《【自学考试资料】唐宋词研究.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【自学考试资料】唐宋词研究.docx（18页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、目录第一章 词学论略2第二章 唐五代名家词3第三章 北宋名家词7第四章 南宋名家词141第一章 词学论略一、词名释例诗与词是古代韵文的两种重要体式。词是一种文体 ，“词”这一名称是直到北宋中叶才逐步稳定下来的。词的异称主要有 ：曲 子、长短句、诗馀、倚声。曲子“曲子”是词最初的名称。称“词”为曲子 ，是为了强调词的音乐性。五代和凝因为擅长作词而被称为“曲子相 公”。长短句长短句是词的本名。不少学者认为 ，“长短句”最早是由苏轼提出的。曲子侧重强调音乐性 ，而长短句强调的是文 学性。诗馀( 1 ) “诗馀”的名称最迟在南宋庆元年间就已出现了。 ( 2 )四种解释 ：以余力做余事 ，表示对词体价值
2、的轻视之意。作诗歌的支流、余脉解 ，视词为诗歌之剩义 ，不承认词体的独立地位。词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。作丰富 而有韵味解。为诗的声音之馀 ，而非体制之馀。倚声倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。这个词在中唐时期就已经出现。倚声的主要意思是根据词牌的音乐特性 和格律来填词 ，重点强调音乐的本体地位。二、词的起源诗词同源说此说以词为诗馀 ，为尊词体 ，主张诗词同源。苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物 ，他的以诗为词 ， 初步改变了词为小道的传统看法。词源诗经说词源诗经说 ：以句子长短作为追溯词源的唯一依据 ，主张词源诗经。隋代初唐说隋代初唐说 ：以燕乐形成为标志 ，认为词起源于隋代初唐
3、。王灼、朱熹与胡仔、任二北持这种说法。王灼在碧 鸡漫志中认为词起源于隋代初唐。任二北的敦煌曲初探在支持王灼、郭茂倩的基础上 ，进而将词的起源 具体化。六朝乐府说以“乐府”为考察中心 ，认为词起源于六朝 ，特别是齐梁的乐府诗。六朝浮艳说以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。有些学者认为词起源于六朝 ，而其依据则是六朝乐府风格与传统词风的相似。以风格来追溯词的起源 ，也有认为始于中唐的。三、词的体性胡夷里巷之曲( 1 ) 词与其他文学样式一样 ，起源于民间 ，用传统的说法就是词的前身是“胡夷里巷之曲” ，其中里巷是指中 国民间。胡夷之曲的影响一直绵延而及宋代。( 2 )发展 ：隋唐以来 ：填词所倚之曲为燕
4、乐系统 ，包含胡乐、俗 乐和清乐三类。晚唐五代 ：出现了温庭筠、韦庄、冯延巳、南唐二主等一批专心作词的人 ，词体逐渐走向成熟。宋代 ：沈括梦溪笔谈不仅说明了燕乐构成的三个部分 ：雅乐、清乐、胡乐 ，而且揭示了词体从专重音乐到 词曲结合再到重词轻声的历史变化过程。宋代燕乐的主要乐器是觱栗 ，是管乐器。( 3 )词牌 ：词的音乐性的标志 就是词牌。词牌多为三个字 ，有一种约定俗成的意味在内。词为艳科( 1 )“词为艳科”是胡云翼在宋词研究中提出的。词在语言风格上侧重浮艳。( 2 )宋人在唱词风格方面独重 女音 ，这是与前代显然不同的地方。( 3 )宋人重女音的重要原因 ：体现当时流行乐坛对女音的青
5、睐。女性化 的音乐与词的细美幽约的特殊韵味是相当一致的。要眇宜修( 1 )要眇宜修 ：王国维提出的“要眇宜修”四字来源于屈原楚辞九歌。含义 ：大概是形容一种精巧细 致富于女性修饰之美的一种特质 ，是否含有“笑容”之美 ，到不必刻意求之。词的女性化、修饰性的特质在此四 字中可以得到体现。是王国维人间词话给词体特征的体性下的界说。 ( 2 )细美幽约 ：缪钺提出的词之体性。 他把词的特质和词的起源结合起来 ，是具有启迪意义的。词心与词境“ 词 心 词境”说( 1 ) 词心词境 ：词心词境之说的集中表述见于况周颐的蕙风词话。词境相对客观 ，词心是天 资、学力、阅历等的综合反映。词的创作就是词心与词境
