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1、 摘 要中国建筑以木见长，欧式建筑以石见长，两者在空间感、舒适度、安全性、环境气氛、使用效率等都有很大的差异。木材在中国几千年的历史长河中，不管是室内还是室外，都是最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。随着世界文化的交流，欧式的石质建筑以其不易腐蚀，强度更高，修建难度不高的特性，逐步取代了在人口越来越多，社会节奏越来越快的中国传统木质建筑。但是，木质建筑是中国的一种千年文化的传承，远非现代设计的鸡肋，在5.12地震中木质建筑所表现出其独特的安全性，以及其强烈的中国风，再次唤醒了许多设计师对中国古代建筑的热情，如果能将中国古代建筑与现代建筑相结合，将会达到更好的设计及美学文化效果。关键词
2、：木质结构；中西结合；中国文化AbstractChinese architecture characterized with wood, European-style building stone as characteristics both in space, comfort, safety, environment and atmosphere, efficiency and so on have very big difference. Wood in the long history of several thousand years in China, whether indoor
3、 or outdoor, are the most vivid, the most active factor, has a pivotal position. As the world cultural exchanges, European-style stone buildings with its not easy corrosion, strength is higher, the characteristics of construction difficulty is not high, gradually replaced the population is becoming
4、more and more society faster and faster pace of Chinese traditional wooden building. Wooden buildings, however, is a kind of Chinese cultural heritage in one thousand, is far from the chicken ribs of modern design, the wooden building in 5.12 earthquake has shown its unique security, as well as the
5、strong wind, China once again aroused many designers passion for ancient Chinese architecture, if you can combined the ancient Chinese architecture and modern architecture, will achieve a better design and aesthetic culture. Key：Wooden structure ;Combination of Chinese and western; Chinese culture目
6、录1引言12正文22.1 课题简介22.2 选题背景23课题调研33.1 古董店的设计33.1.1 风格定位与设计理念33.1.2 古董店地理位置43.1.3 外观与展示设计43.1.4 古董店色调的设计5 3.2 古董店的空间流动性64 设计的展开过程7结 论9致 谢10参考文献11 1引言改革开发以后.中国古玩市场从封闭逐步走向开放，各地的占玩交易市场发展迅速。俗话说：“乱世买黄金，盛世兴收藏。”随着人们生活水平和文化素质的不断提高，历来为文人雅士所喜爱的古玩、字画等藏品，越来越多地走进寻常百姓家，我国各地古玩文物交易也日趋红火。收藏，正成为继股票和房地产之后，中国内地最 “火”的投资方式
7、之一。2正文2.1 课题简介 古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。是历史发展的见证者，是一个城市独特的文化标志在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。 因为古董可以作为一种玩物，所以后来我们也称之为“古玩”。 清朝以前，人们把珍贵的古物称为“骨董”，所谓“骨”，取肉腐而骨存之意，意思是保存过去之精华。后来渐变为古董、古玩。实际上“古董”、“骨董”和“古玩”是一个意思，只不过由于时代的变迁，人们叫法不同而已。文物的证史作用 ：中国古代文献是中国的文化宝库。而丰富多彩的文物，对古文献记载的证实，不仅增加了文献记载的真实性、可
