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1、汪曾祺作品读书笔记汪曾祺作品读书笔记【篇一：汪曾祺作品读后感】汪曾祺文集读后感最早开场读汪曾祺的作品，是在高中时学校给我们每人发了一本汪曾祺的作品选（梦故土），作为课外阅读的内容，语文教师还专门开拓了课程给我们讲析其中的一些经典作品。我仍然记得语文教师在上面讲课，下面的我渐渐被汪老书中描写的世界吸引，几节赏析课下来，这本书已经被全部读完。我是一个高邮人，是汪曾祺正宗的同乡。他在很多作品里以高邮为原型所描写的南方小镇，和我所见到的这些年来的高邮有些一样、又不太一样。这些年来的高邮和别的所有地方的县城一样，竖起了高楼大厦，建起了宽阔的广场，从前小巷前后的住家都变成了整洁统一的住宅小区；但是假如在运
2、河堤上向下望去，就能看到有着密密麻麻老房子的街区和最初记忆里的高邮并无二致，要是再深化老城，走进那些幽深平静的小巷子，看到房前屋后的花花草草和古旧的窗棱门板，就会觉得光阴仿fo在此刻倒流，依稀能看见一些汪老作品中小镇的影子。汪曾祺的作品给人最大的感觉就是如话家常般平淡质朴。无论要讲一个什么样的故事，他首先一定会不紧不慢地叙讲故事发生的地理和人文环境。这样的叙述就像是潺潺流过的河水，不喧闹、不沉闷、不因人事而变。（晚饭花）里开场的一段对于李家巷的叙述就令人印象深入：这是一条南北向的巷子，相当宽，能够并排走两辆黄包车。但是不长，巷子里只要几户人家。西边的北口一家姓陈。这家好像十分的潮湿，门口总飘出
3、一股湿布的气味，人的身上也带着这种气味。他家有好几棵大石榴，比房檐还高，开花的时候，一院子都是红统统的。结的石榴很大，垂在树枝上，一直到过年下雪时才剪下来。陈家往南，直到巷子的南口，都是李家的房子。往往寥寥数百字，一个恬淡的小巷景象就跃入眼帘。读汪老的文章，就好似聆听一位性情和蔼、见识广博的老者谈话，话语平常，但饶有滋味。正如他本人曾经讲过：“?我是希望把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点的。故事的情节或愉快、或悲戚、或挣扎、或无奈，但这些风景在他的笔下仿fo跃然而生，永远不会改变。汪曾祺的作品中还有一个很明显的特点，就是很难遇见大悲大喜的描写。尽管他本人走过的人生岁月充满了困难坎坷，但是藉
4、由乐观的个性和率真的文笔，他的文字里很难看到那段荒唐岁月留下的痕迹，一张张面孔都仿fo游离在时间之外，有着本人的世外桃源，生活简单快乐，连仅有的不快也被一笔带过。人物心中那些欢乐或苦涩的霎时，他并不会去刻意放大，而是以最平铺直叙的语言让这些情绪融入到周围的环境里。（受戒）的最后，小英子和明海的一段对话很好地讲明了这一点：小英子突然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声地讲：“我给你当老婆，你要不要？明子眼睛鼓得大大的。“你讲话呀！明子讲：“嗯。“什么叫嗯呀！要不要，要不要？明子大声地讲：“要！“你喊什么！明子小小声讲：“要！“快点划！英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才
5、吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩一种水鸟，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。这段对话简简单单，没有任何刻意的心理描写，但是我们却能分明从明子的表情、声音和小英子的动作中充分感遭到一种少男少女初恋情愫萌芽的喜悦。最后一段对于芦花荡的描写，单独看来平淡无奇，放在这里，却充满了生机盎然的活力和希望。而这份毫无修饰的纯真情感，无关名利，却很难让人不为之动容。再如（大淖记事）里巧云失身后的一小段描写：这种事在大淖不是第一次发生。巧云的残废爹当时就知道了。他拿着这十块钱，
