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1、 虞美人虞美人 李煜李煜 春花秋月何时了春花秋月何时了, ,往往事知多少。小楼昨夜事知多少。小楼昨夜又东风又东风, ,故国不堪回首故国不堪回首月明中。月明中。 雕栏玉砌应犹在雕栏玉砌应犹在, ,只只是朱颜改。问君能有是朱颜改。问君能有几多愁几多愁, ,恰似一江春水恰似一江春水向东流。向东流。导入导入 一千多年前。秋风中的西楼。一个帝一千多年前。秋风中的西楼。一个帝皇，一个亡国的帝皇。在漫天萧瑟的皇，一个亡国的帝皇。在漫天萧瑟的梧桐叶中吟成一曲千古绝唱虞美梧桐叶中吟成一曲千古绝唱虞美人，也正是透过这忧郁、悲怆的词人，也正是透过这忧郁、悲怆的词句，我们首次看到了李煜那张孤寂的句，我们首次看到了李煜
2、那张孤寂的脸。今天这节课，我们就来学习李煜脸。今天这节课，我们就来学习李煜的诗词，走入他的悲情世界。的诗词，走入他的悲情世界。 所谓知人论世，请同学们结合这首词所谓知人论世，请同学们结合这首词给大家介绍一下李煜其人。给大家介绍一下李煜其人。 李煜（公元李煜（公元937-978），），字重光，是末位帝王，故又字重光，是末位帝王，故又被称作南唐后主或李后主。被称作南唐后主或李后主。他的父亲李璟，世称为中主。他的父亲李璟，世称为中主。李煜李煜24岁即位南唐国君。当岁即位南唐国君。当他即位之时，赵宋已代周建他即位之时，赵宋已代周建国国,南唐形势岌岌可危，他却南唐形势岌岌可危，他却委曲求全，纵情声色。公
3、元委曲求全，纵情声色。公元975年，在他年，在他39岁时，南唐岁时，南唐终于被北宋所灭，李煜被宋终于被北宋所灭，李煜被宋军俘虏，他从南唐都城金陵军俘虏，他从南唐都城金陵被解押到宋都汴京，过了两被解押到宋都汴京，过了两年多的囚徒生活，最后被宋年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人赐毒酒而死。太宗派人赐毒酒而死。 李煜生在帝王之家，濡染了世间的种李煜生在帝王之家，濡染了世间的种种骄奢糜华，使他在人生得意的青春种骄奢糜华，使他在人生得意的青春年华，发出了年华，发出了“寻春须是先春早，看寻春须是先春早，看花莫待花知老花莫待花知老”的感慨。于是他坐拥的感慨。于是他坐拥佳人，疏于治国。然而佳人，疏于治国。然而“
4、林花谢了春林花谢了春红，太匆匆红，太匆匆”，宋朝的铁骑终踏破了，宋朝的铁骑终踏破了他的美梦。归为臣虏，朝夕以泪洗面。他的美梦。归为臣虏，朝夕以泪洗面。曾经俊雅飘逸，风流倜傥的南唐后主，曾经俊雅飘逸，风流倜傥的南唐后主，进入了人生最暗淡的时光。从一代帝进入了人生最暗淡的时光。从一代帝王沦为臣虏。王沦为臣虏。 李煜的词现存约李煜的词现存约3232首，内容主要可首，内容主要可分作两类：分作两类： 第一类为第一类为降宋之前降宋之前所写的，主要为所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄； 第二类为第二类为降宋后降宋后，李煜因亡国的深，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆
5、，富以自身感情而作，痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括的杰作包括虞美人虞美人、浪淘沙浪淘沙、乌夜啼乌夜啼皆成于此时。此时期的词作皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对望、梦里重归的情景，表达了对“故故国国”、“往事往事”的无限留恋。的无限留恋。 前期：前期：艳情闲愁艳情闲愁风格柔美缠绵风格柔美缠绵后期：后期：怀故伤今怀故伤今风格沉郁凄怆风格沉郁凄怆尼采说：尼采说：“一切文学，余爱以血书者。一切文学，余爱以血书者。”王国维说王国维说“后
6、主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。” 有人对李煜的为文与为政作了一个评价：有人对李煜的为文与为政作了一个评价：“做做个词人真绝代个词人真绝代,可怜薄命作君王可怜薄命作君王!” 从至尊的帝王到阶下囚，这一人生从至尊的帝王到阶下囚，这一人生的大起大落成就了李煜。今天，让的大起大落成就了李煜。今天，让我们再次走近李煜，去聆听这位词我们再次走近李煜，去聆听这位词中帝充满哀怨的浅唱低吟，去感受中帝充满哀怨的浅唱低吟，去感受这位亡国君声声血泪所写成的一首这位亡国君声声血泪所写成的一首代表作代表作浪淘沙浪淘沙。 预习检查：预习检查： 给加线的字注音，并给加线的字注音，并解释词语解释词语：
7、1 1、潺潺潺潺：chch n n形容水声连绵不断。形容水声连绵不断。2 2、阑珊阑珊：l l n n shsh n n衰残、败落。衰残、败落。3 3、罗、罗衾衾：qnqn丝绸做的被子。丝绸做的被子。4、不耐：、不耐：忍受不了。忍受不了。5、一、一晌晌：shng片刻，一会片刻，一会儿。儿。 朗读朗读： 浪淘沙浪淘沙 李煜李煜 帘外雨潺帘外雨潺潺潺，春意阑，春意阑珊珊。罗衾。罗衾不耐五更不耐五更寒寒。梦里不知身是客，一。梦里不知身是客，一晌贪晌贪欢欢。 独自莫凭独自莫凭栏栏，无限关，无限关山山，别，别时容易见时时容易见时难难。流水落花春去也，。流水落花春去也，天上人天上人间间。 （梦醒后，只听）
