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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流第二章编辑对图书的专业认识.精品文档.第二章 编辑对图书的专业认识第一节 认识书的历史 一、历史上各类图书形制的演变及其特点 (1）甲骨文: 最早的书籍，可追溯到远古时代。当人们将文字、符号依附在兽骨、兽皮、青铜、陶器等材料上时，书籍的雏形就出现了。后来随着社会经济和文化的逐步发展，又经历了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等字体的演变，书籍的材质和形式也随之逐渐完善。(2）玉版韩非子喻老中有“周有玉版”的说法，又据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，但由于其材质名贵，用量并不是很多，多为上层社会的用品。(3）竹简木牍中国
2、正规书籍的最早载体是竹和木。把竹子加工成统一规格的竹片，再放置于火上烘烤，蒸发竹片中的水分，以防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。再将这些竹简以革绳相连成“册”，称为“简策”。4）缣帛 缣帛，是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。在先秦文献中多次提到了用缣帛作为书写材料的记载，缣帛质轻，易折叠，书写方便，尺寸长短可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。缣帛常作为书写材料与简牍同期使用。简牍和缣帛作为书写材料的形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。(5）卷轴装 卷轴装是指将印页按规格裱接后，使两端粘接于圆木或其他棒材轴上，卷成束的装帧方式。卷轴装是由简策卷成一束
3、的装订形式演变而来的。其方法是在长卷文章的末端粘连一根轴（一般为木轴），将书卷卷在轴上。到了后来，卷轴装的装帧越来越美观。卷轴装的精致主要表现在轴、签、丝带上，如用钿白牙轴，配黄带红牙签；用雕紫檀轴，配紫带碧牙签以及记录书名卷数的签牌等，形制和色彩、坚牢度都非常出色。韩愈送诸葛亮觉往随州读书诗称：“邺侯家多书，插架三万轴。一一悬牙签，新若手未触。”(6）经折装 经折装是在卷轴装的形式上改进而来的。随着社会发展和人们对阅读书籍需求的提高，卷轴装的许多弊端逐步暴露出来，已经不能适应新的需求，因为看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开，看完后还要再卷起，十分麻烦。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取
4、放。经折装经折装又是首先用于佛经的一种装订形式，所以经折装又称为梵夹装，是仿印度贝叶经的一种装帧形式。书页为长条形，中有二孔，顺序穿线，前后用木板作封。流行于唐、五代。今藏文佛经仍多有用这种形式的。这种装订形式已完全脱离卷轴，采用的是一种全新的书籍保存和装帧思维。从外观看，它近似于后来的册页书籍，是卷轴装向册页装过渡的中间形式。经折装虽起源于唐代，但至今仍在使用。(7）旋风装旋风装是中国古代图书的一种装订形式，亦称“旋风叶”、“龙鳞装”。唐代中叶已有此种形式。旋风装由卷轴装演化而来，它形同卷轴，其形式是：长纸作底，首页全裱穿于卷首，自次页起，向左裱贴于底卷上，如鳞状有序排列。旋风装是对卷轴装的
5、改进，是一种过渡形式。还有一种旋风册装，类书页长卷折叠，页首页尾以纸相连，书折纸背不与此纸粘连，故一经打开，折叠页弹出，状如旋风，故名。如现存故宫博物馆的唐代珍本古籍、唐人吴彩鸾手写的唐韵。 （）、蝴蝶装 它出现在经折装之后，由经折装演化而来，约出现在五代后期，盛行于宋朝。 蝴蝶装是宋元版书的主要形式，它改变了沿袭千年的卷轴形式，适应了雕版印刷一页一版的特点，是一重大进步；而且它首创的版面规格形式、版面规格形式的装饰、书籍的版权和目录、注文的排列形式等都为后来的书籍所效法。 蝴蝶装的做法是将印页沿中缝向内折叠，按书页顺序撞齐，沿折缝一边用浆糊粘牢，用厚纸包封后三面裁切。明史艺文志：皆宋元所遗，
