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1、唐唐 诗诗 宋宋 词词第一章第一章 绪论绪论第一节第一节 唐诗发展概述唐诗发展概述有唐一代（有唐一代（618907）诗歌繁荣主要表）诗歌繁荣主要表现：现：1、唐诗数量空前。、唐诗数量空前。2、唐代诗人数量空前，而且遍布社会各、唐代诗人数量空前，而且遍布社会各阶层。阶层。3、题材广、流派多。、题材广、流派多。4、体裁丰富，众体皆备。、体裁丰富，众体皆备。5、名篇叠出，不胜枚举；好诗如潮，传、名篇叠出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。诵不息。6、求新求变，充满创造精神。、求新求变，充满创造精神。初唐初唐：从唐朝建立（：从唐朝建立（618）到唐玄宗即位）到唐玄宗即位（712）。）。盛唐盛唐：唐玄宗开元
2、：唐玄宗开元(712-741)天宝天宝(742-756)年年间。间。中唐中唐：至德初（：至德初（756）到长庆末（）到长庆末（824）。）。晚唐晚唐：长庆（：长庆（821824）以后至（）以后至（907）。）。 明人高棅明人高棅 初唐初唐为盛唐诗歌高峰的到为盛唐诗歌高峰的到来做准备来做准备 初唐四杰：初唐四杰：指初唐时期的王勃、指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人。人。 立志扫除初唐诗坛上普遍弥漫立志扫除初唐诗坛上普遍弥漫着的南朝齐梁时期的诗歌遗风，着的南朝齐梁时期的诗歌遗风，剿除陈陈相因的宫廷文学，倡剿除陈陈相因的宫廷文学，倡导导“骨气骨气”刚健之诗，他们
3、的刚健之诗，他们的诗重视抒发自己的情怀，呈现诗重视抒发自己的情怀，呈现出一种壮大的气势，具有建安出一种壮大的气势，具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量，文学那种慷慨激昂的艺术力量，为因循的初唐诗坛吹进了一股为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气。清新的空气。陈子昂陈子昂：更加彻底否定齐梁诗风更加彻底否定齐梁诗风 诗歌理论诗歌理论：提倡把汉魏风骨与风：提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，明确提出雅兴寄结合起来，明确提出“风骨风骨”、“兴寄兴寄”的文学理的文学理想；提倡想；提倡“骨气端翔，音情顿骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声挫，光英朗练，有金石声”的的作品。作品。贡献贡献：在清扫齐梁余风，为盛唐
4、：在清扫齐梁余风，为盛唐诗歌开辟大道方面，陈子昂所诗歌开辟大道方面，陈子昂所做的贡献是不可磨灭的做的贡献是不可磨灭的 . “沈宋体沈宋体”：高宗、武后时期，初唐的高宗、武后时期，初唐的一批著名诗人，如杜审言、李峤、宋之一批著名诗人，如杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，继承和发展南朝沈约等问、沈佺期等，继承和发展南朝沈约等人开创的人开创的“永明体永明体”，做了两个工作：，做了两个工作：一是四声二元化，即把古代汉语的声调一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是解决了粘式律的问题，二是解决了粘式律的问题，“粘粘”指后指后联出句与前联
5、对句平仄必须相粘，即平联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。摆脱了永明诗人种种病粘平，仄粘仄。摆脱了永明诗人种种病犯说的束缚，创作了一种既有程式约束犯说的束缚，创作了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗又留有广阔创造空间的新体诗律诗。律诗。其中贡献最大的就是沈佺期和宋之问，其中贡献最大的就是沈佺期和宋之问，因此又称律诗为因此又称律诗为“沈宋体沈宋体”。 张若虚在诗歌张若虚在诗歌意境创造意境创造方面用力甚方面用力甚深。他的诗现在只存两首，但一首深。他的诗现在只存两首，但一首春江花月夜春江花月夜堪称堪称“以孤篇压倒以孤篇压倒全唐全唐”。 诗从诗从春天、长江、花林、明月和夜春天、长江
6、、花林、明月和夜晚晚这五个方面切入，把由此引出的这五个方面切入，把由此引出的种种意象组合在一起，反复咏叹拂种种意象组合在一起，反复咏叹拂拭不去的愁情。拭不去的愁情。 全诗将画意、诗情以及对宇宙奥全诗将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。造出情景交融、玲珑剔透的诗境。 盛唐盛唐气象恢宏的诗气象恢宏的诗歌的黄金时代歌的黄金时代 山水田园诗：山水田园诗：王维、孟浩然王维、孟浩然为代表。为代表。王维的诗歌特点：空灵的禅王维的诗歌特点：空灵的禅境，诗中有画，画中有诗。境，诗中有画，画中有诗。孟浩然的诗歌特点：风格清孟浩然的诗歌特