8、（梦醒后，只听） 门帘外传来滴滴门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。在梦里竟然忘记了自己已身为俘冷寒。在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。虏，这才有了片刻的欢愉。 独自一人不要倚栏远望，辽阔的南独自一人不要倚栏远望，辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。落花随流水而去，春到它就很艰难了。落花随流水而去，春天将要结束，昔今对比，真是一是天上，天将要结束，昔今对比，真是一是天上，一是人间。一是人间。 分析鉴
9、赏分析鉴赏 1“帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊”运用了什么运用了什么表现手法？说说它所传达出来的神韵。表现手法？说说它所传达出来的神韵。 运用了运用了 手法。手法。 “ “雨潺潺雨潺潺”形容形容 。 以声写以声写静静，传达出词人亡国后的，传达出词人亡国后的 ； 以雨滴声声写出词人以雨滴声声写出词人 ； 以春雨之寒，衬托人物内心的以春雨之寒，衬托人物内心的 。 总结：总结：白描手法，以粗线条的景物勾画，营造白描手法，以粗线条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。深沉的意境，传达出丰富的内心活动。白描白描细雨滴落声细雨滴落声孤寂之感孤寂之感内心愁绪纷扰内心愁绪纷扰悲凉悲凉 2
10、、“梦里不知身是客，一晌贪欢梦里不知身是客，一晌贪欢”这句用这句用了什么手法？有何表达作用？了什么手法？有何表达作用？ 对比、虚实：梦境与现实。对比、虚实：梦境与现实。 以梦的以梦的短短，写现实之，写现实之长长；以梦的；以梦的欢欢，写现，写现实的实的悲悲；以梦中的；以梦中的主主，写现实的，写现实的客。客。 表达了词人沦为亡国奴的表达了词人沦为亡国奴的 。 说明说明：有的同学认为梦欢是主，现实：有的同学认为梦欢是主，现实是宾，这种理解与全词的主旨不能较是宾，这种理解与全词的主旨不能较好的契合，故为不妥。好的契合，故为不妥。 孤寂凄凉孤寂凄凉3、上片上片写梦醒前后两种境界，从记叙写梦醒前后两种境界
11、，从记叙的顺序看运用了哪种方式？有何作用？的顺序看运用了哪种方式？有何作用？ 上片写梦醒前后两种境界，运用上片写梦醒前后两种境界，运用了了倒叙倒叙的手法：正常顺序应为的手法：正常顺序应为“梦梦欢欢”“”“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”，而词中却，而词中却为为“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”“”“梦欢梦欢”。 这是为了这是为了突出现实的孤寂凄凉突出现实的孤寂凄凉，“梦欢梦欢”为为反衬反衬而已。而已。 4品读与探讨：品读与探讨： “独自莫凭栏，无限关山，别独自莫凭栏，无限关山，别时容易见时难时容易见时难”中中“莫莫”与与“暮暮”的选用哪个的选用哪个好？好？ “莫莫”好：好： A A、词人正在凭栏，但、词人
12、正在凭栏，但“无限关山，别时容易无限关山，别时容易见时难见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是还是“独自莫凭栏独自莫凭栏”，表达了词人对亡国的深表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。限凄凉之情。 B B、“莫莫”字更有力度字更有力度，表达了深深的悔恨之表达了深深的悔恨之情。情。“暮暮”好：好： A A、这个意象与全词的意境更加
13、契合，、这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄凉。传达出现实的凄凉。 B B、与下文衔接更恰当。正因为暮色、与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以放眼望去才会茫茫，所以放眼望去才会“无限关山，无限关山，别时容易见时难别时容易见时难”。 5 5、如何理解、如何理解“流水落花春去也，天上流水落花春去也，天上人间人间”？ 词的末句叹息春归何处。词的末句叹息春归何处。“天上人间天上人间”是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也指人。词人长叹水流花落，春去人逝，暗指人。词人长叹水流花落，春去人逝，暗示词人一生即将结束。示词人一生即将结束。 思想感情思想感情 这首词通
14、过这首词通过伤别与惜春伤别与惜春，表现，表现惨痛欲绝的惨痛欲绝的国亡家破国亡家破的感情。的感情。艺术特色艺术特色 1 1、对比对比 欢乐与痛苦，天上与人间，梦境与现欢乐与痛苦，天上与人间，梦境与现实。实。2 2、倒叙倒叙 先写梦醒，再写梦境。先写梦醒，再写梦境。拓展延伸：拓展延伸： 朗读朗读 乌夜啼乌夜啼 李煜李煜 林花谢了林花谢了| |春红，春红， 太匆匆，太匆匆， 无奈无奈| |朝来寒雨朝来寒雨| |晚来风。晚来风。 胭脂泪，胭脂泪， 相留醉，相留醉， 几时重，几时重， 自是自是| |人生长恨人生长恨| |水水| |长东。长东。 【注释】【注释】此调原为唐教坊曲，此调原为唐教坊曲，又名相见