6、无不精美。装用倒折，四周外向，虫鼠不能损。但这种版心向内的装订形式，会使人翻阅时遇到无字页面，同时版心易于脱落，造成掉页，所以后来逐渐为包背装取代。蝴蝶装书册（字面里折，背白面在外）蝴蝶装的版面（四面空白为切口，中间为版心） （）、包背装 包背装就是将纸反折，白面折进去，即将印好的书页版心向外对折，书口向外，然后用纸捻装订成册，再装上包背纸，这就是包背装。包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。 清代宫廷图书如历朝实录、四库全书也采用这种装订形式。包背装改变了蝴蝶装版心向内的形式，不再出现无字页面，但未解决易散脱页的缺点，所以后来又发展出了线装形式。包背装的版式（版心在两边，切口在中间）包背
7、装的装订特点示意图蝴蝶装和包背装的书页翻阅区别 （）、线装书 线装书是传世古籍最常用的装订方式。这种装订形式是由包背装转化而来的。它与包背装的主要区别是：（1）改纸捻穿孔订为线订；（2）改整张包背纸为前后两个单张封皮；（3）改包背为露背。这种装订形式可能在南宋已出现，但明嘉靖以后才流行起来，清代基本全部采用这种装订形式。其特点是解决了蝴蝶装、包背装易于脱页的问题，同时便于修补重订。线装书出现后，一直沿用至今，后来虽在工艺方法上有不同程度的变化，但均未超出线装范围。线装书（版心在外，书脊装订） 线装书既便于翻阅，又不易散破。线装书是我国特有的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今仍在国际上享有很
8、高的声誉，是“中国书”的象征。二 历史上的图书版本类别1、编辑要重视版本知识 底本问题 异文问题红楼梦版本问题： 红楼梦的版本问题犹为特殊，也犹为重要。红楼梦在创作过程中就被亲友传抄借阅，到乾隆中后期，“好事者每传抄一部，置庙市中，昂其值得数十金，可谓不胫而走者矣”。 红楼梦的版本可分为两大系统，一个是八十回抄本系统，其中有脂砚斋等人的大量批语，也称“脂本”系统，另一个是一百二十回的由程伟元、高鹗刊刻的活字印本系统。也称“程本”系统。红楼梦版本的流传基本上可分为四个时代，即以脂评本为标志的抄本时代、以程甲本为标志的刻本时代、以程乙本为母本的铅印本时代和新校注本时代。红楼梦版本复杂的原因主要有四
9、个： 一、曹雪芹的创作过程极其漫长，其间多次修改，直到作者去世，也没有完成定稿，还有一本分散失。而红楼梦的流传却是与创作同时进行的，因此造成抄本年代不一，文字互异。 二、传抄中的错误，当时传抄红楼梦不是用来研究版本，而是用来阅读，还有很多是用来“置庙市中”卖钱的，抄手文学水平也未必都很高，可以设想不可能进行认真地校对，再加上辗转传抄，错误累加。 三、后人主观改动。 四、有的抄本不是从同一底本抄录的。2、版本类别常识 按复制技术划分：写本、稿本、影抄本、抄本、拓本、影印本、石印本、刻本、原刻本、精刻本、写刻本、复刻本、重刻本、活字本 按复制主体划分：官刻本、藩刻本、家刻本、坊刻本 按地点划分：蜀
10、本、眉山本、闽本、建本、麻沙本、浙本、平阳本 按年代划分：宋本、金本（平阳本、平水本）、元本、明本、清本、仿宋本 其他：聚珍本、百衲本、邋遢本、三朝递修本、大字本、小字本、初印本和后印本、朱墨本和套印本、袖珍本（1）写本 所谓写本，是指由手写而非雕版印刷成书的本子。写本多半自己抄录，也有请人抄写的。我国现存最早的写本是西晋元康六年（公元296年）的佛经残卷，现存日本。明代的永乐大典、清代的四库全书，历朝的实录原本，以及某些档案、谱牒、地图等都是写本。历史上各时代的文件、契约等的手写原件，也都属于写本的范围。（2）稿本 稿本指已经写定尚未付印的底本。稿本是作者的底稿，如果是名家手迹，则特别珍贵。
11、 稿本又可分为“手稿本”和“清稿本”。“手稿本”是著书人亲手自书的稿本，如宋司马光的资治通鉴手稿等。“清稿本”是经著书人亲手校订用以增补、改写、校订或付印的著作誊清本。未经刻印的稿本，成为天下唯一的孤本；曾经刻印的，可用以考察原著的写作情况和作为校订刻本的依据。（3）影抄本 影抄本亦称为“影写本”，是把可透影的纸覆在底本上，将字体点画、行款格式，甚至边栏界限依照原样摹写而成的本子。影抄本一般是由于底本较为稀有，因而雇人抄写，珍重藏置。因宋元版书不易获得，故摹写的底本多为宋元时代的旧版书籍。在原版本失传的情况下，好的影抄本也很珍贵。（4）抄本 抄本指根据底本传录而成的本子，亦称“传抄本”。古时刻