6、有机结合的产物。况周颐实际上讲的是 一种审美体验 ，他的词心就是真心 ，包括思想和情感上的真实真挚。况周颐关于词心词境的观点 是他词学观的核心所在。( 2 ) 关于词境问题 ，分析得最为全面、详细和透彻的是王国维。“清空”说“清空”的概念是由张炎提出 ：“词要清空 ，不要质实 ，清空则古雅峭拔”。张炎所谓“清空”是指 能摄取事物的神理而遗其外貌 ，质实的词则写的典雅奥博 ，但过于胶着于所写对象 ，所以显得板滞。王国维的求学“三种境界” ：第一种境界 ：昨夜西风凋碧树 ，独上高楼 ，望尽天涯路。 -晏殊鹊踏枝；第二种境界 ： 衣带渐宽终不悔 ，为伊消得人憔悴。 -柳永蝶恋花；第三种境界 ：众里寻
7、他千百度 ，蓦然回首 ，那人却在灯火阑珊处。 -辛弃疾青玉案。2四、词的体制标准分类人物著作词体寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词任中敏 词曲通义每首词的字数多少小令、 中调、长调顾从敬类编草堂诗余四分法令、引、近、慢王灼碧鸡漫志 (最早)注 ：对于全宋词的使用频率来说 ，使用最多的词调是浣溪沙。五、词的风格清代刘熙载艺概词曲概说豪放词的基本特点是“寄劲于婉 ，寄直于曲” ，则其关于词的风格意识仍是以“婉约”为正宗为 主流的。本色与非本色欧阳炯的花间集序 曾对词的形成和特征作过非常清晰的描述。以婉约为本色 ，以豪放为非本色 ，这种观念在北宋以前的词人心中根深蒂固。婉约与豪放婉约的原意是指人
8、的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的 ，形容为人的自 由自在 ，不拘成规。以“豪放”论词 ，很可能源于苏轼。从 风 格 到 流 派 的发展正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的诗馀图谱凡例。清初王士祯易张綖之“体”为“派”， 依据词风的不同 ，而分婉约与豪放两大流派。第二章 唐五代名家词作者作品作者作品李 隆基好时光毛 文锡甘州遍 (秋风紧 )李白菩萨蛮 (平林漠漠烟如织 ) 、忆秦娥 (萧声 咽 )牛 希济生查子 (春山烟欲收)张 志和渔歌子 (西塞山前白鹭飞)欧 阳炯南乡子 (画舸停桡) 、江城子 ( 晚日金陵岸 草平 )刘 禹锡忆江南 (春去也)和凝江城子
9、 (竹里风生月上门 )白 居易忆江南 (三首)顾敻诉衷情 (永夜抛人何处去)温 庭筠菩萨蛮 (小山重叠金明灭) 、菩萨蛮 (水晶 帘里颇黎枕)菩萨蛮 (玉楼明月 ) 、更漏子 (柳丝长) 、 梦江南 (千万恨) 、梦江南 (梳洗罢)孙 光宪浣溪沙 (蓼岸风多橘柚香) 、谒金门 (留不 得) 、酒泉子 (空碛无边)李煜 一斛珠 ( 晓妆初过 ) 、玉楼春 (晚妆初了明 肌雪 ) 、菩萨蛮 (花明月暗笼轻雾 ) 、捣练子 令 ( 深院静 ) 、清平乐 (别样春半) 、临江 仙 (樱桃落尽春归去 ) 、破阵子 ( 四十年来家 国 ) 、望江南 ( 多少恨) 、乌夜啼 (林花谢 了春红 ) 、乌夜啼
10、(无言独上西楼) 、浪淘沙 (往事只堪哀) 、浪淘沙 (帘外雨潺潺) 、虞 美人 (春花秋月何时了)冯 延巳鹊踏枝 (谁道闲情抛掷久) 、鹊踏枝 (秋入 蛮蕉风半裂) 、鹊踏枝 (萧索清秋珠泪坠 ) 、鹊 踏枝 (庭院深深深几许) 、鹊踏枝 (六曲阑干 偎碧树) 、采桑子 (花前失却游春侣 ) 、清平 乐 (雨晴烟晚) 、谒金门 (风乍起) 、南乡 子 (细雨湿流光)韦庄菩萨蛮 (人人尽说江南好) 、菩萨蛮 (如今 却忆) 、荷叶环 (记得那年) 、女冠子二首、 思帝乡 (春日游)李珣巫山一段云 (古庙依青嶂) 、南乡子 ( 归路 近) 、酒泉子 (秋雨联绵 )李 存勗忆仙姿 ( 曾宴桃源深洞
