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1、2022年武陵春诗歌武陵春诗歌在日复一日的学习、工作或生活中，大家都知道一些经典的诗歌吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。你知道什么样的诗歌才经典吗？下面是我为大家整理的武陵春诗歌，希望能够帮助到大家。武陵春诗歌1绍兴四年（）冬十月，清照避乱金华，次年归临安。此词写双溪晚春，则当在绍兴五年（）春三月。是年词人岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情非常悲切。词写其流离生活中的孀居之痛。作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。词从暮春三月景色切入，风住尘香花已尽，起首用以扫为生（或谓扫处即生）法，即略去春归的
2、漫长过程，只将春归的最终结局照实写出，从而造成一种突兀而起，令人骇人动目的开端。帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停留了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，春色最终了结了！从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比如词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最终又零落成泥碾作尘。这一切，虽没有明白写出，却自由不言之中。此种开笔，最与辛弃疾的摸鱼儿更能消几番风雨神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳头。词人面对花
3、尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗装扮。这句依旧采纳含蓄手法，通过妇女特有的生活细微环节倦于晨妆，来反映主子公的情意阑珊。物是人非事事休，欲语泪先流。三四句紧承上文，具写日晚倦梳头之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。景物照旧，人事俱非，这一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力极强。欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异样细腻深刻而显明生动。欲说无语，是百感交集，无从说起；千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。因此，泪在语先，事实上也就是以泪代语。此词的上片，读来似与词人前期凤凰台上忆吹箫的开端相仿：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满
4、，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。然细加品尝，一则伉俪小离之苦，一则夫妇永别之恨；兼之家国破裂，文物沦丧，不仅流离颠沛，又身遭玉壶颁金之诬，则物是人非事事休，欲语泪先流，和生怕离怀别苦，多少事，欲说还休相较，感情之深浅，自不行相提并论。再读下片舟轻愁重句，此种感觉就更加剧烈。上片歇拍两句似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，突然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，呈现自身瞬息变化的困难心灵。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。春尚好反承花已尽，是虚想之景，所以冠之闻说；泛轻舟；继双溪而来，也是虚拟之行，所以用也拟出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪
5、光。而在这意念一闪之间，或许就有往昔种种快乐涌上心头，出现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：只恐双溪蚱艋舟，载不动很多愁。既然担忧双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，独自销魂了。黄了翁蓼园词选评李清照如梦令（昨夜雨疏）词云：短幅中藏多数曲折，自是圣于词者。这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实不足安慰词人天大之愁，但词人却擅长通过闻说也拟只恐三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的微妙心理改变过程表现得如此曲折尽情，把暮春寡居的.凄婉情思表现得那么生动真实，真不愧为圣于词者。结句化虚为实，语意新颖，是描摹愁思的绝妙好辞。愁与恨
6、之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常实行夸张性的比方。以春水喻之，如李煜之问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（虞美人）；以春草喻之，如李煜之离恨恰似春草，更行更远还生（清平乐）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之飞红万点愁如海（千秋岁）。更有甚者，如贺铸之试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（青玉案），连用三喻，使愁有弥天盖地之势。总之，愁与恨，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应当指出，以舟载愁的写法并非始于清照，前辈苏轼已有只载一船离恨向西州（虞美人）之句，同时人张元干谒金门中也说：艇子相呼相
7、语，载取暮愁归去。清照的创新，在于愁不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇妙，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动（仙吕点绛唇缠令尾），王西厢的遍人间苦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起（正宫端正好收尾），明显是由李清照的舟轻愁重层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文则虽富改变而终稍欠创新之意了。选自李清照词鉴赏齐鲁书社年版武陵春诗歌2武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非
8、事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。词人忧愁的缘由是什么？诗人经验了国家败亡、家乡沦陷、文物丢失、丈夫病死等不幸遭受，境况凄惨，内心极其哀思。词人又是如何表现愁苦之情的？通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新奇奇巧，深厚哀婉，遂为绝唱。 赏析 这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充溢“物是人非事事休”的苦痛。表现了她的故国之思。构思新奇，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新奇奇巧，深
9、厚哀婉，遂为绝唱。北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，家乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首武陵春词。这时她已经53岁了，经验了国家败亡、家乡沦陷、文物丢失、丈夫病死等不幸遭受，境况凄惨，内心极其哀思。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芳香，说明这时已到了暮春季节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗装扮来表达内心的哀
10、伤。下面叙述哀伤的缘由和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的改变，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丢失了爱好。即使有心诉说自己的遭受和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深化了一层。她的悲伤是不行触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为详细地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消退愁苦的去处。不过
11、，转而却又否定了自己的安排。“只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵起伏的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清晰地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很簇新、奇妙，所以被词论家赞扬为“创意稀奇”，“往往出人意表”。词的下片在挖掘主子公的内在情感方面更加细腻，更加深邃。有人评价说“短幅中藏有多数曲折”。第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页