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1、一、作者简介 李商隐（813？858？）号玉溪生、樊南生。怀州河内（今河南阳）人， 早年为天平军节度使令狐楚赏识，并借其子令狐绹之力得以在唐文宗开成年间登进士第。 后来又入泾原节度使王茂元幕府，并成了王的女婿。 牛、李党争（牛僧孺、李德裕） 先后在桂州（今广西桂林）、徐州（今属江苏）、梓州（今四川三台）等地观察使、节度使幕府中任职。 位卑禄微，心情抑郁，四十六岁死于郑州（今属河南）。 在晚唐诗坛上，李商隐是以鲜明风格而独树一帜的名家。他的诗，词彩华美，多用典故，构思新颖，色彩浓丽；有时由于意境过于朦胧而不易索解。这种特色，在用七律形式写成的多首“无题”诗中最为明显。 有李义山诗集和樊南文集。二
2、、有关“无题”诗 写诗而不起题目的现象在李商隐之前就有。如诗经三百篇，古诗十九首等 。 李商隐则是有意以“无题”来向人们表明他不愿给诗歌立名，由此而言，无题诗是李商隐的一个创造。 他的“无题”诗有十六、七首有的诗虽然有题目，如锦瑟（锦瑟无端五十弦）仍如同“无题”，它只是以第一句的两个字为题目 ，不是一时之作。 李商隐以“无题”名诗，是出于两个原因： 一是因为诗中所写的爱情受周围环境的限制难以向人明言； 二是因为他一生与牛李党争相始终，深受朋党倾轧的祸害，对此心怀畏惧。 李商隐“无题”诗的旨意和艺术 这些无题诗大多背景难考，旨意朦胧，不大容易解索。 这些诗大多写得情致缠绵，词采华美，艺术上非常精
3、巧成熟。 无题（相见时难别亦难） 写作年代不可考，有关的本事也不得而知。 有的认为是作者政治失意，向令狐绹求助哀告之作； 有的认为是因宰相李德裕被贬崖州（今海南省），作者写诗向他表示敬慕与同情。 现在一般认为这是一首纯粹的爱情诗。三、无题（相见时难别亦难）简析 此诗抒写了男女相爱，双方刻骨铭心的相思，痛摧肝肠的离别，至死不渝的忠贞，热烈执著的追求，这些，作为人类普遍的感情，其情调是健康美好的。诗中对情人体贴入微、真情流露，既没有男尊女卑的阴影，也没有宫体诗色情淫亵的成分，这出于封建文人的笔下是难能可贵的。首联 相见时难别亦难，东风无力百花残。前一“难”写时机难得（也有人认为“时”作“常”讲，是
4、“经常”。），后一“难”写分别时的难分难舍。“百花残”写时至暮春，百花凋零，伤春伤人；又一说“东风无力”指自己无望爱情的无力。“东风”又暗渡“春蚕”句。 此一联中的“别”字是全诗的主眼。 古人常说“别易会难”，此诗却强调“别亦难”，是因为“相见时难”，两个“难”字强化了难上加难、难舍难分之情。颔联 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 此联从自己一方写。先言别后思恋之深，后言情爱之忠贞，至死不渝。周汝昌说这两句：“看似重叠，实则各有侧重之点：上句情在缠绵，下句语归沉痛，合则两美，不觉其复，恳侧精诚，生死以之。”“蜡炬”如何“成灰”？ 古时蜡烛“以苇为中心，以布缠之，饴蜜灌之，或用麻制成”（见段玉裁
5、说文解字注烛字），所以能“成灰”。 梁简文帝对烛赋：“视横芒之昭曜，见蜜泪之蹉跎”（唐徐坚初学记引）。 李贺河阳歌：“蜜炬千枝烂” 虞信对烛赋：“银荷承泪蜡，铁夹染浮烟”。颈联 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。一说此联从对方设想，写对方对自己无间断的思恋之情。先言年华易失，后言孤寂难耐。也有说此联应是推己及人，由自己的思念设想对方思念自己。“夜”对“晓”，均非特指，而是“别”后的朝朝暮暮。尾联 蓬山此去无多路，青鸟殷情为探看。此一联又转回自己一方，由上联的设想而生“探看”之意。同时又照应了首句的“相见”之意。既然“无多路”，两人相距并不遥远，然而却“相见时难”，心心相映，至死不渝，却生离死别，
6、这是何等的悲痛！四、主要艺术特色（一）回环往复的抒情手法 此诗的每一联，都是一个抒情角度、一个感情层次。 开头两句，打破一般先景后情的抒情顺序，先抒情，从相思写离别，再写景，以暮春景色映衬别情。 第二联以春蚕和蜡炬为比，曲尽其情。 第三联悬想对方对自己的思恋，展现了又一个新的境界。杜甫有诗云“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”（月夜），可谓异曲同工。 第四联借用神话传说表探看之意，既将意思转深一层，又照应开头的相见，使人产生回环往复、永不可释的感慨。（二）、贴切隽永的比兴形象 比兴手法的连用，在诗经中已有，如诗经周南关雎的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”开首两句即是“兴而比也”。本诗中的第二
7、联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”就是用的比兴手法来表现别后思念之深和对爱情的无比坚贞，十分圆满贴切。 “春蚕丝尽”和“蜡炬成灰”的艺术形象，本出于古代优秀民歌和文人乐府诗：如，子夜歌“前丝断缠绵，意欲结交情。春蚕易感化，丝子已复生。”陈叔达乐府：“思君如夜烛，煎泪几千行。” （三）、转折达意的虚字运用虚字的运用善于将副词与动词作巧妙的前后配合，把意境深化。如，第二联中的“方”、“始”这两个表示时间动态的副词，加大了“到死”和“成灰”的誓言的感情强度。又如第三联中“晓”、“夜”两个表示时间的词语前后呼应，突出了对方的思念是从早到晚，无时间断。而“但”、“应”这两个副词更强调了专一和体贴入微。
8、关于“别离”诗 古代社会“重别离”的心理意识 感伤别离成了中国古典诗词的一个重要题材 人的性别差异在别离诗领域中得到了充分、明显的表现。 男儿的别离诗，粗犷、悲壮、慷慨，常用壮阔的景象高渐离击筑送别荆轲，唱的是“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”；李白送友人：“挥手自兹去，萧萧斑马鸣”。送孟浩然的感受是“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”；（送孟浩然之广陵）柳永雨霖铃写道：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。虽然“多情自古伤离别”，但他们却希望“无为在歧路，儿女共沾巾” （王勃送杜少府之任蜀川） 女子的离别表现得细腻、缠绵、温柔李商隐的这首无题诗就是为一位女性而设身代言的。全诗除第二句“东风无力百花残”点明离别时间、渲染伤别之人的离情愁绪外，全部都在写她的心理活动，不管是写自己还是在“叮咛”对方，都情深语挚而悱恻动人。附：无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。