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1、精选优质文档-倾情为你奉上中国古代文学史（1） 练习题1一、知识问答1保存神话资料最多, 神话学价值最高的古代文献是（山海经）。2名句“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”，是出自（司马迁）的（）3长门赋是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（陈阿娇）。4阮籍（）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。5“初唐四杰”是（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）。6列举两个以上孟子散文齐桓晋文之事中使用的著名比喻（“挟泰山以超北海”、“为长者折枝”）。7、汉书是我国第一部（纪传体）的断代史。它的最具文学性的篇章是（苏武传）。8、我国文学史上现存最早和最完整的山水诗是（谢灵运）的登
2、庐山绝顶望诸峤。9、列举两则搜神记著名片断：（干将莫邪、韩凭夫妇）。10、分别举出白居易讽喻诗和感伤诗的代表作各一篇：（轻肥、琵琶行）。11 上古歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，勿作！草木，归其泽！”出自礼记郊特牲，题为（蜡辞）12被鲁迅（西汉鸿文）的汉代政论散文，是（贾谊）的代表作 过秦论 13古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（曹植）。14宫体诗即梁代（萧纲）作太子时以他的宫廷为中心而创作的诗体和兴起的诗派。15白居易文学理论主张的出处是：（与元九书）。16论衡全书以疾虚妄为宗旨，它的作者是东汉的（王充）。17、汉赋的三种类型按时间顺序是：（骚体赋） 散体大赋 （抒情小赋）。
3、 18、建安七子分别是：“（孔融、王粲、陈琳） 徐干、阮瑀、应旸、刘祯”19、长安古意一诗的作者是“初唐四杰”中的（卢照邻）。20、盛唐有“七绝圣手”之誉的诗人是（王昌龄）。21大雅大明描写了历史上武王灭商的（牧野之战）和（姜太公）的活动。22屈原的九歌的篇数（11），九章的篇数是（9）。23刘勰的文心雕龙称（王粲）为“七子之冠冕”。24杜甫庾信诗云：“庾信平生最萧瑟，（暮年诗赋动江关）。”25（变文）是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经等故事的底本二、基本问题简答1、诗经对后世文学的影响。答案要点: 首先诗经显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。其次诗经是我国
4、最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。2韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。答案要点: 地位。韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。他是一位杰出的文学活动家，为古文运动组织了一支浩荡的队伍；他是一位杰出的文学理论家，为古文运动提出了一系列理论主张，诸如文以载道，气盛言宜，不平则鸣，文从字顺，词必己出等；他是一位杰出的散文大家，写出了第一流的新体古文。其文众体兼长，风格闳中肆外。他是司马迁之后最杰出的散文家之一，既集以往之大成，又对后世产生了无穷影响。 成就表现为: （1）能以激情用笔行文，文章气势充沛，个性鲜明；（2）构思宏伟并巧妙，常能打破常格，引人人胜。（3）语言简练
5、准确，鲜明生动；词汇丰富，句法灵活，有很强的表现力。3南北朝乐府民歌的主要差别。答案要点：北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷，与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。北朝乐府民间歌辞也以五言四句的形式为多见，另有四言四句的作品和七言四句的作品，这则是南方乐府民歌中所没有的。另外，北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。南北朝文人写作的乐府体诗，与音乐已经没有多大关系，只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作，是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些继承。4高适燕歌行内容丰富性的具体表现。答案要点：高适的作品表现了盛唐边塞诗最为广泛的内容即丰富性。具体说，（1）写到了边塞的风光；（2）写到了边塞战争的