7、点：风格清淡，长于写景及隐逸生活。淡，长于写景及隐逸生活。边塞诗：边塞诗：岑参、高适为代表。岑参、高适为代表。高适诗特点：笔力刚健，观察深高适诗特点：笔力刚健，观察深刻，感慨苍凉，思想深沉，富刻，感慨苍凉，思想深沉，富于现实主义精神，代表作于现实主义精神，代表作燕燕歌行歌行岑参诗特点：气势雄伟，想象丰岑参诗特点：气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，富富，色彩瑰丽，热情奔放，富于浪漫主义精神。歌颂从军报于浪漫主义精神。歌颂从军报国国,建功立业的英雄气慨建功立业的英雄气慨. 代表代表作作白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京 成就最大成就最大, ,影响最远的影响最远的, ,最能代表盛唐气象的还当
8、最能代表盛唐气象的还当首推首推李白李白。其诗兼有高、岑、王、孟之长，上承。其诗兼有高、岑、王、孟之长，上承屈原，具有积极浪漫主义精神。主观色彩强烈，屈原，具有积极浪漫主义精神。主观色彩强烈，多数作品都具有表现性。喜用夸张、比喻、象征多数作品都具有表现性。喜用夸张、比喻、象征的手法，以丰富的想象创造出色彩纷繁的形象。的手法，以丰富的想象创造出色彩纷繁的形象。其风格以雄奇飘逸为主，但又不拘一格，也有淡其风格以雄奇飘逸为主，但又不拘一格，也有淡远恬静或深沉委婉之作。语言明朗清新，不假雕远恬静或深沉委婉之作。语言明朗清新，不假雕琢，无论五言七言、长篇短制，都写得极佳，以琢，无论五言七言、长篇短制，都写
9、得极佳，以七古和七绝成就最为突出。七古和七绝成就最为突出。“笔落惊风雨，诗成笔落惊风雨，诗成泣鬼神泣鬼神”、“清水出芙蓉，天然去雕饰清水出芙蓉，天然去雕饰”、“青青山明月夜，千古一诗人山明月夜，千古一诗人”等都是对李白的高度评等都是对李白的高度评价。李白诗歌的卓越成就，极大地提高了唐诗的价。李白诗歌的卓越成就，极大地提高了唐诗的思想意义和艺术水平。思想意义和艺术水平。 中唐中唐 开拓了诗歌个性化德创作道路，推进了唐开拓了诗歌个性化德创作道路，推进了唐代诗风的转变代诗风的转变 唐代诗风转变，应该说始于诗圣杜甫唐代诗风转变，应该说始于诗圣杜甫 杜诗题材广泛，内容丰富，思想深刻，千古罕有其匹。又杜诗
10、题材广泛，内容丰富，思想深刻，千古罕有其匹。又是一位集大成的诗人，各体兼擅，充分发挥各种体裁的特长，是一位集大成的诗人，各体兼擅，充分发挥各种体裁的特长，常以古体写侧重于叙事的诗，以近体写侧重于抒情的诗，对常以古体写侧重于叙事的诗，以近体写侧重于抒情的诗，对五、七言律诗致力尤勤。律诗的表现手法在他手里达到了炉五、七言律诗致力尤勤。律诗的表现手法在他手里达到了炉火纯青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。杜诗风格火纯青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。杜诗风格丰富多采，由于其思想博大深厚与艺术手法的含蓄蕴藉，丰富多采，由于其思想博大深厚与艺术手法的含蓄蕴藉，“沉郁顿挫沉郁顿挫”是杜诗风格的主要特
11、征。所用语言以精确凝炼是杜诗风格的主要特征。所用语言以精确凝炼著称，在音律对偶、用事用典、修词炼字、敷彩设色等方面著称，在音律对偶、用事用典、修词炼字、敷彩设色等方面无不极尽变化之能事，常有许多意味深远的警句。在古代文无不极尽变化之能事，常有许多意味深远的警句。在古代文学史上，杜甫对后世的影响最大，直接开启了中唐诗坛的新学史上，杜甫对后世的影响最大，直接开启了中唐诗坛的新风气。风气。 “大历十才子大历十才子”：大历初到贞元初大历初到贞元初二十余年间出现的一批诗人二十余年间出现的一批诗人 艺术上各有造诣，但比之盛唐差距艺术上各有造诣，但比之盛唐差距甚远，可以说是唐诗发展的相对甚远，可以说是唐诗发
12、展的相对沉寂时期。沉寂时期。韦应物、刘长卿韦应物、刘长卿也是这一时期较重也是这一时期较重要的诗人。要的诗人。 韩孟诗派：韩孟诗派：崇尚险怪，受杜诗崇尚险怪，受杜诗刻意求新、精警奇崛特点的影响，刻意求新、精警奇崛特点的影响，力求瑰奇怪谲。力求瑰奇怪谲。 韩愈诗特点：韩愈诗特点：不仅以雄大气势见长，不仅以雄大气势见长，而且常常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。而且常常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。他特别喜欢搜罗奇语，雕镂词句，创他特别喜欢搜罗奇语，雕镂词句，创造前人未曾使用过的险怪意象，甚至造前人未曾使用过的险怪意象，甚至以丑陋的事物入诗，形成了以丑为美以丑陋的事物入诗，形成了以丑为美的特色。的特色。 李贺诗
13、特点：李贺诗特点：内容比较单薄，内容比较单薄，在艺术上却独标一格。他在艺术上却独标一格。他善于以丰富的想象，奇特善于以丰富的想象，奇特的构思，艳丽的辞藻来表的构思，艳丽的辞藻来表达自己的感受，创造出一达自己的感受，创造出一种光怪陆离、怨郁悱侧的种光怪陆离、怨郁悱侧的艺术境界，形成幽奇冷艳艺术境界，形成幽奇冷艳的特殊风格。的特殊风格。 元白诗派：元白诗派：崇尚浅俗，以讽崇尚浅俗，以讽喻时事的乐府诗著称。喻时事的乐府诗著称。 新乐府运动诗歌理论：新乐府运动诗歌理论：主张发主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实，挥诗歌的美刺作用，干预现实，认为诗的功能是惩恶劝善，补认为诗的功能是惩恶劝善，补察时政，察时政