11、 )李璟摊破浣溪沙 (手卷真珠上玉钩 ) 、摊破浣溪沙 (菡萏香销翠叶残 )薛 昭蕴浣溪沙 (倾国倾城恨有余)皇 甫松摘得新 (酌一卮 ) 、采莲子 (两首)一、李隆基 ：( 1 ) 其词今仅存好时光一首。 ( 2 ) 好时光主题是劝女及时嫁夫。表现女性之美的艺术手法 ：上阕描写女子的美艳过 人。先写发髻 ，宝髻二字透露出来的是精致与讲究 ，“偏宜宫样”是侧写其气质不凡。接下来写脸部 ，视觉上的脸嫩、眉长与3嗅觉上的体香 ，衬托出一个青春可人的女性形象。二、李白 ：( 1 ) 菩萨蛮 (平林漠漠烟如织) 、忆秦娥 (萧声咽)两首词相传为李白所作 ，被宋代(黄昇)誉为“百代词曲之祖”。 ( 2
12、) “西风残照 ，汉家陵阙”出自李白的忆秦娥 (箫声咽 ) 。王国维人间词话评此八字“遂关千古登临之口”。 ( 3 ) 菩萨蛮 (平林漠漠烟如织) ：写游子羁旅之感。这与他诗歌的主题是一致的。起二句写在驿楼所见景色 ，视点由近 到远 ，极有层次 ，既描绘自然山色 ，又融入了驿人的情感 ，情景交融。语言精确 ，富有表现力。首二句将作者沉重的心情委 婉地表达出来。次二写景由远及近 ，先写夜幕降临 ，继写游子愁思 ，将起首二隐约之情 ，结以“愁”字 ，拈出本词主题。 ( 4 ) 忆秦娥 (萧声咽) ：暗用萧史与弄玉的典故。此词看似平常 ，实为奇崛 ，明写闺情 ，暗发幽思。全词感情悲壮 ， 顿挫有致
13、，含有浓郁的悲剧色彩 ，是吊古伤今的典范之作。三、张志和 ：( 1 ) 渔歌子此词一名为渔父。张志和渔父词当时曾传入日本 ，遂开日本国填词风气之先。 ( 2 ) 渔歌子描绘了一幅春江垂钓图 ，将画意、诗情、人物融为一体 ，色调鲜明 ，寄寓了自己的隐逸之怀。词中的渔父 ，实 是遁迹江湖的作者自况。四、刘禹锡 ：忆江南 (春去也) ：据词调下小序 ：“和乐天春词 ，依忆江南 曲拍为句。”这是文学史上倚声填词的最早记录。 本词的创作地点是洛阳。刘禹锡忆江南 (春去也) 用的是拟人手法 ，说匆匆欲归的春天向爱春惜春之殷勤致意 ，写春之 多情 ，别饶风趣。五、 白居易 ：忆江南 (三首) ：白居易的忆江
14、南主要是对苏州和杭州的回忆。主题内容和艺术特色 ：忆江南三首是一组专咏江 南的词 ，第一首泛忆江南 ，兼含苏杭 ，以“江南好”三字总绾三章。“旧曾谙”三字是点睛之笔 ，引出二、三首之“忆”字。 第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、三首分咏杭州、苏州 ，均由首章结句“能不忆江南”引出。分别 选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象 ，各有侧重地展现了富有地方特色的画面 ，并以感叹怍结 ，表露其身 在洛阳、神驰江南的无限深情。三章之间 ，首尾各具 ，互有照应 ，脉络贯通 ，带有明显的民歌风味。六、温庭筠 ：( 1 ) 温庭筠 ，本名岐 ，字飞卿 ，太源祁人。他从青年时代
15、就以才思敏捷、才情绮丽著称 ，与当世诗人李商隐并称“温李”。为 人相貌丑陋而放荡不羁 ，性格倨傲 ，好讥刺权贵 ，为执政者所恶 ，屡试不第。温庭筠精通音乐 ，能逐弦吹之音 ，为侧艳之词。 是晚唐文人中第一个大量写词的人 ，是花间词派的鼻祖 ，对词的发展有很大影响。 ( 2 ) 菩萨蛮 (小山重叠金明灭) ：内涵 ：此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性 ，有人认为是“感士不遇” ，有人认为 是兴到之作 ，未必有很艰深的命意 ，只是写离愁别恨而已。一个女子的青春有限 ，一个忠臣的生命也有限 ，此词所表达的女子 的深闺寂寞也不妨与忠臣的被冷落对应来看。艺术特色 ：此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性 ，