6、艰苦；（3）歌颂了士兵的勇敢；（4）抒写了士兵思念家乡的心情；（5）对将帅的腐败予以揭露，总之，基本上包括了盛唐边塞诗所涉及到的内容。5 晋楚城濮之战描写战争的主要特点。答案要点：它的一个突出特点是：不单一或正面写战争，而是把战争视为一种复杂的社会现象加以全面叙述。所以战争场面常常处理的非常简洁、精当。如晋楚城濮之战里，描写双方正面战争仅用了不足二百字。6汉赋演变的基本线索。答案要点：骚体赋 以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊吊屈原赋、鵩鸟赋；严忌哀时命；散体大赋 以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的七发；司马相如的子虚赋、上林赋；扬雄的甘泉赋、校猎赋；班固两都赋；抒情小赋。东汉
7、中后期，产生的一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡归田赋、赵壹 刺世疾邪赋、7史记与汉书的两点区别。答案要点：首先，在思想上，汉书不象史记那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。其次，在写作上，汉书不像史记那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和汉书的“官史”特色。8唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作。答案要点：从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。从作品的语言风格上看，由比较质朴
8、发展到比较清丽而更富有表现力。如：霍小玉传，李娃传，柳毅传9先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。答案要点：班固汉书艺文志著录先秦诸子有九流十家，其中，在当时或其后产生巨大影响的是儒、墨、道、法四家。按这四家的代表作，大约可分为三个发展阶段：（1）春秋战国之际，有老子、论语和墨子。老子篇幅简短，韵散结合，富有诗意。论语也多为简短的语录，但都辞约义丰，有些语句、篇章形象生动；墨子始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章，文体比较驳杂。（2）战国中期，有孟子和庄子。它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展；很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波
9、澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。（3）战国后期，有荀子和韩非子。它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。10汉代散文文风特点与演变的大概情形。答案要点：从文章风格来说，汉代散文主体特征是“内容切中时事，语言朴厚无华”。但当中也有变化。大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；到了西汉中后期；刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；东汉以后，王充的论衡：尚实诚，斥虚妄，通达深刻；继之，王符、仲长统的文章：抨击时弊，愤世嫉俗。在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。三、内容理解1古诗十九首（迢迢牵牛星）迢迢牵牛星，
10、皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。答案要点: 这诗写从白昼到深夜，思妇无心织布。她遥望天河，想着牛郎织女的故事，只是悲叹、流泪不已。可以想见她思念游子的深切和痛楚：借牛郎织女的神话故事写人间的男女离别之情。全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。此外本诗采用叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚2、杜甫月夜今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何日倚虚幌，双照泪痕干。写明本诗的主要写法，之后作适当的具体分析
