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1、醉花阴醉花阴 李清照制作：st.小白醉花阴李清照李清照1李清照李清照2v 李清照（李清照（1084-？），？），号易安居士号易安居士，山东济南，山东济南人。人。被誉为被誉为“婉约正宗婉约正宗”。李清照的生活以靖康李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多写闺情相思上深深的烙印。李清照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有丰富南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、白描和移情于物等多种表现手
2、法铺叙、白描和移情于物等多种表现手法写细腻的写细腻的感情变化。感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。语言清新朴素，雅俗共赏。有有漱玉漱玉词词。v 两世之交（宋代）两世之交（宋代）最伟大的词作家最伟大的词作家,也是中国也是中国文学史上最伟大的女词人文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓在女作家中可谓“空前空前绝后绝后”,“不徒俯视巾帼不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉直欲压倒须眉”.乱世美神乱世美神3v提出提出“词别是一家词别是一家”v独特的艺术风格独特的艺术风格“易安体易安体”v“语尽而意不尽，意尽而情不尽语尽而意不尽，意尽而情不尽”，将婉约词发展到高峰。，将婉约词发展到高峰。4 这首词是前期的怀人之作。
3、婚这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便离乡在外任后不久，丈夫赵明诚便离乡在外任知州，深闺寂寞，她深深思念着远知州，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。明诚。醉花阴醉花阴写作背景写作背景56 薄雾浓云薄雾浓云愁愁永昼永昼，瑞脑瑞脑销销金兽金兽。佳节又佳节又重阳，玉枕重阳，玉枕纱橱纱橱，半夜，半夜凉凉初透。初透。薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的瓷枕，轻薄的床纱
4、中，半夜的凉气刚洁白的瓷枕，轻薄的床纱中，半夜的凉气刚刚浸透刚浸透。（上片）（上片）李清照李清照7从时间角度写永昼永昼漫长的白天漫长的白天半夜半夜凉、透凉、透又重阳又重阳年复一年年复一年延续时间长延续时间长8屋外屋外浓云浓云薄雾薄雾天气阴沉天气阴沉屋内屋内玉枕玉枕香炉香炉纱厨纱厨从意象分析从意象分析看烟出神看烟出神心境凄凉心境凄凉9 东篱东篱把把酒酒黄昏后，有黄昏后，有暗香暗香盈袖。盈袖。莫道莫道不不销魂销魂，帘卷，帘卷西风西风，人比，人比黄花黄花瘦瘦。在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不忧愁，西风卷起菊清香飘满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，
5、闺中少妇比黄花更加消瘦。珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。（下片）（下片）李清照李清照10 下片写菊，但全篇却不见一下片写菊，但全篇却不见一“菊菊”字。品味下片的艺术境界，你在哪些地字。品味下片的艺术境界，你在哪些地方可以感受到方可以感受到“菊之味菊之味”？“菊菊”如何如何寄托词人的情感？寄托词人的情感？“东篱东篱“采菊东篱下采菊东篱下”诗意诗意 “酒酒”菊花酒菊花酒 “暗香暗香”菊花的香气菊花的香气 “黄花黄花”菊花菊花 烘云托月烘云托月11 寂寞、忧郁，重阳佳节独守空闺，寂寞、忧郁，重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。这首词是作者早思念丈夫的孤寂愁绪。这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写
6、，表达了期和丈夫赵明诚分别之后所写，表达了重阳佳节独守空闺，思念丈夫的寂寞与重阳佳节独守空闺，思念丈夫的寂寞与孤寂的思绪孤寂的思绪 12“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。却仍在原处徘徊不前。这这“薄雾浓云薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“愁
7、永昼愁永昼”天为什么永远都不黑呢，这是因为心情天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日子。子。13醉花阴醉花阴v“东篱把酒黄昏后，有暗香东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖盈袖”，这两句写出了词人，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。词人无
8、语独酌的离愁别绪。“东篱东篱”，是菊圃的代称，是菊圃的代称，化用了陶诗化用了陶诗“采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山。悠然见南山。”“暗香暗香”，菊花的幽香。菊花的幽香。“盈袖盈袖”，因，因饮酒时衣袖挥动，带来的香饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。气充盈衣袖。v末尾三句设想奇妙，比喻精末尾三句设想奇妙，比喻精彩，彩，“莫道不消魂，帘卷西莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦风，人比黄花瘦”。上下对。上下对比，大有物是人非，今昔异比，大有物是人非，今昔异趣之感。匆匆离开东篱，回趣之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想起，人感到一阵寒意，联想到把
9、酒相对的菊花，顿感人到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意，于是，末生不如菊花之意，于是，末句句“人比黄花瘦人比黄花瘦”，更成为，更成为千古绝唱。这三句，共同创千古绝唱。这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。人的境界。制作：st.小白14作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳节？v每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，玉枕纱厨，夜半凉初透夜半凉初透”。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人
10、才勉强移步菊花之下，以酒消眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。v这里有这里有“借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁”的味道。的味道。“暗香暗香”还有还有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情。如此良辰美景却无人能共的哀怨之情。15“莫道不销魂莫道不销魂”三句的佳妙之处三句的佳妙之处:三句三句设想奇妙设想奇妙，比喻比喻精彩，精彩，“莫道不销魂，帘卷西莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦风，人比黄花瘦”。上下。上下对比对比，大有物是人非，今昔异，大有物是
11、人非，今昔异趣之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀趣之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意，于是，末句生不如菊花之意，于是，末句“人比黄花瘦人比黄花瘦”，更成为，更成为千古绝唱千古绝唱。这三句，共同创造出一个。这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀凄清寂寥的深秋怀人的境界人的境界。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表表达出深深的思亲的
12、愁苦达出深深的思亲的愁苦，显得很沉重高雅，显得很沉重高雅。16通篇技巧分析v全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。贯穿全词的结果。贯穿全词的愁绪因的愁绪因“瘦瘦”而得到了最集中最形象的体现。而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙龙”画得巧，画得巧，“睛睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓情深深，愁浓浓”的情境。十分真实地表达了的情境。十分真实地表达了女词人重阳佳节独守空闺，思念丈夫的寂寞与孤女词人重阳佳节独守空
13、闺，思念丈夫的寂寞与孤独的愁绪。独的愁绪。v从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。的感情色彩。v一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。全首词只是写美好环境中的第怎一个愁字了得。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画词人的离愁。加强刻画词人的离愁。17“依旧，依旧，人与绿杨依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。俱瘦。”（秦观（秦观如梦令如梦令 “人瘦也，比梅花，瘦几人瘦也，比梅花，瘦几分。分。”（程垓（程垓摊破江城摊破江城子子）18