12、版印书，远不如今日方便，成本也高，因而常借善本互相传借抄写。抄本中又有称为“精抄本”和“旧抄本”的。精抄本指书写工整、纸墨上乘、错误较少的本子。 为了区别抄写时代，在不能确定确凿的抄写年月的情况下，古书业对抄本给予习惯上的界限：约清嘉庆以前的通称“旧抄本”，晚清抄本称“近抄”，民国以后的抄本称“新抄”，确定系明朝或清朝的抄本而无从确定具体年代的统称为“明抄”或“清抄”。（5）拓本、影印本 凡摹拓金石、碑碣、印谱之书，称为拓本。用墨色拓印为“墨拓”，用红色拓印为“朱拓”，最初摹拓的称“初拓本”。初拓本字迹清朗、墨色匀净，藏书家视为珍贵。 对稀有的珍贵的古版佳刻，欲广泛流传而不失其本来面貌，则以影
13、印之法，即以原书逐页摄影，用胶印、大石印或铜版印、珂罗版印，世称影印本。商务印书馆的西部丛刊及双鉴楼的百衲本资治通鉴等，都是影印本。（6）石印本 以药墨书写于特种药纸上，用石材制版所印的书，称为石印本。我国石印术始于清光绪二年（公元1876年），英国人美查首先在上海设点石斋，开始用石印术印行书籍。点石斋画报是当时上海风行一时、影响极大的近代画报，也是研究中国和上海近代社会的重要史料。（7）刻本、原刻本 刻本是指一般的木版雕刻印本，现存古籍中的绝大多数都称刻本，也称“刊本”“椠本”。 原刻本也叫初刻本，是针对翻刻本而言的。凡是初次刻印的书就是原刻本。以后凡按原本照样翻刻的书，则称为重刊本或重刻本
14、。雕刻印书，印到一定数量就字迹不清，不能再印，而原刻本最接近原稿，错误较少，所以藏书家每以原刻本为贵。但实际上在清代校勘之学兴起之后，凡依古本重刊的书，其精审程度往往远远超出原刊。（8）活字本 用活字印刷术印刷的版本称为活字本。活字印刷术的发明人为宋仁宗庆历年间的毕昇。所谓活字，是用胶泥、木、瓷、铜、铁、铅等刻成一个个单字，将单字排版而印成的书。活字本包括木活字本、铜活字本、泥活字本等，以木活字本为最多。（9）聚珍本 清乾隆三十八年（公元1773年），乾隆下令选择四库全书中的善本，先行刊印流传。当时管理武英殿刻书事务的人以书的种类繁多，雕刊不易为由，建议用活字印行。武英殿共刻了大小活字25万余
15、个，大概共印了148种书。清帝以“活字”这个名称不够文雅，便改名为“聚珍”，世称“武英殿聚珍本”，是比较好的版本。（10）百衲本 “衲”原指和尚所穿之服，系用许多布头补缀而成。“百衲本”沿此意，指用许多不同的版本拼凑印成一部完整的书。近代商务印书馆依据不同版本汇印二十四史，也称“百衲本”。（11）邋遢本、三朝递修本 邋遢本、三朝递修本指底本极坏的版本。如明初曾将元都中收藏的宋元雕版全数运到了首都南京，存于国子监中，以后南京国子监就将这些雕版加以修补后印刷。因其多数刻于宋代，又先后经元、明人的修补，所以这些书通常被称作“三朝递修本”或“宋刻元明递修本” ，又称作“大花脸本”或“邋遢本”。（12）
16、官刻本 凡经历代官府雕版印行的书，称为官刻本，也即指历史上各朝代中央和地方的机关衙署以及所附属的机构所刻印的本子。如宋时的秘书监、茶盐监、漕司、郡庠以及府学、州学、县学，元时的国子监及各路儒学、府学、兴文署，明时的南监、北监等处所刻印的书，均称为官刻本。在官刻本之中，又有监本、经厂本、殿本、内府本、局本种种不同的名称。（13）家刻本 凡私人自己刊印的书，称为家刻本，亦叫家塾本、私刻本等。自宋开始，各代私家刻书逐渐增多，明清极为繁荣，到民国始趋没落。家刻本均以姓氏区别，有闵刻本、毛刻本（又称汲古阁本）等，很多是精工绝伦的佳品。（14）坊刻本 坊刻本指以刻书为业的书坊所刻的本子。“坊”包括五代时的
17、“书肆”、北宋时的“书林”“书堂”，南宋以后的“经籍铺”“书籍铺”等。浙江杭州是历代设立书铺较多的地区，自南宋中期直至元明，刻书业都极繁盛。 坊刻本一方面由于校勘不精审，以赢利为目的，因而得不到世人的信任；另一方面，书坊由于刻印有医学、农牧、日用便览、戏曲小说等为官方不屑一顾的通俗用书，因而起到了为研究中国历史文化和社会状况提供资料的作用。（15）蜀本、眉山本 蜀本、眉山本指四川刻印的书，因其字体比一般书稍大，又称蜀大字本。如南宋绍兴年间，在眉山所刻的宋、齐、梁、陈、魏、北齐、北周七种史书即是。蜀本较罕见，刻有很多唐宋人诗文集，大多是左右双边，白口，没有耳，有刻工名字。（16）闽本、建本、麻沙
