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1、2022年好莱坞科幻电影中的女性形象研究 摘要：以女性为叙事视角，让女性成为叙事主角的女战士形象，特殊是女性救世主是近几年来科幻电影发展中最大的亮点，女性不仅从传统的红颜祸水转变为强悍的女战士，更是成为科幻片中最强势的主角。这并不是科幻电影中独特的形象，西部片、恐怖片、歌舞片等类型电影中都存在的现象，但科幻电影中的这种现象是最有科学依据的。 关键词：科幻电影；女性形象；社会意义；电影创作 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2022）08-0197-03 最近几年，在女性主义的努力下，女性的社会地位显著提高，在电影中花瓶式的女性形象一般不会太胜利，而具有独特特性
2、的女性角色却获得了观众的认可。九十年头以来的科幻片中，女性形象也是日渐丰富，首先，出现了一大批聪慧睿智的女科学家，她们是刚柔并济的志向主义者，不卑不亢的实现自己的人生价值，在工作中帅气潇洒，在生活中不施粉黛却温婉优雅。 虽然许多女英雄形象的塑造还是为了提升影片的欣赏性，但是科幻片中女性形象的崛起却是站在了女性的立场上，以女性的视角来阐释将来世界的发展，男性观看，女性被观看已经发生转变，新时代女性的魅力是非男性化的，不同类型、年龄、气质、身份的女性以及她们的内心需求，都应当是科幻片要去呈现的重点。 一、男性视角下的女性形象 美国女科幻作家乔安娜露丝曾在文章中写道：“科幻中有很多女性形象。但没有一
3、个真正的女人。”像乔安娜所说，科幻片中的女性大部分都是男性视角下受限制、被支配的角色，她们总是扮演着等待被挽救或被毁灭的女性形象，科幻中的女性总是以单一老套的形象呈现在观众面前。 在科幻片中，男性视角下的女性形象最常常出现的一种类型就是纯净胆小的弱女子，而她们的丈夫或伴侣却是英雄，这些女性完全生活在丈夫的工作之外，只不过是丈夫背后的一个倾听者，是在厨房打算好可口的饭菜等待英雄丈夫的归来的好妻子形象。即便被牵涉到丈夫的行动或工作中，导演也会把重点放在她们的无助和恐慌之上，在致命的危急或灾难前她们须要男性的营救，她们在大多数时候都会沦为科学技术或者恶势力战斗中的受害者，当然假如男性不能顺当赶到这些
4、女性完全有可能干脆成为牺牲品。 另外，男性视角下的女性在事业上是不会特殊胜利的，假如事业上胜利了那么她们的爱情或者家庭注定要失败，男性对于异样胜利的女性是有敌视心情的，科幻电影中出现的许多女性科学家，虽然拥有科学家的目光和才智，但是作为女性却总是很失败，她们要么就是离婚的老科学家，要么就是正在面对糟糕婚姻状况的女性。 二、女性救世主形象 以女性为叙事视角，让女性成为影片中的肯定主角和救世主的电影有许多，在动作片、恐怖片、犯罪片和科幻片等中都有存在，但是唯独科幻片中的女性救世主形象是最有劝服力的，因为她们的形象设置是特别符合宗教色调和神话色调的，并且科幻电影中的故事情节是有肯定的科学原理作支撑的
5、，和其他类型的电影相比它更能够劝服观众，甚至让观众信任对将来世界的预言可能会变成现实。另外科幻片中所塑造的女性救世主形象是最特别的，她们会对人类世界进行深刻的思索，这些女性不仅仅是在挽救人类，更是在挽救整个自然，她们是导演对于将来社会中女性形象发展的想象，更是对将来社会男女格局的一种大胆预料，一个由女性掌管和统治的世界能否可以逃脱被毁灭的命运？ 科幻片中的女性救世主是如何界定的呢？我个人认为有以下四点，第一，女性应当是影片中的肯定主角，其他全部的角色都是在为她服务，她们取代了传统科幻片中男性挽救者的地位。其次，在影片中她是唯一战斗到最终的角色，即便身边有男性的帮助，但是在和外星怪物、机器人、复
