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1、陶瓷材质解析和工艺制做步骤 (/05/18 15:38)浏览字体：大中小陶瓷制做工艺步骤 I. 制模 i. 雕型(厡形阶段) 1. 木擳土(深灰色)：是一个水性土，质地较细，可做不规则雕模 2. 石膏(白色)：质地较硬，适合作比较工整雕模 3. 油土(土黄色)：不需保湿，常见来做poly雕模或是厚度较薄易龟裂浮雕。 此阶段须注意 原型厚薄均匀，百分比合理才能避免以后有开裂问题 浮雕之深浅、角度需适中便于分片，如有利角将造成卡模。 转角要圆，避免利角造成开裂。 原型会比图稿尺寸大或高，因为每一个土因烧成温度不一样全部有其收缩比关系。 n 陶土分类烧成温度越高收缩比越高吸水率越低，和硬度也成正比。
2、 特征类别 烧成温度 收缩比 吸水率 烧成颜色 特征白云土 一般 9501050 4%6% 15% 白色无光 质脆，实用性低，吸水率高手绘色彩较鲜艳 重质 11101150 6%8% 10% 半瓷 一般 11501250 10%12% 4%8% 米黄无光 质硬，实用性高，吸水率低易适作手绘彩，色釉效果佳 白半瓷 米白无光 红土 低温 10001050 4%-7% 15% 红褐 颜色较淡，质脆，吸水率高 高温 11101150 8%12% 8% 颜色较暗，质硬，吸水率低全瓷(瓷器) 12001350 1% 死白 瓷化，质硬，吸水率低，实用性高骨灰瓷(瓷器) ii. 分片(样品模) 1. 利用石膏
3、将原形翻制成模具。 此阶段须注意 为避免模线问题，分片数愈少越好，分片时也须注意每片之间隙不可过大。 若曾上过钾肥皂(是一个隔离剂)需清洗洁净，以避免以后发生针孔、气泡瑕疵。 iii. 包case-意指大货生产时，为复制子模所需而翻制母模(阳模，材质为超硬石膏) 1. 利用母模能够再反复分片，即可产出后续很多子模。 此阶段须注意 一个母模寿命约3年，约可制造70-80个子模。 一个子模约可生产6080个产品。(视纹路之复杂程度而定) 因为不停反复生产使得石膏吸水率越来越低，故一日中，灌制泥胚时间一件比一件长。 为避免模线粗大，包case时须注意，模具必需密合以避免泥浆由未密合之模线渗出造成模线
4、太粗。 iv. 敲模 1. 立即模具分开。 II. 成型-分为以下数种方法 i. 手灌浆 1. 利用石膏模吸水特征，将接触石膏模壁面泥浆水分吸干形成泥胚。 2. 多用于雕型比较立体或不规则器型 此阶段注意事项 第一次灌浆约静置25分钟，即可将泥浆倒出。 第二次灌浆以后静置时间需陆续增加，此因石膏吸水特征会因使用率频繁而陆续降低，所以时间需再加长。一个子模一天大约可灌12个就要休息。 13英吋以上产品壁厚约为67mm。通常大小璧厚约留4mm。 灌浆时须注意模具密合度，以避免膜线或变形问题。 ii. 手工成型分为手拉胚及手工雕塑，多用于较高级或线条较多产品。 ii. 高压注浆 1. 利用高压灌注机