8、靠性与珍贵性，而且又增加了实物资料,成为文献记载的真实见证。从另一个角度讲,文物可以证明文献记载的历史将文献和文物密切结合,相互印证，对社会历史各个方面进行深入的研究，会取得更好的效果。2.2 选题背景据不完全统计目前我国艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人之众，艺术品的年交易额也近200亿元，参与人员和成交额还在以每年10%一20%的速度在递增。目前这一趋势还在继续。 洪岩提出：字画、钱币、邮票、书报烟标、徽章玉器、股票、瓷器、家具等艺术品收藏的内容几乎襄括了社会生活的各个方面，它们的价值也随着经济社会文化发展水平的提升而得到大幅提升。就名人字画而言，在上世纪五六十年代一幅徐悲鸿、齐白石、
9、张大千、傅抱石、李可染等名家的作品市场价格不过几十元。可到了如今他们作品的拍卖价格高达百万元甚至超过千万元。这样的投资回报率是其他投资都无法比拟的。俗语说：粮油是一分利，百货是十分利。珠宝是百分利古玩是千分利。“统计也显示金融证券的年均投资回报率为15%，房地产为21%艺术品收藏则达义冤左右。在雅昌艺术网上以2000年为1000点的国画400成份指数。在2005年冲到最高3949点，幅度之大相当惊人。 正是有了如此高的回报率才促使各界人士不断将手中的资金投向艺术品市场。特别是企业家的加盟。更导致古代书画、油画、中国书画、瓷器等的价格连续创出历史新高。所以古董店的发展前景十分广阔。 3课题调研3
10、.1 古董店的设计3.1.1 风格定位与设计理念中国古典风格需要许多中式家具与摆设来衬托。因为中国风格的空间需要相当宏观的尺度才能表现，所以呼和浩特古董店装修活动元素相对地就扮演了相当重要的画龙点睛效果，才能弥补无法呈现进深、景深的这种空间气度。古董店是往往需要找到一种可以连接古今的心境，而不断将其翻新。新中式风格正是代表着一种未来文化和艺术的融合趋势，这种艺术融合所产生的是一种渗透东方文明又海纳百川之后的特殊审美，代表着钟情现在和怀思过去的双重审美情趣，代表着东方文化对西方冲击的积极回应，既有共性的内敛也有个性的张扬。 一个古董店陈列水平的高低，不在于店藏文物的多少，而在于怎样拓展它的文物深
11、度与广度、特色与价值，在于展示它们蕴藏的文化内涵、文化外延和文化渊源，并由它们之间的联系所形成的文化体系。怀旧是人的天性。有人说，在快节奏的现代社会，面对生活的压力，心理脆弱的现代人很容易产生种种莫名的焦虑、烦躁，因为现实的不足而怀念往昔是很自然的。古董店应着重反映地域文化特色，唯有把握了地域文化特色，发挥地域文化优势，才能让精品更精，让弱项变强项。新中式风格作为设计愆生的起源，立足现代都会的审美眼光及生活态度重新做出诠释，传统魅力融入现代生活。汇聚东方灵气和西方机巧的“新中式风格”因其兼收方东西方的气质精要，将传统生活的审美意境与现代生活方式有机结合而更显魅力。 “依然”中的内涵正是诠释着这
12、种“曾经”，“执着”，“永恒”，“怀旧”，“包容”的含义。更好表达着“依然”所传承的“新古典风格”中文化与艺术的融合。“依然”通过每类产品应用的每一个设计空间来融汇和表达人的心灵契合，通过各类产品大尺度的空间处理，应用传统怀旧的材质及元素运用现代、时尚、简约表现手法，塑造出“新东方风格”中的钟情现在和怀思过去的双重审美情趣，表现着依然文化中既有共性的内敛也有个性的张扬。3.1.2 古董店地理位置古董店位于呼和浩特市南茶坊大昭寺中间的久久一条街内店地理位置优越，周边人文环境幽雅。位于呼和浩特市市区中心，毗邻呼和浩特市中心商业区，步行仅5分钟。与观音庙仅一路之隔，道路通畅。3.1.3 外观与展示设
13、计采用中国古代建筑体木构架建筑为主体，木构架建筑在正面宽度上以间为单位，正面每二柱之间称为一间，间之宽度称为“间广”，若干间并联组成一座横长矩形的单体建筑。屋顶形式采用歇山架势，店面分上下两层，上层为茶室，下层为古董展示区，总占地面积400平方米。接待区域：接待台、咨询处、客户导览、衣帽间、品茶休息场所、洗手间、放映室、会议室、财务部、保安室、洽谈间、邮箱、寄存处等；陈列展览区域：有基本展柜、高档古董陈列室、临时古董陈列室、导购员休息室、资料中心、书房、文件保管室等；藏品管理区域：有藏品记录室、藏品研究室、保管员办公室、保管室、保卫室等；行政管理区域：店长室、办公室、部门办公室、财务管理室、保
14、安室、清洁工休息室、技术工作室、卖品仓库、展示用品仓库、职员休息室、空调室、设备控制室、车库、停车场等。众多区域中，以陈列展览区域和藏品管理区域最为重要。一座成功的古董店，其建筑必须具备独特的造型风格和协调的内部空间。古董店就是一个特殊的展示平台，它将艺术的精华展示于人，起到桥梁与沟通的作用。所以，设计师必须充分考虑人性化因素，充分考虑人的生理尺度和心理感受，达到良好的展示效果。展示设计对人体生理尺度的把握（1） 展示设计中的身体尺度要求在展示设计中首先要考虑人的直立身体高度，不能让空间环境带来压迫与逼近感，店内环境的一些标识或广告的安装高度和方式不能给人造成安全隐患。展品的摆放高度要考虑人体