6、只是长长地叹了一口气。邻居们知道了，姑娘、媳妇并未多议论，只骂了一句：“这个该死的！巧云破了身子，她没有淌眼泪，更没有想到跳到淖里淹死。人生在世，总有这么一遭！只是为何是这个人？真不该是这个人！咋办？拿把菜刀杀了他？放火烧了炼阳观？不行！她还有个残废爹。她怔怔地坐在床上，心里乱糟糟的。她想起该起来烧早饭了。她还得结网，织席，还得上街。她想起小时候上人家看新娘子，新娘子穿了一双粉红的缎子花鞋。巧云和十一子本已情投意合约定终身，却在这时候失了身，这本应是个悲愤交加的故事，换作如今的电视剧里，巧云恐怕是要哭哭啼啼地要死要活，痛苦一生。但是在汪老的文章里却看不到这份沉重。一番轻描淡写中，我们能够看清巧
7、云和周围人的悲与愤，但更能看到大淖人民生命中的韧性和顽强，另一种更重要的情感在这里占据着主导地位，那就是敬重生命。这是一种对生命最朴素的致敬。到了一定的日子，他就来了。里面听到他敲门的声音，就知道：是叶三。挎着一个金丝蔑篮，篮子上插一把小秤，他走进堂屋，扬声称呼主人。主人有时走出来跟他见见面，有时就隔着房门讲话。“给您称？“五斤。什么果子，是看也不用看的，由于到了什么季节送什么果子都是一定的。叶三卖果子从不讲价。买果子的人家也总不会亏待他。有的人家当时就给钱，大多数是到节下端午、中秋、新年再讲。叶三把果子称好，放在八仙桌上，道一声“得罪，就走了。他的果子不用挑，个个都是好的。短短的一段描写，将
8、卖果人叶三的正直、细致的个性和那个年代人与人之间平等、信任的情感描写得淋漓尽致。但叶三的秉性只是一个基调，小人物们往往有着不同于别人的长处，叶三的长处就是爱画、懂画。他的“懂不艰深晦涩，不附庸风雅，往往是出于对生活最简单最朴实的观察，而季匋民却偏偏欣赏他的率真，正是基于这样的一个良好的社会环境和叶三本身具备的特质，卖果人和大画家这两个有着很大阶层差距的人之间才会衍生出一种珍贵的高山流水遇知音的情感。在汪老日常讲叙式的笔下，这种情感显得格外悠远、坚贞，令人感动。汪曾祺曾在一篇访谈中讲道：“我希望我的作品能有益于世道人心，让人觉得生活是美妙的，人，是美的，有诗意的。汪曾祺的一生都在用笔挖掘寻常百姓
9、身上的诗意和人性，以温情抚慰人间苦难，以好心反观世间百态，仿fo用温顺的声音告诉每一个人“这世间的苦难终究都会过去，希望一直都在。阅读汪曾祺，需要一些耐心，需要一些诙谐，更需要一些好心和爱。【篇二：汪曾祺作品优选读后感】读（汪曾祺作品优选）有感我的深度阅读的对象就是汪曾祺老先生，我对他的影响很淡很淡，也许是由于汪老这个人本来就并不招摇，在二十世纪40年代，汪老已经在文坛崭露头角了，但由于一场突如其来的灾难他失去了成为文学泰斗的时机，而这场灾难无疑是他一生中最重要的经历，他的文字也开场变得成熟和淡淡的忧伤。我之前在（邂逅集）中看见了一个对将来有着无限希望的阳光青年，“假如我注定要孤单一生，那就让
10、我站着，寻找那孤单的轨迹，我相信，孤单有一天会死去。一种天不怕地不怕的感觉霎时呈如今读者面前，就是这样，汪曾祺在文坛创出了一番天地。之后，汪曾祺在张家界知青下乡，他体会了十年之苦，他创作了很多优秀的作品，有他本人的影子，比方他形容的一个女工程师，因为一个莫须名的罪名，被划成右派，这和汪曾祺的经历多么的类似啊！他能够尽情地讲出本人的内心的真正的想法。有他对这段生活的美妙回忆，比方一篇小讲（七里茶坊），里面他和本人的同事们一起讲讲笑笑，似乎留下了一连串欢声笑语，但我总觉的，这中间包含淡淡的忧伤，这种忧伤伴随了汪曾祺的平淡的文字出现了神奇的效果，“我们带来一口袋莜面，顿顿饭吃莜面，而且都是推窝窝。莜
11、面吃完了，三套大车会又给我们捎来的。“刚出屉的莜面，真香！用蒸莜面的水，洗洗脸，我们就蘸着麦麸子做的大酱吃起来，没有油，没有醋，尤其是没有辣椒！可是你得相信我讲的是真话：我一辈子很少吃过这么好吃的东西。那是什么时候呀？一九六年！“这两年他常发牢骚小王也有些不平之气。仿fo有一种对时代的抱怨，我经常读着他的小讲想流泪，本人似乎也到了那个时代，感受他的苦痛，这应该也算是他的优越之处吧。这样的文字在汪老的散文中却没有体现，他饱尝了天下的美食，对于美食文化兴致勃勃，他的友人曾这样评价他：“我和汪曾祺同桌吃过饭，在座的宾客都把他视若一部毛边纸印刷的木刻菜谱。听其用不紧不慢的江浙腔调讲解每一道名菜的做法与