18、本 “闽”是福建的简称。闽本指福建省刻印的书。福建以建宁府（今建瓯县）和建阳县刻书最多，故闽本也称“建本”。闽本行销四方，远及朝鲜、日本。建阳县有麻沙镇，麻沙镇附近多产榕树，木质松软，易雕刻印书，故闽本也称“麻沙本”。 闽本纸张很薄，色枯黄甚至发黑。闽本中后期版本粗黑口，四周双边，有耳，耳上有篇名。黑口和耳发源于闽本。闽本面向大众，出版量大，有黑口便于折叠、装订，节省时间，有耳便于查找。闽本的质量虽不好，但影响很大。（17）浙本 “浙”是浙江的简称。浙本指浙江省刻印的书。杭州为宋时雕版印刷的中心，经国子监校勘的书，多在此雕印。浙本以字体方正、刀法圆润而名，为宋版中之最佳者。浙本又分杭州本、婺州
19、本、台州本、衢州本等。 浙本在北宋早期的字体是长方形的，后来逐渐变为正方形，版面都是白口，有上鱼尾，但并不都有下鱼尾，左右双边，没有书耳。 另外，浙本十之八九都有刻工姓名。宋叶梦得石林燕语：“天下印书，以杭州为上，蜀本次之，福建最下”，分析其原因，“福建多以柔木为之，取其易成而速售，故不能工。”（18）宋本 宋本即宋代刻本。北宋早期刻书多用欧体字和颜体字。欧体字瘦劲，秀丽俊俏，字形略长，转折笔画清晰有角；颜体字雄伟朴厚，字形肥胖，间架开阔，有骨有肉。南宋以后多用柳体字。柳体字笔画挺拔有劲，起落顿笔，过笔略细，横轻竖重。 宋本用墨质料精良，用纸主要是白麻纸和黄麻纸，纸张白而硬。宋本装帧主要是蝴蝶
20、装。多数是单边、白口、字大、行宽，黑色香淡，版心中记数字，下记刻工姓名，书名在上鱼尾下。南宋以后，双边、细字、密行、黑口逐渐流行，坊刻本中逐渐出现一种秀劲圆活而字形狭长的字体。 清代孙从添在藏书纪要中对宋版本有“墨香纸润，秀雅古劲”之评。（19）金本、平水本、平阳本 金本即金代刻本。金本字体近于柳体，字画结构瘦俏有神，起落顿笔，折笔有棱角，横轻竖重，结构合理。其他与宋本相似。金代刻书中心在平阳（又称平水，现山西临汾），因此金本又称“平水本”“平阳本”。（20）元本 元本即元代刻本。元本主要采用赵孟頫的字体。赵字柔软活泼，圆润俊美，无板滞之感。宋史辽史金史都是元官刻本。元官刻本大都属浙本，面貌和
21、宋本差不多，许多人因此把元本充作宋本。 元版书承南宋风气，黑口本盛行，尤以大黑口为多，装帧通行包背装，其版式、界行多半紧密，双鱼尾，中缝多半有刻工姓名和字数，边框由左右双边到四周双边，纸张多半是黄纸，质体较粗，有时是黑褐色。 宋本和元本图书被称为“宋元旧椠”，历来被推崇为善本。由于刻印时间久远，较接近原本，讹误较少，刻印技术精良，具有较高价值，而且目前宋版书仅存700种左右，传世稀少，更为珍贵。（21）明本 明本即明代刻本。明初本字多是软体字；中叶字的笔画横平竖粗，撇捺直挺，整齐严谨，字形方正；晚明本笔画横细竖粗，略显笨拙。明本多用白棉纸、黄棉纸，装帧多包背装和线装。明本校对不够精审，错漏很多
22、，有些书印得随便草率，有些书是伪造古书，质量不高。（22）清本 清本即清代刻本。清本用纸品类繁多，有开花纸、棉纸、宣纸、竹纸等。清本装帧基本上是采用线装。字体在清初已演变为横轻直重、四角渐方的方块字，后一直沿用。19世纪铅活字印刷术兴起以后，这种字体又被用来铸造铅字，成为标准的印刷字体。（23）朱墨本和套印本 用红黑两色套印的书籍称为朱墨本。如吴兴闽家、凌家刻印书籍多用墨色印正文，朱色印评点、圈点。后来套印色彩越来越多，有三色、四色及五色。因此，把在印刷过程中分几次上版，用不同的颜色加以区分的书，称为套印本。 我国的套印始于元代，盛于明代，套印的发明和发展标志着我国雕版印刷技术早在元明之际就已
23、经达到了很高的水平。 清道光年间的杜工部集25卷，书中的评语，用紫色印的是明朝王世贞的，用蓝色印的是明朝王慎中的，用朱色印的是清朝王士禛的，用绿色印的是清朝邵长蘅的，用黄色印的是清朝宋荦的，连同用墨色印的正文，组成“六色套印本”。（24）袖珍本、巾箱本 袖珍本取其版型小，可藏于怀袖之中方便携带的意思，现在仍沿用这一名称。袖珍本的典型是巾箱本。 宋代时有坊间书肆将一些屡遭官府查禁之书制成长一寸八分、宽一寸一分之小本，便于士子、藏家装在放毛巾、头巾等贴身之物的小木箱内，随身携带，随时展卷诵读、把玩。 南宋后成为历朝严查力禁之版本。能流传至今者极为稀少，乃藏书中之上品。第二节 图书的外衣和内芯一、图
