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1、关于教学的开题报告关于教学的开题报告开题报告应以学生所学专业课的内容为主，不应脱离专业范围，要有一定的综合性，下面的是关于教学的开题报告，希望能帮助到你！关于教学的开题报告篇1一、研究背景及选题意义中国工笔人物画经历了两千多年的历史发展，已构成了融汇着整个中华民族独特文化特征和美学价值的完好而独立的艺术体系。它经历过灿烂的岁月，也走过凋谢的光阴，是我们民族最伟大也是最成熟的画种之一。研究工笔人物画创作不能不首先研究构图，工笔人物画中构图形式会影响到画面意境的传达。一幅作品中对构图形式的经营，也就影响到画面的优劣。构图是绘画的组织方式，是表达绘画内容与审美意象的重要因素。在构图上，中国画讲求经营
2、，它不是立足于中的物象，按照画家的主观感受和艺术创作的法则，重新布置，构造出一种画家心目中的时空境界。所以，随着时代的发展，中国与世界的沟通越来越密切，当代中国社会处于极具的变革之中，各种信息思想碰撞交融，工笔人物画构图自然而然地也就遭到多元文化的影响，不同工笔人物画家们“可谓百花齐放，百家争鸣，构图形式丰富多彩。让现代的中国画坛愈加繁荣。在现代多元化的文化背景下，工笔人物画构图怎样对西方艺术观念和形式进行吸收借鉴，以及现代工笔人物画构图依傍着什么法则对传统绘画样式的继承创新，不断地使其愈加具有时代特征意义，对于中国工笔人物画构图来讲已成为备受关注的课题和迫切解决的问题，选择该题材具有重要的研
3、究价值。理论意义：六法论当中的“经营位置，也即历代画家所重视的章法布局，经营要讲“才巧要“无适弗该。就是既要讲究美的法则，又要符合自然规律，正是从这两点出发，中国画家创造了很多变化多端的构图，并结合实际运用的需要创造了长卷、立轴、屏风及各种各样的绘画形式;创造了以大观小法和散点透视法，形式千变万化;而且擅长打破时间空间限制，将不同时间空间的形象，置于同一画面，“经营的无限丰富。本文通过对各时期工笔人物画的构图分析，总结其中形式美的样式，对于研究现代工笔人物画创作构图有很重要的意义。本篇论文是以工笔人物画构图为研究对象，探索各时期工笔人物画的构图形式理念及题材技法的多样表达。笔者希望通过课题的研
4、究，让我们学习中国画构图时有较为明晰地考虑方向，让更多的人欣赏中国工笔人物画呈现出的崭新艺术魅力。实践意义：讨论工笔人物画构图问题，首先是了解传统工笔人物画构图和当代工笔人物画构图的一样点和不同点。其次对于当前多元素文化对中国绘画的冲击，怎样吸收和借鉴，构成本人独有的绘画风格。这些问题的梳理对本篇论文有很大的帮助，在以这样的视角观察和思路的同时，对笔者本身的艺术创作起到了极大的启发作用。融西为中，推陈出新，于造化中锤炼，在生活中提高。以及对艺术创作创新问题能有所启示。二、文献综述(对国内外研究状况的概述)1.国内研究情况中国工笔人物画构图有它独特的表达方式，由此而具有独特魅力。中国画工笔人物画
5、在画面中空白的运用，散点透视的法则，时间感的呈如今现代仍然具有不朽的魅力。在中国古代的绘画理论中构图又被称作章法、布局或经营位置，东晋时代的顾恺之提出了“置阵布势，要求密于精思，临见妙裁。不是见什么画什么，而是要求画家根据布势的需要有所选择，中国画特别重视气势和神韵，潘天寿的构图喜欢作方形构造，经常创作奇险的境界，用以表现他雄阔、霸悍、质朴的艺术风格。构图是详细的形式，也是一件绘画作品形式美的集中体现。由于一切形式因素，不管是线条、形体、色块等，都必定集中展露在构图之中。自建国以来，受西学东渐的影响，中国工笔人物画构图形式愈加丰富多变、灵敏多样，走向了多元化。绘画创作者对人物画形象在画面中的经
6、营布置进行探索实验，从丰富冗杂的生活中挖掘新的艺术观念与表现角度，使画面构图形式新意迭出，受到积极关注。在现代多元文化的背景下,宽松的艺术范围使工笔人物画创作有了更广阔的空间。画家们以开放的心态汲取古今中外的.精华,无论在油画、壁画、版画、连环画、装饰画,只要有益于表现创作风格的就加以吸收和借鉴,这使得如今的工笔人物画创作具有了丰富的表现力,呈现出各种可能性。三、相关概念界定中国画构图：中国画的构图一般不遵循西方绘画的黄金律，中国画以散点透视组成画面，构成了其独特的构图形式。它能够把不同时间、不同地点、不同情节表如今同一时间、同一空间的画面上，使观者可从一个画面中了解到几个时空中的事件、人物。
