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1、网络电视剧如何从边缘走向主流 主流和边缘的双重身份转换 摘 要：11014年诞生于英国的班克斯，从未受过正规艺术训练，自称艺术界恐怖份子。他用纸模喷漆涂鸦，在英国各地均可见，而且通常是非法涂鸦。作品多以反战为题材，极尽嘲讽意味，他的画板不拘一格，可以是街道角落的墙壁、汽车车身、公园的长凳，甚至是动物的身体。关键词：边缘；对抗；批判性；人文关怀；破坏和创建中图分类号：J05 文献标识码： 文章编号：1015-5312（2022）21-0082-01一、作品分析（一）挂在美术馆中的都是真正的艺术品吗班克斯突然奇思妙想，从美术馆里运作品出来通常会被逮到，假如往里面运，确定不会被察觉，于是他就伪装好自
2、己，带上帽子，贴上假胡子，穿上风衣，提个小袋子就大大方方的走进纽约大都会美术馆和卢浮宫，并趁保安不留意，把自己的大作安放在“共认”的名作边上，假装“名作”，他自己这样描述到：“把画贴上去后，我花了五分钟视察接下去发生的事，一群人走来盯着画瞧，又接着往前，看似迷惑，也有被唬过去的样子，我觉得自己像是个真正的现代艺术家！”这种略带淘气的做法，或许会让人觉得好笑，但他确从另一个侧面调侃了自己的伤口小时候被姐姐丢掉一大堆画，并讪笑那些画以后不会挂在卢浮宫! 这深深的刺激了幼小的他!说来也惊奇，他的画尽然在大都会美术馆和卢浮宫都“展出”了若干天后才被发觉不是馆藏品，这才被请出了美术“圣殿”。好笑的是，还
3、有许多观众细致地在班克斯的画作前装腔作势地“欣赏”，那神情就像在看达芬奇的画似的，这个行为是在质疑艺术品的界限，和挑战美术馆的权威性和独裁性！和广阔人民群众对艺术品的浅薄理解！（二）人文关怀情节和世界和平班克斯的作品多以反战为题材，对于弱势群体的关怀，及对所谓的人道组织和政府假惺惺“关怀”的批判。有一次，他冒着可能被以色列国防军打死的危急，拿着喷漆，在以色列人建立的隔离墙上留下了9幅涂鸦作品，表明其反对以色列建立隔离墙的政治立场。对人类来说，隔离墙就是一大耻辱。二、社会作用力和反作用力（借力发力）早期班克斯如他笔下的老鼠一样，始终处于地下状态，在社会还认为涂鸦是一种像牛皮癣一样厌烦的事物时，他
4、顶着被抓，不合法的压力去涂鸦，越是压制，越是反抗，他以自己的方式或调侃，或抨击，或诙谐的表达着自己独有的敏感！而且多数作品都和社会发展紧密联系，比照真实的生活!直至今日，涂鸦画到纸上布上，成为登堂入室的艺术，进美术馆、进拍卖行，从前，和警察斗智斗勇的街头“混混”成为名艺术家；涂鸦印到衣服上、鞋上、包上，和奢侈品牌一起卖出昂贵的价钱，引导时尚和潮流。班克斯仍旧始终坚持一种“造反”的观念，反主流，反商业，假如他肯与商业妥协的话，地位必定显赫。但他没有，他的经典格言是：“让自己名声大噪的时代已经过去了，只为了出名而画的艺术作品，绝不会让你出名，名声是你做了一些其他事情的副产品!你不会想拉一坨屎，就去
5、餐厅点一道大餐！”就是这种桀骜不驯的性格使班克斯变得更有魅力，并具有相当的社会影响力，他的作品对政治极尽嘲讽，揭示骇人动目的社会现状，他代表着这个时代所必需的一种批判精神，不信任任何东西！让自己和所谓的主流划清界限。三、涂鸦背后的“犯罪意识”和指责的精确性敢于质问自己，敢于对自己过去认定的那些最正确的，最合理，最权威的东西提出怀疑和抗衡，就不仅是关乎自身了，因为个人总是生活在社会中的，假如一个人的理解和行为总是和一般人迥然不同，他在一般人眼中就形同“罪犯”。（涂鸦被法律规定为犯罪）但是，对于一个真正的指责家和艺术家来说，却恰恰在于有没有这样一种所谓的“犯罪意识”或“犯罪胆识”，所谓“犯罪意识”
6、，就是敢于在把被颠倒的东西再颠倒过来。王尔德这样说道:“对于一个人来说，不能总是凭他做的事对其估价， 他或许遵遵守法律律，却是个无价值的人，他或许破坏了法律，。但却是个好人，他或许是个坏人，但从未做过坏事，他或许对社会犯了罪，但却通过这种犯罪，达到了自己的完备和完整！”当然这里讲的犯罪不是真正意义上的作恶!王尔德所说的“犯罪”，事实上是指一种彻底的反世俗看法，也是老子“反者道之动”思想在西方世界的运用，正如王尔德所说：“因此，我们所说的罪事实上是一种进步的要素，没有它，世界就会呆滞,变老，无色无光，这种罪是通过他的奇妙性，增加人类的阅历，把人从单调中挽救出来，通过抛弃某些众口一样的道德准则，而
7、达到一种更高级，更完备的伦理。结语：精确的指责远远胜于无端的漫骂，人对于自身要有个很好的相识程度，他越是把矛头指向自身，他身上那种抗拒庸俗的力气越大，这种人最大的特点是，自己同自己的心灵对话，自己同自己争论，自己成为自己的指责者和怀疑者！真正的指责不怕失去什么，即使一般人最重视的荣誉和尊严，也被视为粪土，因此，一个彻底的指责者是一个在钢丝上行走的舞者，他总是在危急中不断调整自己，并在这种不断调整中，赢得独特的风格和人格。参考文献：1戴士和.戴士和笔记三年集.广西美术出版社. 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页