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1、唐宋词教材框架笫一编词学论略知识点复习第一编词学论略笫一编词学论略选择填空1、诗与词是古代韵文的两种重要体式。唐诗宋词均被誉为一代之文学”（王国维 宋元戏曲考），在中国文学史上具有举足轻重的地位。2、词是一种文体，而词学则是关于词的专门之学。作为一种介于诗与曲之间的文体, “词这一名称是直到北宋中叶才逐步稳定下来的。真题演练1701诗与词是古代的（）两种重要体式。A:散文B:韵文C:歌诗D:乐诗诗与词是古代的（）两种重要体式。A:散文B:韵文C:歌诗D：乐诗答案：B解析:诗与词是古代韵文的两种重要体式。唐诗宋词均被誉为“一代之文学（王国维宋元戏曲考），在中国文学史上具有举足轻重的地位。真题演练
2、1904古代韵文的两种重要体式包括() A:散文B词C:诗歌D:乐歌古代韵文的两种重要体式包括（）A:散文B:词C:诗歌D：乐歌答案：B解析:诗与词是古代韵文的两种重要体式。所以本题选B。干扰项是C,为什么诗与词是古代韵文的两种重要体式却不选C项诗歌？这是因为诗 歌与诗不是一回事，二者是不同的两个事物。词这一名称得以逐步稳定下来的时间是（）A:北宋初叶B:北宋中叶C:南宋初叶D:南宋中叶词这一名称得以逐步稳定下来的时间是(A:北宋初叶B:北宋中叶C:南宋初叶D:南宋中叶答案：B解析:作为一种介于诗与曲之间的文体, 定下来的。所以本题选B。词这一名称是直到北宋中叶才逐步稳笫一章词名释例0词的异称
3、有哪些?在“词”名确立之前或同时，乃至稍后，还有各种各样的异称。主要名称有:1、曲子（曲子词、曲、歌曲）2、长短句3、诗馀笫一章词名释例 一.曲子选择填空1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。依据音乐性而定名为曲子或相近的曲子词、曲、歌曲等名称，体现出词与音乐的紧密关系2、“曲子是词最初的名称。些词集也以曲子为名，如云谣集杂曲子、姜夔ku伯勺白石道人歌曲、柳永的乐章集续添曲子。3、五代和凝因为擅长作词而被称为“曲子相公”。北宋最早的一部词话也就叫做时贤本事曲子集。长短句笫一章词名释例选择填空1、中唐至五代时期的长短句是指的诗歌,而宋朝流行的长短句则是词体长短句最初的意义主要
4、是指五、七言的错综而已，长不过七言，短不过五言。2、长短句最初似乎是由苏轼在与蔡景繁书中提出的说法。【高频考点】从一种文体的标准形态来看，长短句仍可视作为词的主要句式特点“长短句”之称实际上标志着词已逐渐摆脱了音乐的附属地位,是以词的语言句式特点取代了音乐特点。北宋时期的词人对词的关注已悄然从音乐而向文学方面过渡了。南宋词话中，“长短句”作为词体的名称已经相当广泛地被运用。选择I填空第一章词名释例三、诗馀1、曲子侧重强调其音乐性,长短句转而以文学性为主， 诗馀则是就词与诗的关系而起的一个新名词。“诗馀”的名称最退在南宋庆元年间就已出现了。【高频选择】2、“诗馀的四种解释：（1）以余力做余事，表
5、现对词体价值的轻视之意。（2）作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。词之实际词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。俞彦认为“诗亡然后词作，故曰馀也。 （3 ）作丰富而有韵味解。况周颐说：“诗馀之馀，作赢馀之馀解。情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀。”（4）为诗的声音之馀，而非体制之馀。（从音乐角度看:和声、泛声、虚声、散声）笫一章词名释例四.倚声选择填空在各种名称之中，倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。2、倚声词大概在中唐时期出现,但与后来词体关系不大，只是一种创作方式。(1) 倚声的主要意思是根据词牌的音乐特性和格律来填词,重点
