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1、2022年2022年伊朗电影产业与创作 20222022年，是伊朗电影发展较为平顺的一个阶段，出彩的电影作品数量与过往相比稍显不足，但作为后起之秀的创作人才数量越来越多，并纷纷获得国际确定，这成为目前伊朗电影发展的常态。 一、 20222022年伊朗电影产业现状和数据分析 2022年至2022年，伊朗政府持续激励和引导国产电影产业的发展政策已初见成效，伊朗艺术电影在国内外接着如鱼得水，本土商业电影也呈现为复原性发展态势，电影票房市场有初步回暖的迹象。 （一）2022-2022上映国产电影数量及总体票房市场1 2022年伊朗國内总共上映电影60部，与近三年影片上映数量基本持平。其中，2022年伊
2、朗国内电影上半年上映电影数量为20部，下半年上映了40部影片，包括成为票房冠军的推销员。 2022年伊朗国产电影在本土院线票房得到了复原性增长，全年伊朗国内电影前十大总票房为246万美元，与去年159万美元相比大幅增长，而且超过2022年电影总票房，相比2022年的票房飘红，院线票房仍有很大的差距，受到伊朗政府的文化产业政策的影响非常明显。 从单一影片的票房来看，全部上映的60部影片里，有32部票房超过了10亿里亚尔，其中，超过百亿的有6部，在50亿与百亿之间2部，票房在10亿与50亿之间的影片有24部，整体票房构成较为合理。 从百亿票房电影数量来看，2022年伊朗上映的伊朗本土电影有6部电影
3、进入100亿俱乐部。2022年有9部、2022年时有6部、2022年与2022年均有5部达到百亿，伊朗国内电影票房正在回暖。 （二）2022年度票房冠军：推销员 在2022年伊朗国内电影票房市场平稳发展的情形下，伊朗导演阿斯哈法哈迪导演的新片推销员成为年度票房之冠。虽然推销员在国际上声誉斐然，然而在伊朗国内的年度总票房约合38万美元，仅为2022年票房冠军国产粘土动画片老鼠城市2200万美元的票房纪录的1/5，为近年最低水平。 （三）2022年票房类型 2022年伊朗本土商业电影，一大批剧情作品进入院线，在伊朗商业类型片市场的疲软现状下，使得伊朗电影在2022票房取得了教好成果。从票房排行前十
4、的伊朗电影类型来看，受伊朗大众宠爱的仍旧是剧情片和喜剧片。22022年全年电影票房前五名依次是推销员（Salesman）、我不是萨尔瓦多（Im not Salvador）、五十公斤酸樱桃（50 kilos sour cherry）、你好孟买（Hello Mumbai）、不朽与一天（Eternity & a day），包含3部剧情片和2部喜剧片。 2022年伊朗国内电影票房市场不论是从上映影片的数量、影片的整体票房，还是影片的质量状况来看，伊朗电影创作和电影市场已经呈现回暖迹象，尤其是剧情片和喜剧电影的发展势头较好。 二、 20222022年伊朗电影创作概况和艺术成果分析 2022年至2022年
