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1、从（四郎探母）论京剧独特的唱腔艺术相关学术论文范文从（四郎探母）论京剧独特的唱腔艺术相关学术论文范文从（四郎探母）论京剧独特的唱腔艺术全文如下：关键词：（四郎探母）;花雅之争;纵向;横向;当代美学;西皮腔;二簧腔;板式引言京剧的魅力首先在于声腔之美，我们习惯讲听戏而不是看戏，可见听戏比看戏重要。传统的经典京剧（四郎探母），自从它推演至今、影响之大、演出的场次之繁，几乎已经难以统计了。而这部京剧作品的知名，就其唱腔上就占有很大优势，整部戏从头到尾都是采用的西皮腔演唱，但在一种声腔上来创造丰富多彩的唱段，因此以（四郎探母）这个京剧作品来论证京剧独特的唱腔艺术。综合历年对（四郎探母）和京剧唱腔的研究
2、，主要是国内学者的研究成果：安志强和陈国卿在（京剧的艺术魅力）中有讲到“（四郎探母）在唱腔上具有丰富性，即在一种唱腔上创造丰富的唱段。李婷婷在（京剧坐宫分析）里有“坐宫这一折运用了多种西皮板式的论断。程海云在（论京剧唱腔的演唱艺术）中讲到“京剧的唱腔是广收博采、兼容并蓄。路正在（中国京剧二十讲）中也有对于（四郎探母）这部作品进行赏析，以为“由于扬延辉情绪低落，所以用慢板唱，又因他是英雄战将，所以用的是西皮而不是二黄或者南梆子的声腔。一、花雅之争综合的声腔风格花雅之争，实际上就是地方戏和昆曲的较量。两者之间的最大区别就是声腔上的差异，地方戏的声腔多为高腔，而昆曲的唱腔则是低腔。在清人李斗在（扬州
3、画舫录）中记述：“两淮盐务，列蓄花、雅两部以备大戏。雅部即昆山腔;花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔、统谓之乱弹。因而，要从花雅之争的角度分析（四郎探母）的声腔特色，并得出京剧的唱腔艺术，能够又以下三个点进行分析。1、京剧声腔辨析京剧的声腔是在花雅的经过中，花部逐步战胜雅部，最终在徽调和汉调的融合之中，构成了以西皮腔和二簧腔为主导的，兼有昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔体系，这种声腔所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特征。下面就是对西皮腔和二黄腔的简单概述。西皮源于西北，是来自陕西或甘肃的一种曲调。其板式有导板、慢板、原版、快板、散板等，旋律变化较大，唱腔非常流畅，易于表达激昂慷慨
4、，愉快悠扬的场面。二黄则起于湖北、安徽、江西交界处，有正反二黄等多种板式，它的旋律比拟平稳，节拍舒缓，适合表现苍凉沉郁之情。戏班里的皮黄兼用，构成了新鲜的艺术效果，使其获得了快速的发展，成为流行最广的声腔。道光年间有一首竹枝词，转道它的好处：曲中反调最凄凉，即是西皮反二黄。导板高提平板下，音须圆亮气须长。可见京剧声腔获得很好的评价。2、纵向分析（四郎探母）的声腔风格纵向分析其实就是在花雅之争的历史进程中，比拟不同戏曲剧中下的同一个题材内容的声腔风格，这里主要比照的是昆曲（昭代萧韶）和京剧（四郎探母）进而比拟分析出京剧声腔在花雅之争下何以占有优势，这显然也是一个动态的分析方法。昆曲（昭代萧韶）和
5、京剧（四郎探母）都最早见于明代小讲（杨家府演义），固然有学者在两部戏曲的详细细节中有争论，但是不影响本文在声腔上的比照分析。昆曲是在京剧之前，所用的声腔是为昆山腔，其主要特点是低腔，精巧和雕琢。相对于高腔而言，又显得刻板，没有京剧的声腔那样能够在节拍、板眼、旋律上富于变化，能将心中的感情很好的表现出来，因此观众更喜欢这种新兴的花部。在京剧（四郎探母）中，全部都是用的西皮腔，而西皮腔属于花部，显然能够看出花部比雅部更得观众喜欢，花雅之争中花部战胜了雅部。何以有这样的论断?其实在西皮腔进京之前，花雅之争已经进行了三个阶段，分别是清初的京腔和昆腔之争、乾隆四十四年的秦腔和昆腔之争、乾隆五十五年的二簧
6、腔和昆腔之争，而西皮腔和昆腔之争则是在第三个阶段的末期，以汉调令人进京搭徽班演出而有的，因此就在西皮腔进京之时，花部已经将京腔、秦腔、二簧腔融合在一起。再将西皮腔与之前的花部互相学习，进而就构成了以西皮、二黄为主的京剧声腔体制。在（四郎探母）这部京剧的声腔中，西皮腔显露出花部的优势，能在不同的唱段中不断变化。例如在“坐宫中，里面的杨四郎首先出场，里面有一大段“西皮慢板转二六的唱段，将本人身世和极度思念母亲到“肝肠寸断的程度表现出来。而在后面杨四郎与公主讲明真实情况后，进行一大段的快速对唱，用的是西皮快板，流畅紧凑，很好地表现唱腔特色。而这显然比刻板的昆腔更有吸引力。3、横向分析（四郎探母）的声
7、腔风格所谓横向分析，就是在同时代的花部内部不同声腔中，这里主要比拟分析西皮腔和二簧腔各自的特点和选择灵敏性，实际上属于静态分析。何以在京剧（四郎探母）中不安排二簧腔，而仅仅是西皮腔为主导呢?而这里就是横向分析的重点所在了。（四郎探母）全剧的主要情节为坐宫、盗令、过关、见娘、哭堂、别家、回令等几个部分。首先在“坐宫中的第一句唱词是“扬延辉坐宫院自思自叹，可见四郎情绪低沉，所以用西皮慢板，而另一个方面他又是英雄战将，悲戚中仍有坚强激昂的气质。而在前面已经讲过西皮是合适表达激昂慷慨的场面，二黄合适表达苍凉沉郁的情感，相比之下，显然在这部戏中用西皮而不是二黄或南梆子的声腔。这里能够得出京剧的声腔选择灵敏性，这也是花部相对于单一的雅部的优越性。因而，纵向和横向分析得出在花雅之争中，京剧的声腔风格是在花胜雅中，以皮黄腔为主，兼有京腔、秦腔、梆子腔等多种声腔的综合声腔体系，且在西皮和二黄的主导声腔中，能够根据各自特点灵敏选择，西皮腔具有丰富的创造性。二、审美心理节拍化的板式特征此页面能否是列表页或首页？未找到适宜正文内容。