6、强调音乐的本体地位。(2) 倚声也应有配乐制腔的含义。(3) 倚声的称呼与负责演唱的歌妓也有某种关系,词写就后一般是需要歌妓来演唱。(4) 倚声的潜在意思还有部分要落实到“填词”上来。强调一种创作方式。真题演练曲子是（）最初的名称。A:词Bl诗歌C:乐府D:散曲曲子是（）最初的名称。A洞B:诗歌C:乐府D:散曲真题演练1701不少学者认为长短句之称是由（）提岀来的。A:王国维B:苏轼C:黄庭坚D：贺铸不少学者认为长短句之称是由（）提出来的。A:王国维B:苏轼C:黄庭坚D:贺铸倚声一词大概出现在()A初唐B:盛唐C:中唐D:晚唐倚声一词大概出现在()A初唐B:盛唐C沖唐D:晚唐答案：C 解析：倚
7、声”一词大概在中唐时期就已出现，但其时与后来词体关系不大，只是 言说一种创作方式而已。所以本题选C。笫二章词的起源关于词的五种起源说【高频重点必会简答】重点简答一.诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物，主张以诗为词。二 词源诗经说：以句子长短作为追溯词源的惟一依据，主张词源于诗经。三.隋代初唐说:以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐王灼碧鸡漫志、朱熹、胡仔、任二北持这种说法。六朝乐府说:以乐府为中心,认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。五.六朝浮艳说:以词婉约浮艳的本色风格而溯源至六朝。曲子、长短句第一编词学论略一u第一章词名程例 待馀、倚声
8、诗词同源说、词源诗经说第二章词的起源暗代初唐说六朝乐府说、六朝浮I色说词学论略第三章词的体性胡夷里巷之曲、词为艳科要眇宜修.词心与词境-略第四章词的体制第五章词的风格笫三章词的体性0词的体性作为一种独立的文体，词的体性也与别的文体形成了鲜明的区别。1、在音乐的来源上，词以“胡夷里巷之曲”构成的燕乐为本体,2、在语言风格上侧重浮艳,3、在艺术上则以“要眇宜修为主要特点， 4、在词心词境上也形成了不少与诗歌和散曲不同的地方。笫三章词的体性一、胡夷里巷之曲选择填空1、隋唐以来,填词所倚之曲为燕乐系统,包含胡乐、俗乐和清乐三类。2、词与其他文学样式一样,起源于民间,传统说法词的前身是“胡夷里巷之曲”。
9、胡夷是指边疆和国外，主要是西域一带，里巷是指中国民间。两种音乐源流。词体逐渐走向成熟是在晚唐五代,温庭筠、韦庄、冯延巳、南唐二主等人专心创作2、沈括梦溪笔谈说明了燕乐构成的三个部分：雅乐、清乐、胡乐，而且揭示了词体从专重音乐到词曲结合再到重词轻声的历史变化过程。3、词的音乐性的标志是词牌，在现有的词牌中，来自西域和民间的占了相当的份额。4、曲牌以三个字的为主，是经过整理的重要标志，当时有一种约定俗成的意味在内。笫三章词的体性词为艳科选择填空1、1926年胡云翼在宋词研究中提出“词为艳科”的概念。【高频选择填空】 2、指词在语言风格上侧重浮艳早期的曲子词以描写爱情（私情）为主，以女性特别是歌妓为
10、中心，风格轻靡。隋唐时期指用来在宴席和聚会场合演唱的歌词，都可以称作“艳词”。这里的“艳”，是就音乐角度来说的,具体是指隋唐燕乐的特点。华丽而婉转的抒情音乐就叫“艳”。艳曲的特点是较为短小，以方便即席填词演唱。3、词为艳科之说是受到“艳词”的影响，但两者之间的区别也是显在的。艳词的文体意义在进入宋代以后便逐渐淡化，“艳情”的特色则发挥的越来越充分。 与“艳”的本义有关，有美色、美文组合成的“艳”字往艳情方向发展。笫三章词的体性词为艳科选择填空4、宋人在唱词风格方面独重女音,与前代显然有异之处。原因：(1) 当时的流行乐坛对女音青睐，宋词中记录的唱词场面，也是以女音为主。(2) 女性化的音乐与词
