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1、春雨宜读书，夏雨宜弈棋。秋雨宜捡藏，冬雪宜饮酒。秋雨，是一种岁月的情绪，怅然， 落寞。瑟瑟的雨，仿佛光阴的一份诉说，轻柔，深情。每个人的心底，都有一场特别的秋雨。落叶无声，秋雨有情，你心田的雨，下成了哪首诗呢？1 .秋雨夜眠白居易1唐代）凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。此诗抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老 翁形象。前半部分从老翁在秋雨之夜就寝的情况刻画他的性格，后半部分进一步描绘老翁睡醒之 后的情况。全诗在一定程度上反映了诗人暮年政治上心灰意懒、生活上孤寂闲散的状况。2 .河传秋雨阎选（五代
2、）秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。这首词写女子的秋雨闺怨。上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这 是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。过片则用西风渐急, 摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。3 .怀吴中冯秀才杜牧（唐代）长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。 此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年
3、依依握别的情景，却至 今历历在目。这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了 诗人和友人之间的深厚友谊。4 .黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作王维（唐代）促织鸣已急，轻衣行向重。寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。白法调狂象，玄言问老龙。何人顾蓬径，空愧求羊踪。此诗前四句写了深秋之意，秋深寒重，更有空堂，对一点孤灯；其后两句言及诗人自己 平日的修行状态，即独自参禅打坐，兼学道家；最后两句点题，写黎昕、裴迪二友的到访,于诗人有陶渊明载酒之欢。全诗毫无惯有之凄苦意，纵是秋夜淅沥，也难耐勃发之意趣，字里行间，一番悠然。5 ,秋日思旧山子兰（唐代）咸言上国繁华，岂谓帝城羁旅。十点
4、五点残萤，千声万声秋雨。白云江上故乡，月下风前吟处。欲去不去迟迟，未展平生所伫。旧山指旧日隐居修行之处，因隐修处多在山林，故称旧山。这是僧人子兰所写的一首六 言律诗。描写细腻，节奏明朗，情感真挚，寓意深沉，是这首诗的特点。诗人慨叹，都说长安是繁华之地，可对我来说却是羁旅之地，秋日的雨声令人心碎。6 .生查子情景姚宽（宋代）郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否?这是一首闺词。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。词篇写别时情景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上 半阕为别时的感慨，末二句设想别后的
5、情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。7醉蓬莱归故山王沂孙宋代扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊 慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步臊荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭 秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”是此词最精彩的笔墨，用三排比短句。描绘出了 一种清冷孤寂的境界，秋灯、秋雨、秋雁，所衬托的不过是一颗秋心而已。在这首词中，作者多处描写故乡秋季的景物，寄情于景，情景交融，用较为隐蔽的手法 表达了他的黍离之悲。8小桃红寄鉴湖诸友张可久元代）一城秋雨豆花凉
6、，闲倚平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。前二句点明此曲创作时令、地点。豆荚本已藤萎叶枯，委地零落，幸得秋时之雨滋润, 故得重绽新花。三、四、五句，从写眼前之景转到对已逝岁月的回忆。后三句作者由回忆昔 时友人的欢聚情景回到现实，抒发苦闷心情。全篇所表现的内容已经超出了怀远寄友的范围，曲折地表现了元代统治下知识分子普遍 的坎坷人生和备受压抑的内心世界，具有深广的内容。9 .桂殿秋思往事朱彝尊1清代）思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。这首桂殿秋，五句，二韵，二十七个字，纯属短制。在如此短短的尺幅中，织进了 词人缠绵怫恻的情思
7、，而且描画出意中人的眉眼。词人与意中人只是心会神交，并没有结合。尽管好花旁落，词人却旧情不忘，所以有桂 殿秋。如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一 “看”、一 “听”、-“寒”中传出; 而全部复杂难言之心绪也仅凭一 “共”、一 “各”字之对相观照间抽引，诚是不凡之圣手。10 .如梦令黄叶青苔归路纳兰性德清代）黄叶青苔归路，屣粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步 在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍 起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写
8、得细致清新，委婉自然。纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写 愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。11 .喜外弟卢纶见宿静夜四无邻, 雨中黄叶树, 以我独沉久, 平生自有分,司空曙 荒居旧业贫。 灯下白头人。 愧君相见频。 况是蔡家亲。“静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人”，开头四句是一个悲境：静夜 中的荒村、荒野中的陋室、雨中的黄叶树、灯下的白头人，任何一个意象单独出来，都是一 幅凄凉的图景，四个同时出现，则构成一幅完整的画境，更有无限凄感。但若与诗题联系起 来，悲中似乎还有不少的温情。作者的家，四周竟没有一个邻居，简直荒凉到
9、了极点。而表弟卢纶的到来，正好打破了 这个死寂的夜，为他的生活添了一丝“人气”，难道不值得一 “喜”吗？另外，作者当前的家境十分清贫，贫中仍有好友相访，可见交情之深厚，这对作者来说 也是一种莫大的欣慰。“雨中黄叶树，灯下白头人”是全诗最精彩的一联，画面感很强，诗境很美！宋人范晞 文认为，这一联在句法上参考了王维的“雨中山果落，灯下草虫鸣”，在语意上则参照了白 居易的“树初黄叶日，人欲白头时虽有“抄袭”之嫌，但因创造性地融汇了王白的精华， 而不能视之为“袭”。从手法上看，“黄叶树”与“白头人”都有苍老的特点，以前者喻后者，是“比”的巧 妙运用。除了比喻之外，“雨中黄叶树”，对“灯下白头人”也起到一定的烘托作用，这又 类似于“兴”的手法。后四句侧重写“喜”。“以我独沉久，愧君相见频谓自己长久沉沦，承蒙故友不弃， 还经常来探望自己，这很是让人愧疚。“喜”源于两心相知，惺惺相惜，而“独沉”中又何 尝没有一丝悲呢？尾联“平生自有分，况是蔡家亲”再一次强调二人间的情谊之深厚。“蔡家亲”本意指 晋代羊祜是蔡邕的外孙，这里借指二人是表亲关系，亲上更赠一层亲密。