5、的伊朗电影创作不似前一年那么硕果累累，在文化政策相对收缩，国际局势相对困难的现实因素面前，伊朗电影依旧坚韧地在本土和世界影坛开拓着自己的疆域。电影题材类型不断丰富，日趋多元化，同时伊朗中生代电影导演和伊朗青年导演在本年度形成奋起之势。纳德与西敏：一次别离的导演阿斯哈法哈蒂再出佳作，胡曼萨耶迪等为代表的年轻一代导演也主动地在伊朗国内外电影节的平台上找寻自己的位置。这些年轻导演已经摆脱了青涩，影片主题和风格更为成熟和稳定。比起老一辈伊朗电影人，新生代导演更关注伊朗社会边缘人群和尖锐的社会问题，注意对叙事手法和特性表达的艺术化探究，不再仅仅满意于将伊朗新电影的特质作为树立自己作品的标杆，但他们依旧对
6、肃穆主题有关切看法，依旧继承了伊朗电影的人文主义传统。 （一）再临奥斯卡 20222022年度，伊朗电影界最受到关注的作品莫过于阿斯哈法哈蒂的推销员。在赢得了第69届戛纳电影节最佳剧本奖和最佳男演员奖后，该片又一举拿下了2022年美国电影学院奖的最佳外语片奖。作为影片导演的阿斯哈法哈蒂也其次次成为奥斯卡的宠儿。早在2022年，他就凭借电影纳德与西敏：一次别离折服奥斯卡，也创建了伊朗电影第一次留名奥斯卡的历史。该片持续了法哈蒂以往作品的戏剧张力，剧情引人入胜，同时也在2022年伊朗本土电影票房市场表现疲软的境况下，一跃成为当年的票房总冠军，实现了在伊朗国内外电影市场与观众口碑的双丰收。 （二）新
7、锐导演再发力 青年导演雷扎多米西安（RezaDormishian）的电影劫富帮（Latouri），关注伊朗当下严峻的社会问题以及年轻一代对此的看法，影片以新闻采访的形式，与所谓的犯罪分子面对面接触，揭开了激进的犯罪团伙“劫富帮”的面纱。电影讲解并描述了在伊朗社会贫富差距依旧过大，男女极度不同等的现状下，一群游荡在德黑兰街头的社会青年组成了犯罪组织，他们特地将通过收取不义之财或侵占国家资产发家致富的家庭的子女锁定为目标，通过抢劫和绑架他们来实现劫富济贫的愿望。独具匠心的伪纪录片的外壳下，影片通过对犯罪团伙成员们、社会学家、人权活动家、政治强硬派等社会各阶层人士的访谈拍摄，道出了人在伊朗社会所承受
8、和面临的巨大挑战贫富差距过大、男尊女卑、宗教制约，以及人与人之间的隔阂问题。3尽管劫富帮试图通过激进的暴力方式谋求社会问题的解决之道，然而由于社会大环境所造成的冲突冲突依旧扩散到了团伙内部，在影片后半段因爱生恨的一段故事中，帮派成员之间也起先以伊斯兰“以眼还眼”的报仇法则相互损害。这部充斥着生气心情的影片是对当下伊朗国内年轻一代心态的真实写照，也反映出伊朗年轻人对改良社会文化环境的渴望。影片票房成果进入2022年的伊朗本土电影票房市场前十，其受欢迎程度可见一斑。 伊朗新锐导演胡曼赛耶迪（Hooman Seyedi）的新作喧哗与骚动（Sound and fury）获得了2022年伊朗曙光旬电影最
9、佳摄影奖项。早在2022年，塞耶迪执导的影片13就获得了第18届上海国际电影节亚洲新人奖的最佳影片奖和最佳摄影奖，该片也曾在2022年的韩国釜山电影节获得“新浪潮奖”。这一次赛耶迪的新片主角不再是成长中的少年，转而关注作为公众人物的青年男明星。喧哗与骚动男主角阔斯罗是一个受到热捧的歌星，他脾气火爆，富有魅力，与妻子和五岁大的儿子生活在一起。在遇到了疯狂痴迷自己的女粉丝汉娜后，阔斯罗陷入了婚外恋情，然而随着阔斯罗妻子的死亡，他的生活发生了巨大的改变，一切都显得扑朔迷离起来。这部电影与13一样充溢了焦躁的心情，低沉压抑的配乐和摄影氛围与经典好莱坞的悬念设置相得益彰，凸显出主子公动荡担心的经验与起伏
