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1、谈绘画对电影画面色彩的影响谈绘画对电影画面色彩的影响诗琪021年，在纪念安东尼奥尼诞辰100周年的展览上，策展人曾经特地将一些著名的画作与安东尼奥尼电影中的场景并置，以此展示安东尼奥尼在构图和色彩方面与绘画的关系，可以以理解为电影大师对艺术家们的致敬。比方意大利画家马里奥.西罗尼（Lacaduta）与安东尼奥尼1961年的电影（夜），比方贾科莫?巴拉的（Ballafiore）(1924年)，曾出如今1982年电影（一个女人身份证实）。也有一些类似于安东尼奥尼电影象征性的场面的画作也被展出，比方，杰克逊?波洛克的（WateringPaths）(1947年)与（扎布里斯基角）的比照，阿尔贝托?布里
2、的（Rossoplastica）(1961年)与红色沙漠(1964年)。但安东尼奥尼相当遐龄，活到95岁，有评论家讲，也许是由于晚年在绘画中的沉静，平衡了他的暴怒和偏执。晚年的安东尼奥尼患有严重的语言和拼写障碍，绘画成为安东尼奥尼最直接地表达本人的方式了，而且，只能用左手。1983年，在罗马的当代艺术博物馆曾举办安东尼奥尼（受迷惑的山）的展览。这些树胶水彩画或拼贴画都是明信片大小，甚至邮票大小的抽象风景，描绘着起伏的山脉或积雪的山峰，紧贴着色彩变化的地平线，细节让人想起杰克逊?波洛克。安东尼奥尼在绘画前，放大了照片上微小的细节，然后将这些小图片以大尺幅打印出来再画。这个经过非常类似于他1966
3、年的电影（放大）片中摄影师托马斯在公园里拍到一组照片放大之后，发现本人可能卷入一场谋杀案当中，当他把底片继续放大，想深究之时，相片却变得模糊不清背后的情节让这些带着禅位的宁静风景传达出一种暴力的特质，好似某种内敛的气力借由粗暴的放大而强悍存在，也再次显示了他的电影与绘画是怎样的别无二致。这是安东尼奥尼的印记，令人熟悉的真实普通琐碎的世界蛰伏的元素些许暴戾神秘和不安遥远的光亮。而外表上则除了色彩和形状没有多余的东西。也许这正映衬了晚年的安东尼奥尼不再是迷惘，不再是追问，而逐步变成一种俯瞰人生的姿态，借（云上的日子）中的导演之口讲的，我只是一个懂影像的人。张艺谋与红色的不解之缘张艺谋导演特别注重色
4、彩在电影中的运用，其中红色最为典型。（英雄）作为国内首部商业大片，在获得诸多奖项的同时，它的造型艺术却一度被观众低估。张艺谋钟情于红色，影片中那些华美飞扬的红色，时而飘渺，时而壮丽。（秋菊打官司）里秋菊一出场，裹着绿色头巾，身穿大红色的棉袄，这还不够，院子里也挂上了鲜红的串辣椒，大胆地使用比照色进行造型，有意识的强调了乡村、传统等等感受。在秋菊执拗地上乡进城讨讲法时，都会先带上一推车的红辣椒先去集上换些钱。在影片结尾段落，描写秋菊家摆设儿子满月酒席时，她特意更换了新棉袄，跳跃的红色，裹不住秋菊倔强的内心。秋菊戴着她鲜艳的红头巾，房前院里挂满了大片的红辣椒，可是这座小小的、一派热闹的院子，坐落在
5、贫瘠萧条的寒冬山村，坐落在满眼黄沙的大环境里，观众会不禁怀疑，秋菊还有气力抗争吗?电影的结尾，荒凉冷白的乡村道路上，秋菊穿着她的红棉袄焦急而绝望地追赶着带走村长的汽车，她带着无奈和茫然的神情，那红色，是生命，也是禁锢她的绳索。张艺谋强调了一系列红色，又把这一抹红色放进萧条沉重的大环境当中，不仅仅塑造了秋菊耿直、倔强的性格，也传达出当时的社会风貌传统人情对女人的捆绑。法国电影理论家热拉尔贝东曾讲：色彩能够将感情、符号、观念结合在一起。在诸多优秀影片的基础上，我们不难发现，色彩在电影中是具有象征意义的。电影（我的父亲母亲）中，导演构建了两个时空构架，在我的故事时段里讲现实，而现实是冰冷的，所以摄影
6、师采用低饱和度摄影，画面黑白，与过去鲜艳的颜色构成鲜明的比照。在乡村小学教了一辈子书的父亲为了筹钱翻盖校舍四处筹钱，遭了风寒，死在县城的医院里。母亲固执的要求要将父亲的尸体从县医院抬回三合屯，考虑到现实的种种困难，我试图讲服母亲，看到了桌子上父亲和母亲年轻时的照片，因而引出影片最主要的故事年轻时候的父亲与母亲的故事。在过去时间段里，画面却异常鲜明，浓郁的色彩使电影像古典油画一般优美。童话一般画面表现了张艺谋对待这一部分影片的态度，这属于过去，而过去是美妙的。（我的父亲母亲）中，年轻时的母亲出场时还是一袭红色棉袄，腼腆地裹着红围巾。影片中另外一处典型的红色叙述，为了迎接骆教师(父亲)，村里执意建
7、造新校舍，根据三合屯的风俗，新建成的房梁都要裹上一块大红布，而这块红布，就叫红，必须由村里最漂亮的姑娘(母亲)来纺织。村里盖校舍，从没有加过顶棚，好心的村长曾屡次要加盖顶棚，都被父亲婉拒，那是由于在上课时，一抬眼就能够看见房梁上的那抹红，就会想起母亲动人的笑靥。红色，会让人感遭到激情，洒脱，动感等等情绪，张艺谋电影中涌动的红色，像火把一样摇曳生姿。众多电影和艺术作品中，红色给人的知觉情感能够详细联想到火、血等等，抽象联想生发出更多样的意义决绝，命运、剧烈、热闹、安全、暖和、危机、欲念和性等等，这些感受，我想观众都或多或少从张艺谋的影片中得到过。（活着）、（菊豆）、（十面埋伏）这些影片中还运用了不同的黄白蓝色系，这些鲜艳优美的画面让观众过目不忘。张艺谋电影中的色彩运用，恰恰证实了色彩进入电影，决不仅仅是自然色的复原，而是艺术家对现实色彩的再创造。它强调了影片中每一种特殊的情绪。影片中那些被提炼、生化过的色彩比单纯的纪录?L景更具有美学价值与魅力。阿伦雷乃曾经讲，每个导演一生只拍一部电影，只讲一个故事，到了张艺谋这里却变成了，他只拍一种色彩，只讲一种情绪。电影电视论文