《第3单元第3课寄情山水课件人教版美术八年级上册.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第3单元第3课寄情山水课件人教版美术八年级上册.pptx（38页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、回顾：中国画的分类1、从画种上分：花鸟（也包括鱼虫、及其它动物）、人物、山水2、从表现手法上分：工笔、写意（又分大写意、小写意）3、从色彩上分：白描（即纯水墨画）、着色分 类中国画还追求笔墨情趣，意在笔先正所谓“有笔有墨谓之画”。 讲究的是笔墨，即用笔和用墨。 用笔: 有逆锋，中锋，侧锋。 用墨: 有浓淡，干湿 的变化。 墨分五色“焦、浓、重、淡、清”第三课第三单元第三单元 笔墨丹青笔墨丹青寄情山水寄情山水壹寄情山水寄情山水-意境意境目录富春山居图是元朝书画，画家黄公望黄公望以浙江富春江为背景所画的山水画，被称为中国十大传世名画之一。溪山秋雨图溪山秋雨图 清清 髡残髡残（KUNKUN）解索皴和
2、焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。秋山草堂图画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。王蒙 秋山草堂图中国山水画 不但表现了壮丽山河的自然之美，而且体现了中 国人的自然观与社会审美意识，寄托着艺术家对天地大美的无限热爱之情。因此意境是中国山水画的灵魂所在。贰寄情山水寄情山水-三远法三远法宋代的郭熙在林泉高致中，对三远法下过这样的定义:山有三远:自山下而仰山巅谓之高远自山下而仰山巅谓之高远; ;自山前而窥山后谓之深远自山前而窥山后谓之深远; ;自自近山而望远山谓之平远。近山而望远山谓之平远。三远法
3、，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。自山下而仰山巅谓之自山下而仰山巅谓之高高远远北宋 范宽溪山行旅图董其昌称其“宋画第一”自自山山前前而而窥窥山山后后谓谓之之深深远远郭熙早春图自近山而望远山谓之自近山而望远山谓之平远平远 元 倪瓒 六君子图叁寄情山水寄情山水 - -树石画法树石画法（一）中国山水画（一）中国山水画 山石画法山石画法 1.石分三面，通过皴法表现体积。 2.轮廓左右要有浓淡之分，表现阴阳向背。石的组合要大小相间、错落有致。 山石的画法：山山石石画画法法步步骤骤披麻皴斧劈皴折带皴山石有披麻皴，折带皴，斧
4、披皴披麻皴，折带皴，斧披皴等皴法，这些皴法都是为了表现不同的山石质感而产生的不同的用笔方法。披麻皴：披麻皴：以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理（柔美）折带皴：折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。（硬朗） 下笔当取势，确定树干的姿态，再根据树木结构规律完成。 树干前后左右出枝体现空间感，或增或减，穿插自然。 （二）中国山水画（二）中国山水画 树木树木画法画法树的画法及步骤1、先画主干添加树节2、再画枝3、用浓淡不同的墨色画出不 同的树叶4、最后再着色立干：立干：一株树的姿势有正、直、曲，皆决定于主干的基本倾一株树的姿势有正、直、曲，皆决定于主干的基本倾向，
5、画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而采用逆锋，向，画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而采用逆锋，又可表现老树苍劲的质感；运笔要注意顿挫转折，才又可表现老树苍劲的质感；运笔要注意顿挫转折，才能矫健多姿，富有生气。能矫健多姿，富有生气。分枝：古人有分枝：古人有“树分四枝树分四枝”之说，即画之说，即画树要以左右、前后四面出枝，才能表现一树要以左右、前后四面出枝，才能表现一株树的立体感和空间感株树的立体感和空间感 树枝画法的两种基本法：树枝画法的两种基本法：“鹿角法鹿角法”“蟹爪法蟹爪法”夹叶：是用勾勒线法表现树叶。夹叶：是用勾勒线法表现树叶。 点叶法：是用粗线、细线和干湿浓点叶法：是用粗线、细线和干湿浓淡的笔点画成淡的笔点画成 整体练习：整体练习：可 以 用可 以 用不 同 的不 同 的画 法 ，画 法 ，来 表 现来 表 现树 的 婀树 的 婀娜多姿。娜多姿。着色着色:用浓淡不同的墨色画出不同的树用浓淡不同的墨色画出不同的树叶叶,最后再着色最后再着色 练一练：练一练：将树与石结合，画出小型山水画。