5、将泥浆由上往下冲入模具中，所需时间较短，故产量高(和手灌浆比较)。 2. 只能用于上下开模产品(深度不能太深)。比如：肥皂盘、餐盘。 3. 垃圾桶、漱口杯、或其它深底产品不适用此种方法生产。(深度不可太深) 此阶段须注意 表面凹陷：因为脱胚时泥浆未干形成表面凹陷。 注浆缝合线-两浆汇流时线。 iii. 滚压 1. 利用不绣钢制模具，上模旋转移动将泥块滚制成型。 2. 多用于浅口对称器型、盘子、浅口碗等。 此阶段注意事项 避免模具滚压时形成之波浪纹(泥纹)。 因为模具费用较高所以多为大量生产时才会开模。 iv. 冲压 1. 利用冲压不绣钢模具机器高速冲击泥块成型。 2. 多用于对称对象等基础器型
6、，产量高(和手灌浆比较)。 此阶段注意事项 因为模具费用较高所以多为大量生产时才会开模。 变形：脱胚未干，或取出方法疏忽造成变形。 n 针孔：泥胚抽真空不根本，残留空气形成针孔。或是模具内有石膏屑、灰尘，或隔离剂未清理洁净造成泥胚于该点无法吸附而形成气泡。 n 变形：大盘类若底部脚小不够支撑盘子重量，可调整盘边之倾斜度可避免此问题。 III. 整修 i. 连接、打孔 1. 连接附件接合点要和主体弧度一致，而且接触面积要合适、干湿度要一致使其收缩比相同，以避免素烧时开裂。 2. 对于较大中空附件需让空气能顺利排出再接合。 ii. 切边 1. 将利角洗圆滑，避免开裂。(太利角因张力原因会再素烧时开
7、裂) 2. 避免泥胚太湿时整修，使得各部位收缩比不均造成开裂。 3. 打孔时需避免泥块或泥粒掉入接合孔中。 iii. 刮模线 1. 胚体太湿时刮模线会看不到模线存在而忽略，所以需先烤过再刮模线。 iv. 洗胚 1. 很关键，需将之前上过隔离剂或是附着于胚体上脏污清除以避免后续开列或气泡针孔.等问题。 IV. 素烧 i. 烘烤-为避免素烧时胚体仍有水分造成各部位收缩比不一致开裂所以会先经低温烘烤。时间约需7-8小时。 ii. 素烧- 1. 视窑炉不一样时间也不一样。通常多为10个小时。此阶段多只进行低温素烧，窑速要合适由低至高再降温。 2. 素烧以后胚体收缩比已达一定程度，即使后续再进行釉烧也不
8、会大幅度收缩。 3. 要避免暗裂-关键是坏璧太厚，造成散热不均。用金属棒敲击若声音响亮则为良品，若声音混浊有可能有暗裂情况。 n 窑炉分为 立方窑(梭子窑)-特色窑温固定。 隧道窑-长约40m60m,用台车方法将胚体推入窑中，循序渐进增加温度，约40分钟推入一台。一台车烧成约需历经1214小时。温差较大。 滚道窑-用滚轮传送，温度较稳定。时间约需最少4小时。 n 南方工厂多用-低温素烧高温釉烧色料附着力较高，手绘层次佳。宜兴(精陶土)-高温素烧低温釉烧 二者之差异:精陶土胚体吸色力低以致显色力较差。 V. 施釉+彩绘 i. 釉上彩-先上釉再上彩绘多用于半瓷或红土 1. 因为半瓷及红土本身有颜色
9、所以先上釉能够盖掉底色再行彩绘。 ii. 釉下彩-先彩绘再上釉多用于白云土或精陶土 1. 白云土若用釉上彩绘较无意义且浪费。 2. 用此种方法，须于彩绘后先烤色，增加釉料吸附力，让手绘油先挥发掉，不然会影响釉吸收。 釉上彩泛底-可再彩绘后再加一层釉可改善。 跳釉-手绘彩过厚或浓即会出现此问题。 流釉-釉流动性过差或优全部会形成釉面厚薄不均，造成釉胚表面不平整。 缩釉-表面油质吸附渗透造成釉面和胚体无法结合；釉层太厚蒸发孔堵塞；素胚未干即上釉 ；死角或凹陷处釉面和胚体仍夹杂空气。 露白-绘彩疏忽或施釉不完全、太薄。 白点-多发生再粉色系釉中，因为其中有一成份(锆白粉)会沉积。处理方法:降低窑温。
