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1、简介作者作品：简介作者作品： 关汉卿关汉卿，号已斋叟，号已斋叟，金末元初金末元初大都人，元代杂剧大都人，元代杂剧的代表作家，与的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远郑光祖、白朴、马致远一同被称为一同被称为“元曲四大家元曲四大家”，并居，并居“元曲四大家元曲四大家”之首。之首。 关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露封建统关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露封建统治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，性格鲜明，结构完整，情苦难遭遇和反抗斗争，性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色精练，对元杂剧和后来戏曲的节生动，语言本色精练，对元杂剧和后来
2、戏曲的发展有很大影响发展有很大影响。 关汉卿的作品主要有关汉卿的作品主要有窦娥冤救风尘窦娥冤救风尘望江亭单刀会望江亭单刀会等。其中窦娥冤被等。其中窦娥冤被称为世界十大悲剧之一。称为世界十大悲剧之一。18381838年窦娥冤就年窦娥冤就有英译本流传海外，有英译本流传海外，19581958年，世界和平理事会年，世界和平理事会把关汉卿与达把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。关芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧中
3、国十大古典悲剧中国十大古典悲剧窦娥冤窦娥冤-元元关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿-元元纪君祥纪君祥精忠旗精忠旗-明明冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱-清清李李 玉玉桃花扇桃花扇-清清孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋-元元马致远马致远琵琶记琵琶记-明明高则诚高则诚 娇红记娇红记明明孟称舜孟称舜长生殿长生殿清清洪洪 昇昇 雷峰塔雷峰塔清清方成培方成培中国十大古典喜剧中国十大古典喜剧救风尘救风尘- -元元关汉卿关汉卿 西厢记西厢记- -元元王实甫王实甫看钱奴看钱奴- -元元郑延玉郑延玉 中山狼中山狼- -明明康康 海海墙头马上墙头马上- -元元白白 朴朴 李逵负荆李逵负荆- -元元康进之康进之幽闺记幽闺记- -元
4、元施君美施君美 绿牡丹绿牡丹- -明明吴吴 濂濂玉簪记玉簪记- -明明高高 濂濂 风筝误风筝误- -清清李李 渔渔一、了解古代戏曲常识，掌握元杂剧常识一、了解古代戏曲常识，掌握元杂剧常识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括括元杂剧，元散曲、明清传奇元杂剧，元散曲、明清传奇。 古代戏曲古代戏曲的的语言语言包括包括曲词、宾白和科介曲词、宾白和科介。曲词、宾曲词、宾白白是是台词台词，是是剧中人物的语言剧中人物的语言；科介科介是是舞舞台提示，台提示，是对剧中人物的是对剧中人物的主要动作、表情主要动作、表情和舞台效果的简要说明。和舞台效果的简要说明。 元元 代代 杂杂 剧
5、剧 元元曲曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子一宫调一曲子）（一宫调数曲子一宫调数曲子） 元杂剧一般元杂剧一般一本四折一本四折（）（）（也有由五折构成），有的还有也有由五折构成），有的还有“楔子楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，用来说明一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物情节，介绍人物 ；有时也置于两折之间，具有过场戏；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。的性质。 元杂剧的元杂剧的角色角色大致分大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。末末，分正末、副末、冲末、大末、小末等；分正末、副末、冲末、大末、
6、小末等；旦旦，分正旦、，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。贴旦、外旦、老旦、花旦等。正末为男主角，正旦为正末为男主角，正旦为女主角女主角。净净（俗称（俗称“大花脸大花脸”，性格相貌上有特异之，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵）、处的人物，如张飞、李逵）、丑丑（俗称（俗称“小花脸小花脸”，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。等。 一本杂剧只限一个角
7、色唱，其他角色只能念白一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明本上都标明“科科” 。 在音乐上，在音乐上，杂剧的每折用杂剧的每折用同一宫调同一宫调的的若干曲牌若干曲牌组成套曲组成套曲。楔子只能用一二楔子只能用一二支小令，不能用套曲支小令，不能用套曲。宫调宫调，即调式，即调式，相当于现代音乐的相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌曲牌，是，是曲调的名称，曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫每个曲牌都属于一定的宫调，调，就好比词有词牌子。就好比词有词牌子。鉴赏戏曲语言的方法鉴赏戏曲语言的方法
8、 要以要以曲词曲词为主，但又必须将之与为主，但又必须将之与宾白、科介宾白、科介相结合，整体鉴赏。相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比喻、夸张、用典、对偶、排比比等修辞方法。等修辞方法。阅读课文，思考问题：阅读课文，思考问题： “窦娥冤窦娥冤”她她为何而冤？为何而冤？简简述故事梗概。述故事梗概。 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养两银子
9、被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。媳，然后进京赶考去了。 （序幕）（序幕）楔楔 子子说明情节，介绍人物说明情节，介绍人物 第一折第一折 庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死蔡婆庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，回家后遭到生嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先让张驴儿父子在家性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先让张驴儿父子在家中住下。中住下。 （开端）（开端）第二折第二折 张驴儿为达目的，心生恶意