24、书的外衣1、古代的书衣及其对后世的影响 古代书衣各部分名称： 封、赘简、裱、带、签、帙、囊 书根、书签、护页、封面 毛装、金镶玉、书套、夹板 （1）“封” 我们现在所习用的“封面”一词，最早可能就是古人用于绘制较大地图等木版上合盖的封版，两版相合，捆之以绳，在结绳处用粘泥加封，称“泥封”，后来演变成加火印、图章等，有保护图版不受磨损及加密之意。这也许可以算作最初的封面吧。 （2）“赘简” 简册在编完连简之后，要加篇名、书名简，好比我们现在的书名页，然后再在前后各加一片空白简，称“赘简”，这就是我们现在的衬页了。（3）“帙”和“囊” 为了保护书籍，古人常以五卷或十卷为一单位，将书卷用布质、丝织品
25、等裹起，称为“帙”。有的就直接做成书袋状，称“囊”，有的囊还用竹、木制作。 以上的各种装帧形式，都是为了保护书籍，让书籍不受磨损、潮气和小虫侵袭。到了卷轴装时代，书籍的装帧已经非常精致高雅，用色洁素，用材高贵。 书根，又称“书足”，指书籍下端的切口。因线装书是平放在书架上的，所以一般都要在书根题写书名、卷次、册次等，以便翻阅。 包角，有些较为珍贵的线装书籍在装订时常用有色的绫包上订线处一边的书角，称包角。 书签，即书衣上所贴的纸签（也有用丝织者），用以题写书名，故请人题写书名又称“题签”。 护页，又称“副页” ，指书衣内所加的一张空白衬纸，用以保护书页。为了防止虫害，人们常用涂有贡化物的红纸作
26、护页，俗称“红纸”“万年红”。 封面，古书的封面与现代图书的封面不同，是指护页后的第一页，即今天的书名页，也称“内封面”“内封大题”。 古书封面的一般形式是：四周有边框，内分三行，第一行刻撰著及编辑者姓名，中间一行刻书名，第三行刻梓行者名或版藏之处。在边框上方多刻有刊版时间。封面是鉴定古籍版本的重要依据之一。 毛装，凡书虽已装订成册，但四周尚未加工剪裁者，称为毛装，我们现在称“毛边书”，很多人都喜欢它的质朴、原始，喜欢享受自己一页一页将它裁开阅读的乐趣，让书成为“自己成全的书”。 金镶玉，书籍由于书页受损而于修补时在书页后面衬上一张天头地脚超出原书几分的白纸，因衬纸洁白如玉，而原书因年代久远而
27、泛黄如金，故美其名曰“金镶玉”。 书套，为了保护图书，人们常用马粪纸为里、外敷以蓝布的纸板制成包裹书籍的书套，包裹前后左右而仅露上下书口于外的书套称为四合套，将书全部包裹的称为六合套。因南方潮湿易被虫蛀，所以一般很少用书套。 夹板，与书套一样，为保护图书，人们将两块木板用绳穿连，将书夹在中间。 木匣，用木板做成匣子来保护图书，匣内可以放置防虫药物，这样既可以防虫，又可避免书遭污损。线装书封面各部分名称具有各种功能的函套盖2、现代的书衣 现代书衣各部分名称： 前封、封里、封底里、后封、 书脊、书冠、书脚、扉页、衬页、环衬、勒口、飘口、梯标。 （1）书脊 书脊是指连接封面和封底的部分，又称封脊。书
28、脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者名或译者名和出版社名，以便于查找，是很重要的图书标识区域。 （2）扉页 扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页，又称里封面或副封面。扉页上一般印有书名、作者名或译者名、出版社名和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。 （3）衬页 比较好的和厚的书通常在书的扉页前或版权页后加空白页，称为衬页。 （4）环衬 环衬又称连环衬页，是连接书芯和封面的衬纸。书前的环衬，连着封二和扉页，称前环衬；书后的环衬，连着封三和后衬页，如果没有后衬页，就直接连最后一张书页，称后环衬。精装书一般都要加环衬。环衬的纸质一般较好，还设计花纹图案，是装帧的重要部分，同
29、时它也起保护封面和扉页之间不开裂，让书平整翻开的作用。现代书衣各部分名称 （11）勒口 勒口又称折口，书的封面和封底靠外切口的一边，多留出一部分的封面纸向里折入，折入的部分就称勒口。平装书和精装书都可以采用勒口。勒口上可以印作者介绍、内容提要等文字。 （12）飘口 飘口专指精装书的外壳边缘部分，这个部分一般比书芯长出3毫米左右，用以保护书芯。 （13）梯标 梯标专用于工具类精装书的外书口上，为了读者阅读方便，印上或者挖出检标，也叫“踏步口”。平装书和精装书的区别： 精装书主要表现在书封面和书脊、书角的造型加工。 封面加工又分整面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。有的硬封外面要加彩印护封，有