10、的内心活动。 （三）中国电影节上的常客 马尔加阿莎菲扎德（Marjan Ashrafizadeh）的电影姐姐在2022年的北京国际电影节上大放异彩，获得了最佳女主角的奖项和最佳影片的提名。这部讲解并描述亲情的影片，聚焦伊朗病残母女的家庭生活。影片以质朴的镜头语言，为观众呈现出了伊朗人深厚的家庭观念和血浓于水的亲情观，对传统伊朗新电影的主题与风格有肯定继承。导演穆斯塔法塔吉扎德赫（Mostafa Taghizadeh）的电影筹款风波在2022年的上海国际电影节上斩获了最佳评委会大奖与最佳女主角两项重量级奖项。 （四）伊朗惊悚/恐怖片受到关注 旅英伊朗导演巴巴克安瓦里（Babak Anvari）的
11、电影阴影之下在2022年上映后广受好评，这也是继2022年的电影独自夜归的女孩之后，又一部伊朗穆斯林文化为背景的恐怖惊悚题材影片。独自夜归的女孩中残缺不堪的伊朗边陲小镇和吸血鬼身份登场的穆斯林黑衣少女荒诞而迷人，但其不明的语义和试验气质冲淡了观众对影片的剧烈感受。阴影之下则胜利将捕获到伊朗人对两伊斗争的困难心理，通过女主角同恶魔的周旋与斗争，来窥视斗争对人性带来的摧残和损害，以及人们是如何自我如何修复与疗愈的过程。影片将斗争对人造成的心灵损害转化为披着黑袍的恶魔形象，合理放大了女主角的脆弱心理正是其在斗争中的剧烈恐惊感引发了恶魔的驾临。然而不愿失去女儿、丈夫、友邻以及不愿失去自己所拥有的生活的
12、剧烈愿望，最终促使她变得强大，在跟恶魔的缠斗中，依旧要向着前方前进。 三、 2022年伊朗电影案例分析 推销员的故事发生在伊朗首都德黑兰。艾麦德和拉娜所居住的公寓楼面临倒塌，很快二人搬进位于另一栋公寓天台的新居。排演完话剧后的一个夜晚，先行回家的拉娜被人攻击。遇袭后的拉娜变得神经质，令丈夫感到担心，艾麦德渐渐对拉娜失去了耐性，他起先找寻损害拉娜的那个人。在对蛛丝马迹的追踪中，艾麦德最终锁定了嫌疑人，但赐予施暴者的审判与惩戒好像并未给这对夫妻带来救赎和希望。 （一）承接主题：伊朗都市中产阶级的迷思 纵观在国际影坛上大放异彩的伊朗电影，会发觉伊朗电影题材变得丰富，类型也越来越多样化。然而细数那些为
13、人熟知的伊朗电影，大多都干脆或间接揭示着伊朗底层民众贫困、落后的生活状态，在国际银幕上鲜少见到伊朗不断发展中的现实国情或者伊朗的现代都市文化，阿斯哈法哈蒂的电影填补了这块空缺。他的电影主题围围着都市中产阶级生活、家庭内部关系绽开，导演在过去的作品如烟火星期三关于伊丽和纳德与西敏：一次别离，均是以小見大的尝试。导演以中产阶级的婚姻生活为切入点，探讨置身现代生活中的伊朗人是如何处理婚姻和家庭冲突的同时，通过对人们日常生活的细腻记录与刻画，来展示出伊朗人民对伊朗国家和社会现状的某种看法。同时，也试图在保守的政治氛围下隐晦地向观众抛出伊朗人对日常生活中出现的女性问题、宗教束缚以及现代性冲突的种种疑问。
14、 （二）持续风格：纪实美学与悬念设置 推销员持续了法哈蒂作品的一贯风格，即伊朗电影中一以贯之的纪实美学特征和导演对故事悬念迭起的情节设置。影片用干净简练的镜头语言自然地呈现了夫妻二人的居住空间和德黑兰的街头巷尾，在长镜头和手持摄影下，演员褪去表演痕迹的生活化展示，为影片增加了纪实感。对打扫屋子、铺叠被子、做晚餐等日常生活的细腻展示，让观众能快速接受和融入一般伊朗人的生活状态。法哈蒂用客观的视角来呈现影片内容，当拉娜在家坐立担心四处走动时，手持摄像机始终保持了冷静的记录，但观众仍可以通过摄影画面的稍微颤抖和晃动感受到受伤后的女主角所承受的焦躁与担心心情，这种无处不在地对观众视角的观照使影片叙事显