11、。答案要点: 此诗写法是：从对方处落笔，委婉含蓄。又虚实相接，诗脉紧凑自然如第二句“独看”领起后面六句，最后与结句“双照”形成巧妙的字面上的呼应。 虚指的是前六句全为想象之笔，抒写诗人一片关切体贴的情意。在“虚”的、想象的当中，既写出对方的思念，同时也表现自己的思念，如此将这五言八句律诗的抒情能量成倍扩张，从而取得非常含蓄，特别深挚的抒情效果。3、屈原九歌湘夫人片段帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下；登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张；鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？ 翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。答案要点：这篇诗是写湘君在等候与湘夫人相会，而湘夫人却迟迟未至。这是开头的几句，用
12、简单的几笔，首先勾勒出一幅湖畔清秋的景色：习习不断的秋风，吹起洞庭湖水的波澜，树叶在秋风中，片片飘落，伫立在水边的男主人公正在极目远望，他在一种迷惘中，似乎看到自己向往的人，正飘然下降到水边上。在这幅清秋候人的画面上，可以感到深秋的凉意和感情上的寂寞，又有一种说不出的惆怅凄迷情调。而这也正为全诗写爱情的不顺利创造了悲凉的气氛。寓情于景，从写景转入抒情，写得那样密合无间，单纯自然，无怪乎成为千古传诵的名句。4诗经秦风蒹葭兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未唏。（音西）所谓伊人，在水之湄。（音媚）溯洄从之，道阻且跻。（音计）溯游从之，宛
13、在水中坻。（音迟）兼葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之俟。（水旁，音四）溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。（音职） 阐释本诗的抒情艺术。答案要点：运用起兴的手法，采用重章复沓的结构形式，使抒情层层递进。运用叠字和双声叠韵的联绵词，如“苍苍”、“凄凄”、“采采”。节奏、用韵具有天然的美感。一章之中只用一个韵部。5、曹操 短歌行对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。趋陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧思。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三
14、匝，何枝可依！山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。解读本诗的抒情风格答案要点：悲凉沉雄。悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体现在后八句理想激情的抒发。整体感受，全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态：既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。是一种复杂的心理呈现：虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。6王绩野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧童驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。解读本诗的抒情层次。答案要点：此诗抒发了诗人无所归依的彷徨和苦闷。开始两句“徙 倚欲何依”就
15、直接表达了这种感情。中间四句，以平实疏淡的语句，简略的勾画出一幅田园生活的图景，在这平凡无奇的自然生活之中，透露出作者所期待的安宁、静谧，显示了远离尘嚣之后人性的自足和完满。最后两句化用诗经中的诗句，更深一层的表达了这种情感。7屈原九章哀郢片段皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？ 民离散而相失兮，方仲春而东迁。 去故乡而就远兮，遵江、夏以流亡。 出国门而轸怀兮，甲之晁吾以行。 发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？ 楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。 望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。 过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。 心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。 顺风波以从流兮，焉洋洋而为客。 凌阳侯之氾滥兮，忽翱翔之焉薄？