30、的加腰封、书签带，有的加函套，布面也有纸面、织锦面、皮面等多种区别，采用烫金、电化铝等多种工艺。 书脊一般分方脊和圆脊两种，方脊感觉平整规范，用在部头较小的书籍上，圆脊用在部头较大的书籍上，其弧度较方脊为大，翻阅容易，式样古雅大气。 精装书的伸缩性很大，好的精致又称“豪华装”，也称“艺术装”或“特装”。豪华装主要表现在所用材料的贵重和加工工艺的复杂上。二、图书的内芯1、古籍的版面及其对后世的影响 古籍版面的一些称谓： 版框与栏线、乌丝栏（朱丝栏、金丝栏）、行款、书口、牌记、鱼尾、书耳、象鼻、书品。 （1）书口 古籍的书口有时就是版心，因为册页装将版心放在书口那里去了。当然，蝴蝶装的版心指书版的
31、中缝那里。书口印有黑线的称“黑口”，印粗黑线的称“大黑口”，印细黑线的称“细黑口”“小黑口”，不印黑线的就称“白口”了。如果书口处还仔细地刻了书名、卷次、页数、刻工姓名等，就把它叫做“花口”。 （2）牌记 牌记是古书中刻有刊行时间、刊行者姓名及书坊铺名等的一段文字，宋、元、明时，牌记多刻于序目之后或卷末，清代有的刻在封面的背面，好像我们现在的版权页。 （3）鱼尾 版心中缝的 “【】”记号被认为好像两个鱼尾巴的对半状，所以人们习称它为“鱼尾”。其实它是古人为了将书页对齐折叠而创造的一个标记，只要在两鱼尾凹处对齐折，书页就不会折歪。色黑的称“黑鱼尾”，色白的称“白鱼尾”，作花瓣状的称“花鱼尾”，双
32、股线刻的称“线鱼尾”， “单鱼尾”、“双鱼尾” 。 （4）书耳 书页的上方我们习称“天头”，又叫“书额”，书页左右就成了书的耳朵。古人往往在书栏的左边或者右边，刻上一个小长方形的格子，格子里写上本书小题，以方便读者检索，有点像现代的书眉，这个小格子被称为“书耳”。 （5）象鼻 象鼻是指版心中缝从鱼尾到界栏的那部分小长方形区域。白的部分加上黑色鱼尾部分，像大象的长鼻子，故名。2、现代书籍的版面常用知识 现代书籍版面的一些称谓： 版式、版心、版口、超版口、直（竖）排本、横排本、页、单码和双码、另页起、另面起、通栏、双栏、破栏、天头、地脚、暗页码、插页、篇章页（中扉页或隔页）、目录 （1）另页起 另
33、页起是指一篇文章或一个篇章从单码起排。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的最后一页留出一个双码的空白面，即放一个空码面。 （2）另面起 另面起是指一篇文章或一个篇章可以从单码开始起排，也可以从双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。 （3）通栏、双栏与破栏 通栏是指正文排字行宽的长度就是图书版式的宽度，因为一览到底，所以称通栏。 双栏是指正文的排字行宽按版式长度等分成两栏排，中间以空白隔开。那些大、中型开本（比如16开）的字典、词典类、还有诗歌类读物多用双栏形式排版。 破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，有的图或表一栏之内排不下而延伸到另一栏区
34、，或占多栏，这种排法称为破栏排。 （4）篇章页（又称中扉页或隔页） 篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、章名称的一面单页。篇章页一般只利用单码，双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷，以显示区别。 （5）目录 目录一般放在图书正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。由于目录的位置醒目，可以被利用来为图书增添趣味，图文、变形设计都可以，但它主要的作用是索引，故不能为漂亮或趣味而喧宾夺主，将内容淹没。三、图书的辅文 所谓辅文，就是指帮助读者更好地理解图书内容和有关背景、信息的文字和数据。 按照目前通行的认识，书籍的辅文按功能
35、可分为识别性辅文、说明和参考性辅文、检索性辅文三大类。1、识别性辅文 识别性辅文包括封面、书脊、扉页、版权页等。 封面、书脊、扉页、版权页等中，标明了一本书最为重要的信息，如名称、著者、出版者、印刷者、发行者、价格、出版时间、版次、开本、印张、字数、发行方式、版权授予与限制等，版权页上还记录了图书的标准书号、编目、条形码等本书数码识别记录，是表明这本图书唯一性的法律体现。 所以，在进行审稿，特别是校对的时候，以上内容的填写与核对，编辑必须一丝不苟地进行定义和检查。因为这些信息绝不仅仅是出版社的水平和形象问题，还直接关涉出版社和作者的经济利益问题。2、说明和参考性辅文 说明和参考性辅文主要是为了