16、“小山”、 “鬓云”等多 写感性印象 ，语言富丽精致 ，词风香软 ，而且章法极密 ，层次极清 ，以一线贯串 ，但中间暗寓转折。 ( 2 ) 菩萨蛮 (水晶帘里颇黎枕) ：意象的凌乱与有序 ：门帘 ，枕头 ，绣被 ，到江上晨景 ，女子的服饰和形状 ，都是人物 形象 ，家居摆设和自然景物的描绘 ，五光十色 ，让人目迷神夺 ，难看出其中的线索 ，即杂置一处。该词突出特点是在意象安排 上既凌乱又有序。 ( 3 ) 菩萨蛮 (玉楼明月) ：心理描写 ：此词写思妇怀人念远、怅然若失的心绪。把对卧室和服饰的描写转移到对环境和 心情的直接渲染 ，给读者以更强烈的心理冲击。上片由今忆昔 ，极言思念之久及痛苦之甚
17、。下片又回到今情。通篇极写女子孤 独、凄苦的心境 ，笔法或古或今 ，意象浑厚而不失跳跃之致。 ( 4 ) 更漏子 (柳丝长) ：此词上下阙都用对比手法。把塞雁、城乌的惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照 ，女子的孤寂之情由 此轻轻逗出。下阕以有情对无情 ，愈见情之悲哀 ，有让人窒息之感。 ( 5 ) 梦江南 (千万恨) ：千万恨 ，恨极在天涯。 山月不知心里事 ，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 ( 6 ) 梦江南 (梳洗罢) ：主题 ：表达思妇望夫盼归、凝愁含恨的主旨。以“望”字统摄全词景象 ：A.起句“梳洗”是 “望”的直接原因、前奏 ；B.次句写望的行为 ，部分揭示出主题 ( 盼归 ) 并沿着望写下
18、去 ；“过尽”句是望的过程 ，“斜晖” 句即表明望的时间长 ，也意味着望得痴迷 ，比拟更强化 ，也是情感外化 ；C.末三句是望而不得后的结果 (绝望于送别处 ) ，补 充深化主题到位 (凝愁含恨) ，而且使蕴含更丰富 ，令人玩味。望也统摄着思妇的心理 ：痴迷、摇荡、惊悸、绝望。这样才使 全词结构紧凑。七、皇甫松 ：( 1 ) 李冰若栩庄漫记则评价其词如“初日芙蓉春月柳”。 ( 2 ) 摘得新 (酌一卮) ：此词写对人生的感慨 ，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的消极思想。 ( 3 ) 采莲子 (两首) ：两首词均为花间集所著录 ，是歌咏采莲本事的曲子。作者选取采莲过程中的
19、几个细节 ，如贪戏 弄水、脱群裹鸭、贪看少年、隔水抛莲等 ，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象 ，饶有民歌风味。语言通俗而体贴 工致 ，让人有如闻其声、如见其形之感。4八、韦庄 ：( 1 ) 韦庄 ，字端己 ，京兆杜陵人 ，韦庄工诗 ，其弟韦霭编有浣花集。与温庭筠并称“温韦” ，但词风迥不相似。盖温以秾 丽著称 ，韦则清丽自然。 ( 2 ) 菩萨蛮 (人人尽说江南好) ：运用反衬的手法 ，前面愈写江南风景、人物之美 ，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心 理。 ( 3 ) 菩萨蛮 (如今却忆) ：“忆”字是词眼 ，统摄全词。薄衫骑马、红袖相招、翠屏相映、醉入花丛都由“忆”而一一凸 显。末二
20、句折回现实 ，但也是假想之辞。“此度”与“如今”相应 ，意谓假如岁月倒流 ，回复到以前的生活 ，则纵至白头也不 思归去。语虽决绝 ，其情却至为可哀 ，盖极喻留蜀之苦。 ( 4 ) 荷叶环 (记得那年) ：主题内容 ：全词通过对与谢娘相识、相约、相别、相忆等过程的描写 ，表达对前欢的深深追 念和欲相见而不能的痛楚之情。叙事性和客观性 ：此词叙事性较强 ，主要体现在结构谨严上 ，由“那年”而“从此”至“如 今” ，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点 ，均有比较明确的记载 ，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一 任白描 ，句句落实 ，鲜有隐约闪烁之词。韦庄词相对客观具体 ，不容读者“未必