6、制人乃至人类本身的战斗中，最关键的时刻都是靠女性自身完成的，或者是只有女性能够完成。第三，她们的使命就是挽救世界和全人类，由于这些女性身体上和精神上无穷的力气，才能在和邪恶势力的较量中获胜，使得毁灭性的灾难得已消逝。最终，导演会在这些女性身上寄予希望，她们是不怕死亡的，但是却希望充溢自由和希望的活着，她们甚至可能是影片中唯一活下来的人，带着人类的终极问题而去找寻答案。 在一些科幻片中导演会通过故事或主题干脆点明挽救世界和人类的人就是女性，影片一起先就会用各种表现手法和镜头语言来凸显女性的肯定主角地位。在科幻片中，女性救世主可能是人类本身，也可能是通过基因技术或复制技术而被制造出来的，这种制造分
7、有意识的和无意识的，被制造出来的女性拥有比人类更高的才智和更强大的力气，她们才是影片中的希望，更是观众观看的重点。第五元素虽然并不是好莱坞的科幻片，但是在女性救世主形象的塑造中却是最为典型的，当人类面临前所未有的灾难时，全部的人都想要挽救世界，但是却无能为力，而此时奉命来地球挽救宇宙的神人丽露诞生了，她是科学家利用第五元素残留的DNA仿人工制造出来的，丽露表面上看起来很瘦小，但是体内却蕴含着无穷的力气，因此她担负起挽救世界的重任。为了完成这一使命，她和高大威猛的孟加罗人战斗，一个人打倒了一群丑陋的怪物，在打斗的过程中体现出的是她身上保卫生命、至死方休的精神。 第五元素中除了丽露有着崇高的使命之
8、外，还有一个在用自己的生命守护和平的人狄娃，她和丽露有着共同的任务，但是她们的挽救方式是不同的，当丽露英勇坚决的在和怪兽们战斗时，狄娃却在舞台上用天籁般的歌声完成对人们内心的救赎，除了用歌声挽救人们的灵魂以为，她还有一个任务就是要把挽救世界最关键的四颗石头交给丽露，而狄娃把石头藏在自己的身体里，只有牺牲自己，才能使人类获得挽救。吕克贝松在第五元素中塑造出了两位至善至美的女性，最终挽救世界的不是男性，而是具有优秀品质的女性，不过讽刺的是这两位女性都是外星人。 当然，上面分析的女性救世主都是比较特别的，因为她们几乎都不是真正意义上的人类，她们在影片中是干脆作为救世主形象而存在的，在科幻片中，也有很
9、从一般女性成长起来的救世主，在人群中她们并无过人之处，也并不特殊，但是当遇到致命性的危急时，她们并不比男性差，反倒更加坚毅，在不断的磨炼中她们最终成长为挽救人类的救世主。普罗米修斯中的伊丽莎白肖博士是科幻银幕上少有的女性角色，首先，她的身份是博士，这已经证明了拥有很高的才智，而此次普罗米修斯号的航行也是因为她和查理二人的科学考察发觉，她选择信任这些造物主创建了我们，同样可以挽救我们。其次，艾丽虽然只是一个一般女性，但却有着特别了不得的求生意志，比男性更能够忍受难受的力气，当得知自己怀了怪物时，在没有专业人士为她做手术的状况下，自己做了流产手术，取出异形，导演把这段画面拍摄的异样恐怖和血腥，用来
