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1、夜归鹿门歌夜归鹿门歌 孟浩然孟浩然 田园诗的祖宗：田园诗的祖宗：陶渊明陶渊明东晋东晋山水诗开创者：山水诗开创者：谢灵运谢灵运南朝南朝宋宋盛唐山水田园诗主力阵容：盛唐山水田园诗主力阵容：王维、孟王维、孟浩然、裴迪、储光羲、常建等。浩然、裴迪、储光羲、常建等。中唐山水田园诗代表诗人中唐山水田园诗代表诗人：韦应物、：韦应物、柳宗元。柳宗元。山水田园诗派成就最高者：王维 （诗中有画、画中有诗）王维 (701 761) ，字摩诘，人称“诗佛”,太原祁 ( 今山西祁县 ) 人。王维是盛唐山水田园诗派代表诗人之一。与孟浩然齐名，世称“王孟”。他多才多艺，诗歌之外，兼善散文、音乐、书法、绘画，尤以绘画见长，被
2、推为“南宗”山水画之祖。苏轼也曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”官至尚书右丞，故世称王右丞。有王右丞集。 热爱自然，喜爱山水田园美景；淡泊名利，与世无争，追求自由闲适生活憎恶黑暗现实，不愿同流合污，保持高洁人格仕途失意，用山水田园美景慰藉心灵要求：必须了然于胸，要求：必须了然于胸，以备不时之需！以备不时之需！隐逸山水田园诗的主题隐逸山水田园诗的主题山水田园诗常用方法山水田园诗常用方法： 孟浩然，本名浩，字浩然，孟浩然，本名浩，字浩然，襄阳人，世称襄阳人，世称。 的主要的主要作家之一。与王维齐名，号作家之一。与王维齐名，号。 他的诗多写他的诗多写隐居闲适隐居闲适和和羁羁旅愁思
3、旅愁思，在山水田园景色的描，在山水田园景色的描写中寄托自己的性情，语言清写中寄托自己的性情，语言清淡，意境清远，多自然超妙之淡，意境清远，多自然超妙之趣。趣。 有有。 40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，学赋诗，。 他和王维交谊甚笃。传说王维曾私邀入内他和王维交谊甚笃。传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。王维不敢隐署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见。浩然自诵其诗，瞒，据实奏闻，玄宗命出见。浩然自诵其诗，至至“”之句，玄宗不悦，说：之句，玄宗不悦，说：“卿卿放归襄放归襄阳。后漫游吴越，穷极山水之胜。阳。后漫游吴
4、越，穷极山水之胜。 开元开元22年，韩朝宗为襄州刺史，年，韩朝宗为襄州刺史，约孟浩然一同到长安，为他延誉。但约孟浩然一同到长安，为他延誉。但他不慕荣名，至期竟失约不赴，终于他不慕荣名，至期竟失约不赴，终于无成。无成。 开元开元25年，张九龄为荆州长史，年，张九龄为荆州长史，招致幕府。不久，仍返故居。招致幕府。不久，仍返故居。 开元开元28年，王昌龄游襄阳，访孟年，王昌龄游襄阳，访孟浩然，相见甚欢。适浩然病疹发背，浩然，相见甚欢。适浩然病疹发背，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世。世。 夜归鹿门歌夜归鹿门歌山寺钟鸣昼已昏，山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。渔梁渡头争
5、渡喧。人随沙岸向江村，人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，岩扉松径长寂寥，唯有幽人自来去。唯有幽人自来去。孟浩然孟浩然释题释题 汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居家隐居，从此鹿门山就成了，从此鹿门山就成了。 孟浩然四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、孟浩然四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心越数年后返乡，决心的行迹，的行迹，特为在鹿门山辟一住处。偶尔也去住住，其特为在鹿门山辟一住处。偶尔也去住住，其实是个实是个，所以题曰，所以题曰“夜夜归鹿门归鹿门”，虽有纪