16、心絓结而不解兮，思蹇产而不释。 将运舟而下浮兮，上洞庭而下江。 去终古之所居兮，今逍遥而来东。 就这一片段谈谈九章的表现艺术特征。答案要点：（1）诗歌语言质直激切。这种语言风格与离骚辞真是有很大不同。如这样的诗句：“曼余目以流观兮，冀壹反之何时！信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。”后半段作品的情绪更为激烈，诵读起来，可以体会它的声调十分慷慨激昂难怪明代的胡应麟说：“恻怆悲鸣，参差繁复，读之使人涕泣沾襟。”（2）抒情结合着叙事。这一点也与离骚偏于描写想象世界不同，它的内容比较实在，所谓“事”是指自己流亡的经历，在叙述这一经历过程当中，写出
17、自己对故都的思念，以及对楚国命运的忧虑。所以质直激切不仅是这首诗的语言风格，也是九章整体的抒情特征。8比较分析以下两诗的主要写法。王昌龄长信秋词奉帚平明金殿开， 且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。古乐府歌辞 班婕妤怨歌行新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。答案要点：王诗借班婕妤长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。含蓄深沉。后一首以团扇被弃，喻君恩中断。前首由具体的人写出整体宫妃的寂寞生活，后一首则从秋天时“团扇见捐”中看出主人公同样被弃的命运。四、艺术析论1要求综合以下材料，试论述史记中
18、司马迁对项羽形象的塑造。史记项羽本纪“-于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。项王笑曰：天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？乃谓亭长曰：吾知公长者。吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公。乃令骑皆下马步行，持短兵接战。独籍所杀汉军数百人。”李清照 夏日绝句 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。杜牧 题乌江亭 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。答案要点: 善用细节
19、描写和心理描写深入刻画人物性格。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。2结合具体作品阐述唐传奇小说的艺术成就。答案要点: 从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。(结合具体作品由考生自己选定)3结合作品比较论述高、岑两家诗风的异和同。答案要点：岑、高都是以边塞诗著称的诗人。又都是以七言歌行体见长的诗人。主要区别点是：岑诗的题材不如高适广泛。从数量上看，岑保存下来的三百首诗中，边塞题材作品占了绝大多数，因此边塞以外的内容在他的诗里就显得很不突出。就边塞诗而论，岑诗内容的丰富
20、性超过高诗，但思想性不如高诗深刻。就作品整体风格来看，岑诗尚奇，想象丰富，热烈而浪漫；高诗质实，表现凝重而沉着。4庄子逍遥游选段汤之问棘也是已：穷发之北，有冥海者，天池也。有鱼焉，其广数千里，未有知其修者，其名为鲲。有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。斥鴳（音验）笑之曰：“彼且奚适也？我腾跃而上，不过数仞而下，翱翔蓬蒿之间，此亦飞之至也，而彼且奚适也？”此小大之辩也。故夫知效一官，行比一乡，德合一君，而徵一国者，其自视也，亦若此矣。而宋荣子犹然笑之。且举世而誉之而不加劝，举世而非之而不加沮，定乎内外之分，辩乎荣辱之境，斯已矣。
21、彼其于世，未数数然也。虽然，犹有未树也。夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。彼于致福者，未数数然也。此虽免乎行，犹有所待者也。若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者，彼且恶乎待哉！故曰：至人无己，神人无功，圣人无名。结合逍遥游论述庄子散文的主要特征。答案要点：使用丰富的寓言故事，形象并诗意般地阐述道理是庄子散文最突出的特征。庄子和其他诸子说理文一样，属于议论文。但庄子常以寓言代替哲学观点的阐述，用比喻、象征的手法代替逻辑推理的论述。较少直接发表自己的观点，表明自己的态度，而是让读者从奇特荒诞、生动形象的寓言故事中，去体味、领悟其中的哲理。在论辩过程中，往往表现出精辟的思辨能力。例如庄子