21、不然” 。 ( 5 ) 女冠子二首 ：韦庄女冠子二首属联章词。所谓联章词就是以两首或多首同调、异调的词组合成一个套曲 ，用以 歌咏某一类题材。叙述性和客观性 ：联章词一般多叙事 ，这两首词都是为追念旧欢而作 ，作于与情人分别一周年后 ，构成一 段完整的情感历程前首上阕回忆去年离别情景 ，点明具体时间和心理苦况。下阕由回忆面渐入梦境。后首通篇记叙梦境 ，对梦 中相见情景记述尤为真切。合观这两首词 ，由忆而梦 ，由梦而醒 ，叙事情节自然合理而且语言本色 ，不假修饰 ，带有明显的唐 代民间词的痕迹。 ( 6 ) 思帝乡 (春日游) ：这首词语言浅显 ，主题也比较明确 ，抒写了一位女子在婚姻生活上要求
22、自由选择对象的强烈愿望 ， 体现了在当时社会条件下 ，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。九、李存勗 ：忆仙姿 (曾宴桃源深洞 ) ：忆仙姿的别名是如梦令。十、薛昭蕴 ：浣溪沙 (倾国倾城恨有余) ：主题背景 ：浣溪沙是一首咏古词 ，作者通过对西施离合经历的凭吊 ，抒发了对吴越兴 亡深沉的历史感喟。词境特点 ：作者由古及今 ，以个人反映时代 ，又由一时代而联想及自然与社会发展的规律 ，大大拓宽了 词的境界 ，用笔矫健拔俗 ，气度不凡。十一、毛文锡 ：甘州遍 (秋风紧) ：写边塞风光 ，开北宋边塞词先声。作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写 ，表现 了边塞将士复杂的心理状态。十二
23、、牛希济 ：生查子 (春山烟欲收) ：“记得绿罗裙 ，处处怜芳草”两句有反复叮咛之意。且由罗裙之绿而及于芳草之怜。尾句设想似 痴 ，情却深挚。反映了作者构思之巧妙。南朝江总妻赋庭草云 ：“雨过草芊芊 ，连云锁南陌 ；门前君试看 ，是妾罗裙色。” 本词的这两句似是由此化来 ，但情致更为含蓄。十三、欧阳炯 ：( 1 ) 花间集序的作者是欧阳炯。 ( 2 ) 南乡子 (画舸停桡) ：主要描写南方的风土人情。描写了船上游人和沙上少女 互相搭话并暗生情意的情景。前两句写景 ，画舸、槿篱、竹桥都是南方富有特征的风物 ，如同江南风情画 ：自然、景象、男女 搭话及情态 ，情意朦胧。全词语言通俗而不失妍雅 ，描
24、绘生动 ，富有浓郁的江南水乡气息。十四、和凝 ：( 1 ) 和凝 ，雅号“曲子相公” 。集名红叶稿 。 内容多写男女情事 ，风格香艳。 ( 2 ) 江城子 (竹里风生月上门 ) ：全 词以描写动作与语言为主 ，传神地刻画出一个耽于爱情、心理幽约难诉的女子形象。风格清秀 ，近乎韦庄。十五、顾敻 ：诉衷情 (永夜抛人何处去) ：【名句“换我心。为你心。始知相忆深”的写作特色】清代王士祯曾评之为“透骨情语”。 作者宕开前情 ，由对面写照 ，怨意加深一层 ，而且语言“有嘲有怨 ，放刁放娇“ ，极具表现力。十六、孙光宪 ：( 1 ) 孙光宪 ，字孟文 ，雅善小词 ，词集名孙中丞词84 首 ，花间集著录
25、61 首 ，其数量之多 ，冠诸花间词人。孙光 宪是花间集 中收录传世作品最多的词人。与温庭筠、韦庄鼎足三立。( 2 ) 浣溪沙 (蓼岸风多橘柚香) ：抒发惜别 (送别 ) 之情 ，通篇写景 ，景中含情。通篇以写景为主 ，缘景生情。起句写蓼 花、橘、柚随风飘香 ，点明寒秋节候。接写江边远望 ，先写纵目四望 ，楚天空阔 ；继凝神细望 ，片帆孤光。用笔收纵自如。全 诗构思新颖 ，结构紧凑 ，语言清警 ，诚为花间杰构也。( 3 ) 谒金门 (留不得) ：气骨健朗的风格特征 ：写相思之苦 ，而用笔跳荡。留不住是情至极限 ，但留得也应无益 ，是陡转 直下 ，先飙升再急下 ，正是气骨遒健之处 ，即“陡笔”