6、实之意，而主旨却在标明，虽有纪实之意，而主旨却在标明这 首 诗 是这 首 诗 是 1、分析第1联：诗歌开篇写了什么景象 ？山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。这种比照暗示了什么？这种比照暗示了什么？ 写诗人傍晚江行见闻。白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，渔梁渡头人们急于归家，喧闹地抢渡。两处景物描写，各有何特点？有何效果？首句表现的是安宁静谧的环境。次句表现的是热闹喧嚣的场景。形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。 诗人和世人的选择不同诗人和世人的选择不同。山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村，余亦乘舟归鹿门人随沙路向江村，余亦乘舟归鹿门 沿著水
7、边的沙岸，人们走向江畔的乡村。沿著水边的沙岸，人们走向江畔的乡村。我也乘坐着船儿，却是回到我隐居的鹿门。我也乘坐着船儿，却是回到我隐居的鹿门。 此二句，写此二句，写，却却离家离家，在两种归途中，在两种归途中，表露诗人的表露诗人的同是乘舟，两个方向同是乘舟，两个方向归宿不同，心境不同归宿不同，心境不同人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处 朦胧月光下，鹿门山的树木都烟云缭绕。朦胧月光下，鹿门山的树木都烟云缭绕。不知不觉中，我已走到庞公的隐居旧地。不知不觉中，我已走到庞公的隐居旧地。 此二句，写上鹿门山的山路上，月此二句，写上鹿门山的山路上，
8、月光照耀着树林，朦朦胧胧，美妙无光照耀着树林，朦朦胧胧，美妙无比，诗人陶醉在这景色中，不禁与比，诗人陶醉在这景色中，不禁与大自然化为一体，不知不觉到了目大自然化为一体，不知不觉到了目的地，原来这就是庞德公的隐居处，的地，原来这就是庞德公的隐居处，这两句这两句鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去 岩石上的门和松林间的小路，幽长寂寥。岩石上的门和松林间的小路，幽长寂寥。只有庞德公和我这样的隐士，独来独去。只有庞德公和我这样的隐士，独来独去。 “幽人幽人既指庞德公，也是自况。既指庞德公，也是自况。隐居鹿门，心慕先辈隐
9、居鹿门，心慕先辈 。 此二句，此二句，：孤独一人，：孤独一人，与世隔绝，与山林作伴。与世隔绝，与山林作伴。岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去 这首诗的最后两句，营造了一个这首诗的最后两句，营造了一个非常清幽的自然环境，但在这样的环非常清幽的自然环境，但在这样的环境中，还有人在活动，境中，还有人在活动，“惟有幽人夜惟有幽人夜来去来去”。这就使人在这幅高士隐居图。这就使人在这幅高士隐居图中，除了感受到诗人中，除了感受到诗人，还感受到在这种情趣的下面，藏，还感受到在这种情趣的下面，藏着诗人进仕无望所引发的一点着诗人进仕无望所引发的一点。诗中所写：诗中所写：实质上是：实质上是
10、： 这首诗写这首诗写实际上是实际上是，作者以，作者以，抒写了抒写了，生动地塑造了一个，生动地塑造了一个构成了一种独到的意境。构成了一种独到的意境。小小 结结 答：答：江边场景，侧重写世俗江边场景，侧重写世俗，人们喧，人们喧闹着争渡回家，但诗人保持着超脱潇洒的闹着争渡回家，但诗人保持着超脱潇洒的心态；心态；山中场景，侧重写诗人隐居山中场景，侧重写诗人隐居，与尘，与尘世隔绝，孤独寂寞。两个场景间突出了诗世隔绝，孤独寂寞。两个场景间突出了诗人的隐者形象，表现出他恬然洒脱的隐逸人的隐者形象，表现出他恬然洒脱的隐逸志趣。因此，它们构成的诗境是和谐统一志趣。因此，它们构成的诗境是和谐统一的。的。 1请回答
11、诗中有哪些景的描写？ 山寺黄昏的钟渡头争渡月照烟树岩扉松径 2文章中除了这些还有哪些事的描写？村民归家 我去鹿门幽人独行 3刚刚我们找出的部分就是诗歌的意象，每一部分的意象就是一幅图画。分别为江中、江边景色命名。山寺黄昏的钟：清净、钟声绵长，山寺更是精神的向往、黄昏时节更是引人思绪渡头争渡：喧哗嘈杂（热闹嘈杂，充满凡尘气息）月开烟树：明朗冷清岩扉松径：幽静冷清（孤寂清幽冷寂）山寺黄昏的钟： 渡头争渡：月开烟树：岩扉松径：山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。山中的超然僻静山中的超然僻静 世俗的杂乱喧