22、站在相对主义的立场上提出的一系列命题：齐是非、等寿夭、合同异等等，从形式逻辑上来说，都近于诡辩。庄子的论辩，与其说读者是被其逻辑推理所征服，不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。5、闻一多评孟浩然诗的特点：“真孟浩然不是将诗仅仅的筑在一联和一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全集中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”结合这段文字谈谈你对孟浩然诗的体会。答案要点：孟浩然的诗歌多为山水行旅、田园隐逸之作，内容较狭窄，但艺术造诣颇高。写得很宁静，很明秀。诗风冲淡自然，境界清远。6柳宗元小石潭记选段潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄
23、神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。结合作品阐释柳宗元山水散文的主要特点和成因。答案要点：他的山水游记散文最大的特点是：不纯粹描摹客观自然，而是融入自己痛苦抑郁的情怀，使山水具有人的灵性与精神。尤其是他被贬永州后所作的永州八记，更是作者心灵的寄托。柳宗元的散文众体兼备，内容丰富，形式多变，富于独创，构思细密，善于从不同方面反映当时复杂的社会现实，抒发自己怀才不遇的悲愤抑郁情怀。 与韩愈的古文相比，柳宗元的古文句法以短句为主，因此行文简洁紧凑。他长期被贬，寄情山水，故而风格幽愤峻洁。7离骚选段跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。驷玉虬以乘鹥兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县
24、圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。 分析以上文字在艺术表现方面的特色。答案要点：诗人一片为国的赤诚之心，却没有得到应有的理解和支持，相反的却因触犯了守旧贵族的利益，而招来了重重的迫害和打击。贵族群小们嫉妒他，围攻他；“众女嫉余之蛾眉兮，谄
25、诼谓余以善淫”；楚王听信谗言也不再信任他：“荃(指楚王)不察余之中情兮，反信谗而脔怒”；他为实现理想而苦心培植起来的人才也变质了：“冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈，虽萎绝亦其何伤兮，哀众芳之芜秽。”当诗人回忆到这些的时候，便抑止不住满腔愤怒的感情，向腐朽反动势力进行了猛烈抨击。他痛斥贵族群小们：“众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索，羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。”他还大胆地指责了楚王的反复无常，不可依靠：“初既与余成言兮，后悔遁而有他，余既不难夫离别兮，伤灵修 (指楚王)之数化！” 8世说新语 任诞王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道，时戴在剡，
26、即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？请给以上这个小品写一篇短评。答案要点：月中饮酒、赏雪，咏诗，又棹舟访友，这些诗意的浪漫足以明王徽之为有情之人，但他又不为情所迷惑，困扰，而是以此来控制情的释放，做到挥洒自如。这样，他的情就超脱了有情事物的束缚，而达到无限和自由了。从而体现了玄学家们关于圣人有情，又应物不累的看法。中国古代文学史（1） 练习题2一、知识问答 1中国古代四大神话分别是：(女娲补天) (共工触山) (后羿射日) (嫦娥奔月)。2论语的文学价值体现：开创了（语录体）散文写作之先河。3名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”是出自屈原
27、的（湘夫人）。4具有强烈批判精神的刺世疾邪赋是东汉（赵壹）的代表作。5建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是（汉献帝）的年号。6嵇康（与山巨源绝交书）里提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，又提出“非汤武而薄周孔”反传统观点。7”左思风力”是对西晋太康诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘（诗品）。8两晋之际诗人（郭璞）作有游仙诗，共十四首。9杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”句，句中的“陶谢”是指(陶渊明、谢朓 )10北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家（邢邵 、温子升）和魏收的并称。 11中国古代文学的最早和作为文学源头的两种文学样式是（