11、的细美幽约的特殊韵味是相当一致的。作为一种女性化的文体, 自然由女性来演绎会更容易让人觉得亲切和地道，女性与“艳”有着天然的关系。宋代及宋以后的官妓就为这种女性文化提供了专门的舞台。在这种风气中，女音之风自然也就愈演愈烈了。笫三章词的体性笫三章词的体性三、要眇宜修选择填空1、王国维在人间词话中给词的体性下的定义一一“要眇宜修”。要眇宜修”四字意思大概是： 形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种特质, 是否含有笑容的美，倒不必刻意求之。 词的女性化、修饰性的特质在四字中可以得到体现。艺术上以要眇宜修为主要特点。2、缪钺在论词中提出“细美幽约，把词的特质和词的起源结合起来，具有启迪意义的。着力揭示
12、其丰富细腻，饶有韵味的特点。-“要眇宜修”四字来源于屈原的楚辞九歌。词心与词境选择填空1词心词境之说的集中表述见于况周颐蕙风词话。【1707简答】(1) 他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。(2) 词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。(3) 词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。实际讲的是一种审美体验；况周颐的词心就是真心，包括思想和情感上的真实真挚笫三章词的体性四、词心与词境选择填空2、张炎的清空说：【1601简答】张炎提出：“词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔”。(1) 所谓“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌,质实的词则写的
13、典雅奥博，但过于胶着于所写对象，所以显得板滞。(2) 在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。(3) 所以，清空的词澄净精纯，能传达出词人的冲和淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然、峭拔与流转的结合。词心与词境选择填空3、关于词境问题，分析得最为全面、详细和透彻的还是王国维。高频选择】人间词话以词境为主要分析对象，是词境理论的集大成者。 (1) 王国维的境界说是在传统诗歌理论的基础上总结而成的，从唐五代词概括而出, 以其有名句，且格调高，兼有内美与修能，绕有韵味。(2)境界主要是就物、我关系来说的, “我之色彩强烈，则成有我之境；我之色彩平和，则成无我之境。从文体分
14、，词写的有我之境多，而诗写的无我之境多。 (3)然此一切皆是建立在词人求真和忠实外物之心，以独特的审美眼光和杰出的创 作才能,连接物我，创造境界。真题演练1701选择填空4、王国维的求学三种境界”古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：（1）第一境：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，挣脱一切个人的私念，达到胸中洞然无物, 才能达到观物之微，能去体会物之内在本质的美。（2）第二境：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。对审美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的 精神，在探索着事物的美。（3）第三境：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在
