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1、第七章戏剧的文学性与剧场性第七章戏剧的文学性与剧场性第一节第一节 作为一个文类的戏剧作为一个文类的戏剧第二节第二节 戏剧与其他文类戏剧与其他文类第三节第三节 戏剧性与戏剧情境戏剧性与戏剧情境第四节第四节 戏剧结构戏剧结构第一节第一节 作为一个文类的戏剧作为一个文类的戏剧n戏剧起源说：n原始宗教仪式n生产劳作中的游戏n特定部族内交往和文化传承的需要n人类的模仿天性一、戏剧的起源和功能一、戏剧的起源和功能n王国维宋元戏剧史“歌舞之兴，其始于古之巫乎？巫之兴与，盖在上古之世。”n“是则灵之为职，或偃蹇以象神，或婆娑以乐神，盖后世戏剧之萌芽。”n亚里士多德 诗学n“起源仿佛有两个原因，都是出于人的天性
2、。二、戏剧的文学性和剧场性二、戏剧的文学性和剧场性戏剧包含文学性和剧场性两个方面的特性。戏剧文学性和剧场性的关系，简单地说可看作是文学剧本和剧场演出之间的关系。 n戏剧作为一门综合艺术，实际上可以区分为三大部分。 n首先是作家写出剧本。n其次是导演来选择并研读剧本。 接下来要确定制作人或剧组，再下来是舞台美术、服装设计、灯光道具等专业人员加入，然后是演员及其排演，最后才是舞台演出。第二节第二节 戏剧与其他文类戏剧与其他文类n在诗歌名下有许多不同的亚文类，最常见的分类是所谓的戏剧诗、叙述诗（史诗）和抒情诗。一、戏剧与诗一、戏剧与诗歌歌n戏剧与诗歌的不同：首先，抒情诗是比较偏向于对人物、事件、场景
3、的主观化描写。其次，诗歌由于其文类的特性，抒情诗的表现对象可谓无所不及。戏剧和诗歌的另一个不同在于，戏剧服务于舞台表演的效果，因此人物的语言比较生活化，更接近日常语言。二、戏剧与小说二、戏剧与小说n小说和戏剧具有许多相同之处，都以人及其生活世界为其表现对象，小说人物和戏剧人物在很多方面有相似性。n同时，戏剧和小说又有很多值得注意的差异。n首先，比较起来，小说要比戏剧更加自由和多变。n其次，小说和戏剧在人物表现上虽有很多相似，但有一点不同，那就是小说可以通过各种方法直接表现人物的内心活动和想法，这在所谓的“意识流”小说中最为显著，通常采用大段的人物心理活动描写。n最后，小说和戏剧都有人物对话，都
4、要经营故事情节。第三节第三节 戏剧性与戏剧情境戏剧性与戏剧情境我们从戏剧台词，戏剧行动，戏剧冲突来讨论戏剧性和戏剧情境。一、戏剧台词一、戏剧台词n台词，其实和文学性关系密切。剧本是用语言写成的，剧作家的高明之处就在于用语言来营造情节、塑造人物和表现冲突。 n人物之间的对话是戏剧最基本的表现方式。n曹禺的剧本，高度戏剧性的对白把越来越多的人物卷进剧情，既加速了剧情的发展，又加剧了人物的矛盾冲突。 n精彩的对白不只是人物间的交流，而像是像一种催化剂，会持续地激化剧中人物的矛盾冲突，推动故事情节的进展。n比如，梁山伯与祝英台中，当梁山伯到祝英台家，原本想见祝英台做媒的九妹，但碰见祝英台时两人一段简短
