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1、如何让你小说更引人让人看哭的小说 索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区分只在于，他们驾驭技巧的实力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的实力。 你可以从两个方面来推断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的驾驭，这可以衡量一个作者的构思实力；它还表现了一个作者的视察力、相识水平和归类、剪裁的实力。再就是看作者艺术地表现他的题材的实力。在这方面对技巧的驾驭，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言学问的宝库。一个作家的这两种才能（构思实力和表现实力）应当同步发展。
2、说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。 短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创建一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。假如篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，经常赐予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却经常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们
3、起先读两部小说，它们的情节在事务的选择和支配上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不行少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要相识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。 好玩味，照字典上的定义，就是能保持人们的留意力。努力获得读者持续不断的留意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最终的法官。这一点不言而喻?
4、不先抓住读者的留意力，就谈不到保持它。抓住读者的爱好，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题?抓住读者爱好，并保持它。要抓住读者爱好，你就必需激起他的新奇心；新奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。新奇心抓住了读者的留意力，然而，一旦读者知道原委是什么引起了他的新奇心时，他的留意力就减退了。 在读者达到这一点之前，你就必需激起他的另外一种留意力，而这种留意力又不那么简单减退?所谓保持留意力。当吸引读者留意力的仅仅是新奇心时，读者心理的疑问是：“这原委是怎么一回事？”而伴随着持续留意力的，却又增加了期盼的因素；这使得读者要问自己：“以后会发生什么事？”而且必不
5、行少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续留意力在一起的，是已有的新奇心加上期盼，我们通常称之为悬念。 让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者爱好的手法，必需用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字，有时，它占据了整个小说的一半儿，甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成，一是情境，通过它，读者知道故事主角面临一个须要加以解决的问题，他必需有所行动。 小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由说明性材料构成的，它对抓住读者爱好是非常必要的，它通过让读者感到小说情境或问题
6、是饶好玩味和合情合理的来抓住他们的爱好。小说开端的说明性部分的功用是呈现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里，故事的主要问题非常好玩，不须要说明性材料，立刻就可以叙述它，并靠它抓住读者的爱好；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。 然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被说明性材料（主角所面对的条件或事态，呈现给读者后，才变得富好玩味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。）即使在含有内在趣味的小说中，说明性材料（条件）也不行或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清晰明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以
7、使读者感到自己的爱好被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者供应作品中人物过去生活经验的细微环节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；或许，你还会感到这是最主要的理由?为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地须要加以解决，读者须要知道某些以前发生的事，特殊是那些预示了可能遇到的失败和可能遇到的敌手的事。 因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分：、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。 、说明性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。 这样推想是没有问题的，假如读者有足够的
8、爱好看完小说开头直到主体部分，他就会接着读下去。这样，你面临的主要问题就是，要立刻引起他的爱好。为了做到这一点，你须要在获得读者对造成小说主体聚合和沟通的持续爱好之前，先激起他的新奇心。 在只具有合成趣味的小说中，一切要靠描述单元本身饶好玩味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。 对于趣味的这种要求，你在写作小说时必需始终牢记。特殊是在写小说开端的说明性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者爱好。小说开端部分能否引起读者留意，它经常确定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否情愿读完整个小说。 标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的没有牧师的好处就满意了以上三点要求。
9、巴里的每个女人都知道的，利詹姆斯的旋紧螺丝，欧利的警察欧罗恩的微章和约翰马康德的银行里的一千美元，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者爱好的手法，就是选择标题，它使读者留意到你的小说，激起读者的新奇心。 在选择、支配进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者新奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。 不管你准备写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的?刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。 或许你在小说开端已运用了全部这些材料，却没能引起读者爱好。这可能是在材料支配上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的支配是不能杂乱无章的。 为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必需这样支配：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严峻的危机，他遇到了须要他有所行动的问题，或是陷入一个他必需从中解脱的逆境，或是处在了这么一个位置上?他必需在种种可能的行动方案中作出自己的选择。 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页