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1、第四章 图形创意的方法和规律1前言本书第二章系统的介绍了图形创意设计的基本程序及其五个步骤的主要内容，第三章又进一步介绍了图形设计的有关方法。这两章介绍的实际上是图形设计的过程，即对这个过程纵向的剖析。人们通过创造性思维活动，产生了大量的图形创意。2图形分类复杂图形分为9种类型，各种类型又分为若干模式，总计30种模式。划分类型与模式的标准是图形的各自特色。当一个图形有多种特色时，则选取其中最显著的特色作为划分的标准。咱们所谓的纵向剖析与横向剖析，既是有联系又是有区别的。它们都是对图形的解剖与分析，这是共同点；而创意思维的基本程序和方法着重研究设计的过程，图形的主要模式，则着重研究设计的结果，着
2、眼点又是不同的。3第一节聚成类图形聚成类图形是指：运用一批相同或相似的形象素材，按照一定的规律聚集起来组合而成的图形。这些图形有的是平面的，有的则具有立体感与空间感。常用的素材包括点、线、面或其他形体等。古人说：“聚沙成塔”，我们也可以将这种图形成为“聚点成形”45（一）聚点图形点是面积最小的构成素材。孤立的一点虽然表现力有限，但众多的点却有极强的表现力。巧妙的安排众多的点，能够表现复杂的线、面以及其他复杂的形体，可称为“聚点成形”。6（二）聚线图形把线组合起来，可以表现复杂的面与形体。可称之为“聚线成形”。78（三）聚面图形面即块面，可分为平面、曲面和凹凸面。在二维的条件下，我们既可以把各种
3、形态的平面有序的组合起来，造成新的平面图形，也可以把各种类型的面按透视学的规律有序的组合起来，造成具有空间感的立体感的图形。可称之为“聚面成形”。910（四）迷视图形穿着迷彩服的士兵隐蔽在丛林里很难被发现，原因就在于；其形体的轮廓线被丛林的背景所隐蔽，以致难以辨认。利用这个原理，可在图形上将表现形体的部分块面或点线与背景相混淆，而且略去形体的轮廓线。这样可以迷惑读者的眼睛，使之一时辨不清物象，而把原来的形象隐藏在新形象之中，这种图形是一种特殊的聚成图形，应称之为“迷视图形”1112电影狙击手中的画面1314151617第二章 光影类图形利用影像和影像实体的关系作素材创作的图形就是光影图形。18
4、（一）剪影图形仿佛投影在平面上的轮廓造成的图形就是剪影图影，因为它同我们从纸上剪下来的投影相类似。我国传统工艺中的人像剪影、剪纸窗花、皮影戏等，就是现代剪影设计的前身。1920212223242526（二）形影图形俗话说形影不离，形靠影来衬托，影以形而存在。把形和影联系起来构成的图形就是形影图形。2728293031（三）异影图形当影子投射到背景上时，如果背景是凹凸不平或扭曲的，影子也会因之变形；同时，如果光源变动其距离或角度，影子也会随之变形，这些就是原始的异影。当设计者为了体现其创作意念而对影子进行变异时，异影图形就产生了。异影图形常用来反映事物内部的矛盾关系；当实形代表现象时，异影图形常
5、用来反映事物内部的矛盾关系；当实形代表现象时，异影则反映着本质；实形则代表现在，异影则反应过去或将来；实形代表现实，异影则代表幻觉。32第三节 文字类图形文字类图形就是以文字为素材的图形。文字的优点是能够直接表达思想，缺点是特定的文字只能为特殊的人群所接受。而为了打破这种限制，就要尽量的把文字和图像结合起来，使之相得益彰：一方面文字形象化；另一方面以文字使图像的含义更加深刻而准确。这两者的紧密结合，就产生了文字图形。文字图形可依其与图像的结合程度与结合方式，分为书写性文字图形、装饰性文字图形、意向性文字图形、综合性文字图形。33（一）书写性文字图形传统的书写性文字，中国称书法，日本称书道，欧美
6、称为手写体。而就汉字而言，又有楷书、行书、草书、隶属、篆书之分。书写性文字，形象活泼流畅，而且能在一定程度上传达书写者的思想感情。书写性文字一般是抽象的，但仍有部分汉字保留了具象的痕迹，可以加以运用。3435（二）装饰性文字图形采用各种装饰手法，对文字笔画及其背景加以繁化、简化的、肌理的等方面的装饰，已达到美化字体的目的。363738394041（三）意象性文字图形根据文字的内容，将文字的形体或笔画形象化，通过这些形象，是文字的含义更加鲜明生动。424344（四）综合性文字图形将文字素材与其他素材包括具象形、抽象形以及符号结合起来，形成一个统一的图形，这就是综合性文字图形。综合性文字可以把各种
7、不同素材固有的有点组织起来形成新的优势，增强图形的表现力，取得良好的视觉传达效果。4546474849第四节 符号类图形符号类图形，是指将形象简化成为符号，并组合起来表现一定内涵的图形。常见的有；象征图形、共识图形。50（一）象征图形象征在英文中为symbol，它同时又有符号、代号的意思。象征图形就是以某一形象的符号来表达特定的含义。5152（二）共识图形共识是指；打破语言文字的障碍，能为各国、各民族的人们所共同识别。现在，各个国家和民族之间人们的交往日益频繁，为了沟通思想、交流信息，这种能够共同识别的图形就应运而生并且显得异常重要。它是大众传播的手段，已深入到社会的各个领域，尤其是交通、贸易
