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1、2022年奉和中书舍人贾至早朝大明宫诗词鉴赏奉和中书舍人贾至早朝大明宫诗词鉴赏奉和中书舍人贾至早朝大明宫诗词鉴赏1奉和中书舍人贾至早朝大明宫唐代：岑参鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。译文及注释译文韵译雄鸡啼鸣京城曙色光寒，莺啼宛转皇宫春色正阑。宫殿报晓钟声催开万户，玉石台阶仪仗拥簇千官。花迎朝臣佩剑繁星初落，柳拂旌旗仙人盛零未干。只有凤凰池上舍人诸客，阳春高雅一曲和歌皆难。散译雄鸡啼唱，大路上洒满黎明的寒光。黄莺鸟鸣声婉啭，京城到处是一派暮春景象。宫里的晓钟敲过，千门万户一齐开敞，天子的仪仗排列在玉
2、阶两边，环拥着百官进入朝堂。殿前花色与佩剑的闪光交加辉映，天涯的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝，枝头还沾带着夜来的清露。凤凰池上歌一曲阳春白雪，谁想唱和可真会知难却步。注释和(h)：即和诗，是用来和答他人诗作的诗，依照别人诗词的格律或内容作诗词。可和韵，可不和韵。中书舍人：官名，时贾至任此职。大明宫：宫殿名，在长安禁苑南。紫陌：指京师的街道。曙(sh)光：破晓时的阳光。啭(zhun)：宛转的叫声。皇州：京都。阑：尽。金阙(qu)：皇宫金殿。万户：指皇宫中宫门。玉阶：指皇宫中大明宫的台阶。仙仗：天子的仪仗。剑佩：带剑、垂佩绶，都为高官之饰物，此指禁卫军的武装。旌(jng)旗：旗帜的总称。凤
3、凰池上客：指贾至。凤凰池，也称凤池，这里指中书省。阳春：古曲名，即宋玉对楚王问中提到的阳春白雪，“国中属而和者不过数十人”，后以之比方作品高妙而懂得的人很少。赏析杜甫、王维、岑参三首和早朝大明宫，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内时常可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路
4、的时间，点题奇妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得准确。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春季节早晨的景色，呼应贾至原诗其次句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不显明，“春色晓苍苍”，艺术感染力事实上并很不强。究其缘由，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奇妙，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，精确地抓住了暮春季节早晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。“金
5、阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗高雅精工，又与早朝时庄重整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋闻名诗人杨万里在其著诚斋诗话中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干，最佳。
6、”在杜甫、王维均参加唱和的状况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不简单的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清晰的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应
7、，进一步充溢了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得舍本逐末。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥(仇兆鳌杜诗详注卷五)。虽说王诗成就很高，此等不足终归是白璧微瑕，但相比之下，总
8、是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避开其中心不突出之缺陷。最终，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参明显不满意于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新颖的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此也许亦可略见一斑。“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字的确流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王
9、维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗的确不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无超群的手段是根本不行能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱秀丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等
10、出乎人们意料的辞藻与奇妙的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，须要有超群的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参胜利地进行了尝试，收到了后世公认的奇妙的艺术效果。详细说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人激昂，那曙光令人向往，那暮春早晨的微寒令人满意。奇异的艺术效果的取得就在于诗人
11、在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，更加显得生气勃勃。其他如，干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也到处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚秀丽之特点。其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一样，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“
12、皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚秀丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗终归要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。创作背景此诗作于唐肃宗乾元元年(758)春天，当时岑参任右补阙，与诗人贾至、杜甫、王维为同僚
13、。时为中书舍人的贾至先作了一首早朝大明宫呈两省僚友，杜甫和王维、岑参都作了和诗，岑参之和即为此诗。奉和中书舍人贾至早朝大明宫诗词鉴赏2奉和中书舍人贾至早朝大明宫岑参鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。五更鸡鸣，京都路上曙光略带微寒；黄莺鸣啭，长安城里已是春意阑珊。望楼晓钟响过，宫殿千门都已打开；玉阶前仪仗林立，蜂拥上朝的官员。启明星初落，花径迎来佩剑的侍卫；柳条轻拂着旌旗，一滴滴露珠未干。唯有凤池中书舍人贾至，写诗赞扬；他的诗是曲阳春白雪，要和唱太难。岑参的奉和中书舍人贾至早朝大明宫是以咏“早朝”为题的
14、唱和诗，内容只尽力铺设早朝的庄重隆重而已，无甚价值。诗围绕“早朝”两字作文章；“曙光”“晓钟”“星初落”“露未干”都切“早”字；而“金阙”“玉阶”“仙仗”“千官”“旌旗”，皆切“朝”字。末联点出酬和之意，推崇对方。表示谦卑，都恰到好处。官位较高的诗人，有资格每天进宫中朝见皇帝。他们对于宫廷中那些威历而又华贵的礼仪，印象极深，往往有诗记录。唐宋诗人作这一类诗的不少。方虚谷编瀛奎律髓，给这一种诗取了一个分类目，名为“朝省诗”。唐肃宗至德二载九月，广平王李傲率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵二十万人收复长安，平定了安禄山父子之乱。十月丁卯，肃宗还京，入居大明宫。三年二月丁末，大赦天下，改元乾元。此时
15、李唐政权，方才转危为安，朝廷一切制度礼仪，正在复原。中书舍人贾至在上朝之后，写了一首诗，描写皇帝复辟后宫廷中早朝的气象，并把这首诗给他的两省同僚看。两省是门下省和中书省，在大明宫宣政殿左右，是宰相的办公厅。中书省有政事堂，是宰相和大臣会议政事的地方。当时，岑参官为右补阙，属中书省。贾至是中书舍人，是他的上司，因而做一首诗来奉和。这首诗第一联说：鸡鸣的时候，路上还有黎明的寒气，在这暮春季节，黄莺在皇城里鸣啭不已。从这一句看，可知这些诗都是在乾元元年三月里作的。其次联说：晓钟一响，宫中的千门万户都开了，白玉阶两旁，警卫的仪仗队蜂拥着很多官员。“万”“千”二字，都是多的意思，金阙指宫廷。上一句就是王
16、维的“九天阊阖开宫殿”。第三联也是写“早”：花迎接这些剑佩铿锵的官员，正是星星刚才隐落的时候，柳条吹拂着旌旗，还带着露水。第四联就和贾至的原作不同了。他说：只有这位凤凰池上的人，能做这样一首好诗，正如阳春白雪的曲子一样，使大家都难于奉和。这一联就是恭维贾至了。前人的对此诗的评价是：颈联绚烂显明，早朝意宛若在目，独颔联虽绝壮美，而气概迫促，遂致全篇音节微乖。第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页