15、灯火阑珊处。 顿悟；作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。 这时作者的心情达到了无欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。在词史上大力开拓词心词境的重要人物（ A:苏轼B:黄庭坚C掷玄D：崔述在词史上大力开拓词心词境的重要人物()A:苏轼B:黄庭坚C:郑玄D:崔述答案：A解析:苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物，他的以诗为词，初步改变了词 为小道的传统看法。所以本题选A。认为词起源于隋代初唐的学者有（）A:王灼B:朱熹C:胡仔D:杨慎E:任二北认为词起源于隋代初唐的学者有（）A:王灼B:朱熹C湖仔D:杨慎E:任二北答案：ABCE解析:认为词起源于隋代初唐的学者有王灼、朱
16、熹、胡仔、任二北等。杨慎认为词 起源于六朝乐府。笫三章词的体性曲子、长短句第一编词学论略E 第一章词名释例待馀、倚声待词同源说、词源诗经说第二章词的起源晴代初唐说六朝乐府说、六朝浮I色词学论略胡夷里巷之曲、词为艳科第三章词的体性要眇宜修.词心与词境小令、中调、长调第四章词的体制令引近慢、洞调与结构一第五章词的风格小令、中调、长调选择填空-任中敏词曲通义中列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调.长调三种。2、明代中叶，顾从敬刻分调本类编草堂诗余始分小令、中调、长调三类编排。3、清毛舒填词名解具体说明：根据每首词的字数划分:小令58 ;
17、59中调90 ;长调291。小令:58字以内 中调：59字一90字之间长调:90字以夕卜笫四章词的体制二.令,弓I、近,慢选择填空除了小令、中调、长调的三分法外，还有令、弓I、近、慢的四分法。1、令、弓I、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中，最早将令、弓I、近、慢四者并称的是王灼碧鸡漫志【讨论词牌名】。2、宋末张炎词源称引、近、慢三者为“小唱”【说明单曲】。三、词调与结构选择填空1词调是词赖以传唱的依据，在词乐失传以后，词调遂成为按某一旧调的章句声韵写作的依据。 词调初制的时候，调名往往即是题名，但后来的填词多与题名无关了。就全宋词的使用频率来说，使用最多的词调是浣溪沙。2、词调的来源十分广泛
18、：民间、边疆或域外、教坊和大晟府等音乐机构;乐工歌姬；词人自度曲；唐宋的大曲和法曲琴曲。3、词调依曲定体，在结构上一般分上、下两片（或称“阕）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变, 如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。下片的最后一韵称为煞拍。笫三章词的体性u第一章伺名粹例曲子、长短句诘词同源说、词源诺经说- 第二章词的起源隋代初唐说六朝乐府说、六朝:羿笛胡弟里巷之曲、词为艳科词学论略第三章词的体性要眇宜修.词心与词境小令、中调、长调第四章词的体制 令引近慢、词调与结构本色与非本色婉约、豪放的语源及发展从风格到流派选择填空1传统观念中，词的风格以婉约为正