8、和旅游领域例如：机场、车站、码头、体育竞技场所等等。535455第五节 共生类图形共生类的图形，是指由“虚实相生”和“双关轮廓”组合而成的图形。共生图形有四种类型。即轮廓共生图形、正负共生图形、局部共生图形、整体共生图形。56（一）轮廓共生图形这种图形以简练的轮廓线够了出多种形象，富有风趣的表现主题。5758（二）正负共生图形这种图形以图底正负反转的手法，给人以视觉上的动感。富有风趣的表现主题。59（三）局部共生图形在这种图表中，往往有几个类似的形象公用一个局部，通过这种组合方式，给人以幽默感，从而引起人们的兴趣和注意。6061（四）整体共生图形这种图形，共生的不是局部，而是整体。整体共生的组
9、合方式，给人以巧合的感觉，也能引起人们的兴趣和注意。6263第六节 复合类图形复合是指将多种形象素材组合起来，成为一种新的形象。由于组合方式不同，又可分为并置图形、重叠图形、透叠图形。6465（一）并置图形是指由两种以上形象素材并列放置组成一个新图形，展现出新的视觉含义。666768（二）重叠图形是指由两种以上形象素材重叠起来组成的图形。69（三）透叠图形由于设计者赋予形象素材以透明性，使得人们能够透过上层的形象看到下层被叠压的形象。70第七节 变异类型图变异原指生物时代之间或同代不同个体之间的形态、生理特征等方面所表现的差异。变异类图形是指形象较之正常情况发生了某些差异。由于变异的方式不同，
10、又可分为换置、增殖、断离、延异等。7172（一）换置图形“换置”是将原形象素材种的某一部分换上另一种素材形象。这个新的形象虽然表现出了“张冠李戴”的情况，但却因此表达了图形设计的主题思想，并且加强了视觉传播的显现力。737475（二）增殖图形“增殖”是指在原有形象的基础上，增加其某一组成部分的数量。例如人体器官或肢体的增殖等。古代神话中“三头六臂”等。就人体而言即是“增殖”。在现代图形中，增殖也是常见的一种形象组合方式。7677（三）断离图形“断离”是指将本来完整的形象素材切断分离重新组合，从而既能表达新的思想内涵，又能引人注目。78（四）延异图形“延异”是指在图形中，将一种形象通过一些过渡性
11、的形象变异成为另一种形象，从而显示出渐变的过程。7980第八节 怪诞类图形“怪诞”就是奇怪和荒诞的意思。这类图形所提供的景象，是现实生活中没有也不可能发生的，因此，使人感到稀奇古怪、荒诞不经。这类图形使人进入超越现实的梦幻境界，给人以深刻印象而难以忘怀。其中常见的有混维图形和互悖图形。8182838485（一）混维图形“维”在英语中称为dimension，它又可译作“尺度”，一维指长度，二维指长度和宽度，可以构成平面形象；三维指长度、宽度与高度，可以构成立体形象。“混维”是指将二维形象与三维形象混淆起来，而组合成一种奇异的景象。当一个统一的形象一部分是平面，另一部分又是立体时，就会出现混维的景
12、象。86婚姻的连结8788（二）互悖图形“悖”是相反的意思，“互悖”就是互相矛盾。这种图形利用人眼的错觉和透视学上的错误，造成画面上互相矛盾、在现实生活中不可能出现的荒谬景象。这些图形对于那些“说起来头头是道，实际上不可能实现”的计划和方案，或“乌托邦”式的幻想，倒是一种恰当的比喻。89909192埃舍尔矛盾空间埃舍尔(MCEscher，18981972)，这位荷兰版画大师是独一无二的，在他之前，从未有艺术家创作出同类的作品，在他之后，迄今为止也没有艺术家追随他发现的道路恐怕今后也很难再有。93949596画廊979899100第九节 拟仿类图形拟仿就是模拟和模仿的意思。在拟仿类图形中，一种形
13、象要模拟、模仿另一种形象。在拟仿中，一方面不得完全脱离原型，另一方面所拟仿的又是原形所没有的和办不到的。按拟仿的特点看，又可分为仿结、仿曲、仿穿插、仿扭变、拟人、拟物等。101102（一）仿结图形按照常理，用来打结的都是绳子之类的柔软品，但在仿结的图形里却违反常理，把一些不能大街的也加以打结；或者把通常不加捆绑的东西加以捆绑，从而也产生了新意，也产生了使人感兴趣的形象。103104（二）仿曲图形将某些按常理不能弯曲的形象，刻意的加以弯曲，可以创造一种新的形象，表达新的意念。105（三）仿穿插图形仿穿插就是利用一物穿插另一物的构型方法，并加强、突出这一特性，使人在平淡中产生惊奇之效。106（四）拟人图形拟人本来是一种修辞方式，现在用于图形，其含义不变，就是把人以外的有生命物体甚至无生命物体人格化，使之据有人的某种特性。107108109110作业临摹或创意一幅互悖图案，A4纸大小。合理安排版面。111