12、嚣世俗的杂乱喧嚣这些景物有怎样的特点这些景物有怎样的特点？这些景物有怎样的寓意这些景物有怎样的寓意？4、从景物描写想象诗人形象、从景物描写想象诗人形象神情神情 欣喜欣喜 沉醉沉醉 迷恋迷恋从形象概括诗人情感。从形象概括诗人情感。对隐逸生活的喜爱对隐逸生活的喜爱山寺黄昏的钟： 渡头争渡：月开烟树：岩扉松径：神情神情闲望沉思闲望沉思2.“惟有幽人夜来去惟有幽人夜来去 ”一句体现了诗人怎样的一种心境？结合一句体现了诗人怎样的一种心境？结合闻一多闻一多孟浩然孟浩然一文，谈谈你对一文，谈谈你对“诗如其人诗如其人”这一评价的理这一评价的理解解 这一句是说，诗人隐居在这里，孤独一人，这一句是说，诗人隐居在这
13、里，孤独一人，与世隔绝，周围只有山林，一个人孤独的来来去与世隔绝，周围只有山林，一个人孤独的来来去去。句中的去。句中的“幽人幽人既指庞德公，也是自况。既指庞德公，也是自况。庞德公曾在这里隐居，诗人步他后尘，在此一个庞德公曾在这里隐居，诗人步他后尘，在此一个人生活。在这个天地里，人似乎与大自然融化在人生活。在这个天地里，人似乎与大自然融化在一起，心情境宁静、超脱，悠然自得。一起，心情境宁静、超脱，悠然自得。 此诗后四句的景色宁静清幽，作者的心境情此诗后四句的景色宁静清幽，作者的心境情思也宁静清幽，主客体浑然合一构成宁静清幽的思也宁静清幽，主客体浑然合一构成宁静清幽的意境。所以闻一多说孟浩然意境。
14、所以闻一多说孟浩然“诗如其人诗如其人”。 前四句中，前四句中，“山寺山寺”句以句以隐居地隐居地，而这又与，而这又与 形成形成；三四句；三四句人人“向江村向江村”，而我却，而我却“归鹿门归鹿门”，更是，更是了了 后四句中，后四句中，与动与动形成形成对比，比出了对比，比出了，表现了诗人对于先，表现了诗人对于先贤的贤的，从而，从而了一个了一个3.结合全诗，试赏析本诗的对比艺术。结合全诗，试赏析本诗的对比艺术。 答：江边场景，侧重写答：江边场景，侧重写 世俗，人们世俗，人们喧闹着争渡回家，但诗人保持着超脱潇喧闹着争渡回家，但诗人保持着超脱潇洒的态；山中场景，侧重写诗人隐居，洒的态；山中场景，侧重写诗人
15、隐居，与尘世隔绝，孤独寂寞。两与尘世隔绝，孤独寂寞。两 个场景间突个场景间突出了诗人的隐者形象，表现出他恬然洒出了诗人的隐者形象，表现出他恬然洒脱的隐逸志趣。因此，它们构成的诗境脱的隐逸志趣。因此，它们构成的诗境是和谐统一的。是和谐统一的。 这一句是说，诗人隐居在这里，孤独这一句是说，诗人隐居在这里，孤独一人，与世隔绝，周围只有山林，一个人一人，与世隔绝，周围只有山林，一个人孤独的来来去去。句中的孤独的来来去去。句中的“幽人幽人既指既指庞德公，也是自况。庞德公曾在这里隐居，庞德公，也是自况。庞德公曾在这里隐居，诗人步他后尘，在此一个人生活。在这个诗人步他后尘，在此一个人生活。在这个天地里，人似
16、乎与大自然融化在一起，心天地里，人似乎与大自然融化在一起，心情境宁静、超脱，悠然自得。情境宁静、超脱，悠然自得。 此诗后四句的景色宁静清幽，作者的此诗后四句的景色宁静清幽，作者的心境情思也宁静清幽，主客体浑然合一构心境情思也宁静清幽，主客体浑然合一构成宁静清幽的意境。所以闻一多说孟浩然成宁静清幽的意境。所以闻一多说孟浩然“诗如其人诗如其人”。王维的生平王维的生平 王维诗书画都很有名，王维诗书画都很有名，非常多才多艺。音乐也很精非常多才多艺。音乐也很精通。他对山水画贡献极大，通。他对山水画贡献极大，被称为被称为“南宗画之祖南宗画之祖”。受。受禅宗影响很大。他创造了水禅宗影响很大。他创造了水墨山水
17、画派，此外，还兼擅墨山水画派，此外，还兼擅人物。人物。 王维的生平王维的生平 苏轼评价王维的诗：苏轼评价王维的诗：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。观摩诘之画，画中有诗。”至今这个评价都受到了学者至今这个评价都受到了学者的肯定。王维以五言律诗和的肯定。王维以五言律诗和绝句著称。王维的诗有两种绝句著称。王维的诗有两种风格，前期的诗大都反映现风格，前期的诗大都反映现实，后期则多是描绘田园山实，后期则多是描绘田园山水，王维最擅长的也是田园水，王维最擅长的也是田园诗。诗。 清川带长薄，车马去闲闲清川带长薄，车马去闲闲清川带长薄，车马去闲闲清川带长薄，车马去闲闲 清澈的
18、河川环绕着一片长长的草木丛生的清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容不迫。不迫。清川带长薄，车马去闲闲清川带长薄，车马去闲闲 清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容不迫。不迫。 望中景色和车马动望中景色和车马动态，都反映出诗人归山态，都反映出诗人归山出发时出发时安详闲适安详闲适的心境。的心境。流水如有意，暮禽相与还流水如有意，暮禽相与还 流水如有意，暮禽相与还流水如有意，暮禽相与还 并非泛泛写景，而是并非