28、上古歌谣、神话）。12 卫风氓题材开后世文人(弃妇之歌)先河。对古代叙事诗的发展有促进作用。13列举出三个以上出自韩非子的成语故事（守株待兔、郑人买履、滥竽充数、买椟还珠）14名句：“鸟飞返故乡，狐死必首丘”，出自屈原（招魂）篇末“乱曰”。15人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为（乐府），于是乐府演变成为一种（诗歌样式）。16曹植前期的代表作是（白马篇、）；后期的代表作是(赠白马王彪)。17 （西洲曲）是南朝乐府民歌最优秀的代表作。18玄言诗是指主要盛行于（东晋），主要代表作家为（孙绰、许洵）。19标志“律诗”体制最终定型的两位初唐诗人是（沈佺期、宋之问）。20唐传奇爱
29、情题材小说代表作柳毅传的作者是（李朝威）；莺莺传的作者是（元稹）。21魏晋间（嵇康、阮籍、山涛）向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。22永明体是指南朝齐武帝（萧赜）时期形成的诗体。又称新体诗23声律说的重要意义是：应用声律说创作的“新体诗”，在由（唐前古诗）向（唐代近体）过渡当中起着重要的桥梁作用。24搜神记的作者是（干宝），他生活的朝代是（东晋）。25李白在论诗中，称自己的诗风为：（清水出芙蓉，天然去雕饰）。二、基本问题简答1左传的文学成就。答案要点：左传虽然也是历史散文，但与尚书、春秋比较，文学性大为增强。它的文学性主要表现为四个方面：第一，善于通过文
30、学剪裁使庞杂的历史资料故事化。第二，事件描写完整生动，尤其擅长于战争描写；第三，善于具体地描写人物，并且个性鲜明，生动。第四，左传语言简练含蕴，词约义丰。2史记人物传记的文学性表现。答案要点：从文学的角度看，叙事艺术和写人的艺术是史记最值得重视的部分。史记以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起，相辅而相成。人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于通过个性化的语言描写表现人物性格。3太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作
31、家是谁？答案要点：太康诗坛的作家可分作两派：追求形式技巧的主流派：以陆机、潘岳为代表，在当时影响大，如沈约宋书谢灵蕴传论说：“降及元康，潘陆特秀。”其次为继承建安传统的少数派，以左思、刘琨为代表，在当时的影响很小。 太康诗歌的主要特征：刘勰文心雕龙明诗概括太康诗风的特征为：“采缛于正始，力柔于建安”即比正始时期更趋华美，而情感变得柔弱。具体表现在以下两个方面：内容方面：借儿女之情的抒写来显示其绮丽情思。模拟古人，回避现实内容。与此内容相呼应，艺术形式方面则表现出：1、追求文字华美，辞藻华丽；2、追求新技巧，注意骈偶化修辞；3、追求描写的细腻动人。4白居易文学主张的要点。答案要点：1、特别强调诗
32、歌创作与政治的关系。如提出“文章合为时而蓄，歌诗合为事而作。”（与元九书）2、强调诗的美刺作用。美刺是指歌颂和揭露两方面，白居易更侧重于“刺”，即揭露，例如他有诗句说“欲开雍蔽达人情，先向歌诗求讽刺”。3、主张内容重于形式。如提出著名的“根情、苗言、华声、实义”之说，强调内容，强调感情。、要求诗歌语言通俗。主张“质而径，直而切。”白诗以深入浅出，平易通俗著称，正是这一主张的实践。5中国神话的三大文学价值。 答案要点：反映执着生存的忧患意识；具有厚生爱民的人本意识；表现永不屈服的反抗精神。6汉代乐府民歌的艺术成就。答案要点：首先，叙事成分相对增多，具有较强的故事性。具体表现为：在叙述和抒情中插入
33、情节。让插入的情节具有偶然性因素。让插入的情节具有理想化色彩。许多作品还着意于人物的描写。其次，抒情真挚浓郁，表现出民间作品的本色。再次，篇章句式灵活多样，语言浅白质朴。7结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？答案要点：庾信的生平活动分前后两期，前期是梁朝有名的宫体诗人，诗风艳美；后期滞留在北方，后期诗歌主要是抒写自身遭遇，包括屈节事敌的惭愧，怀念故国的感情，诗中歌的抒情风格因此变得苍凉沉郁。庾信前期完全是一个宫庭的文学侍臣。他前期保留下来的少数诗中，像咏舞、奉和示内人等，都是色情内容的作品，其他的诗也是形式绮艳，内容空洞和奉和、应制之作，其中纵有少数佳句如“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼”(
34、奉和山池)，显示了一点清新的才思，但也看不出他比写过“叶密鸟飞碍，风轻花落迟”(折杨柳)的萧纲究竟高明多少。他到北朝以后，也写过少数的奉和应酬、宫体色情的诗，但这些诗显然已经不能代表他后期诗歌的面目和成就了。他出使被留而屈节于敌国，是他生活、思想变化的转折点，也是他诗赋内容风格发生变化的转折点。8陈子昂诗歌理论主张的要点。答案要点：陈子昂为文反对齐梁的颓靡诗风，他对“齐梁间诗，采丽竟繁，而兴寄都绝”深感不满，倡导“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。其诗作能基本上反映自己的诗歌主张，内容深厚，风格刚健蕴藉，语言朴实。1、反对“彩丽竞繁，兴寄都无”的齐梁诗风。2、倡导“汉魏风骨，正始之音”。3、以复古为革