10、 表面光泽黯淡-釉烧未达釉药设定温度以致未烧成完全无法显出釉彩光泽。 水玻璃(是一个增加流动性化学物质)堆积：因为增加泥浆流动速度而使得产品侧面或底部有沉积现象和其它部分形成色差。 n 釉药通常常识 釉药是一个矿物质由(50%纳长石+50%助熔剂)为基础所组成，再依不一样釉药性质及需求增加或降低其它矿物质百分比。 釉药分为生料(未经煅烧)及成釉(已去除杂质&已经过锻烧)，除了窑变釉外其它釉料多半是成釉。 釉药调制百分比和釉烧温度息息相关，需尤其重视此阶段，才能使得釉烧后真实展现用户需求色相及平光或无光效果。 不一样性质釉药 氧化釉(流动性较强釉药)-透明度高，流动性强。但太鲜艳颜色往往难以调出
11、。如绿色、咖啡色.等。 透明色釉-有透明度，可看到胚体颜色。 色釉-关键成份为高岭土(为增加土及釉结合)，颜色附着力强，看不到胚体颜色。但熔点高，白土多无法承受这么高温，会有上色不均附着力不佳问题。 i. 平光-因烧成温度不一样来控制。平光效果较难控制，因为烧过高或过低全部无法展现效果。 ii. 亮光-和平光釉药基础成份一样，以温度及成份百分比来达成釉面亮度，以致变成亮光。 裂纹釉(成份中含较多纳长石)-系以膨胀系数不一样来控制裂纹效果。当胚体膨胀系数大于釉，则膨胀撑开釉面形成裂纹效果。反之则形成剥壳现象。FYI裂纹于出窑后才开始产生。 窑变釉-有氧化物成份，因为其厡釉料是生料(未经煅烧)+氧
12、化物，所以釉药可变原因高，再釉烧时需尤其注意窑位及窑温来控制烧成效果。 透明釉和通常釉差异在于硅酸锆(乳浊剂)成份，有此成份会使得釉药不透明。浓彩效果即是增加了此成份。 突釉-用温度控制效果，突釉温度比通常色料高 色料-透明液态，内含釉15%-20%。 色釉-釉(无味)里头加上色料，和色料之百分比通常为1:1。 n 通常色彩常识 三原色-红、黄、蓝这三个颜色是无法从别颜色调出。但能够相互调出别色系。 红+黄=橘。黄+蓝=绿。红+蓝=紫 寒色系：蓝、绿、紫。 暖色系：红、橘、黄、咖啡。 无彩系：黑、白、灰。 金属色-金、银。 互补色：不能相迭会出现脏色。如红+绿；紫+黄；蓝+橘。但能够搭配会有互
13、补效果。 色相-?不一样颜色称为不一样色相? 色系-同一类别色彩。 明度-色彩深浅程度 彩度-色彩鲜艳程度。 n 专业技术名词 浮雕-表面突起 阴雕-表面凹下 手绘-胚上用手工沾色料绘彩 喷点-喷枪或其它道具 喷彩(色) 浓彩-色料上多层使得色彩浓重 笔刷纹-用笔刷 妨古(复古)效果 渐层 VI. 釉烧 i. 最关键阶段，釉料要经过釉烧才能展现最终止果。 ii. 通常时间需10个小时左右，视窑炉而定。(滚道窑四小时；隧道窑八小时) VII. 贴花或其它加工处理花纸制作需提供花纸厂完整图案、色卡、器形、最好是用户提供高分辨率光盘给花纸厂排版。越充足信息越能做出符合需求花纸。烤花温度约750度-850度。 i. 釉上花-釉烧贴花烤花(780F-850) ii. 釉中花-上釉贴花釉烧 iii. 釉下花-贴花烤花(780_850)上釉釉烧 iv. 白底花纸(衬底)-颜色或底色会影响花纸图案颜色时可衬白底。 v. 透明底花纸-无衬底花纸。 vi. 花纸-粉陶色系无陶瓷釉料。