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1、没有声音的太息雪国传递给我的信息是作者是个女的，是个像驹子一样的漂亮年轻的女子。当看 了作者简介后，哑然，还能说什么呢？我无法去形容自己内心是一种怎样的感觉，说不清 是高兴还是遗憾。一个中年男人和一个艺妓的简单爱情，以及一个着墨很浅的纯洁女孩， 在川端康成的笔下成为一首凄美的歌，成为一种永恒的美丽。爱情、死亡，一种美得让人 心痛的感觉缠着我，让我久久的惦记着县界美丽的雪，想象冬日里的北国，窗外飘飞的雪 像一朵朵洁白的小花，绽放着，然后悄悄熄灭。那星星点点的雪花，讲述的不仅仅只是身 世，而是讲述了人与人之间，一种微妙的感觉，在淡淡的日子里不可言语。雪国写得很美，并没有太深的生活哲理，也没有什么值
2、得传承的思想，只是爱情。 一个单纯而又可怜的艺妓，爱上一个有家室的中年男人，没有任何承诺的爱，一个是真爱, 一个是不得不爱，还有一个是一直站在爱情之外，却被一个成熟男人深深的暗恋。驹子、 岛村，还有叶子。驹子是现实中的女人，美得让人可怜；叶子是理想中的女子，美得让人 心痛。艺术的美在川端康成的手中仅仅只是几笔，便勾画得如此深动，给读者以深刻的印 象。驹子的干净、多情以及狂热，还有女人特有的体香吸引着岛村，也感动着岛村。岛村 喜欢驹子，因为她给了他爱情，也给了他激情，她是一种现实的美；一个笔墨极少的人物 叶子，从火车的车窗玻璃中反射给岛村的美，一直悄悄地藏在岛村的心里。他喜欢叶 子，因为她给了他
3、一种认真和冷艳，给了他一种美得不可触摸的感觉，她是一种理想的美。 叶子的美和驹子不同，从心灵、动作、举手投足都给岛村的心灵以震撼，可他从来没有近 距离接触叶子，仅有几次短暂的见面，却让岛村久久不能忘怀。一个拥有家室，又有情人 的男人，心里本不应该再对第三个女子如此眷恋，然而他恋了，在内心悄悄地恋着，恋得 那样凄冷，最终以死亡来定格叶子的美。她的美是一种永恒。还有什么比发自内心的爱更 感人的呢？虽然各自对爱的理解不同，爱的不是同一个概念，然而，他们爱了，爱得那样 单纯，爱得那样飘逸。他们从不同的角度欣赏着不同的美。雪国的美，是一种语言的美，也是笔者心灵 的美。他描绘的北国、温泉、女子，是那样的干
4、净。我对能写作这么美的人发生了兴趣， 我想象不出一个男人怎能写出如此细腻的情爱小说，且主人翁是个女子。我翻阅了有关作 者的介绍，川端康成是一个孤独的人，三岁失去了父亲，在母亲的呵护下长大。他终身未 婚，传说有过一次同性恋情结，也许是这一原因，造成他一生未婚。不管他的情感世界是 怎样的，我对他能写出这么美的小说而赞叹，无疑他本人是美的。在他的文集中谈到关于他的写作，雪国是写于38岁前后，他说他更像驹子，岛村 只是一个道具，只是驹子的一个陪衬。我想他最成功的就是把两个陪衬写得那么深动，那 么美丽，尤其是叶子。有人以为作者是在写自己的传记，其实不是。川端康成说雪国中岛 村存在，驹子也存在，叶子不存在
5、。但现实中的人物和书中描写的人物是截然不同的，他 说人物都重新编排了。有人说他是岛村，他说其实他更像是驹子，他描写了一个完整的驹 子，一个他心目中希望的驹子，美丽而又平凡，还有几分俗气。我原喜欢的小说、散文，不是雪国这种风格的；我喜欢比较跳跃的文字，笔墨粗 犷，情绪跌宕，一看上去就很男儿的那种。但看了川端康成的小说后，开始喜欢这样的风 格了，深入人物的内心，注重情感描绘。独立、精致、细腻、唯美。川端康成以他独特的 笔触，唯美的手法，以及无可媲美的文字艺术，赢得了读者的心。雪国篇幅不长，情节线索也不复杂，首章一段车窗景象的描写历来为人们所称道： 暮霭中的车窗镜面上，浮现出一个少女的美丽面庞，静止