14、，“文章合为时而著，文章合为时而著，歌诗合为事而作歌诗合为事而作”；而且为了；而且为了使读者易于理解，诗歌必须既使读者易于理解，诗歌必须既真实可信，又浅显易懂。真实可信，又浅显易懂。 柳宗元、刘禹锡柳宗元、刘禹锡 诗多写于被贬以后，表现诗多写于被贬以后，表现政治见解或抒发悲愤抑郁政治见解或抒发悲愤抑郁的情怀，内容充实，思想的情怀，内容充实，思想深刻，并具有个性。一般深刻，并具有个性。一般说来，柳诗深沉抑郁，风说来，柳诗深沉抑郁，风格明净简洁；刘诗开朗豪格明净简洁；刘诗开朗豪爽，风格雄快灵动。爽，风格雄快灵动。 晚唐晚唐唐诗发展的结束时期唐诗发展的结束时期 李商隐和杜牧李商隐和杜牧 李商隐诗工于
15、比兴，善于用典，律对谨李商隐诗工于比兴，善于用典，律对谨严，语言典雅，色彩浓艳，音律谐婉，严，语言典雅，色彩浓艳，音律谐婉，其诗风格婉丽，含蓄蕴藉。其诗风格婉丽，含蓄蕴藉。 杜牧诗杜牧诗 “不务奇丽，不涉世俗不务奇丽，不涉世俗”，风流，风流倜傥的丰神、超越豪迈的气度、明朗俊倜傥的丰神、超越豪迈的气度、明朗俊爽的风格，与李商隐的诗异曲同工。爽的风格，与李商隐的诗异曲同工。 温庭筠：温庭筠：秾艳诗风秾艳诗风 皮日休、杜荀鹤、聂夷中：皮日休、杜荀鹤、聂夷中：批判现实批判现实 第二节第二节 唐宋词发展概述唐宋词发展概述燕乐燕乐：是随着隋的统一而兴起的一种汉：是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数
16、民族以及外来音乐族民间音乐和少数民族以及外来音乐交融而产生的新的音乐。交融而产生的新的音乐。“曲子词曲子词”：“曲子曲子”是其燕乐曲调，是其燕乐曲调，“词词”则是与这种曲调相配合的唱辞。则是与这种曲调相配合的唱辞。晚唐五代以后，人们或简称其为晚唐五代以后，人们或简称其为“曲曲子子”或简称其为或简称其为“词词” 现存最早的文人词，是盛唐诗人李白的现存最早的文人词，是盛唐诗人李白的菩萨蛮菩萨蛮和和忆秦娥忆秦娥，被尊为，被尊为“百百代词曲之祖代词曲之祖”。 白居易写了三首脍炙人口的白居易写了三首脍炙人口的忆江南忆江南，刘禹锡也写了两首刘禹锡也写了两首忆江南忆江南，并在词，并在词题下自注：题下自注：“
17、和乐天春词，依和乐天春词，依忆江南忆江南曲拍为句。曲拍为句。”这是词史上有关依曲填词这是词史上有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由的最早记录，标志着词体已由“选词以选词以配乐配乐”的萌芽形态，逐渐发展到的萌芽形态，逐渐发展到“由乐由乐以定词以定词”的相对成熟的阶段；同时也开的相对成熟的阶段；同时也开了文人以词唱和的新风了文人以词唱和的新风 。 “花间鼻祖花间鼻祖”温庭筠温庭筠 花间词特点：以歌咏男花间词特点：以歌咏男欢女爱、相思离别为主欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼翠阁、要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征。为
18、主要风格特征。 南唐词：南唐词： “二主一相二主一相”，即：，即：中主李璟、后主李煜、宰相冯中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。延巳。 李煜词冲破了花间藩篱，在词李煜词冲破了花间藩篱，在词坛上独开出一片新的题材领域。坛上独开出一片新的题材领域。他的词以白描手法，抒真挚之他的词以白描手法，抒真挚之情，有着强烈的艺术感染力情，有着强烈的艺术感染力 。 “毛嫱、西施，天下美妇人也；严妆佳，毛嫱、西施，天下美妇人也；严妆佳，淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国色。飞淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国色。飞卿（温庭筠），严妆也；端己（韦卿（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），淡妆也；后主则粗服乱头矣。庄），淡妆也；后主则粗服乱头
19、矣。” 萌芽于隋唐之际的词，在唐代民间的沃壤萌芽于隋唐之际的词，在唐代民间的沃壤中开出了鲜艳的花朵；盛唐、中唐文人已中开出了鲜艳的花朵；盛唐、中唐文人已染指填词，渐成风气；及至晚唐五代，词染指填词，渐成风气；及至晚唐五代，词已经相当成熟，作为韵文中一种独立的新已经相当成熟，作为韵文中一种独立的新体，在诗坛上争得了一席之地。体，在诗坛上争得了一席之地。北宋的词，大致可分为四个时期北宋的词，大致可分为四个时期第一是宋初令词为主的时期第一是宋初令词为主的时期，以晏殊、欧阳修，以晏殊、欧阳修为代表。词的体制和题材，与为代表。词的体制和题材，与花间集花间集相相近；词风清丽闲雅，不出南唐窠臼近；词风清丽闲