36、向读者提供内容理解和使用上的方便。辅文的类型比较多，有的是作者撰写，有的是出版社提供，主要包括以下几类： 内容提要、作者介绍、献词、题词、出版说明、序言和后记（跋）、凡例、注释。（1）出版说明 出版说明通常放在目录前，由编辑撰写。出版说明主要从出版社的角度说明有关事项，如作者情况、写作背景、书的内容和版本、参考价值、出版意图、使用时应注意的问题等。 有版权背景的翻译书和转版书，部头较大、内容重要、出版历史过程复杂的书，出版社一般多要写出版说明。重版书的出版说明，更是需要，内容一般不得随意改动，以见书籍源流。（2）序言和后记（跋） 序言有作者序言，也有他人作序。自序的作用是向读者交代无法写入正文
37、而读者必须知道的事情，如编写意图、原则、经过、篇章结构、资料使用范围、书的主要特点和问题、读者对象等。 他序一般由作者邀请德高望重者所写，主要内容是介绍作者，分析作品，肯定作者的成绩和贡献，对有关问题加以进一步阐发，如果写得好，确实可以为作品增光添彩。加工时要注意审核对作品优缺点的评价是否实事求是，有无溢美之词。 后记又称跋，大部分是记录写作分工、对在写作过程中得到的帮助进行感谢等私人性、技术性内容，所以一般前言的规格、分量要比后记高和重。（3）凡例 凡例是编著者为读者阅读的方便，在正文前就本书的体例规格和使用方法所作的说明，一般放在前言后。 凡例多用于工具书、地图册、科技专业书、学习参考书等
38、专业性比较强、内容比较复杂的书籍。凡例的写作需要有相当积累的编辑经验作基础，特别是工具书和古籍类的凡例，不能随意写作。（4）注释 注释的种类很多，有交代资料来源、引文出处的，有解释名词术语和外文的，有补充正文内容和订正事实的，还有评论性和校勘性的。注释的位置根据需要确定。 夹注；脚注；文后注（尾注）。需要注释的事项，在第一次出现处加注，避免注后不注前或者重注。 评论性的注释牵涉著作以外的内容、人物，要注意审查内容是否适当，哪怕是几个字的注释，如果加得不适当也可能会惹出麻烦来，编辑要特别注意。 书中如果有非作者加的注释，在注文后要注明是谁加的，如“编者注”“译者注”等。3、检索性辅文 （1）目录
39、 一般图书应该做到有三级目录，至少也要有两级目录。但如果是论文集，就一篇一目，并且要出现作者姓名，以便检索。 （2）书眉 书眉是重要的检索工具，切不可以为它是装帧手段，只管添加花饰，不注意到底要排什么文字才是恰当的。横排书书眉通常排两级题，双码（左面）排篇章题，单码（右面）排节题，或双码排书名，单码排篇章题，总之是左大右小，直排书（外切口或中缝）则相反。词典书眉排本页导词（部首、字头等）。 一般工具书、学术著作、教科书、全集、选集等大部头书要加书眉，以便读者随时明了自己阅读的位置，加快翻检速度。（3）参考书目 学术著作、大学教科书、工具书等通常需要开列参考书目。参考书目可以说明作者使用资料的范
40、围，并通过介绍所探讨领域的基本文献为读者进一步阅读提供指导。它的作用是交代材料来源的脚注所不能代替的。 在参考书目中除了开列作者名、书名、版次、出版地点、出版者和出版时间、全书页数这些必要的项目外，最好能对重要论著的内容和特点做些评价。 （5）索引、大事年表等 书籍索引是指将书中的专项或多项内容加以摘录、归类、立项，标明每一内容的页数，又按一定次序编排，成为检索工具，通常放在书末。 索引的作用在于告诉读者要查阅的项目在书籍中的位置，方便读者集中使用某一内容。索引的编排也很烦难，牵涉作者和编辑的语言学、计算机技术的掌握能力，可以说是一项专业的技术知识。 除词典等工具书之外，字数较多的学术著作和资
41、料书都应当有索引。索引的种类很多，有综合索引、主题索引、人名索引、地名索引、民族名索引、组织结构索引、文献索引、名词术语索引等。编制什么索引应根据书的内容和性质来决定。索引要求条目简明，详略得当，编排科学，检索方便。 检索类的辅文还有大事年表、名词解释等，种类繁多，看具体书籍的类型和内容是否需要以及作者的力量来编制。通常把索引放在这类辅文的最后。四、图书的版权页 1、版权页的内容 2、国际标准书号（ISBN） 3、图书在版编目（CIP） 4、EAN条码1、版权页的内容 印张、插页、版次、印次、字数等。 印张是计算出版物篇幅的基本单位。全张印刷用纸两面印刷，就是一个印张，一个印张有两个印刷面。以