26、。从喷薄而出至排卷收起 ，给读者巨大震撼力。( 4 ) 酒泉子 (空碛无边) ：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。5十七、李珣 ：( 1 ) 李珣 ，因其祖先为波斯人 ，故别称“李波斯” 。词多感慨之音 ，内容广泛。南乡子 17 首明丽清新 ，饶有南朝乐府民 歌风味。( 2 ) 巫山一段云 (古庙依青嶂) ：以楚王、神女之事为中心。借助孤舟行客的所见所闻 ，抒发了一种思古之幽情 ，属于怀 古词的范围。( 3 ) 南乡子 (归路近) ：李珣南乡子词共有 17 首 ，其中花间集10 首 ，尊前集著录 7 首。所歌咏的都是粤东 的风土人情。( 4 ) 酒泉子 (秋雨联绵) ：
27、空灵是本词的特点。十八、冯延巳 ：( 1 ) 冯延巳 ，一名延嗣 ，字正中 ，籍贯广陵 (扬州 ) 。冯延巳尤喜为乐府词 ，为五代著名词人。词集名阳春集 ，在唐五代 词人中存词最多。 ( 2 ) 鹊踏枝 (谁道闲情抛掷久) ：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境 ，寄托在若有若无之中 ，与屈赋的某些特点相似 ， 这首词是冯词风格的典型体现。词写一种难以挣脱的闲情 ，而笔法灵动。 ( 3 ) 鹊踏枝 (秋入蛮蕉风半裂) ：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情 ，意象密集跳跃。 (意象特点 ) 上阕写景 ， 借凌乱意象(蛮蕉/池塘/疏荷/蛩声/芳草/丁香)表现凌乱、凄凉、惊悸的心绪(韶光已逝) 。下
28、阕意象更具跳跃( 西南、孤雁、 塞管、关山 ) ，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化 ，完全超越了地理位置和时序概念的时空限制 ，或近或远 ，或外或内 ， 真有精骛八极、心游万仞的意趣。临结尾点明原因前欢落空 ，欢期难再。 ( 4 ) 鹊踏枝 (萧索清秋珠泪坠) ：通阕以萧索的清秋夜景为背景 ，将闺中思妇触景生情、思量旧欢、孤寂难耐的心理描写 得淋漓尽致。 “萧瑟”二字不仅形容清秋的特点 ，而且使以下各种秋天景物的描写也染上萧瑟的色彩。作者一叙写清秋凄凉之 景。作者用笔凝重 ，而情景相合无垠。将人之憔悴与秋之萧索打成一片。 (写景特点) ( 5 ) 鹊踏枝 (庭院深深深几许) ：名句 ：“泪
29、眼问花花不语。乱红飞过秋千去”是历来传诵的名句 ，王国维因其个人情 绪极为浓烈 ，属于“以我观物” ，而许为“有我之境”的典范。写景特点 ：全词写景角度变幻 ，由室内到室外 ，由早晨到黄 昏 ，由静景到动景 ，具见作者灵动之思。意象具有朦胧美 ，写景渲染离情。情思绵邈深远而富有层次感 ，孤寂、苦闷、痛苦、 绝望层层写出 ，让人心旌摇动。 ( 6 ) 鹊踏枝 (六曲阑干偎碧树) ：【寄托特征】有言外之意、弦外之音。词写思妇独居的困惑和迷茫 ，意旨飘忽 ，颇难指 实。 ( 7 ) 采桑子 (花前失却游春侣) ：【创作主题】写失却游春伴侣后的怅然孤独心理 ，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男 女失意之
30、事以托意某一时期党争的失败。 ( 8 ) 清平乐 (雨睛烟晚) ：【比较纯粹的写景词】它以暮春晚景为描写对象 ，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁 ，娇贵可思。 通阕以景写情 ，不著痕迹 ，而且语言疏淡雅丽 ，秀骨珊珊 ，让人咀嚼不尽。 ( 9 ) 谒金门 (风乍起) ：【名句 ：“风乍起 ，吹绉一池春水”】两句的写作特色 ：词写闺怨 ，不过这位含怨的闺妇是一个 有身份有地位的贵族女子 ，因而在写景抒情上 ，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思 ，它喻示了女子情绪 变化的突然性。春风吹绉池水 ，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅写出了春风吹掠水面后的形态特征 ，而且其微波细浪的 描写