15、欢、又名相见欢、秋夜月、上西秋夜月、上西楼。楼。谢：凋谢。谢：凋谢。胭脂泪：指女子的胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有眼泪。女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，时沾上胭脂的红色，故云。故云。几时重：何时再度几时重：何时再度相会。相会。 【大意】【大意】 林花凋谢，失去了春天的艳红，未林花凋谢，失去了春天的艳红，未免过于匆匆。无奈摧残她的，有那免过于匆匆。无奈摧残她的，有那朝来的寒雨和晚来的风。朝来的寒雨和晚来的风。 风雨中的残花，像女子脸带胭脂把风雨中的残花，像女子脸带胭脂把泪淌，使人迷醉，更不知何时才能泪淌，使人迷醉，更不知何时才能重逢？人生长恨，自像那流水长向
16、重逢？人生长恨，自像那流水长向东。东。这首词写的是哪个季节的景色？这首词写的是哪个季节的景色？“ 林花谢了春红林花谢了春红 ”，寄托了作者怎样的情感？，寄托了作者怎样的情感？暮春暮春伤春惜花之情伤春惜花之情 分析分析说说说说“太匆匆太匆匆”的多层次含义。的多层次含义。“太匆匆太匆匆”，使这种伤春惜花之情得以强化，使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，春梦。因此，“太匆匆太匆匆”的感慨，固然是为的感慨，固然是为林林花凋谢之速而发，但其中也糅合了
17、对人生苦花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。程的理性思考。 分析分析用同样的方式解说用同样的方式解说“无奈朝来寒雨晚来风无奈朝来寒雨晚来风” 一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。叹。“无奈无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变环境的感慨。又自恨无力改变环境的感慨。 分析分析
18、小结：上阕写暮春之景，苦人生之短。小结：上阕写暮春之景，苦人生之短。胭脂泪，胭脂泪， 相留醉，相留醉， 几时重几时重 换头换头“胭脂泪胭脂泪”三句，聚焦于花瓣，以拟人化三句，聚焦于花瓣，以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人;一一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。相对，不胜缱绻。“胭脂泪胭脂泪”，照应上片，照应上片“林林花谢了春红花谢了春红” 句。联系作者身历，他泣血无泪，句。联系作者身历，他泣血无泪，不
19、亦不亦“色若胭脂色若胭脂”?“相留醉相留醉”，花固怜人，人，花固怜人，人亦惜花亦惜花;泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一人，已惝恍难分。着一“醉醉”字，写出彼此如字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而“几几时重时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。无法实现的怅惘与迷茫。 赏赏析析 结句结句“自是人生长恨水长东自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。一气呵成益见悲慨。 用用“水长东水长东”喻喻“人生长恨人生长恨”，化，化虚为实。虚为实。
20、“人生长恨人生长恨”写出了自己失意写出了自己失意的情怀，有命运之悲，又有回忆之慨。的情怀，有命运之悲，又有回忆之慨。 “人生长恨人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。痛苦的人生体验的浩叹。 提示提示总结总结 下阕借暮春之惜，怅人生失意。上下阕借暮春之惜，怅人生失意。上阕如果是总体的感受，下阕就是暮阕如果是总体的感受，下阕就是暮春的特写。春的特写。 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘
21、中，是即景抒情对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。的典范之作。总结总结 李后主因有赤子之心，所以情真意切，表达出亡国李后主因有赤子之心，所以情真意切，表达出亡国之苦，真挚动人。且能引发读者的联想想象，传达之苦，真挚动人。且能引发读者的联想想象，传达出人类共有的情感体验。如出人类共有的情感体验。如“别时容易见时别时容易见时难难”“”“流水落花春去也，天上人间流水落花春去也，天上人间”等。等。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，扩大了人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，扩大了词的表现领域，将词的创作
22、向前推进了一大步。在词的表现领域，将词的创作向前推进了一大步。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：语挚。所以王国维说：词至李后主而眼界始大词至李后主而眼界始大,感感慨遂深慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词遂变伶工之词而为士大夫之词。（人间（人间词话）词话） 但李后主对故国之思，只限于对淫但李后主对故国之思，只限于对淫靡的荒唐生活的回忆，只表达了亡靡的荒唐生活的回忆，只表达了亡国之悔之痛，全没有对之所以亡国国之悔之痛，全没有对之所以亡国的深刻反省，因而不为阅世深者，的深刻反省，因而不为阅世深者，全凭一腔真情。全凭一腔真情。