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1、平面设计专用术语设计要让人感动，足够的细微环节本身就能感动人，图形创意本身能打动人，色调创意品位能打动人，材料质地能打动人，首先，你须要了解下面这些平面设计专用术语。平面设计的术语1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在推断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。2.对比：又称比照，把质或量反差很大的两个要素胜利的配列在一起，使人感觉显明剧烈而又具有统一感，使主体更加显明、作品更加活跃。3.对称：假定在一个图形的中心设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相
2、等，这就是对称图。4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是依据图像的形量、大小、轻重、色调和材质的分布作用与视觉推断上的平衡。5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的改变，图形的聚散，色调或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律改变的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。一大小的对比大
3、小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以确定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温柔，大小的差别大，给人的感觉较显明，而且具有强力感。二明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简洁识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗黑和白乃是色感中最基本的要素。三粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字假如份量增多，粗字就应当削减，这样的搭配看起来比较明快。四曲线和直线的对比曲线很富有柔软感、缓和感;直线则富坚硬感、锋利感，极具男性
4、气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不留意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形态时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。五质感的对比在一般人的日常生活中，或许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、潮湿感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。我们视察画家的作品等，常会留意其色调与图面的构成，其实，质感才是确定作品风格的主要因素，虽然色调或对象物会变更，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着亲密的关系，是不易变更的
5、。若是外行人就简单疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最剧烈的影响力。六位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标记、记号等等，便可显出隐藏的力气。因此在潜在的对立关系位置上，放置显明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。七主与从的对比版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清晰时，观众的心理睬安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。假如两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一
6、看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容平面设计的基础学问平面设计的基础学问。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。八动与静的对比一个故事的起先都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的协作。同样的在设计配置上也有激烈动态与文雅部份。扩散或流淌的形态即为动。水平或垂直性强化的形态则为静。把这两者配置于相对之处，而以动部份占大面积。静部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的支配，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，静部份虽只占小面积，却有很强的存在感。九多种的对比对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。假如再将
7、前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有改变的画面。十起与受版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形态和接受这种动态的另一形态，相互协作着，使空间改变更生动。我们要建立假山庭园时很注意流水的出口，因为流水的出口是动感的动身点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特殊留意平衡，必需有适当的强弱改变才好，若有一方太懦弱无力就不能引起共鸣。十一图与地明暗逆转时，图与地的关系就会相互变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在
8、黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。十二平衡走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会快速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。依据这种自然原理，假如我们变更一件好的原作品的各部份的位置，再与原作品比较分析，就能很简单理解平衡感的构成原理。十三对称以一点为起点，向左右同时绽开的形态，称为左右对称形，英文名为 symmetry。应用对称的原理即可发展出漩涡形等等困难状态。日常生活中，常见的对称事物的确不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。十四强调同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的改变，就会产生
9、强调的效果。强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于改变。例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，假如加上插图或照片，就如一颗石子丢进安静的水面，产生一波一波的涟漪。十五比例希腊美术的特色为黄金比，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，假如能参照黄金比来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度惊慌的视觉效果。长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现极佳的意象，因此，运用适当的比例，是很重要的。十六韵律感具有共通印象的形态，反复排列时，就会产生韵律感。不肯定要用同一形态的东西，只要具有剧烈印象就可以了。三次四次的出现就能产生轻松的
10、韵律感。有时候，只反复运用二次具有特征的形态，就会产生韵律感。十七左右的重心在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特殊强的地方。考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。假如把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧!十八向心与扩散在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有平安感一般，这就构成了视觉的向心。一般而言，向心型看似温顺，也是一般所喜爱采
11、纳的方式，但简单流于平凡。离心型的排版，可以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的例子。十九JUMP 率在版面设计上，必需依据内容来确定标题的大小。标题和本文大小的比率就称为 Jump 率。Jump 率越大，版面越活泼;Jump 率越小，版面格调越高。依照这种尺度来衡量，就很简单推断版面的效果。标题与本文字体大小确定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。二十统一与调和假如过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，简单使画面产生混乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。反复运用同形的事物，能使版面
12、产生调合感。若把同形的事物配置在一起，便能产生连续的感觉。两者相互协作运用，能创建出统一与调和的效果。二十一导线依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路途，称为导线。设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目平面设计的基础学问平面设计。二十二形态的意象一般的编排形式，皆以四角型角版为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。譬如成为锐角的三角形有锋利、显明感;近于圆形的形态，有温柔、柔弱之感。相同的曲线，也有不同的表情，例如规规则矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒手画出来的圆就有柔软的圆形曲线之美。二十三水平
13、线黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，绚丽的朝阳由水平线上升起。水平线给人稳定和安静的感受，无论事物的起先或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。二十四垂直线垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又显明。假如不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难以接近。将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑感，也能避开冷漠僵硬的状况产生，相互截长补短，使版面更完备。二十五阳昼、阴昼从黑暗的洞窟内，看外面光明景象时，洞窟内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的景色就需当心描画了。这就是同时把握日常的状况及异样的明
14、暗，显出不行思议的空间。正常的明暗状态，叫做阳昼，相反的状况是阴昼。构成版面时，运用这种阳昼和阴昼的明暗关系，可以描画出日常感觉不同的新意象二十六留白量速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报，但不适合做典礼的司仪，缘由是每一句话当中，空白量太少。谈到版面设计时空白量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的句子也会因空白量就很难表现的确的形象无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者一看版面的空白量就已给它打好分数了。二十七版面率在设计用纸上，本文所运用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版面率。空白的多寡对版面的印象，有确定性的影响。假如空白部份加多，就会使格调提高，且稳定版面;空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版面时，采纳较多的空白，明显就不适合。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页