20、雅，不出南唐窠臼 。第二是以柳永为代表的时期。第二是以柳永为代表的时期。内容上有新扩展，内容上有新扩展，开始描写都市风光，抒发羁旅情怀；在体制开始描写都市风光，抒发羁旅情怀；在体制上则突破小令的格局，或将本为短小的令词上则突破小令的格局，或将本为短小的令词衍为长调，或干脆自创新腔，以赋体作长调，衍为长调，或干脆自创新腔，以赋体作长调，词的风格上能雅不避俗，蕴雅于俗，俗不伤词的风格上能雅不避俗，蕴雅于俗，俗不伤雅，雅俗并陈，故而雅俗共赏雅，雅俗并陈，故而雅俗共赏 。第三个时期以苏轼词为代表第三个时期以苏轼词为代表。“以诗为词以诗为词” ，“无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言” 第四个时
21、期以周邦彦为代表。第四个时期以周邦彦为代表。集婉约词之大集婉约词之大成，流风远韶，对南宋后期的词坛影响极成，流风远韶，对南宋后期的词坛影响极大大 李清照李清照一颗一颗璀灿的明珠，在璀灿的明珠，在两宋词坛上、乃两宋词坛上、乃至整个中国词坛至整个中国词坛上熠熠生辉上熠熠生辉 。 南宋词南宋词爱国主义的主旋律爱国主义的主旋律 辛弃疾词风：或壮声英概，凌辛弃疾词风：或壮声英概，凌厉无比，具有跃马挥戈、坐啸厉无比，具有跃马挥戈、坐啸生风的气象；或抒发壮志难酬、生风的气象；或抒发壮志难酬、英雄失路的愤恨，感慨苍凉，英雄失路的愤恨，感慨苍凉，沉郁顿挫。同时，他又能摧刚沉郁顿挫。同时，他又能摧刚为柔，以雄豪之
22、气驱使花间丽为柔，以雄豪之气驱使花间丽语，温婉蕴藉。语，温婉蕴藉。 辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，在这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈在这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈亮、刘过，其后的刘克庄、刘辰翁等，他亮、刘过，其后的刘克庄、刘辰翁等，他们被称为们被称为“辛派词人辛派词人”，他们词的主色调，他们词的主色调是激情满怀，充满爱国赤诚。是激情满怀，充满爱国赤诚。 姜夔姜夔 精通音律，能自度曲；作精通音律，能自度曲；作词句琢字炼，词风清空骚词句琢字炼，词风清空骚雅，自开新派，其影响不雅，自开新派，其影响不但笼罩了宋末词坛，而且但笼罩了宋末词坛，而且一直
23、下及清初的浙派词。一直下及清初的浙派词。 第三节第三节 诗体和词体的文学特征举要诗体和词体的文学特征举要一、从诗词和音乐的关系上来看一、从诗词和音乐的关系上来看 词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切 词的音乐性是词体文学的最基本特征，但诗的合乐词的音乐性是词体文学的最基本特征，但诗的合乐与词的合乐有所不同。与词的合乐有所不同。 首先是配合的音乐体系不同，诗所配合的是先秦的首先是配合的音乐体系不同，诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐，而词所配合的是隋唐时的燕乐。雅乐和六朝的清乐，而词所配合的是隋唐时的燕乐。 其次是配乐的方式不同，诗与乐的配合方式是其次是配乐的
24、方式不同，诗与乐的配合方式是“以以乐就诗乐就诗”。词与乐的配合方式则是。词与乐的配合方式则是“以词就乐以词就乐”，倚声填词，言合于声。倚声填词，言合于声。 二、从诗词外部的形式上看二、从诗词外部的形式上看1、诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐、诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落美）美与错落美）2、诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多、诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。样。3、诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。、诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。4、诗的对仗比较固定，词的对仗多样。、诗的对仗比较固定，词的对仗多样。5、诗的体式较少，词的体式丰富。、诗的体式较少，词的
25、体式丰富。 三、从诗词的题材上看三、从诗词的题材上看 诗：以社会性的群体情感为主；诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主词：以作者个体的自我情感为主四、从诗词的风格上看四、从诗词的风格上看 “诗庄词媚诗庄词媚” 五、从诗词的语言特色上看五、从诗词的语言特色上看 诗是一种典型的语言艺术诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种而词却是一种典型的精美语言艺术。典型的精美语言艺术。 第二章第二章 山水田园诗词论析山水田园诗词论析第一节第一节 唐以前山水田园诗唐以前山水田园诗 山水诗山水诗,是以山水等自然景观为主要描写是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。对象的诗歌。1、先秦时期：自然