19、宗主流2、欧阳炯的花间集序曾对词的形成和特征作过非常清晰的描述，强调词在语言上具备修饰性的特点，所以从创作场合、填词者和演唱者身份、演 唱形式等综合来考虑，早期的词就“不无清绝之词，用助娇娩之态” 了，相应的文学 风格、音乐风格和演唱风格自然就不能不往“婉约” 一端发展。晚唐、北宋的一些词集也是偏于香弱柔婉一路，也正可说明这一问题。3、北宋词风虽“以山光水色替其玉肌花貌”，但“清新婉丽”的风格并没有多少变化。旦有所变化，则自己也会觉得是一种新的创造”。4、以婉约为本色,以豪放为非本色,这种观念在北宋以前的词人心中根深蒂固。选择填空1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。豪放最初也是用来
20、描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。2、以“豪放论词，很可能源于苏轼3、宋末张炎粗分“豪放词”与“雅词”两种，也仅是偶尔提及，缺少自觉的理论追求。但张炎将辛弃疾与刘过的“豪气词”与“雅词”对举，实际上也包含着对两种不同风 格形态的朦胧体认，也为后来以婉约、豪放二分词风奠定了基础。笫五章词的风格选择填空1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代张綖面的诗馀图谱凡例o 高频】(1)张綖分风格为婉约、豪放两类,而且对其具体的风格特征作了简要的说明,婉约风格主要表现在情感的含蓄蕴藉上,豪放风格则主要表现在整体气象的恢宏上, 两者的划分并不是在同一个理论层面，所以逻辑性并不严密。还各自列出了每一
21、种风格的代表性词人秦观、苏轼以作领袖。(2)从作家个人风格着眼，并非是对整个唐宋词的风格归类，言语之中不无重婉约而轻豪放的倾向，这不免削弱了其理论的力度。笫五章词的风格选择填空2、清初王士祯易张綖之“体”为派,依据词风的不同，而分婉约与豪放两大流派。其花草蒙拾依据词风分为二派，分别以易安、幼安为代表。曲子、长短句u第一章词名粹例诘除倚声诗词同源说、词源诗经说- 第二章词的起源隋代初唐说 六朝乐府说、六朝浮艳说胡夷里巷之曲、词为艳科词学论略第三章词的体性要眇宜修.词心与词境小令、中调、长调第四章词的体制 令引近慢、词调与结构本色与非本色第五章词的风格婉约、豪放的吾源及发展从风格到流派第二编唐五代
22、名家词知识点复习唐五代词多男女之情闺怨贵妇 代表：温庭筠、韦庄、冯延巳北制司北制司李煜后期亡国多政治抒怀、个人情怀;婉约雅致 弋代表：柳永、秦观、贺铸、晏欧、周邦彦等。 失意f豪放旷达多豪放爰国、慷慨悲原克宋词代表：辛弃疾、陆游、辛派词人李清照婉约一青丽淡雅、沉郁哀痛清雅词派：姜夔、吴文英、张炎等唐五代第二编唐五代名家词派别代表人物主要特点早期词家李隆基、李白、张志和、刘禹锡、白居易通俗晓畅花间词派温庭筠、皇甫松、和凝、李存易 韦庄、薛昭蕴、毛文锡、顾敻xibng、 牛希济、欧阳炯、孙光宪、李珣多贵妇日常生活和装 饰容貌；男女之情 词风艳丽香软南唐词人冯延巳、李璟、李煜闺阁情事；清新婉转亡国作
23、家字号等作品集文学常识李隆基庙号玄宗仅存好时光一首李白字太白， 号青莲居士菩萨蜜（平林漠漠烟如织）、 忆秦娥（萧声咽）被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖张志和字子同渔歌子（别名渔父） 开日本国填词风气之先刘禹锡字梦得; 世称刘宾客向民冋新声学习忆江南 文学史上倚声填词的最早记录白居易字乐天， 号香山居士唐代写词较多、成就较高作家字号等作品集文学常识温庭筠本名岐，字飞卿金荃词晚唐文人中第一个大量写词的人， 花间词派之鼻祖;（籍贯：太原）“温助教”皇甫松自号檀栾子李冰若的栩庄漫记评价皇甫松的 词如“初日芙蓉春月柳”韦庄字端己浣花词花间派词人，词风清丽 王国维赞：情深语秀”在温庭筠之上李存勗后唐丿土小歌头
