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1、浅谈电影画面感对电影影响浅谈电影画面感对电影影响 浅谈电影画面感对电影影响 摘要电影是一门综合性艺术，电影摄影并不是孤立的艺术门类，只有借鉴摄影和绘画的因素，电影的画面感增强了，可看性才更强。 关键词电影画面感摄影绘画 近几年，中国的电影事业发展迅猛，国产电影的数量、质量都大有提高。现在中国影视特别是电影评论诸多。大多是“中国国产大片如何能冲出国门，获得奥斯卡奖等等”。中国大腕级的导演张艺谋、陈凯歌、冯小刚也纷纷对电影作以突破。也为的是走出中国电影的瓶颈。从张艺谋的英雄到陈凯歌的无级，再到冯小刚的夜宴，这些都是创下国产电影票房的记录，可是国产电影和好莱坞或欧洲电影到底有多大差距，难道是仅仅加大
2、制片、宣传、运行的费用能解决的，中国电影的问题到底在哪?到有一天偶然看了中英合作电影面纱，才意识到问题的根源。 面纱讲述的故事发生在1 925年的中国，吉蒂(女主人公)为了逃离家庭嫁给她并不爱的医学博士费恩(男主人公)，随之到了中国的上海。由于两人没有深厚的感情基础和医学博士的不善言谈，女主人公有了一个情人。很快被她的丈夫发现。就在同时她的丈夫提出将要去中国内陆一个霍乱肆虐爆发的地方。两人发生了争吵，最终女主人公在对她憧憬的爱情的失望下去了梅潭府。在接下来的日子里两人重新审视相互的关系找到真正的爱情。故事情节没有特别的地方，这里要着重讲几个镜头。一，片头两人刚到梅潭府等人接时的情景，他们坐在田
3、间地头，一看就是典型的中国地貌。阴天、绿葱葱的麦地、蜿蜒的羊肠小道和远处由雾气而模糊的山头。主人在公岔路口。观看新环境。这些都是我们十分熟悉的景色但在这部片子里却以异常完美的画面展现出来。二，在花店费恩向吉蒂求婚。光线柔美，明显的英国场景。三，当费恩受到启发去看水车以解决小镇人用水问题，庞大的水车、绿色生命力旺盛的植物和霍乱给小镇人的无奈形成鲜明对比。四，费恩带吉蒂半英里外的水源，其中坐船的欣赏景色的几组画面在这部电影里是让人难忘的画面。 像这样的镜头还有很多，总体这部电影让人眼前一亮。同样是中国的山水、民居，为什么外国人会拍的如诗如画。“电影，是由一系列活动的影像构成的。无论影片属于哪种题材
4、、哪个类型、哪种样式，影像都是其最基本也是最核心的构成因素。所以影像是电影艺术存在的基石。”在面纱里几乎每一个镜头都无可挑剔，它的每一个镜头都是摄影师精心营造的。所以最后整个电影的可看性也增强了。在这里暂且用画面感一词来表达，这里有几个决定电影画面感的因素。 (一)电影摄影和摄影的关系 有人说过“电影是活的摄影”。电影摄影和摄影就象是姊妹一样亲近。摄影源于大自然并由大自然展现出来。“摄影是光作用下的自然的再现。”提到摄影，首先会说到再现，是将相机作为人的另一双眼来看世界：其次，摄影图片可以成批量的复制，这也使得摄影推动了大众传媒的发展。摄影发展至今已经形成了一套完整的体系，有风光、静物、人像、
5、新闻纪实等，并且由于摄影简易的操作性，摄影不仅成为许多人的兴趣爱好。还成为普通人家记录生活的工具。摄影对社会的作用可能已经超出当时发明摄影人的预料。 电影摄影所用的机器与摄影器材不同但原理相同。都是对“自然的展现”。在艺术表现手法上，电影摄影和摄影一样要突出一个主题，一样要研究如何营造画面效果、光的运用。就在摄影现在已逐步强调画面的艺术表现力，相对忽略摄影技术的时候，电影摄影还在讲求电影摄影的技术问题，相反忽视了电影摄影的创造力和表现力。电影摄影最终给观者传达的是一个视觉效果。由这一视觉效果反映导演的意图。一部电影所有的意图都将通电影的画面、声音来表达。 摄影的画面是凝炼的。所有元素要在一幅作
6、品中表现。电影摄影的元素是由多个画面反映。内容丰富的同时难度也增加，要讲究一组镜头表达的含义，这一组镜头分解开来每一个镜头分别要表达的含义。所以就有了大家常看到的指导如何拍影片的长镜头、短镜头。蒙太奇等等。在笔者看来这是把一个简单问题复杂化，电影摄影者只需遵循规律即可。长短镜头可根据情节所需选取，蒙太奇类似写散文通过不同的描写抒发一种情感。关键的是所有的镜头给我们传达的。电影摄影者只要把握好每一个镜头，问题就解决了，每一个电影镜头都是完美的，电影效果就是1+1+1=3，而不是以前的0.3+0.3+0.4=1的效果。那每一个镜头如何介定好坏，可以把电影镜头用纯摄影的构成来要求。 这两个镜头是电影