26、山水作为诗歌中的背、先秦时期：自然山水作为诗歌中的背景描写（即不是有意表现山水本身的美，景描写（即不是有意表现山水本身的美，不是对登临山水的乐趣的有意刻画）先不是对登临山水的乐趣的有意刻画）先秦诗歌，主要是秦诗歌，主要是诗经诗经和楚辞。和楚辞。2、魏晋南北朝时期：山水诗的产生与山、魏晋南北朝时期：山水诗的产生与山水诗流派的初步形成水诗流派的初步形成（1）山水诗的产生：我国第一首山水诗）山水诗的产生：我国第一首山水诗是是观沧海观沧海。 （2）山水诗派的初步形成：南朝宋诗人）山水诗派的初步形成：南朝宋诗人谢灵运谢灵运 ：“极貌写物极貌写物”、“穷力追穷力追新新”；南朝齐诗人谢脁：描写景物和抒；南朝
27、齐诗人谢脁：描写景物和抒发感情自然地结合。发感情自然地结合。 田园诗田园诗,是指大多以农村的景物和农是指大多以农村的景物和农民民,牧人牧人,渔父等的劳动为题材渔父等的劳动为题材,歌咏歌咏田园生活的诗歌。田园生活的诗歌。 田园诗创始人田园诗创始人东晋陶渊明东晋陶渊明 乃瞻衡宇乃瞻衡宇,载欣载奔载欣载奔.僮仆欢迎僮仆欢迎,稚稚子候门子候门.三径就荒三径就荒,松菊犹存松菊犹存.携幼携幼入室入室,有酒盈樽有酒盈樽.引壶觞以自酌引壶觞以自酌,眄眄庭柯以怡颜庭柯以怡颜.倚南窗以寄傲倚南窗以寄傲,审容审容膝之易安膝之易安.园日涉以成趣园日涉以成趣,门虽设门虽设而常关而常关.策扶老以流憩策扶老以流憩,时矫首而
28、时矫首而遐观遐观.云无心以出岫云无心以出岫,鸟倦飞而知鸟倦飞而知还还.景翳翳以将入景翳翳以将入,抚孤松而盘抚孤松而盘桓桓.归去来兮辞归去来兮辞 结庐在人境，而无车马结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘有真意，欲辨已忘言。言。饮酒饮酒 野外罕人事，穷巷寡轮鞅。野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。白日掩荆扉，虚室绝尘想。 时复墟曲中，披草共来往。时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。相见无杂言，但道桑麻长。 桑麻日已长
29、，我土日已广。桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草常恐霜霰至，零落同草莽。莽。归园田居归园田居其其二二 怅恨独策还，崎岖历怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新遇以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代日入室中暗，荆薪代明烛。欢来苦夕短，明烛。欢来苦夕短，已复至天旭。已复至天旭。归园田居归园田居其五其五 种豆南山下种豆南山下,草盛豆苗稀草盛豆苗稀.晨兴理荒秽晨兴理荒秽,带月荷锄归带月荷锄归.道狭草木长道狭草木长,夕露沾我衣夕露沾我衣.衣沾不足惜衣沾不足惜,但使愿无但使愿无违违 。归园田居归园田居其三其三 陶渊明诗歌的艺术特
30、色陶渊明诗歌的艺术特色：他：他的田园诗的最大特色是平淡的田园诗的最大特色是平淡自然而又意味醇厚，以朴素自然而又意味醇厚，以朴素的语言，白描的手法，既生的语言，白描的手法，既生动的勾画出淡雅素净的田园动的勾画出淡雅素净的田园风光，又将诗人在田园生活风光，又将诗人在田园生活只的恬淡心境真率的抒写出只的恬淡心境真率的抒写出来；一切都仿佛是从胸中自来；一切都仿佛是从胸中自然流出。然流出。 陶渊明诗歌创作的成就及影响陶渊明诗歌创作的成就及影响：陶渊明把农村田：陶渊明把农村田园生活大量写入诗中，这在中国诗歌史上是一大园生活大量写入诗中，这在中国诗歌史上是一大创举。陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创举。
31、陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创作上，取得了无与伦比的成就，一下便将田园创作上，取得了无与伦比的成就，一下便将田园诗推上了峰巅。唐宋及后代的田园诗领域里，虽诗推上了峰巅。唐宋及后代的田园诗领域里，虽然出现了一些优秀诗人，写出了一批又一批反映然出现了一些优秀诗人，写出了一批又一批反映各自时代田园生活的田园诗，有的也有自己的特各自时代田园生活的田园诗，有的也有自己的特色，但从根本上，或者说整体上他们田园诗的成色，但从根本上，或者说整体上他们田园诗的成就，都没能超过陶渊明。可以这样说，中国古代就，都没能超过陶渊明。可以这样说，中国古代田园诗的广阔天地，一直是在陶渊明的浓荫覆盖田园诗的广阔天地，