35、新来提倡他的创作主张。9陶渊明诗歌平淡特征形成的五大要素：答案要点：陶诗总体特征：平淡自然。形成平淡特征的五大要素：1、诗人精神世界的淡泊平和。这是一个根本原因。2、陶诗的题材以身边事物为主，富有亲切感。3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。4、陶诗语言质朴无华，不加雕饰。5、陶诗的意象极具个性，并渗透着情感。10温词在中国词史上的特殊地位。答案要点：温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首菩萨蛮每首用同一句调，都是上片七七
36、五五，下片四个五言句。而此前民间词中的菩萨蛮句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。三、内容理解1古诗十九首（行行重行行）行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。结合本诗谈十九首“言浅意深”的艺术特征。答案要点：它的遣词用语非常浅近明白，却涵咏不尽，意味无穷。例如行行重行行，从字面看去，这诗没有难懂的字句，它的意思也很明白：思妇想念远方的游子。可是细加品味，它的含义，它的情感，非常具有
37、厚度。首先，如果把 “游子不顾返”-句的“游子”，理解为游子自称，则此诗也可以看作是游子之辞。而游子想念妻子与思妇想念游子，其感情内涵是不尽相同的，可以产生不同的体会。其次，这诗所抒发的离别之情，是任何人都有过的情感体验，不论是游子、思妇甚或处于其它离别的情境，都会自觉不自觉地联系自身的经历，去感受、联想甚至补充这诗的情感内涵。再次，诗句看似明白实际上却含蕴不尽，它的每一句，都可以作更为丰富的体会。这些涵容很大的抒情特点，为读者留下了白由联想的广阔天地。2、次北固山下客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。分析本诗的“情景交融”艺术。答案
38、要点：这首五律以第三联盛誉当时，如殷璠说：“诗人以来，少有此句。”（河岳英灵集）后世也极受称赏，如明、胡应麟说：“形容景物，妙绝千古”。两句妙在无意说理，却在描写中透出一种理趣。海日生于残夜，必将驱走黑暗。江上的春意闯入旧年，必能赶走严冬。景、情、理三项交融，反复颂读给人以振奋之感。但第二联同样精采：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”“风正”既指顺风又指和风，所以才一帆高挂，直悬下来。此句所写为小景，但由此却显出大江之上行船的壮阔景象。王夫之评此句为：“能以小景传大景之神。”“海日生残夜，江春入旧年。”描写出日出海上、春到天地之大美，默示着天行健、人自强的韵味，这是其写景炼意妙绝千古的美学、哲学意义
39、之所在。3王维山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。分析本诗写景的特点。答案要点：具有画意的是中间四句。可以从由近至远的层次感来体会。意思的理解：首句“空”字，非仅指山的空旷，也是说人心的空旷。但此空旷之心，却是“晚年好静”修成的。因为有此空旷的心，方能发现此空山里的种种美好。空即无生，即无欲，因空而见美，这是本诗揭示的一个真理，所以才有接下来四句的景物描写。4王昌龄长信秋词其三奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。分析本诗的诗意脉络。答案要点：本诗是借长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。前两句
40、写宫女每天刻板的生活和百无聊赖的精神状态。徘徊，见其心绪不宁；团扇，喻其失宠可悲。后两句写宫女因见寒鸦带昭阳日影而产生的无限幽怨。昭阳是赵飞燕姐妹居住的宫殿，日影喻君恩。全诗写法含蓄。5杜牧赠别多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。分析本诗的表现手法。答案要点：诗中抒写的是诗人对一位妙龄歌女的留恋惜别之情。前二句直说心中感受；在此离别之际，自己反倒无动于衷，离别的酒喝得很沉默。情意很沉挚，坦白地表达内心的真感觉，显然并非无情，不能表达，而是情太多，太深了。因为实在说不出什么，后二句就说，那只有让蜡烛的泪水来来代表自己的心情了。写法换成比喻，借咏蜡烛说心中情。这时，等于
41、是诗人的自我进入物之中，物我之间不分彼此了。6.李商隐无题昨夜昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬确定一个分析角度，分析本诗的抒情特征。 答案要点：开篇即用了两个“昨夜”，写出这是不同寻常的星辰和风，使他难以忘怀。语句的重叠，强调感情的深挚。表达出一种缠绵悱恻的思想感情。而画堂与桂树则给他留下了第一印象。正是昨夜时分，正是在这美好的地点，诗人与心爱的人相遇相爱。“身无彩凤双飞翼”似用的是萧史吹箫作风鸣，秦穆公女弄玉爱而从之，随仙鹤飞去之典，感叹自己无此双翼与对方比翼齐飞，但是，两人却情有独钟。，“心有灵犀