24、一阕，长达136字， 明代俞彦爰yuan园词话称之为 “长调之祖薛昭蕴李冰若花间集评注评论其风格特 征是“清绮精艳作家字号等作品集文学常识毛文锡与欧阳炯、鹿虔扆yL韩琮、阎选等 五人称“五鬼；甘州遍开北宋边塞词先声牛希济内容以情爱为主；临江仙七首， 分咏七个神话传说中的女神故事欧阳炯词以写艳情为主；花间集序作者和凝雅号“曲子 相公”词集红叶 稿李冰若花间集评注认为其词兼有 清秀与富艳处，堪称花间一大家顾敻xi6ng词多写艳情对宋代柳永一派的俗词影响较大作家字号等作品集文学常识孙光宪字孟光, 自号保光了花间集收录传世作品最多的词人； 笔记北梦琐言与温、韦三足鼎立李珣别称 “李波斯”琼瑶集南乡子十
25、七首所歌的是粤东的风 土人情；况周颐认为其“清疏之笔， 下开北宋人体格冯延巳字止中阳春集五代著名词人；开北宋一代风气； 开创词中以草喻恨的先例李璟字伯玉 史称中主南唐二主词与后主李煜齐名，世称南唐二主李煜字重光，自 号钟隐，号 莲峰居士， 世称李后主前期以描写宫廷逸乐生活为主，风情 绮丽，清靡婉转；后期词则多追忆往 事，伤怀故国，风格沉郁苍凉。变伶工之词为士大夫之词唐五代李白词多写不如意词牌名词的主题词的特点好时光（宝髻偏宜宫样）劝女及时嫁夫，共享青春年华上阕女子的美艳过人下阕转入议论唐五代李隆基，闺情词联系：宝髻和宫样指的是女子的发型和装扮，因此表述的是女子的美貌词牌名词的主题词的特点菩萨蛮
26、游子羁旅之感情景交融；写景远近 的变化;倒叙句法;语言精确,有表现力忆秦娥（箫声咽）明写闺情（女子思念爱人的痛 苦），暗发幽思（千万人的命运）梦中之情与眼前之境的对比；对环境气氛冷热的对比被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。王国维评“西风残照，汉家陵阙”为“遂关千古登临之口词牌名词的主题词的特点渔歌子（西塞山前白鹭飞）暮春时节；桃花水涨、鳜鱼肥美 的江南水乡的特殊风物，春江垂钓图，将画意、诗情、人 物融为一体，色调鲜明，寄寓了 自己的隐逸之怀。词中的渔父，实是遁 迹江湖的作者自况。唐五代张志和一一描写江南风物与归隐渔歌子（别名渔父）词为与颜真卿等唱和之作, 后流传传日本，遂开日本国填词风气之先。唐
27、五代白居易词牌名词的主题词的特点忆江南（春去也）说匆匆欲归的春天向爱春惜春的 人殷勤致意和依依不舍拟人手法； 构思精巧自然， 语言形象贴切创作地点洛阳；文学史上倚声填词的最早记录。词牌名词的主题词的特点忆江南（江南好、江南忆、 江南忆）专咏江南以强烈的色彩对比描 与了江南水乡的旖旎 春色;杭州的寻桂、 看潮和苏州的饮酒、 观舞为描写对象杭州、苏州唐五代温庭筠闺怨居多词牌名词的主题词的特点菩萨蛮（小山重叠金明灭）“感士不遇”离愁别恨的闺怨感性印象词风香软，章法极密菩萨蛮（水晶帘里颇黎枕）人物形象、家居摆设和自然景物 的描绘意象的凌乱与有序菩萨蛮 （玉楼明月长相忆）思妇怀人念远，怅然若失的心绪心理
28、描写词牌名词的主题词的特点更漏子（玉炉香）“秋思”、“离情”抒情特色 语言疏淡而情挚深厚更漏子（柳丝长）闺怨词；“思君”对比手法；塞雁、城乌的 惊起和屏上鹧鸪的漠然梦江南 （干万恨）游子漂泊之苦;山月不知心 里事,水风空落眼前花词风清新疏朗 情景相生梦江南（梳洗罢）望夫盼归、凝愁含恨的 思妇形象以“望字统摄全词景象韦庄一一情感描写的客观性与叙事性唐五代词牌名词的主题词的特点摘得新（酌一卮）对人生的感慨;繁华消歇、 盛筵难再的深层感喟和秉烛 夜游、及时行乐的消极思想语言平淡率直“繁红一夜经风雨，是空枝梦江南（二首） （兰烬落、楼上寝）以梦中的欢情反衬 眼前的孤寂室内故乡之思； 室外情事采莲子（二