32、一直是在陶渊明的浓荫覆盖之下。之下。 第二节第二节 唐代山水诗简论唐代山水诗简论 1、初唐山水诗、初唐山水诗 特点：特点：一是基本上承袭了南朝山水诗描摹细致的特点，一是基本上承袭了南朝山水诗描摹细致的特点，情景交融还没有成为主体的写作特色；情景交融还没有成为主体的写作特色；二是篇中写山水的名句多而全篇写山水并且写得二是篇中写山水的名句多而全篇写山水并且写得很好的少；很好的少；三是写山水的诗歌局势尚未开张。三是写山水的诗歌局势尚未开张。2、盛唐山水诗、盛唐山水诗 风格大致可概括为两类：一是清，以王孟为代风格大致可概括为两类：一是清，以王孟为代表；一是雄，以李白为代表。表；一是雄，以李白为代表。
33、孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡 首先，既有田园诗的高雅闲静，又有山水诗首先，既有田园诗的高雅闲静，又有山水诗的清新境界的清新境界 夜归鹿门山歌夜归鹿门山歌：山寺钟鸣昼已昏，渔梁：山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村，我亦乘舟归渡头争渡喧。人随沙路向江村，我亦乘舟归鹿门。鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。 早发渔浦潭早发渔浦潭： 东旭早光芒，渚禽已惊东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，橈声暗相拨。日出气象聒。卧闻渔浦口，橈声暗相拨。日出气象分，始知江路
34、阔。美人常晏起，照影弄流分，始知江路阔。美人常晏起，照影弄流沫。沫。 饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。无闷，况值晴景豁。 其次，具有雅淡清新、自然朴素的意境美其次，具有雅淡清新、自然朴素的意境美 登江中孤屿赠白云先生望迥登江中孤屿赠白云先生望迥：悠悠清江：悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。 鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。夕阳开晚照，中坐兴非一。南望舟如昨日。夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨相失。鹿门山，归来恨相失。秋登万山寄张五秋
35、登万山寄张五：北山白云里：北山白云里 ，隐者，隐者自怡悦自怡悦 。相望试登高。相望试登高 ，心随雁飞灭，心随雁飞灭 。 愁因薄暮起愁因薄暮起 ，兴是清秋发，兴是清秋发 。时见归村。时见归村人人 ，平沙渡头歇，平沙渡头歇 。天边树若荠。天边树若荠 ，江畔，江畔舟如月舟如月 。何当载酒来。何当载酒来 ，共醉重阳节，共醉重阳节 。 第三，在冲淡中时有浑健的豪气第三，在冲淡中时有浑健的豪气。 望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相：八月湖水平：八月湖水平 ，涵虚，涵虚混太清混太清 。气蒸云梦泽。气蒸云梦泽 ，波撼岳阳城，波撼岳阳城 。欲济。欲济无舟楫无舟楫 ，端居耻圣明，端居耻圣明 。坐观垂钓者。坐观垂钓者
36、 ，空有，空有羡鱼情羡鱼情 。 宿桐庐江寄广陵旧游宿桐庐江寄广陵旧游： 山暝听猿愁，沧山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。西头。 与颜钱塘登障亭望潮作与颜钱塘登障亭望潮作 ：百里闻雷震，：百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。一坐凛生寒。 自浔阳泛舟经明海自浔阳泛舟经明海：大江分九派，渺：大江分九派，渺漫成水乡。舟子乘利涉，往来至浔
37、阳。漫成水乡。舟子乘利涉，往来至浔阳。 因之泛五湖，流浪经三湘。观涛壮枚发，因之泛五湖，流浪经三湘。观涛壮枚发，吊屈痛沉湘。吊屈痛沉湘。 魏阙心常在，金门诏不忘。魏阙心常在，金门诏不忘。遥怜上林雁，冰泮已回翔。遥怜上林雁，冰泮已回翔。 临洞庭上张丞相临洞庭上张丞相这是一首充满比兴意味的诗作。这是一首充满比兴意味的诗作。作者写此诗呈送给当时的丞相张九龄，含蓄地表达作者写此诗呈送给当时的丞相张九龄，含蓄地表达想得到他赏识和提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭想得到他赏识和提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭湖极开阔也极涵浑，润泽着千花万树，容纳了大大湖极开阔也极涵浑，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流；三、
38、四句实写湖，其中小小的河流；三、四句实写湖，其中“波撼波撼”两字两字用来衬托洞庭湖的澎湃动荡，十分有力；五、六两用来衬托洞庭湖的澎湃动荡，十分有力；五、六两句委婉地向张丞相表白心事。最后两句巧妙地运用句委婉地向张丞相表白心事。最后两句巧妙地运用了了“临渊羡鱼，不如退而结网的古语，既含蓄地称临渊羡鱼，不如退而结网的古语，既含蓄地称颂张丞相，也向对方发出希望得到重用的呼吁。全颂张丞相，也向对方发出希望得到重用的呼吁。全诗前四句写景，后四句转入抒情，借景言情，充满诗前四句写景，后四句转入抒情，借景言情，充满比兴意味，委婉含蓄，不落俗套。比兴意味，委婉含蓄，不落俗套。 登岳阳楼登岳阳楼昔闻洞庭水，今上