7、开始的镜头，镜头一表现夫妻二人关系，两人背对背站着。也暗示夫妻不和的关系，画面人物的大小是丈夫强势，夫妻间的山暗示两人的隔阂。镜头二表现当地环境，构图是非常完整的，有远景、中景和近景，地平线位于镜头黄金分割线，羊肠小路摆放的位置，近景包括人物的摆放也是有轻有重，人物、稻田和远山产生强烈的节奏和韵律感。电影一开始就以精美的画面将观众牢牢吸引住。笔者的感觉是越往下看越是美不胜收。镜头三的语言是标准的摄影话语。简洁、凝练而富有张力，给人深刻映象。镜头四和五是两人关系融洽后，费恩带吉蒂通过水路欣赏风光。镜头四和五是典型的中国画意境，尤其镜头四完全符合中国画的审美，而这种空恰恰给观众以无限的想象空间，人
8、物身处大自然中好象天人和一，而此时夫妻两也是情意绵绵。 画面是电影给观众的第一印象，观众可能没有很高的音乐欣赏能力，但画面的好与不好是显而易见的。再说电影画面，虽然不是纯粹的摄影作品，但它也是要表达一个意思，那么和中心思想无关的所有因素都要毫不犹豫的舍弃。最后观众看了或许对大量的画面都是无意识的，但整个电影会让他有赏心悦目的感觉，其中几个重要镜头甚至会给他思考的余地。从某种角度说，这部电影是成功的。 (二)电影摄影和绘画的关系 人们都承认电影摄影和绘画有关系。究竟这个关系会对电影产生什么样的影响，是这里主要讨论的。 电影摄影师和画家是两个完全不同的职业，在许多地方却有相同之处。我国的老一辈艺术
9、家马驷骥既是电影工作者又是美术家。提出电影同绘画一样需要画面的艺术表现力，包括画面的色彩、构图和意境。还有摄影师的艺术修养。现在提起电影摄影，业内人都讲摄影器材，拍摄电影时的镜头切换。光线如何打。长焦、短焦距镜头的运用，这些都是一些表象。优良的摄影器材的确能提高电影的品质，但它不是决定性因素，是客观因素。镜头的切换及光线的设定在一部电影里有专门的剪辑师和美术师完成，最后完成的也可被称之为画面造型，长焦、短焦表现的内容不同。呈现的画面不同电影的讲述语言也不同，究其原因就是怎样对电影的画面构图。如何经营电影画面，而且这一原因是主观原因，是人的观念意识问题。 绘画以画面的形式展示，所以更讲究画面的构
10、图、色彩和画面的意境。艺术家马驷骥提到：“画家们在绘画构图中不断探索的新颖与朴素、节奏和韵律、构图的装饰性等。都包含有一定的绘画法则，这些法则也是摄影艺术家在创作实践中不断运用和总结的经验。”绘画上的构图、色彩和画面的意境表现在电影中。这里用画面感来代替。绘画比其摄影更具主观性，对画面感的要求可根据自己的意图创作出来。 在拍摄电影的时候，就需要电影摄影师的慧眼，电影面纱中提到的镜头二，就在电影中使用多次，在电影一开始交代剧情的时候，两个人由脚力送到目的地，还有沃特跟随驻地军官去说服督军都用到这个景。片中沃特夫妇的邻居维廷顿带吉蒂到镇上见修女的过程中连起来的几个镜头可以说画意很浓，分明就是绘画的
11、意境、绘画的构图，镜头七就是其中之一，这个镜头包含了一幅风景画的所有元素。而镜头七就是一幅典型的田园小景，它的构图从绘画中借鉴并达到了很好的效果。如果说镜头六、七是油画风景的构图，那镜头四和五就是中国画，尤其镜头五的构图很容易让人想起中国画强调的流白和气韵，这两个镜头是第一次看完影片后给人以深刻印象的。以上提到的都是电影中的外景，电影中的室内镜头仍然可圈可点。室内家具和装饰物的摆放既丰富了画面又不会夺去作为主体的人物，除此之外还精确到人物所站的位置，从画面感来说是无懈可击的。影片无处不显示摄影师的画面要求。 电影发展到今天，最吸引观众的已经是更好的视觉享受，这里讲的并不是简单的画面好看，电影无级的每个镜头都拍得很美，但不免单调、空洞，不会产生耐人寻味之感。加拿大传媒理论家马歇尔?麦克鲁汗说过：“新的媒介在某种意义上说是一种新的语言，一种摩擦经验的编码，它是通过新作品同时激起的集体性意识，新媒介不仅是将过去的真实与我们连接的方式，而且它本身是真实的世界，而且构成我们对旧世界的新认识。”作为媒介的电影是通过完美的构图、吸引人的剧情和音效让我们对我们周遭的事物重新认识。一部好电影会让人观察曾经被遗忘的环境和更多美好的事物。这才是电影的最终目的。 4