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1、春夜别友人春夜别友人陈子昂陈子昂陈子昂读书台陈子昂读书台 登幽州台歌登幽州台歌 唐唐陈子昂陈子昂 前不见古人，前不见古人， 后不见来者。后不见来者。 念天地之悠悠，念天地之悠悠， 独怆然而涕下！独怆然而涕下！ 陈子昂（陈子昂（659700），伯玉，梓州射洪），伯玉，梓州射洪（今属四川）人。少年任侠，（今属四川）人。少年任侠，24岁举进士，岁举进士，擢麟台正字，故世或称陈正字。迁右拾遗，擢麟台正字，故世或称陈正字。迁右拾遗，故又称陈拾遗。屡上书言事，辞多直切，故又称陈拾遗。屡上书言事，辞多直切，颇中世病，但罕为用。曾随武攸宜北征契颇中世病，但罕为用。曾随武攸宜北征契丹，忤上降职。后解职回乡，为县
2、令段简丹，忤上降职。后解职回乡，为县令段简诬陷，下狱死。陈子昂所作诗论著作诬陷，下狱死。陈子昂所作诗论著作修修竹篇序竹篇序标举汉魏风骨，强调兴寄，反对标举汉魏风骨，强调兴寄，反对六朝柔靡诗风，是唐代诗歌革新的先驱，六朝柔靡诗风，是唐代诗歌革新的先驱，对唐代诗歌及后代诗歌创作均有积极影响。对唐代诗歌及后代诗歌创作均有积极影响。所作诗歌以所作诗歌以感遇感遇三十八首三十八首登幽州台登幽州台歌歌等为代表，作品指斥时弊，风骨高古，等为代表，作品指斥时弊，风骨高古，有汉魏风骨，是他的诗歌理论的最好体现。有汉魏风骨，是他的诗歌理论的最好体现。背景了解： 陈子昂陈子昂春夜别友人春夜别友人共有两首，这里所选共有
3、两首，这里所选的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年(684)(684)春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之作，就离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之
4、作，就从眼前宴会的情景落笔。从眼前宴会的情景落笔。 银烛吐青烟， 金樽对绮筵 具体分析具体分析 这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟银烛吐青烟”，着一，着一“吐吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮金樽对绮筵筵”，用
5、一，用一“对对”字，其意是面对华筵，除却频字，其意是面对华筵，除却频举金樽举金樽“劝君更尽一杯酒劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。之中更见别意的深沉。离堂思琴瑟，离堂思琴瑟， 别路绕山川别路绕山川。 颔联颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴琴瑟瑟”指朋友宴会之乐，源出指朋友宴会之乐，源出小雅小雅鹿鸣鹿鸣“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”，是借用丝弦乐器，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川山
6、川”表示道路遥远，与表示道路遥远，与“琴瑟琴瑟”作为作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：澜：“离堂离堂”把臂，伤把臂，伤“琴瑟琴瑟”之分离；之分离；“别路别路”迢遥，恨迢遥，恨“山川山川”之缭绕。这两之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔。句着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔。明月隐高树，明月隐高树， 长河没晓天。长河没晓天。 颈联颈联“明月隐高树，长河没晓天明月隐高树，长河没晓天”，承上，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；
7、耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个里一个“隐隐”字，一个字，一个“没没”字，表明时字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。分时刻终于到来了。悠悠洛阳道，悠悠洛阳道， 此会在何年此会在何年 结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一感。末句着一“何何”字，强调后会难期，流露了字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。离人之间的隐隐哀愁。 这首诗中作者没有套用长
8、吁短叹的哀伤语句，却这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。应不温不火。“火火”则悲吟太过而感情浅露；则悲吟太过而感情浅露；“温温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。 1. 1.诗中哪些词语写了诗中哪些词语写了“夜夜”？银烛、明月、晓天银烛、明月、晓天2.2.诗中哪些词语写出了诗中哪些词语写出了
9、“别别”？离堂、别路、金樽离堂、别路、金樽3.3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？全诗在时间上有一个怎样的流转变化？夜晚夜晚拂晓拂晓4.4.全诗在空间上有怎样的流转变化？全诗在空间上有怎样的流转变化？室内室内室外室外朗读诗歌朗读诗歌, , 探讨诗意探讨诗意探讨：诗人是如何通过空间和景探讨：诗人是如何通过空间和景色的转换来表达离情别意的？色的转换来表达离情别意的？明确：诗人先写离别华筵（室明确：诗人先写离别华筵（室内）的人和物，再写朋友告别时内）的人和物，再写朋友告别时的环境（室外），突出表现了朋的环境（室外），突出表现了朋友依依惜别之情。友依依惜别之情。空间空间： （室内）（室内） （户外）
10、（户外） （遥想）（遥想） 离堂华筵离堂华筵 别路山川别路山川 洛阳古道洛阳古道景色景色： 诗人根据离别的时间顺序来安排空间诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换，景色随着空间而变化，情和景色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景色的变化而逐渐加深。感随着景色的变化而逐渐加深。银烛青烟银烛青烟金樽绮筵金樽绮筵明月高树明月高树长河晓天长河晓天悠悠古道悠悠古道情感情感：相对无言相对无言离情缠绵离情缠绵时光催人时光催人难舍难分难舍难分悠悠离情悠悠离情此会何年此会何年陈子昂与徐陵诗的简单比较（“风神初振”总结） 附：徐陵的附：徐陵的长相思长相思 长相思，望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙长相思，望归难。
11、传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒，愁来瘦转剧，衣带自然宽。城远，雁门寒，愁来瘦转剧，衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看。念君今不见，谁为抱腰看。 1、徐诗有长吁短叹的哀伤语句，陈诗无。、徐诗有长吁短叹的哀伤语句，陈诗无。 2、二诗写离情别绪，徐诗作哀声而无风、二诗写离情别绪，徐诗作哀声而无风骨，陈诗无哀声而多幽深的情思。骨，陈诗无哀声而多幽深的情思。 从中可以看出，此时的诗作已远离南朝时从中可以看出，此时的诗作已远离南朝时期的绮靡婉媚之风，已具风骨兴寄。这就期的绮靡婉媚之风，已具风骨兴寄。这就叫叫“风神初振风神初振”！ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。路。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！晓来谁染霜林醉，总是离人泪！