39、岳阳昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。涕泗流。 相同点：两首诗的结构都十分工整，四相同点：两首诗的结构都十分工整，四联都由起、承、转、合组成；而且都是联都由起、承、转、合组成；而且都是先写景，后抒情。先写景，后抒情。 不同点：不同点：登岳阳楼登岳阳楼第二联所写之景第二联所写之景比比临洞庭临洞庭第二联所写之景的气魄更第二联所写之景的气魄更为宏大，它从洞庭湖面积和水势两方面为宏大，它从洞庭湖面积和水势两方面描绘其浩瀚广阔，表现出一种铺天盖地描绘其浩瀚广阔，表现出一种铺天
40、盖地的宏伟气象。第三、四联所抒之情更加的宏伟气象。第三、四联所抒之情更加博大深沉，与时代的脉搏紧紧相连，社博大深沉，与时代的脉搏紧紧相连，社会意义更深广，从中反映出杜甫比孟浩会意义更深广，从中反映出杜甫比孟浩然更具思想境界和人格胸襟。然更具思想境界和人格胸襟。 王维的山水诗王维的山水诗 特点：在谢灵运精雕细刻追求形似的特点：在谢灵运精雕细刻追求形似的基础上，开始追求基础上，开始追求“神似神似”，在山水描，在山水描写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理禅趣。王维的山水诗还特别追求画意，禅趣。王维的山水诗还特别追求画意，他把绘画的技法运用到山水诗创作中，他把绘画的技法运用
41、到山水诗创作中，造成一种造成一种“诗中有画诗中有画”的艺术效果。的艺术效果。 终南山终南山太乙近天太乙近天都，连山到海隅。都，连山到海隅。 白白云回望合，青霭入看无。云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑分野中峰变，阴晴众壑殊。殊。 欲投人处宿，隔欲投人处宿，隔水问樵夫。水问樵夫。 山居秋暝山居秋暝空山新空山新雨后，天气晚来秋，明雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙舟。随意春芳歇，王孙自可留。自可留。 李白山水诗李白山水诗 总体特色是雄奇、豪放。从描写对象上看，总体特色是雄奇、豪放。从描写对象上看，李
42、白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象，给人以阳刚之美的享水作为描写的对象，给人以阳刚之美的享受；从艺术手法上看，李白总是以奔放的受；从艺术手法上看，李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物，如大胆的夸张、丰富奇特的想象以及物，如大胆的夸张、丰富奇特的想象以及神话传说的运用等，造成一种奇幻瑰丽又神话传说的运用等，造成一种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。豪放雄壮的风格。 蜀道难蜀道难噫吁嚱，危呼高哉！噫吁嚱，危呼高哉！ 蜀道之难难于上青天！蜀道之难难于上青天！ 蚕丛及鱼蚕丛及鱼凫，开国何茫然。凫，开国何茫
43、然。 尔来四万八千尔来四万八千岁，始与秦塞通人烟。岁，始与秦塞通人烟。 西当太白西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。有鸟道，可以横绝峨嵋巅。 地崩地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。折之回川。 黄鹤之飞尚不得过，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘。猿猱欲度愁攀缘。 青泥何盘盘，青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。时还，畏途巉岩不可攀。 但见悲但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。鸟号古木，雄
44、飞雌从绕林间。 又又闻子规啼夜月，愁空山。闻子规啼夜月，愁空山。 蜀道之难难于上青天，使人听蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。此凋朱颜。 连峰去天不盈尺，连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流争飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。喧豗，砅崖转石万壑雷。 其险其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉。来哉。 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。当关，万夫莫开。 所守或匪亲，所守或匪亲，化为狼与豺。化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避朝避猛虎，夕避长蛇。长蛇。 磨牙吮血，杀人如麻。磨牙吮血，杀人如麻。 锦城虽云乐，不如早还家。锦城虽云乐，不如早还家