10、凸显艾莉的英勇和强悍，做完手术后，忍受着难受穿上紧身的作战服与怪物作战，然后又逃跑，虽然艾丽的攻击力并不强，但是她剧烈的求生欲望被激发出来，她的坚毅和威猛震惊了每一个人。最终，除了机器人大卫以外，艾丽是普罗米修斯号中唯一活下来的人。” 在影片的最终是一位女性带着我们来自哪里？我们的目的是什么的怀疑，起先了找寻文明起源的路途，当全部人都认为这一切是徒劳时，只有艾丽在坚持找寻答案，也只有艾丽是有信仰的，在找寻人类文明起源的道路上，女性也扮演了挽救世界苍生的角色。女性救世主形象的出现使得科幻片得到了进一步的发展，它不仅牢牢抓住了爱好科学和技术的男性观众，还吸引了一大批幻想成为女英雄的女性观众，更意味
11、着一种男女角色的转变，女性从传统的红颜祸水变身成了救世主。 三、女性战士形象 科幻片中的“女性救世主”形象终归是少数，而银幕中的“女战士”形象却数不胜数，她们留给观众的印象甚至已经超越了电影本身，她们使观众感受到的不仅是女性外表上的阴柔之美，还有那惊世骇俗的的阳刚之美。王国维在古雅之在美学上之位置中最先提出“美之为物有二种：一曰美丽，一曰壮丽。”王国维是把西方美学中关于美的形态进行了一个引进，而我国古代也有许多美学著作和文艺理论都在论述阳刚之美与阴柔之美，传统美学观念中主要用阳刚之美来形容肌肉发达、体魄健壮的男性，而用阴柔之美来形容身材高挑、腰肢纤细的女性，然而好莱坞科幻片中的“女战士”形象既
12、淋漓尽致的呈现了女性身上特有的优美，又把优美与各种高难度的动作完备结合，让阴柔之气中不失刚毅之美。 科幻片中的“女战士”形象和前面分析到的女性救世主形象不同，首先，她并不肯定是影片中最主要的角色，但却是必不行少的人物，她的行动和任务可能是为男性英雄或男性救世主服务的，假如没有女性在关键时刻的帮助，男性英雄的任务是不行能完成的。其次，导演凸显的重点并不是这些女性的外表美，而是她们的气质和内涵，是她们在打斗过程中所呈现出来的身体美。最终，这些女英雄、“女战士”形象虽然有时只是男性身边的一个配角，但是她们却并没有丢失女性的主体性。 如终结者中卡梅隆大胆采纳女性为叙事主角，向观众讲解并描述了莎拉康纳从
13、一名一般的弱女子成长为女英雄的故事，在终结者1中并没有干脆向观众呈现她就是女英雄，而是先去表现作为一名女性莎拉康纳身上脆弱的特质，最起先她只是一名饭店的服务员，长得美丽但并不能算完备，走在人群中并不惹眼，谁都想不到她会肩负起孕育将来领袖的重任。在得知自己将要成为被终结的目标时，表现出了前所未有的惶恐和无望，甚至是躲避现实，去求助警察，这个时候的莎拉康纳俨然是须要男性爱护的，于是受命来爱护她的凯尔里斯责无旁贷的扮演了大英雄，可以说在第一部中卡梅隆主要向观众呈现了莎拉康纳作为一名女性的柔弱之美。当然只是拥有甜蜜的外表是不会成为科幻史上的经典角色的，还要有足够强悍的内心和强壮的身体素养，在终结者2中
14、莎拉俨然已经告辞了之前那个单纯的服务员，她的出场是从一个极具魅力的引力向上起先，导演对她棱角分明的肌肉的大特写，无声的宣告了一名狂野“女战士”的诞生，导演把镜头的重点放在了莎拉康纳和T-800的动作戏中，他们几乎随时都可能会遭到攻击、被追逐，可以说影片不仅是对演员演技的考验，更是对身体素养的挑战。莎拉康纳这一“女战士”角色的塑造并没有输给片中的男性，影片中的男性扮演的都是比较单一的角色，而莎拉身上既体现了作为一名女性、一名母亲应有的女性之美，又体现出了女性作为一名战士时和男性一样的刚毅之美。 科幻片中的“女战士”形象是以女性的力气和气概为视觉增光添彩的，她们给人以清爽、刚健的感觉，而这也正是导