5、的对话，使得剧情发生突转。中国古代戏剧理论把戏的特征解释为“斗”，西方戏剧理论则强调戏剧的动作性。二、戏剧动作二、戏剧动作三、戏剧冲突三、戏剧冲突主要人物之间的紧张、人物自身的冲突、人物与自然力或神力或命运直接的对抗冲突n对于戏剧来说，最重要的因素是行动。n 例如梁山伯与祝英台中，戏剧主人公的一系列动作不断地转化为此消彼长的冲突、误解、发现和转变，由此推动了剧情的发展。三、戏剧冲突三、戏剧冲突n戏剧中的动作总是和冲突相关联。n人物动作所形成复杂关系就是所谓的戏剧情境，它们是由各式各样的人物间矛盾和冲突所导致的。n以梁山伯与祝英台为例，冲突是由梁祝与祝员外（祝英台父亲）的对抗所构成的，前者代表了
6、一种对自由爱情的追求，后者代表了封建家长及其伦理。第四节第四节 戏剧结构戏剧结构n任何一部成功的戏都是一种多样统一的完整结构，正是通过其结构，把各种复杂的戏剧要素有机地组合起来。一、何为戏剧结构一、何为戏剧结构n将戏剧结构与建筑相比拟。n设想成一年四季潮起潮息的运动过程生命诞生、成长、发展和衰老的过程。n“凤头”、“猪肚”和“豹尾”n“头”、“身”和“尾”二、高潮式结构二、高潮式结构n高潮式结构的特点是围绕着戏剧高潮做文章，以戏剧冲突的形成、发展、激化和解决为线索，具有某种结构上的闭合性，是一种比较规则的结构形态，又称作闭合式或锁闭式结构。n亚里士多德悲剧理论 ，即“突转”。 n以索福克勒斯的
7、悲剧俄狄浦斯王为例，当报信人前来说明俄狄浦斯并不是柯林斯国王的亲生子，而是特拜国王拉伊俄斯之子时，这话原本是用来安慰俄狄浦斯的，但却道出了最重要的事件真相，即俄狄浦斯在不知不觉中应验了杀父娶母的悲剧命运。n就俄狄浦斯王这样的悲剧而言，上升过程就是人物在顺境中的发展过程，主人公被牧人救起送给柯林斯国王做儿子；下降过程就是主人公从顺境落入逆境，报信人一席话暴露了俄狄浦斯冥冥中已践履了杀父娶母的悲剧命运。n19世纪德国戏剧理论家弗雷塔格（Gustav Freytag）把这一典型的戏剧结构描述为五段式“金字塔结构”。他用如下图式来说明： n弗雷塔格把这一结构概括为五个环节：a）引子，b）上升，c）高潮
8、，d）下降，e）结局。三、穿插式结构三、穿插式结构n高潮式就是围绕着一个中心点高潮来建构，形成一个紧密的戏剧构架；n而穿插式则缺乏这样的中心，相对说来比较松散游离，由一个个片段插曲构成。n雷雨和茶馆分别代表了两种戏剧结构，前者是高潮式结构，后者是穿插式结构，又称作开放式结构。n类似的还有莎士比亚哈姆莱特和亨利五世。n威尔逊（Robert Wilson）总结了两种戏剧结构的差异： 高潮式穿插式情节：高潮式穿插式情节： 1.始于故事后期，情节始于故事较早阶段,直指结局或高潮。通过一系列片段来发展。 2.其情节涵盖的时空间较短小，情节涵盖了较长时段，也许只有几小时或至多几天。 3.含有少许开阔的固定场景，有许多较短但分散的场景，如每幕一场的三幕剧有时是短景的变化或一个长景。1.事件发生在一个限制性的地点，事件发生的地点可以是整座如一个房间或一座小楼、城市，甚至是几个国家。 2.人物数量有限，有一大群人物，通常不超过六至八人，有时多达几十人。穿插式结构：穿插式结构：3.情节是线性的，情节常带有几条线索，诸如双平行线。n4.行动线索在一个因果链环中发展，场景相互并置，一个事件可人物和事件以一种逻辑性的、以源于几个原因，或没有什么显而易见的几乎是不可避免发展的连续性的原因，但却出现在环境的网状结构中展开。