29、首）活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象细节描写， 塑造了米莲女子形象词牌名词的主题词的特点菩萨蛮 （人人尽说江南好）江南风景、人物之美，映衬出 思归而不能的痛苦心理今昔对照和今昔之感 反衬菩萨蛮（如今却忆江南乐）追忆昔日羁旅江南可乐之事的，反衬 今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀“忆字构思全篇荷叶杯 （记得那年花下）萍水相逢的情感；与谢娘相识、 相约、相别、相忆对刖欢的深深追念和欲 相见而不能的痛楚之情女冠子 （四月十七、昨夜夜半）追念旧欢叙事性和客观性并举 通篇记叙梦境思帝乡 （春日游）婚姻生舌要求自由选择对象的 强烈愿望词中女子的形象特征唐五代薛昭蕴词牌名词的主题词的特点忆仙姿（曾宴桃源深洞）歌咏
30、本事,描写了刘晨、阮肇 和仙女的宴舞和离别情景； 庄宗自咏其情音节谐美，语言清丽忆仙姿为如梦令别名词牌名词的主题词的特点浣溪沙（倾国倾城恨有余）咏古词，作者通过对西施离合 经历的凭吊，抒发了对吴越兴 亡深沉的历史感喟词境特点： 为西施的超群魅力 蒙上了凄婉的色彩用S低jj?屈 抠嬲 以日養州 S巨.、宾 联旧剛 W B 脈虧郎 泾豊嶼 嬲成+1 皈蜡舶 日si囑凝 豪区 tn潘唐五代牛希济词牌名词的主题词的特点生查子（春山烟欲收）别情词：一对情人分别时难舍 难分的场面“记得绿罗裙， 处处怜芳草 反复叮咛之意； 设想似痴，唯情真挚唐五代和凝词牌名词的主题词的特点南乡子（画舸停桡）大都描写南方的风
31、土人情;描写了船上游人和沙上少女 互相搭话并暗生情意的情景语言通俗而不失妍雅， 描摹生动、冨有浓郁的江 南水乡气息江城子（晚日金陵岸草平）抚今追昔，对六朝古都金陵的 繁华消歇提出了有关历史和人生的大问题词牌名词的主题词的特点江城子（竹里风生月上门）描写了一位女子在与情人相约 时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程以描写动作与语言为主 耽于爱情、心理幽约难诉 的女子形象唐五代顾敻xi 0 ng词牌名词的主题词的特点诉衷情（永夜抛人何处去）描写女子与情人音信阻隔以后的落寞心态“换我心，为你心， 始知相忆深” 王士祯评诉衷情 换我 心三句为“透骨情语词牌名词的主题词的特点浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写
32、惜别之情善于设色，早法极清 构思新颖谒金门 （留不得）写相思之苦气骨健朗（遒健）绝望的怨恨代替缠绵悱恻的 思恋酒泉子（空磧无边）西北征夫和楼头思妇彼此 相思、黯然生愁的边塞词上阕写景 下阕写征夫生活艰苦唐五代孙光宪，闺怨、相思花间集中收录词人传世作品最多，与温庭筠、韦庄三足鼎立笫四章词的体制词牌名词的主题词的特点巫山一段云 （古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心 借助孤舟行客的所见所闻， 抒发思古之幽情，怀古词怀古怀人南乡子（归路近）采珍珠者在归途中扣舷而歌的快乐景象和沿途所见的美丽夜景歌咏的都是 粤东的风土人情酒泉子（秋雨联绵）没有点明愁思所在写秋之愁愁意象越来越密集语言清丽，意象深染情韵别称
33、李波斯。南乡子十七首所歌咏的都是粤东的风土人情。 巫山一段云（古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心。词牌名词的主题词的特点01鹊踏枝 （谁道闲情抛掷久）难以挣脱的闲情在叙事中着力描与种感情的 意境，寄托在若有若无之中02鹊踏枝 （秋入蛮蕉风半裂）韶光已逝、欢期难再的 愁苦心情意象特点：借意象之凌乱来表 现凌乱、凄凉、惊悸的心绪03鹊踏枝 （萧索清秋珠泪坠）闺中思妇触景生情、 思量旧欢、孤寂难耐的心理与景特点：情景交融； 用毛凝重04鹊踏枝 （庭院深深深几许）孤寂、苦闷、痛苦、绝望感与景特色:角度变幻,室内室 外，早晨黄昏，静景动景05鹊踏枝 （六曲阑干偎碧树）写思妇独居的困惑和迷茫寄托特征:春天