19、泛泛写景，而是景中有情景中有情, ,言外有意。言外有意。 移情及物移情及物，把，把“流水流水”和和“暮禽暮禽”都拟人都拟人化了，仿佛它们也富有人的感情。化了，仿佛它们也富有人的感情。 表面上是写表面上是写“水水”和和“鸟鸟”有情有情好像在和好像在和诗人结伴而归，其实还是诗人结伴而归，其实还是写作者写作者自己有情。自己有情。流水如有意，暮禽相与还流水如有意，暮禽相与还 流水如有意，暮禽相与还流水如有意，暮禽相与还 体现诗人归山开始时体现诗人归山开始时悠然自得悠然自得的心情，的心情，寓寓有作者的寄托：有作者的寄托：“流水流水”喻喻“一去不返一去不返”之意，表示自己之意，表示自己归归隐的坚决态度；隐
20、的坚决态度；“暮禽暮禽”含含“鸟倦飞而知还鸟倦飞而知还”之意，流露出之意，流露出自己退隐的原因是自己退隐的原因是对现实政治的失望厌倦。对现实政治的失望厌倦。荒城临古渡，落日满秋山荒城临古渡，落日满秋山 荒城临古渡，落日满秋山荒城临古渡，落日满秋山 两句十个字，写了四种景物，构成了一幅两句十个字，写了四种景物，构成了一幅具有季节、时间、地点特征的图画具有季节、时间、地点特征的图画 傍晚野外的秋景图。傍晚野外的秋景图。迢递嵩高下，归来且闭关迢递嵩高下，归来且闭关 迢递嵩高下，归来且闭关迢递嵩高下，归来且闭关 归山过程的归山过程的终结终结，点出，点出题目中的题目中的“归归”字。字。 “闭关闭关”，不
21、仅指关门，不仅指关门的动作，且含有的动作，且含有闭门谢客闭门谢客之之意。表示要意。表示要与世隔绝，不再与世隔绝，不再过问社会人事过问社会人事感情趋向感情趋向冲淡平和冲淡平和 。 辞官归隐嵩山途中所作，通过描写辞官归隐嵩山途中所作，通过描写途中所见途中所见景色，景色，抒写作者抒写作者细微复杂的心情。细微复杂的心情。 退隐是一件退隐是一件闲适闲适的事，流水、归鸟也同我回的事，流水、归鸟也同我回来隐居的心情一样。来隐居的心情一样。 回来了，闭门谢客，余生回来了，闭门谢客，余生清闲清闲，何等，何等自自在。在。表现了作者的一种决心归隐的悠然的心情表现了作者的一种决心归隐的悠然的心情相同点：相同点： 王孟
22、的诗歌都表现出隐逸生活的恬淡。王孟的诗歌都表现出隐逸生活的恬淡。相同点：相同点： 王孟的诗歌都表现出隐逸生活的恬淡。王孟的诗歌都表现出隐逸生活的恬淡。不同点：不同点： 孟诗孟诗中夹杂了尘世的喧嚣突出自己的中夹杂了尘世的喧嚣突出自己的超脱与潇洒，幻想和期望，超脱与潇洒，幻想和期望， 王诗王诗主要借助自然的景观，寄托归隐主要借助自然的景观，寄托归隐的悠然自得，决心归隐的冲淡平和。的悠然自得，决心归隐的冲淡平和。鉴赏古代诗歌的抒情手法鉴赏古代诗歌的抒情手法一、角度阐释一、角度阐释 常见的抒情手法有直接抒情和间接抒常见的抒情手法有直接抒情和间接抒情，后者包括情，后者包括借景抒情、情景交融、托物借景抒情
23、、情景交融、托物言志、用典抒情、借古讽今言志、用典抒情、借古讽今等。等。如杜甫的如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊感时花溅泪，恨别鸟惊心心”( (春望春望) )，通过对景物的描写借景，通过对景物的描写借景抒情，表达诗人对国家的忧虑和对家人的抒情，表达诗人对国家的忧虑和对家人的思念之情。而李白则直抒胸臆：思念之情。而李白则直抒胸臆：“安能摧安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心眉折腰事权贵，使我不得开心颜？颜？”( (梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别) )表达出他对表达出他对权贵的蔑视和刚烈耿直的精神品格。权贵的蔑视和刚烈耿直的精神品格。二、方法指导二、方法指导 常见设问角度：常见设问角度： 1 1诗歌在抒情手法上有何特点？请诗歌在抒情手法上有何特点？请结合诗句作简要赏析。结合诗句作简要赏析。 2 2这首诗诗人是怎样抒发感情的？这首诗诗人是怎样抒发感情的？请结合诗句作简要赏析。请结合诗句作简要赏析。 3 3第第N N句值得玩味，请从情与景的角句值得玩味，请从情与景的角度作简要赏析。度作简要赏析。 答题步骤：答题步骤：