10、，找赛卢医讨了张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了，张驴毒药欲毒死蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂，却刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂，却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。 （发展）（发展）第三折第三折 在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指天在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿骂地，并在行刑前
11、许下三桩誓愿血溅白练、血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈。窦娥死后誓六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈。窦娥死后誓愿一一应验。愿一一应验。 （高潮）（高潮）第四折第四折 窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。 （结局）（结局）六、思考问题：六、思考问题： 窦娥冤窦娥冤又称又称感天动地窦娥感天动地窦娥冤冤，从文中找出她是怎样，从文中找出她是怎样感天动地感天动地的？的？赏读课文第三折：赏读课文第三折： 剧本第三折写窦娥被押赴刑场
12、遭杀害的悲剧本第三折写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。 体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。突的。（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明及科介）舞台说明及科介） 1、问：第三折戏可分为几个场面？、问：第三折戏可分为几个场面？ 三个场面。三个场面。 押赴刑场押赴刑场婆媳诀别婆媳诀别三桩誓愿三桩誓愿 2、问：本文篇名、问：本文篇名“窦娥冤窦娥冤”，其冤在何处？，其冤在何处？又是如何造成的？又是如何造成的？ 冤冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨即无辜受屈。窦娥怕连累
13、婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。剖析，严刑逼供，草草结案。 造成窦娥冤案的是造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。社会的黑暗和腐败。反抗的窦娥反抗的窦娥善良的窦娥善良的窦娥7、探讨交流：、探讨交流：曲词中，除叙述窦娥的冤情外，还表露曲词中，除叙述窦娥的冤情外，还表露了窦娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。了窦娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。 除了除了“冤冤”贯穿全篇外，还有贯穿全篇外，还有“怨怨”、“悲悲”、“恨恨”的的思想感情。思想感情。滚
14、绣球一曲，滚绣球一曲，指斥天地鬼神指斥天地鬼神，是她绝望中的呼号，是她用生，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸张的现实社会的对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，是对人世间不公控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，是对人世间不公的揭露的揭露。在这一曲中，窦娥的冤是由。在这一曲中，窦娥的冤是由“怨怨”来体现的。来体现的。 第二层，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了第二层，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无窦娥孤苦无依的身世和她屈招的无奈依的身世和她屈招的无奈，实在令人，实在令人悲悲从中来。从中
15、来。 快活三快活三 鲍老儿二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆鲍老儿二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦恼哭啼，则更令人婆不要烦恼哭啼，则更令人悲悲不自胜。不自胜。 第三层，窦娥把斗争的矛头直指反动统治者。一个心地善第三层，窦娥把斗争的矛头直指反动统治者。一个心地善良的妇女却喊出了良的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年着这楚州亢旱三年”的呼声的呼声，并，并直斥直斥“官官吏每无心正法，使百姓有口难言吏每无心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是的腐败吏治，若不是“恨恨”到了极点，又如何能发出如此誓言？到了极点，又如何能发出如此誓言？人物形象分析人物形象分析窦娥窦娥 窦娥的基
16、本性格特征：窦娥的基本性格特征：坚强刚烈、勤劳正直、淳坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精神朴善良、富有反抗精神 窦娥形象的社会意义：窦娥形象的社会意义：是被压迫、被剥削、被损是被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反害的妇女的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。抗的妇女的典型。 合作探究：合作探究：读剧本，看戏曲，要注意其矛盾冲突。问：读剧本，看戏曲，要注意其矛盾冲突。问：本折戏中冲突双方是谁？本剧的主题是什么？本折戏中冲突双方是谁？本剧的主题是什么？ 从从表面上表面上看，冲突的双方是看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张窦娥和桃杌太守、张驴儿等人驴