45、。 蜀蜀道之难，难于上青天，侧身西道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！望长咨嗟！ 杜甫山水诗杜甫山水诗望岳望岳：岱宗夫如：岱宗夫如何，齐鲁青未了。何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳造化钟神秀，阴阳割昏晓。割昏晓。 荡胸生层荡胸生层云，决眦入归鸟，云，决眦入归鸟， 会当凌绝顶，一览会当凌绝顶，一览众山小。众山小。 3、中晚唐山水诗、中晚唐山水诗 中晚唐山水诗与盛唐山水诗的比较中晚唐山水诗与盛唐山水诗的比较 盛唐：风格清新、韵致高远、格局大气，盛唐：风格清新、韵致高远、格局大气，骨气刚健，万象纷呈。如王维、孟浩然、骨气刚健，万象纷呈。如王维、孟浩然、李白、杜甫等人的诗。李白、杜甫等人的诗。 中唐：清
46、雅闲淡，骨力渐减。中唐：清雅闲淡，骨力渐减。 晚唐：骨力更弱，情调落寞。晚唐：骨力更弱，情调落寞。 韦应物的山水诗韦应物的山水诗：以一种冲淡平和的心：以一种冲淡平和的心态来欣赏山水之美态来欣赏山水之美 。滁州西涧滁州西涧：独怜幽草涧边生，上有黄：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。舟自横。 刘长卿的山水诗刘长卿的山水诗：写景衰飒，情思黯淡：写景衰飒，情思黯淡 。 逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人：日暮苍山远，天：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，寒白屋贫。柴门闻犬吠， 风雪夜归人。风雪夜归人。 柳宗元的山水诗柳宗元的山水诗：善于将
47、压抑愤善于将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格比较凄使情与景契合无间，风格比较凄清幽冷。清幽冷。 渔翁渔翁：渔翁夜傍西岩宿，晓汲：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。流，岩上无心云相逐。 江雪江雪：千山鸟飞绝，万径人：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 刘禹锡的山水诗刘禹锡的山水诗：明朗、雄放：明朗、雄放。 格调明朗格调明朗 望洞庭望洞庭：湖光秋月两：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。相和
48、，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。山水色，白银盘里一青螺。 格调雄放格调雄放浪淘沙浪淘沙：八月涛声吼：八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。海门去，卷起沙堆似雪堆。 晚唐山水诗：晚唐山水诗：虽然有色泽稍虽然有色泽稍亮的诗作，但内中仍蕴涵衰亮的诗作，但内中仍蕴涵衰音音 杜牧的杜牧的江南春绝句江南春绝句：“千里莺啼绿映红，山村水千里莺啼绿映红，山村水郭酒旗风。南朝四百八十寺，郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中多少楼台烟雨中” 情调低徊，迷漫着衰情调低徊，迷漫着衰世的余韵遗响世的余韵遗响 第三节第三节 唐代田园诗
49、撷英唐代田园诗撷英 1、王绩的田园诗、王绩的田园诗 总体风格：质朴清新，幽静闲适总体风格：质朴清新，幽静闲适 野望野望：东皋薄暮望，徙倚欲何：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。无相识，长歌怀采薇。 2、盛唐的田园诗、盛唐的田园诗 总体特色：内容上多描写田园风光的总体特色：内容上多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系，艺术上多用白描手朴实的人际关系，艺术上多用白描手法，风格淡雅自然，意境清新悠远。法，风格淡雅自然，意境清新悠
50、远。 王维和孟浩然是盛唐田园诗最重要的王维和孟浩然是盛唐田园诗最重要的代表代表 孟浩然田园诗孟浩然田园诗 清新淡远，简朴纯净清新淡远，简朴纯净 过故人庄过故人庄：故人具：故人具鸡黍，邀我至田家。鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。阳日，还来就菊花。 王维田园诗王维田园诗 淡雅优美、意境清远淡雅优美、意境清远 渭川田家渭川田家：斜光照墟落，穷巷牛羊：斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚仗候荆扉。雉雊麦归。野老念牧童，倚仗候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见苗秀，蚕眠桑叶稀。田