6、而透明；镜面后的朦胧景色，却 不停地匆匆流逝。人物与背景，似乎毫无关联，却重合叠印在一起，相互映衬烘托，“特别 是当山野里的灯光映照在姑娘脸上时，那无法言说之美，使岛村的心都几乎为之颤动。”这 段文字，最为突出地表现了川端康成视觉感觉的异乎寻常，也最为集中地凝缩了雪国 的基本意旨和结构方式。在虚实、真幻交错的情节发展中，车窗镜像作为中心意象向读者 暗示，雪国所努力营造和倾心赞颂的，正是这镜中之像的虚幻之美。从这一意义说， 岛村是小说题旨得以实现的重要存在。川端康成曾多次否认岛村是作品的中心的说法，认为雪国的中心人物是驹子，岛 村和叶子都只是安置在驹子两旁作映衬的道具。如果从人物性格塑造的角度看
7、，作家的话 当然是有道理的。驹子虽为卖笑的艺妓，却向往纯真的爱情。她恋慕岛村，就不顾一切地 大胆追求；她内心隐忍的苦痛、矛盾，以及积极行动的精神，都在作品中得到充分展现。 一部雪国，真正称得上性格饱满、生命充沛的人物，大概只有驹子一人。但是，倘若 从小说的叙述结构看，岛村毫无疑问居于最重要位置。他是统摄全篇的视点人物，小说中 的人物、场面、景物都是经由他的眼睛呈现出来的。他并不是一个积极的行动者或深沉的 内省式人物，所以在作品中几近一个苍白的影子，但他是一个观察者和鉴赏家，他津津有 味地品鉴镜中的幻影，他本人其实也很类似一片镜面。作品中的生活画面因他的存在而变 得朦胧，人物的悲哀际遇因他的存在
8、而失去发展为悲剧的可能，而衍化为超越喜与悲的镜 中的幻美。在美之后，似乎仍然有一种挥之不去的情愫萦绕于心，不仅仅因为整个旅途中迷漫着 的耐人寻味的忧伤，更因为小说中有一种贯穿始终的非现实感甚至超现实感。这种超现实感源自于主人公岛村不自觉的错觉和经常的恍惚迷离。如：“是不是真的透明 呢？这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定 睛一看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。 反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流 逝的暮景之中。”“而且更重要的也许是他抱有一种非现实的看法，如同傍晚看到映在车
9、窗 玻璃上的女子的脸一样。”在小说中，这种迷离恍惚的错觉，时常以人声沉寂的世界作为背景，仿佛是在洁白的布 景中柔缓地流动着的色彩。“这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处 响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，漫天星斗，多得令人难以置信。星辰闪闪竞耀，好像 以虚幻的速度慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。 县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。这是一篇清寒、 静谧的和谐气氛。”“屋顶的融雪，从落水管滴落下来，声音不绝于耳。”现实的寂静，并非 单纯的无声，而是人的声音被滤去，却因此听到自然的天籁之声。现实世界的寂静，使自 然的角
10、色突显，更是进入感觉和心灵世界的一条捷径。就如同在飞逝而去的一片暮色或其 他浑然一体的自然景色中，岛村没有把眼光停留在其中一个微小而具体的景物之上，却得 以触及了自己的内心情感，产生种种恍惚迷离的感觉，在这雪国恢弘的景色之中孕育着种 种微妙的情感波浪。这种感觉是如此的突出与流动，反而使现实的存在仿佛成了一种浮生 幻境，变得飘浮和缥缈起来，由此，感觉更强烈地凸显。浮动的暮景，飞逝的光阴；静穆的山野，茫茫的雪域。岛村的感情得以在这样一个如 梦如幻的时间和空间场域中形成一股巨大的感情激流与思想漩涡。“出场人物和背景没有任 何联系，而且人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起， 描绘出一个超脱人世的象征的世界。”如果说上一则札记提到的小说那澹淡的哀愁使小说 朦上了一层诗学的光辉，那么，这里迷离恍惚的错觉甚至幻觉则使小说具备了一抹关于人 生、人世与人性的哲学的思辩色彩。