15、演们对现实生活中女性身上的某些魅力的再现，除了上面分析到的人物之外，还有异形中的瑞普莉、阿凡达中的楚迪查肯、坦克女郎中的丽贝卡、星球大战中的莉亚公主、查理的天使中的娜塔莉、艾丽丝和狄纶、星河战队中的女战士、创：战记中的葵拉等，她们都是智勇双全的女英雄，是对传统的社会身份和性别身份的不断抗拒和颠覆，女性身上的阴柔之美是常有的，而阳刚之气则是短暂的，这些科幻片中所塑造出来的“女战士”形象就是把我们中国传统美学观念中的阳刚与阴柔两种形态融为一体的最好实例。 四、宇宙飞船、外星生物的女性特征 科幻电影中的主角并不仅仅是人，有时候一些外星怪物和外星球上的植物都会成为影片中的重要角色，人们去电影院看科幻片
16、，就是要看其中的奇景异象，看导演们是如何完成布景和制作特效的，特殊是对外星生物的想象、将来太空城市的规划以及宇宙飞船的勾画也是影片的重要内容之一，甚至成为一部科幻片能否在激烈的市场竞争中胜出的关键，它们为观众所供应的乐趣并不比影片的内容和题材少。 科幻电影中宇宙飞船的设计都是特别有特色的，它们的外形各不相同，有圆形、齿轮形、球体状和圆柱状等，并且飞船的内部有着特别先进的设施和配套，但是许多时候它们都只是被当作一个技术背景而存在，为协作叙事而制作，它们的实际功效都没有得到详细的呈现。 任何优秀的设计都应当体现人的特质，这样才能让人感动并产生共鸣，在有些科幻片中，人类的宇宙飞船和外星人的飞船许多时
17、候也是具有人的特性的，流线型优雅的飞船和女性身体的曲线其实是有许多类似之处的，因此科幻片中的有些飞船也是具有女性特征的。1980年村上吉米导演的世纪争霸战，是由卡梅隆担当模型设计师，卡梅隆在这部科幻片中充分发挥了自己的创意与构思，影片中有一艘由女性机器人驾驶的飞船，它的外形和女性的身体轮廓极为相像，飞船的中间部分像女性的身体一样纤细，最上面是像两只手臂一样伸绽开的巨大翅膀，松软而又充溢了力气，最下方是这艘飞船的腿部，两个坚挺的圆球形船舱，和女性的乳房几乎一模一样，这架外星飞船和外星女机器人一样有着两个巨大的乳房，世纪争霸战虽然是一部B级科幻片，但是它在模型制作上是特别胜利的，这艘带乳房的飞船不
18、仅参加了影片的叙事，还刺激了观众的眼球，赚钱了票房。在科幻电影的制作中，导演们应当像塑造人物一样去设计模型，让每一艘飞船和每一个模型都应当具有自己的特性，而不是仅仅作为一个视觉奇观。 科幻电影中塑造出了许多让观众无法遗忘的外星生物形象，它们有的丑陋无比，有的怪异不堪，甚至有时会令人作呕，带给观众剧烈的视觉冲击，许多人会对创建怪物的设计师和模型师心生钦佩，因为这些外星生物都是由人所创建的，它们外形的构思往往就是依据人们认知范围内的事物而来的，这些外星生物的设计可能会具有人的特征，也可能会具有某些动物的特征，在这两者的基础上导演会去进行创建性的想象，但是总有一种特征是他们想要突出去表达的，而这恰恰
19、就是创建者对现实世界的某种隐喻。 而在一些科幻片中，外星怪物也是有性别的，甚至它们的外形形态也会仿照女性的身体特征或生殖器官进行设计。 在星河战队中像蝎子一样行动灵敏的外星虫子，不断的攻击人类，致使人类军队死伤惨重，这些虫子没有异形中的怪物那么敏捷，也没有它们有才智，因为它们是在执行首脑统治所发出的吩咐，虫族首脑在影片快要结束时才隆重出场，它在一群虫子的拥护下缓缓走来，从全景上来看它的外形像是女性的臀部，嘴巴的形态仿造的是女性的生殖器官，里面也流露出粘稠的液体，虫族首脑在外形的设计上是仿照了女性的身体进行设计的，而整个虫族的统治俨然是一个母系社会的翻版，这个虫族首脑代表了至高无上的权威。 除了