31、，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。 ( 10 ) 南乡子 (细雨湿流光) ：这是一首闺怨词 ，描写了独居深闺的少妇朝朝暮暮的孤寂之情 ，写景写意俱微妙动人。 A.春草喻恨 ：闺怨朝朝暮暮的孤寂。恨 ：遗憾、愁苦、失意、委屈、抱怨像芳草 ，意象涵盖全阕。 B.以草喻恨 ：形 象贴切 ，茫茫无际 ，细雨中更茂盛 ，新恨旧恨层出不穷。C.开词中以草喻恨的先例 (离恨恰如春草、恨如芳草 ) 。十九、李璟 ：( 1 ) 摊破浣溪沙 (手卷真珠上玉钩) ：全词虚实结合 ，开阖自如 ，所抒情感也虚涵概括。词中流荡着的这种迟暮虚幻之感 ， 或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤
32、 ，词境也因而显得悠远阔大。 ( 2 ) 摊破浣溪沙 (菡萏香销翠叶残) ：名句 ：“菡萏香销翠叶残 ，西风愁起绿波间。”名句赏析 ：王国维评“菡萏香 销翠叶残 ，西风愁起绿波间。 ”二句为“大有众芳芜秽 ，美人迟暮之感” 。写荷花不写盛开的芙蕖 ，而写未开的菡萏 ，则更显 珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀 ，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。 故起句貌似叙写平淡 ，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋景零落的伤怀 ，也 有对自身生命同此憔悴的哀怜。二十、李煜 ：( 1 ) 李煜 ，字重光 ，自号钟隐 ，又号莲峰
33、居士 ，王国维人间词话说 ：“词至李后主而眼界始大 ，感慨遂深 ，遂变伶工之词 为士大夫之词。”( 2 ) 一斛珠 (晓妆初过) ：主题内容 ：描写歌女的日常生活 ，曾是花间词人肆笔的主题。作者很注重表现歌女的动作 特点和心理描写 ，这种描写充满了戏剧情趣。“晓妆初过 ，沉檀轻注些儿个” 、“向人微露丁香颗”作者对这些细节的动作进 行详细的刻画 ，表现歌女不平静的演唱心态。详略得当 ：详细描写歌女准备的动作 ，而真正演唱的场面 ：“一曲清歌 ，暂引67樱桃破”一笔带过 ，繁简得当。 ( 3 ) 玉楼春 (晚妆初了明肌雪) ：【感觉的复合和转换是此词的最大特色】词写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况 ，而
34、笔触多端 ， 自然表现出俊逸神飞之致。起二句写视觉所见。三、 四句写歌舞奏起 ，是写听觉。换头两句写嗅觉和味觉之美。末二句 则是视、 听等多种感觉的复合 ，全词通过感觉的不断转换 ，突出了主任多方面的审美感受 ，详尽铺张而不吝笔墨。 ( 4 ) 菩萨蛮 (花明月暗笼轻雾) ：这是一首描写男女幽会的小词 ，相传是李煜为小周后而作。全词以刻画赴约女子的 动作、心理为主。 ( 5 ) 捣练子令 (深院静) ：这首词题咏本事 ，以寒砧捣练为核心 ，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。“无奈”二字 为主旨。 ( 6 ) 清平乐 (别来春半) ：主题 ：这首清平乐 ，表现了作者在恼人的春色中 ，触景生情 ，思念离家在外的亲人的情 景。情景相生结合的特点 ：词写离愁别恨 ，起二句即拈出此题 ，涵盖全篇。三四句写“触目”所见 ，是眼前实景 ，也是情中 之景。情景相生相合的境界已宛然在目。换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。结拍二句以春草喻愁 ，设譬新颖贴 切而又明白易懂 ，情景妙合无垠。