42、一本32开本的书为例，如果128页（面），就是4个印张；一本16开的书，如果176页（面），就是11个印张。计算机开本用纸，必须用“面”做单位，而且必须是2的几何级数自乘的面数，才符合开张和机器折页的计算要求。 插页指印有图或表的单页；有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。插页越多，成本越高。 版权页上的字数，是以出版物每面的版面字数乘以总面数计算的，即每行字数X每面行数X总面数=全书总字数。文中有插图、表格、空行都以满版计算，所以一般版权页上的字数总是多于实际字数的，习惯上称之为“涨版”。涨版越多，成本也就越高。2、国际标准书号（ISBN） 195
43、6年，我国就实行了“全国图书统一编号方案”，对图书进行编目管理。1998年，被依据国际标准书号编目的“中国标准书号”取代。 设置国际标准书号的原因：在出版界，它可使计算机出版事务管理系统易于运行；在发行界，它可大大提高征订发行、库存管理、电传订购、财务统计等各个环节应用计算机的可靠性和效率；在图书馆、情报部门，它可为书目信息的检索和交换，为图书的订购查重、流通管理创造方便条件，快速提高工作效率。 ISBN系统的行政管理分三级：国际中心、组区中心（即国家和地区中心）和出版者。国际ISBN中心通过组号设置和分配对各组区中心进行管理；组区ISBN中心通过出版者号的设置和分配对各出版者进行管理；出版者
44、通过书序号的分配对其出版物进行直接管理。 ISBN总容量是10亿种不同的出版物，可分配给181个出版量大小不同的国家和地区。由于世界各国或地区的出版量相差悬殊，国际书号中心根据这种实际情况，将组号的位数设置成1位至5位数字，出版量大的国际或地区分配给少位数的组号，反之，则分配给多位数的组号。 我国加入ISBN系统后，已获得一位数字的组号“7”，可以出书1亿种。一位数字组号只有8个（07），其分配如下： 0，1，英语区；2，法语区；3，德语区；4，日语区；5，俄语区；6，暂空；7，汉语区。 中国标准书号适用于印刷型图书及小册子、盲文出版物、混合媒介出版物，可产生读印本的机读磁带，包括教学影片和幻
45、灯片在内的其他类似媒介出版物、微机软件、电子出版物，地图和教学制图及图示类出版物。 中国标准书号不适用于临时性印刷品，如年画、年历画、挂历、台历；无版权页的单张美术印刷品或折页美术印刷品；具有其他特征编码的文献资料（技术标准、专利、期刊等）；不另加封面的出版物，如活页文选、活页歌篇等。 由于ISBN的实际容量和结构限制了系统的发展，所以从2007年1月1日起，我国已经实现了新的ISBN标准。新的标准由原来的10位数改为13位数。 10位数的ISBN由4部分组成，即组号、出版者号、书序号、校验码。比如ISBN7506425955，7是组号，代表中国；5064是出版者号，代表出版社，由中国ISBN
46、中心根据出版社预期出版规模的大小分配；2595是书序号；5是校验码。 13位数的ISBN分为5部分，即在10位数前加上3位EAN（欧洲商品编号）图书产品代码“978”，这样书号标识与物品标识就完整结合在一起了。如上面的ISBN编号为：ISBN9787506425957。3、图书在版编目（CIP） “图书在版编目”的英文名称是“Cataloguing in Publication”，所以简称“CIP”。 “图书在版编目数据”是经过“图书在版编目数据工作单”流程工作而产生的数据，这一数据会印刷在图书版权页最醒目的位置上，使全国的图书馆利用统一的信息系统让新书在最快的时间内编目上架，为读者的阅读、使
47、用提供方便，从而大大提高图书的使用率。4、EAN条码 条码是由按照一定规则排列的黑白相间的条和空组成的图形，用光电扫描设备阅读并输入到计算机中的一种代码。图书条码代表的是这本书的书号，供机器识别。根据国际EAN组织的建议，条码在图书上的印刷位置一般在封底的左下角，条的方向与书脊平行，也可根据需要将条码印刷。 条码技术是一种快速、准确的信息采集与编制技术，产生于20世纪40年代。EAN是欧洲商品编号European Article Number 的缩写，由暗色的条和浅色的空构成。当一束光扫过条码时，光被条所吸收，空被反射，其量的大小经过扫描器被转译成条码所代表的信息。 如今，EAN条码已广泛地被发达国家的图书、期刊的出版商、销售商和图书馆所采用。 作为自动识别技术，条码的特点主要有二：一是扫