42、一点通”，是指心心相通之意。这两句虽仅仅写的是两情相悦，但也暗寓了身世之感，这就为下文的凄惨作别作了铺垫。“隔座送钩”两句，写昨夜欢宴的场面。如此欢快的场面转瞬即成过去，因为官小而随时被调遣，所以最后两句充满了理想幻灭之感。全诗写出了一种可望而不可即的感情经历，构思奇妙，感慨深沉7、刘禹锡西塞山怀古王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。阐释本诗的主题和表现主题的方式。答案要点：诗体由七绝换成七律，长度的扩张，使写法也发生改变：前四叙事；后四抒怀。七律的叙事，笔法必求高度概括。仅以四句写出一个“西晋灭吴”的
43、大事件。且立场鲜明，暗寓诗人对此事件的态度。与接下的抒情连为一气。 前人评曰：“王浚下益州”，只加“楼船”二字，便觉声势之甚。所以写王浚必要声势之甚者，政欲反衬金陵惨阻之甚也。从来甲子兴亡，必有如此相形。正是眼看不得。“黯然收”，“收”字更不多费笔墨，而当时面缚出降，更无半策气色如画。三四，“铁锁沉江底”，“降幡出石头”，此即详写“黯然收”三字也。看他又加“千寻”字、“一片”字，写前日锁江锁得尽情，此日降晋又降得尽情，以为一笑也。（金圣叹贯华堂选批唐才子诗卷四） “反衬”，或曰“出象反衬”，是指运用相反的客体意象，对比、映衬、突出主体意象的表现手法，诸如以丑衬美、以哀衬乐、以动衬静之类皆是。在
44、中国古典诗歌中，反衬是经常运用的一种技巧，用作反衬的客体意象类型甚多。如诗经小雅采薇“昔我往矣，杨柳依依”句，用杨柳在春风中飘荡的美好景色，反衬士兵出征时的愁闷哀苦，这是用风景写哀；王籍入若耶溪中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，用蝉噪鸟鸣反衬山林的清静幽深，这是用声音衬静；而本诗则是用史实来反衬。第一联，诗人写晋吴之战，重点显然是写吴国，先从王浚下益州落笑，“楼船下益州”，一边是“王气黯然收”，作者是用晋师势如破竹，不可阻挡的气势反衬吴国国势衰败，必然覆亡的结局。第二联，诗人形其强，其实正为写其败，有前面铁锁沉江的虚骄，故作气势，才更显出后面降旗出城的可笑可悲可叹。反衬手法，突出了吴国必然败亡的
45、结局。四、艺术析论1以司马相如的代表作为例，说明汉大赋的主要特征及其评价。答案要点：铺叙描绘，夸饰渲染的文风。形式上追求极度的空间排比。天子游猎赋有繁复的空间排比。这种空间排比不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和词藻的排比。遣辞造语趋向整齐、繁难和华丽。全文层层铺叙夸饰，天子游猎赋遣词用语更加繁富，而且由繁富走向了僻涩，或假借同音字，或径造新字，或使用方言俚语，以至后世文家无能望其项背。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。 表达的重点不在作者的真情实感。汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。实际上，不止司马相如，也不止天子游猎赋，汉代所有大赋作家、作品，无不具有
46、逞才和游艺的性质，只不过程度有所不同而已。汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表现 (形式)自身的长足发展。2结合作品阐述李白诗歌的主要艺术特征。答案要点：李白诗歌的风格特征主要表现为雄奇奔放，“雄奇”是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放”是指他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：1、激扬而豪迈的抒情基调。如将进酒一诗，抒写“天生我才必有用”之豪情，把借酒销愁之意表现得激情澎湃，具有大河奔泻的气势和力量，充分展示出李白狂放而自信的人格风采。如此抒情基调的构成要素：从诗到歌的抒情结构（自然形成高潮）；宏大的诗歌意象；大数目词汇的高频率使用。2、爆发、跳跃式的抒情方式。如陪侍御叔华登楼歌发端突兀而起，如火山爆发。整首诗抒情脉络起伏跳跃：从强烈的不平到不可一世的自信，再到悲哀感慨，与他激扬豪迈的感情恰当而自然地配合。3、壮美而动荡的诗歌意境。如庐山谣：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还，黄云万里动风色，白波九道流雪”。雄奇壮美的意象组合构成极为宏伟壮丽的诗歌意境，给人以崇高美的深刻感受。、清新明快，不拘一格的诗歌语言。如他的许多绝句作品表现其瞬间呈现的情感世界，往往灵光一闪，脱口即