17、儿等人。其实其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的不仅仅是窦娥一个人，而是不仅仅是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的整个生活在黑暗社会中的劳动人民劳动人民；屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉；屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人，而是法的也不仅仅是桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治整个社会的腐败吏治。 由此，本剧的由此，本剧的主题主题可这样概括：可这样概括：通过写窦娥被押通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了揭露了元代吏治的腐败、残元代吏治的腐败、残酷，酷，反映了反映了当时社会的黑暗，当时社会的黑暗，歌颂了歌颂了
18、窦娥的善良心灵窦娥的善良心灵和反抗精神。和反抗精神。赏析赏析“三桩誓愿三桩誓愿” 由四位同学分别担任由四位同学分别担任刽子手、监斩官、窦娥的宾刽子手、监斩官、窦娥的宾白、舞台说明白、舞台说明等角色朗读，然后思考：等角色朗读，然后思考：1、窦娥临刑前发出了（、窦娥临刑前发出了（ ）、（）、（ ）、）、（ ）等）等三桩誓愿。三桩誓愿。 血溅白练血溅白练六月飞雪六月飞雪亢旱三年亢旱三年 2、课文第三层中运用了哪些、课文第三层中运用了哪些典故？典故？苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇3.每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？每桩誓愿窦娥的希望是什么？表
19、现了她怎样的性格？ 第一桩：第一桩： 希望：希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情刑场上的人们立刻了解她的冤情 性格：性格：不屈服的性格不屈服的性格 第二桩：第二桩： 希望：希望：自己的冤屈能在天上得到反应自己的冤屈能在天上得到反应 性格：性格：坚强不屈、宁折不弯的性格坚强不屈、宁折不弯的性格 第三桩：第三桩： 希望：希望：上天能惩治邪恶上天能惩治邪恶 性格：性格：勇于反抗的坚强性格勇于反抗的坚强性格不屈的窦娥不屈的窦娥4、窦娥所发的三桩誓愿都能应验，问：在现实生活中、窦娥所发的三桩誓愿都能应验，问：在现实生活中这是否可能？作者为什么要这样写？这是否可能？作者为什么要这样写？ 在现实生活中，这三桩
20、誓愿在现实生活中，这三桩誓愿都不可能实现。都不可能实现。 这是作者运用这是作者运用积极浪漫主义手法积极浪漫主义手法，显示了正义抗争，显示了正义抗争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。张正义、惩治邪恶的愿望。这也是本剧最成功的地方，这也是本剧最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色刻。既洋溢着浓郁的生活
21、气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量，彩，具有震撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义把现实主义和浪漫主义完美地结合在一起了。完美地结合在一起了。浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义十、拓展探讨：十、拓展探讨： 善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样的善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦结局着实让人痛心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生活着。娥能幸福的生活着。 这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把窦娥冤改编成金锁记：叶宪祖把窦娥冤
22、改编成金锁记： 叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。讨论：这样改好不好？为什么？大家有何感想。讨论：这样改好不好？为什么？ 不好。不好。因为如此一改，虽然符合了人们的因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但愿望，但削弱了原剧的战斗性削弱了原剧的战斗性，而，而流于一般戏流于一般戏曲曲的大团圆结局的的大团圆结局的俗套俗套。 这样改，说明叶宪祖没有读懂原剧作的意这样改，说明叶宪祖没有读懂原剧作的意思，或者是他有意篡改愿意，拍封建统治者的思，或者是他有意篡改愿意，拍封建统治者的马屁，把一出马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的控诉封建统治者
23、迫害无辜百姓的悲剧悲剧，蜕变成一出，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧喜剧。小测：小测：1关汉卿被称为关汉卿被称为“元曲四大家元曲四大家”之一，另外之一，另外“三家三家”的姓名分别是：的姓名分别是：_、_、_。2杂剧角色分为杂剧角色分为-、-、-、-等。等。3古代戏曲的语言包括古代戏曲的语言包括_、_、_。4对文中对文中“正宫正宫”解释得正确的一项是解释得正确的一项是A词牌名，与词牌名，与“端正好端正好”一样，它们都一样，它们都与音乐曲调有关。与音乐曲调有关。B曲牌名，与曲牌名，与“滚绣球滚绣球”一样，它们都一样，它们都与音乐曲调有关。与音乐曲调有关。C宫调名，与宫
24、调名，与“一煞一煞”等不同，它与演等不同，它与演唱的内容有密切的关系，而与音乐无关。唱的内容有密切的关系，而与音乐无关。D宫调名，与宫调名，与“耍孩儿耍孩儿”等不同，宫调等不同，宫调是用来表示音阶的高低的，而与内容无关。是用来表示音阶的高低的，而与内容无关。5最后写三桩誓愿，从创作手法上看，应最后写三桩誓愿，从创作手法上看，应该属于何种手法？该属于何种手法？下列关于元代杂剧的术语，解释有误的一项是（下列关于元代杂剧的术语，解释有误的一项是（ ）A“外外”，角色名，角色名，“外末外末”的简称，扮演老年男的简称，扮演老年男子；子；“净净”，角色名，俗称，角色名，俗称“花脸花脸”；“正旦正旦”，角，
25、角色名，扮演女主角；色名，扮演女主角；“卜儿卜儿”，角色名，扮演老妇人。，角色名，扮演老妇人。B“正宫正宫”“”“端正好端正好”“”“滚绣球滚绣球”“”“叨叨令叨叨令”“”“快活快活三三”“”“耍孩儿耍孩儿”“”“二煞二煞”等都是曲牌名。等都是曲牌名。C“科科”，戏剧里称角色的动作为科，又称为，戏剧里称角色的动作为科，又称为“介介”；“云、道白云、道白”，旧戏曲中指用口语而不是用，旧戏曲中指用口语而不是用唱的方式表达内容的用语。唱的方式表达内容的用语。D“折折”，是剧情发展的一个较大的段落，相当于，是剧情发展的一个较大的段落，相当于多幕剧的多幕剧的“幕幕”；“楔子楔子”，放在开头相当于，放在开头相当于“序序幕幕”，放在折与折之间，相当于，放在折与折之间，相当于“过场过场”。