12、典故，这比听他讲小讲的写作方法还要有意思。好吃的不见得擅于烹调，但会做的必定好吃汪曾祺先生是两者俱佳。这边能够体现了。还有汪曾祺对平常生活中的点点滴滴都就是以安静冷静僻静的口气来叙述，并不加任何感情的修饰，这与他认真的写作态度和他豁达平淡的人生态度是有关的。撇开了这些汪曾祺的小讲和散文，我更喜欢读他的两篇代表作，一篇是（大淖记事），一篇是（受戒），我更喜欢（受戒），可能是更富童真，但其实，当读了很多遍以后，我开场觉得这与汪曾祺的语言风格是一致的，他仍然是在表达一种淡淡的忧伤，一种像冲破世俗束缚，渴望自由的感觉，这也是汪曾祺毕生追求的，他是一个时代的悲剧，被称为“最后一个士大夫，他践行的是大儒式
13、的风格，他以天下博爱为己任，把普及苍生作为本人的信念。读完了这本并不算厚的（汪曾祺作品优选），好似是与一位文化名人隔了时空对话，他在安静冷静僻静而又耐心的叙述，我在孜孜不倦地听着，不仅仅是故事，还有味道，浓浓的乡土文化味道。【篇三：汪曾祺散文读后感】能够当笑话看的散文读（汪曾祺散文）有感我一直讨厌散文，不止是由于考试要考，而且还由于呆板无趣，看着想让人睡觉，每次看着看着都是迷迷糊糊，让人讨厌。所以我的书架上什么书都有，就是没有散文集，。像什么朱自清老舍巴金等人的散文实在是除了被迫才读几篇，否则几乎不看，由于这是在太无聊了。但是，相比之下我以为汪曾祺的散文要比其别人好多了，他的散文轻松自在，而且
14、总会在不经意间流露出一丝丝隐秘的诙谐，让人嘴巴一咧，会心一笑。他的手法很有意思，总会在文中一些微妙的地方加上几句看似文不对题的几句话，却又在无意间把文章提升到了另一个层次。有人评价：汪曾祺的散文没有构造的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，平淡质朴，娓娓道来，如话家常；汪曾祺的散文写风俗，谈文化，忆旧闻，述掌故，寄乡情，花鸟鱼虫，瓜果食物，无所不涉；汪曾祺则是要从内容到形式上建立一种原汁原味的“本色艺术或“绿色艺术，创造真境界，传达真感情，引领人们到达精神世界的净土。在这本书中他的（跑警报）很有意思写出了西南联大在昆明时逃飞机轰炸时的很多趣事，当预行警报的灯笼挂出，人们从驿道撤入郊区的深山老林，
15、警报响起后，男生手里提了一大袋零食在宿舍门口等人，直到女生出来了以后上去“嗨一声以后欣然地并肩走出后门带着闲适的心，嘴里啃着零食，又由于是跑警报所以不能悠哉悠哉的，得带一些危险感，但还是显得不紧不慢。让人不得不感慨道：“原来跑警报可以以这样又比方讲（五味）他用了幽默的笔法写出了全国各地的饮食习惯以及一些趣闻，比方山西人的酸，四川人的麻辣，无锡的甜，当然包括全国各地的人都喜欢的臭豆腐。是的，中国人口味之杂也，敢讲堪为世界之冠。当我仔细回想一下后，也就发现原来（舌尖上的中国）应该是根据这篇文章改变的吧。我当然也喜欢他的（端午的鸭蛋）就连上课时也很想知道教师到底是如何上这节课的。我比拟喜欢的还有（多
16、年父子成兄弟），一对父子之中并不需要过多的语言，那无与伦比的“孩子王给我留下了很深的印象，在早春的时候带着一大堆孩子在田野上狂奔，“我初恋时，父亲在一旁给我出馊主意，这种父亲哪里能够看见：如此民主而且回去理解孩子，从孩子身上学会不怕担干系，只是本着同学有难就要两肋插刀的的淳朴精神而去帮助他们。儿女是属于他们本人的。他们的如今，和他们的将来，都应由他们本人来设计。文如其人，汪曾祺散文的平淡质朴，不事雕琢，缘于他心境的淡泊和对人情世故的达观与超脱，即便身处逆境，也心境释然。我真的很喜欢这个作家和他一样诙谐自在的散文，自由自在让人一看上去就能够轻而易举的理解，他并没有苦心去钻研怎样写，同时也不用我们广大的读者去钻研怎样读，只是像饭后的水果让人心里甜滋滋的，只是需要一颗轻松自在的心。