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1、京剧唱腔的托腔艺术龙源期刊网文档视界2022/64ebd1d5b34e852458fb770bf78a6529647d356a145j0fcthhu.html京剧唱腔的托腔艺术周思宇来源：（戏剧之家）2022年第13期【摘要】强调伴奏是“宾是“辅，并不等于是消极地、被动地去伴奏，相反，只要积极地、能动地、富于活力地去伴奏，才能起到“绿叶扶红花的作用。因而，怎样衬托和辅助好唱腔，是京胡托腔的基本任务，也是京胡演奏的一大艺术。【关键词】京剧；唱腔；托腔；艺术中图分类号：J821.2文献标志码：A文章编号：1007-0125202213-0052-01京剧的主要伴奏乐器是京胡，这是一种高音的二弦拉奏
2、乐器。京胡伴奏唱腔的基本方法通常称为“托腔。假如单从托腔的基本含义来解释，“托就是“伴，“腔就是唱腔。唱腔是主，伴奏是宾，以唱为主以伴为辅，宾主关系主次分明，決不能喧宾夺主。一、京胡的托腔演奏技巧京胡的托腔艺术，当然包括京胡演奏的基本技巧。因而，我们在讲述怎样来欣赏京胡的托腔艺术时，必然要涉及到伴奏上的一些基本方法。把握正确的弓序和组织富于表现力的弓法，对于演奏者来讲是伴奏上的第一步。由于京胡弦的张力较大，右手颇费功力。所以和一般二胡等拉弦乐器不同，它以分弓为主，尤其是伴奏老生的唱腔，用弓幅度小，旦角唱腔用连弓较多些。但与二胡等拉弦乐器比拟，连弓的运用还是要少得多。京胡演奏的弓序，能够归结为是
3、一种“推拉交替的用弓特点。也就是讲，假如一拍四音成双的连续十六分音符进行，就是用推拉交替弓法来演奏的，假如用拉推交替弓法就反了，这是京胡演奏最基本的要素。那么，假如碰到成单的三个音的音型时，又咋办呢？如一个八分音符连着两个十六分音符，则八分音符用推弓，两个十六分音符用连弓拉弓。由于这方面的变化是很多的，能够讲当这种弓序和旋律发生矛盾时，就必须给予调整。但是，这种调整首先要考虑到旋律进行上的特点，如旋法、气口、强弱音等，同时又为京胡的正确弓序作出必要的调整。另外，一般演奏过门或开唱的第一个音，总是以拉弓开场的，这就必然在其后面，要加以弓序的调整。假如从反拍上起，就不必作这种调整了。因而，京胡的曲牌很多均是从反拍拉弓上开场的，如（小开门）（夜深沉）（柳摇金）（回回曲）等等。而唱段又都是结束在推弓上的。可见，京胡的伴奏首先要把握它的“推拉交替的所谓“顺弓拉法，才符合伴奏的基本要求。二、京剧的京胡伴奏京剧的京胡伴奏，又是一种所谓满腔满跟的方式。它不像有些戏曲剧种中的主胡那样，或是间隙跟腔，或是腔尾跟随，等等。京胡的托腔是从头至尾跟着唱腔，不仅唱腔的旋律要奏出来，而且唱腔的顿断间隙，也要京胡用音把它填满，因而，它是裹着腔调进行的。这就要求琴