7、中国画构图基本能够概括为“灵敏二字。这是由中国人的宇宙观和人文精神决定的。“外师造化，中得心源，在这样的艺术思想指导下，中国画构图也显现出自由变相的特征。相对西方绘画来讲，中国画更注意主观意识的存在。传统的中国画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的形似，而更多强调抒发画家的主观情趣。中国画讲求“以形写神，追求一种“似与不似之间“的感觉。构图形式美：构图即画面的形式美，构图受“立意的统领，要充分表达“意，就必须创造出“有意味性的构图形式。构图是详细的形式，也是一件绘画作品形式美的集中体现。由于一切形式因素，不管是线条、形体、色块等，都必定集中展露在构图之中。四、研究思
8、路与研究方法研究思路：本文通过分析各时期工笔人物画构图形式，引导对绘画构图的形式美的探究。阐述工笔人物画构图法则及其意义。本论文分为三章进行阐述:第一张阐述中国画构图的形式美;第二章详细分析传统工笔人物画的构图形式;第三章浅谈现代工笔人物画构图演变。通过这样的分析，对中国工笔人物画独特艺术发展有一定的参照。研究方法：(1)文献研究法：通过查阅相关文献搜集资料，了解工笔中国画构图特点和准则以及人物画的历史发展进程和现代语境下的现状，构成关于研究对象的一般印象，尽量了解事物的全貌，明晰研究本课题的意义;(2)图片观察法：本课题的研究需要建立在各时期工笔人物人物画图像基础上，所以查阅相关图像资料比拟
9、重要;(3)描绘研究法：将中国工笔人物画的构图形式表现的现象及相关理论通过本人的理解和验证，进行叙述并解释;(4)经历总结法:通过对绘画实践活动中的详细情况，结合本身对绘画技法语言的认识，进行归纳与分析，使之系统化、理论化，上升为一种经历的总结。(5)穿插研究法:运用多中视觉艺术门类的理论、方法和研究成果从整体上对工笔人物画构图形式多样化进行综合的研究。关于教学的开题报告篇2选题意义：装饰美是工笔人物画中必不可少的要素，人们对工笔人物画的装饰美要求越来越高。通过讨论线条的组织表现对装饰美的意义，实现线与画面和谐统一，才能创作出具有线条韵律感的装饰美的画面研究现状：目前关于装饰美绘画的研究很多，
10、工笔人物画把线作为造型的主要手段，怎样合理恰当的组织安排线条，使画面更具有装饰美的却很少，我以为这是值得研究与分析的可行性分析：本人对工笔人物画中线条及其富有的装饰美极感兴趣，从中能够感遭到通过合理组织线条的秩序感和韵律感到达提高画面装饰美的作用。并且在这期间查阅了大量相关资料，又有导师的指导和同学们的帮助，相信本人有能力去完成该论文的写作。研究的主要问题和重点、难点主要问题：工笔人物画的装饰美的表现形式，并不是只要线条，而线条是加强画面重要的装饰语言。在绘画作品中适当加强线的作用，对工笔人物的表现形式是一种开拓，是有益的创新途径之一。重点：工笔人物画的装饰美的追求首先不能削弱或冲淡线条对于装
11、饰美的作用，而要再用线的时候合理安排组织线条，使其产生更具有画面装饰美感难点：我们应不断以新的视角发现和挖掘新的线条表现形式和线条的排列组合方式，以本人的生活方式、思维形式、表白形式运用独特线的来塑造工笔人物画的装饰美。主要参考文献1王伯敏:（中国绘画史），上海：上海人民美术出版社，1982年。2庞薰琴：（中国历代装饰画研究），上海：上海人民美术出版社，1982年。3李浴：（中国美术史纲），沈阳：辽宁美术出版社，1988年。4卫军：（线与装饰性绘画），福州：福建艺术,2000年。5潘公凯：（中国绘画史），上海：上海古籍出版社，2001年。写作进度安排2010年11月2010年12月选题、调研、收集资料2010年12月20日-2011年1月10日论证、开题2011年1月11日-2011年4月30日写作初稿2011年5月1日2011年5月20日修改、定稿、打印指导老师意见(对文献综述的评语，以及对本课题深度、广度及工作量的意见和对论文(设计)结果的预测)该生以（论工笔人物画中线的装饰美）为题，论文主题明确，论文中很好的阐述了工笔人物画中线对装饰美画面的作用，以及各种线的排列组合所产生的装饰美效果。参考了大量的参考文献，对本论文有很好的理解，并且很好的配合指导教师的工作，相信该同学能够很好的完成该论文的写作。【关于教学的开题报告】