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1、琵琶行名著读后感琵琶行名著读后感范文1琵琶行作于他贬官到江州的其次年，作品借着叙述琵琶女的超群演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲伤，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，事实上它已经简洁地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声:首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技超群，非一般地方全部。善才:唐代用以称
2、琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然，难过的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲伤。作者说他被贬到九江一年来，每天都很欢乐，只有今日听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲伤。这种说法是写文章的须要，读者当然不会信任他。长句:指七言古诗。琵琶行全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出常其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今日的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的挚友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得孤独难耐了。
3、这里面“主子下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主子陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主子与客人的失意、伤别融合一体，构成一种剧烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了打算。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声，主子忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主子和客人的留意，他们走的不想走、回的不想回了，他们肯定要探寻探寻这种奇妙声音的原委。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写
4、特别细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音原委来自何处，也不知演奏者原委是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一样，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不情愿再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成很多悬念。从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为其次段，写琵琶女的超群演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”，
5、写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即霓裳羽衣曲，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的.音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最终一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比方，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言
6、，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉醉在音乐的境界里，四周万籁俱寂，只有水中倒映着一轮明月。琵琶行名著读后感范文2红颜琵琶，当年在教坊曾属首部;诗人才情，也曾赢得一时盛名。而今相逢在天际沦落的客船上，孤傲清高的心灵怎能不生出丝丝缕缕的怅惘和感伤。开头军“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”为第一段，描写与琵琶女的偶然相遇，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头，秋风萧瑟，一片凄凉。宾主话别，醉不成欢，实是借酒浇愁愁更愁。此时此刻，忽闻有琵琶弹奏声隐隐传来，宾主不谋而合地被吸引过去。作品由描写挚友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女，转接之间极其自然奇
7、妙。同时也从侧面渲染出弹琵琶者演技非同小可。接下来描写艺人的出场，先是“琵琶声停欲语迟”，“迟”字显示出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷，复又“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这后一句描写女子羞答答的样子极传神奇妙，艺人的性别也不言自明。同时又预示着这是个饱经风霜，深受磨难的不幸艺人。果真，在调弦定音后，“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，弦声低沉，好像弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉愁闷的声音，每一声都寄寓着无限的哀思。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。作品从写琵琶女的试弹动作起先，一步步将读者引入乐曲传达的情境中去。她的演技是精湛神妙的，诗人用“低眉信手续续弹”，“轻拢慢
8、捻抹复挑”两句描绘其娴熟精到。因为训练有素，虽是信手弹来，却无不合乎节拍，弹技可谓达到炉火纯青之境。作品接下来运用困难而又连贯、贴切而又美丽的比方，形象地描绘了琵琶声的奇妙，节奏快慢转换的改变。嘈嘈急雨，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，这一连串精妙绝伦的比方仿佛使读者亲耳听到了琵琶的声音。这是多么精彩的描写!至于乐声低缓停留如冰泉冷涩，进入高潮若银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，无不是新奇贴切的比方，其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之嘹亮，进而还会产生乐声如珠玉般圆润的感觉。最终作品用。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”作结，描写了乐曲的动人效果，使人产生亲临其境之感，
9、沉醉在琵琶弹奏所创建的艺术氛围中。从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是其次段，写琵琶女自诉其辛酸的往事和眼下的不幸遭受。从她的诉说来看，她本是个色艺俱佳的艺人。当其年轻季节，五陵年少，富贵公于争相馈赠缠头之费。那个时候，头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应抖动，首饰或竟堕地而碎;或穿红艳如血之罗裙，日日与少年宴饮笑谑，不觉酒翻而裙污，这些都从未感到过惋惜。春花秋月，良辰美景，就这样一天又一天，一年又一年地过去了，然而荣失，容颜易衰，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人用坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃。 “门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵
10、琶女在内的很多歌舞艺人晚年的形象写照。因此她不得不落得“老大嫁作商人妇”，把自己的后半生寄予在商人身上。然而，一个不再具有花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心?于是“商人重利轻别离”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们这类人必定的结局。她原想嫁人找个归宿，借以安慰自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”实非偶然，“梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事和面对眼下的苦痛遭受，她不由得老泪纵横，脂粉合流，成了一个泪人儿。芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，刘禹锡的“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”，还有卢纶、钱起、贾岛但这一切还仅仅是个起先，在此后不久的杜牧和李商隐的诗作中，我们读到的便是更加彻底和纯粹的感伤，于是乎，大唐王朝就无可奈何地走向结束并慢慢远去，最终只剩下了一卷卷不死的诗歌(其中当然有琵琶行)，等着后人去解读，去感慨