34、旖旎、和谐景 象；春色缭乱、凌乱之形唐五代冯延巳闺怨、思妇词牌名词的主题词的特点06采桑子（花前失却游春侣）失却游春伴侣后的怅然孤独心理景和情的对比反差07清平乐（雨睛烟晚）比较纯粹的写景词折射出闺中女子的淡恨轻愁以景写情08谒金门（风乍起）词写闺怨；这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子风乍起，吹绉一池春水”09南乡子闺怨词，描写了独居深闺的少妇以春草喻恨：开创词中以草（细雨湿流光）朝朝暮暮的孤寂之情喻恨的先例唐五代李璟秋思与感伤，国家词牌名词的主题摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤词的特点青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”摊破浣溪沙（菌萏香销翠叶残）常见的秋
35、思未开的菌萏；交待菌萏、翠叶香销凋残的环境和原因“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间王国维评“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”唐五代李煜一一前期歌女与闺怨；后期亡国词牌名词的主题词的特点01一斛珠（晓妆初过）描写歌女的日常生活表现歌女的动作特点 和心理描写；详略得当02玉楼春（晚妆初了明肌雪）描写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况描写多种感觉的复合： 感觉的复合和转换03菩萨蛮 （花明月暗笼轻雾）这是一首描写男女幽会的小词, 相传是李煜为小周后11 u作以刻画赴约女子的动作、 心理为主04捣练子令（深院静）以寒砧捣练为核心，描写思妇一 夜无眠的苦闷和烦躁心理为女主人仝虚寂寞的心理营 造了一个同质的氛围 描写感觉
36、和心理的特点词牌名词的主题词的特点05清平乐 （别来春半）作者在恼人的春色中，触景生情, 思念离家在外的亲人的情景情景相生相合的特点06临江仙（樱桃落尽春归去）描写身处围城中的李煜无奈、惆怅、 惶恐、凄然欲绝的复杂心理“赋”的抒情方式； 时空环境的转换07破阵子 （四十年来家国）李煜对当年降宋情景的追赋之作对临别南唐耳又后刻 的惨痛回忆08望江南 （多少恨）表面沉浸于当年的游乐盛况，实际 以此反衬出今日此时的无限凄凉起笔直入“恨事；由梦魂 带来的难以忍受的今昔对比09乌夜啼（林花谢了春红）借林花横遭风雨摧残匆匆而谢，喻流光易逝、韶华难再的人生苦楚上阕明写花而暗写人，下阕 则明点人事；叠字衔接法
37、唐五代李煜一一前期歌女与闺怨；后期亡国唐五代李煜一一前期歌女与闺怨；后期亡国词牌名10乌夜啼（无言独上西楼）11浪淘沙（往事只堪哀）12浪淘沙（帘外雨潺潺）13虞美人（春花秋月何时了）词的主题写离愁别恨难以排遣的失落感以及对南唐国都的眷恋在亡国被俘后的悲苦之情通过对自然永恒与人生无常的尖锐 矛盾的对比描写，抒发他在亡国后顿感生命落空的悲哀词的特点上阕极写孤独之感下阕直抒胸臆而意思层深今昔之感与虚实结合往事堪哀与对景难排亡国被俘后的悲苦之情倒叙手法；眼界始大，感慨遂深三重对比的写作手法：借春花秋月和往事的映衬等唐五代第二编唐五代名家词派别代表人物主要特点早期词家李隆基、李白、张志和、刘禹锡、白居易通俗晓畅花间词派温庭筠、皇甫松、和凝、李存易 韦庄、薛昭蕴、毛文锡、顾敻xibng、 牛希济、欧阳炯、孙光宪、李珣多贵妇日常生活和装饰容貌； 男女之情词风艳丽香软南唐词人冯延巳、李璟、李煜闺阁情事；清新婉转亡国