20、宇宙飞船和外星怪物在设计上具有女性特征以外，有些科幻片中对于外星星球上生活的想象也是具有女性主义特征的，有些外星植物的特征是和女性的性格有许多类似之处的。创建了奇妙“潘多拉星球”的阿凡达中纳威族人的社会结构特别类似于母系社会，影片中女性拥有至高无上的权利，纳威公主的母亲莫阿特是他们的精神领袖，也是万物之母艾娃的代言人，而她的父亲以及其他男性都是肯定听从于莫阿特的，并且只有她能和纳威族人的神灵进行沟通，并把神灵的旨意传达给其他人。当然还有潘多拉星球的圣母艾娃，她的职责是爱护生态平衡，她是神圣不行触摸的，只会和精神领袖进行灵魂的沟通，她是全部纳威人心中的上帝。可见在潘多拉星球中纳威人的生活是特别敬
21、重女性的，卡梅隆所幻想的外星星球是特别具有女性主义色调的。 阿凡达中让观众纷繁芜杂的还有潘多拉星球上的植物和动物，这些生物让人惊羡不已。螺旋叶是影片中一种奇妙的生命体，它的外形特别美丽，像贝壳一样整体颜色呈暗桔黄，并且它的反应速度异样灵敏，像地球上的含羞草一样，用手一触摸就会马上收缩，潘多拉星球上的螺旋叶像个羞怯的小姑娘，这个半植物半动物的生命是具有某些女性性格特征的。影片中还有一种色调特别明丽的生物女妖翼兽，她也是女性的，纳威人称她们为伊兰卡，女妖翼兽的身体特别纤细，有着两只扁平而又硕大的翅膀，飞起来动作极为灵敏，全身布满了极为困难的花纹，花纹的颜色有多种，外表上看上去像孔雀一样漂亮，女妖翼
22、兽拥有和女性一样性感而又美丽的外表。同时又有一颗赤胆忠心，纳威人可以用头发和她的神经纤维进行心灵的沟通，伊卡兰一旦选择了一个纳威猎手，将会恒久忠于它的选择。潘多拉星球中有各种各样的生物，它们都有自己独特的外形和性格，但是女性色调较为突出的就只有上面分析到的这些，卡梅隆在他的影片中总是着力去刻划一些重要的女性形象，从异形2中的瑞普莉到终结者中的莎拉康纳再到阿凡达，这一次卡梅隆费尽心思的去创建潘多拉星球，细致到这个星球上的每一个动植物，并给予它们独特的特点，他照旧不忘去创建一些具有独特魅力的女性形象，他在不断的挖掘女性身上的力气，以激发女性观众的观看欲望和思索。 参考文献： 1吴水保.虚拟现实 变
23、换为真数字技术对美国当代科幻电影艺术性的影响D.福建师范高校硕士学位论文.202204. 2杨远婴.电影理论读本M.第十二章中电影与性别探讨.第一篇文章是劳拉穆尔维的视觉快感与叙事性电影.由范蓓， 李二仕翻译.523. 3王志敏.电影指责M.第一版.北京：中国电影出版社，202206：177. 4澳大利亚薇儿普鲁姆德著.马天杰，李丽丽译.女性主义与对自然的主宰M.第一版.重庆：重庆出版社，2022. 5美玛格丽特米德.宋践等译.三个原始部落的性别与气质M.第一版.杭州：浙江人民出版社，1988：270272. 6郑军.光影两万里：世界科幻影视简史M.天津：百花文艺出版社，202204. 7劳拉穆尔维.视觉快感和叙事性电影.李恒基，杨远婴主编.外国电影理论文选下M第一版.上海：三联书店，2022：652. 8朱迪斯巴特勒.宋素凤译.性别麻烦：女性主义与身份的颠覆M.第一版.上海：上海三联出版社，202205：25. 第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页