15、的身高，易碎、危险品和不允许触摸的展品等不宜放在儿童触手可及的高度上。其次，要考虑人体身体部位的一些尺寸。休息区的一些设施设计展台的高度、展柜的尺寸及造型涉及到人体的坐高、肩宽、人体背部的曲线等因素，利用好这些尺度，能实现合理安排空间又满足公众绣球的目的。（2） 展示设计中的视觉要素展示设计的信息主要是通过视觉进行捕捉和感知的，因此，在设计中要充分利用人的视觉要素。首先是人的视平线高度，它在一定程度上决定了展示设计中垂直陈列的高度。其次，我们应该注意视野。在设计中充分利用好这些视觉尺度，将重要的信息和内容放在最利于观察的位置。再次，我们应注意眩光情形的产生，在使用色彩、灯光时一定要注意壁面眩光
16、给人带来的不适应感、头晕感。3.1.4 古董店色调的设计 现代古董店的设计往往以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合景观材料及新中式的表情定位，还常常使用到木原色及黑色，这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉 璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛围；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、吉祥如意的景观氛围；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做
17、好铺垫；黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围；木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。 色彩效果取决于不同颜色间的相互关系，不同的背景下的同一颜色效果可以多种多样，差异很大，展位用色不宜过多，形成一个较为明显的体系。可以运用色彩的三大属性（色相、明度、纯度）来达到这一目的：在整个展示中如果用不同的色调来区分时，必须使各区域的色彩有一个明显的体系性；或用相同明度、彩度，不同色相的色彩体系；或用色相差异较小的同类色、近似色来构成体系，形成色彩体系的完整性。或是用不同的色
18、相，但必须降低彼此的明度和纯度，最大限度地保持展示区域色彩体系的完整性。这样才能使人赏心悦目，做到根据不同人的喜好、不同的视觉感受对色彩的刺激本能地进行调剂，以维持视觉的生理平衡。视觉的生理平衡取决于建立和谐的色彩体系及互补关系。要认真研究展览设计的色彩构图，色彩在展览设计构图中发挥着重要的作用，如：可以吸引众人的眼球，提高关注度，可以使展览产生节奏感、收缩感、膨胀感，可以虚构展会的空间形式，打破展览布置原有的空间格局，使展示物件的产品材料、质地形成彼此的内在的联系。3.2 古董店的空间流动性空间的流动性。 指展示场馆内由人和物构成的川流不息的流动空间，它需要用时间的延续来展示空间的变化。设计
19、师要善于分析观众的心理，并且运用空间来影响人的行动和心理。展示要以合理的空间规划、展区分布和参观动线，使观众在流动中，有效地接受特定信息，方便地介入展示活动。利用现代声像技术、摄影技术、电脑技术的手法，在展示场所中创造更为逼真的场景，使观众完全置身与特定虚拟的空间中，仿佛形成一个跨越时空的“时光隧道”。 人在展示空间中处于参观移动状态，在运动中体验并最终获得空间的感受。因此，展示空间必须采用最合理的方法安排收藏爱好者的视觉流线，使收藏爱好者在空间的流动中，在时间的递进中，完整地观赏到古董所具有的独特魅力。 在展位预留的空间设计上，要考虑展位导购人员数量和收藏爱好者人数，一般来说，拥挤的展位效率
20、不高，还会使一些目标收藏者失去兴趣和耐心，反过来，过分空荡的展位也会有相同的效果。因为设计人员对展位的总面积没有多少决定权，所以主要靠在设计上下功夫，比如整体的布局，展台展架的使用量，空间搭建的二层展位，以及与邻近展位的空间关系等等。4 设计的展开过程5- 4-1 空间布局图图4-2 手绘空间效果图 结 论综合上面的平面规划设计思路，我设计了这次的作品古董店此次设计是用整个市场发展前景的观点去拓展思维的，用这些独特的见解来感染整个市场的追求和发展。在此次设计前研究了这个地区的环境；市场需求；时代性特色的发展，然后融合贯通，把整个市场平面布局规划做到完善。做好一个完善的会所市场的规划设计需要更多
21、的了接市场的需求，分析用地的地形地貌以及周边环境；使之平面规划局部做到合理性，从而达到最好的效果。即正规化、规模化、一体化具有时代特色性的古董店。 致 谢在本论文的写作过程中，老师倾注了大量的心血，从选题到开题报告，从写作提纲，到一遍又一遍地指出每稿中的具体问题，严格把关，循循善诱，在此我表示衷心感谢。同时我还要感谢在我学习期间给我极大关心和支持的各位老师以及关心我的同学和朋友。写作毕业论文是一次再系统学习的过程，毕业论文的完成，同样也意味着新的学习生活的开始。最后，衷心的感谢老师。 参考文献1 陈文平.中华文物古玩鉴识M.上海:上海科学普及出版社，19992 陈重远.古玩史话与鉴赏M.北京:国际文化出版公司，19943 程庆中.中国古玩的识别收藏与交易M.北京:中国世界语出版社19984 伍清浩.古玩字画投资指南M.北京:中央广播电视人学出版社,19935 许志浩.古玩鉴赏与收藏M.上海:上海书店出版社,1996.6 张金明.走进世界献给投资收藏古董文物的朋友M.天津古籍出版社，20007 树阁.灯光装饰艺术M辽宁科学术出版社，19958 戴力农.室内色彩设计M.辽宁科学技术出版社，2006.49 陈从周.说园M.同济大学出版社，1984.910