15、得更加真实有力。尽管影像镜头前的生活看似波澜不惊，但导演奇妙地利用故事情节，将悬念植入到琐碎的生活细微环节中，通过看似不起眼的细微环节来将悬念层层推动，大多依靠对话，比如夫妻二人之间的对白，与邻居和挚友支支吾吾的交谈，以及丈夫走街串巷找寻施暴者的询问等等。人物间的冲突和冲突随着谈话不断被酝酿的心情不断升级，最终在悬念揭晓的那一刻，影片剧情也达到高潮。拉娜受到损害之后，看似没有什么大改变的家庭生活变得暗潮汹涌，法哈蒂将这种悬念的设置隐藏于中，人与人相互之间的来往，不经意间经过的街巷、景物和及其平淡的日常对话都被导演支配作为揭开谜底的钥匙，观众感受到的正是导演在影片现实主义的外壳下细心布置剧情所引
16、发的，非同寻常的戏剧张力。与纳德与西敏：一次别离的片尾一样，夫妻二人坐在离婚办理现场颓然无声，推销员的片尾依旧运用了开放式结尾，在对施暴的老人进行了宽恕和报复之后，夫妻二人分别坐在剧场更衣室里各怀心事，黯然神伤，影片戛然而止。原委他们的将来何去何从，是否能够相互宽恕渡过难关，观众不得而知，这也成为导演留下的最终一个悬念，为影片增加了耐人寻味的涵义。 （三）寻求理解：“伊朗式关系”与“破裂美国梦”的互文 值得留意的是，导演在推销员中设置了夫妻参演阿瑟米勒的话剧推销员之死的情节，尝试着将话剧内容与影片内涵虚实结合，形成互文。作为揭示“美国梦不再”的一部杰出剧作，阿瑟米勒的推销员之死被伊朗中产阶级搬
17、上舞台，剧场的排演表面上看好像与现实生活空间所发生的剧情缺乏关联，然而从本质上有着极其相像之处。推销员之死立足美国中产阶级的生活，通过一家人内部的关联与斗争，表现出美国民族价值观念的问题。美国梦作为理解美国文化的重要因素之一，在战后经济膨胀所带来的物欲主义下，已经丢失了原本具有的个体精神价值与道德尺度，这也为像男主角这样的中产阶级带来了思想和物质上的空虚与疲惫。现实空间中扮演话剧男主角的伊朗男子艾麦德和他的妻子拉娜也面临着物质与思想的双重压力，其乐融融的生活表象下，稍有外力的冲击，看似稳固的夫妻关系、社会关系就显露出疲态，他们同样面临着来自民族文化特性和伦理道德的制约。他们在舞台上排演来自美国
18、的话剧，可以依照剧本就生活的挫折与不幸实行美国式的指责和发泄，当离开舞台回来现实生活，却碍于自身文化的保守性和男权主义的禁忌，只能对发生在自己或家人身上的不幸选择缄默。这种道德禁忌和文化压抑的氛围，也束缚了夫妻之间的情感沟通，拉娜渴求丈夫的关爱，却沉醉在无法言说的苦痛中，并且难以信任丈夫会全身心再接纳受过损害的自己，艾麦德试图理解和爱惜妻子，却无法忽视自己受到打击和羞辱的心情，压抑的心情不断累积，导致夫妻双双走入了偏执的境地。话剧内外反映出的依旧是现代生活带给都市中产阶级人群的焦虑与压抑，以及对掌控生活的无力感。剧场空间和现实空间在剧情的奇妙串联下，构成完整的故事链，组成了艾麦德与拉娜的白天与
19、黑夜，也成为跨国度、跨民族、跨文化的全球化语境下，都市人群所面临的共同境况。 （四）镜中伊朗：不行言说的罪与罚 推动推销员冲突冲突不断发展的影片内核，是拉娜出事所引发的羞辱感。羞辱感成为了驱动当事人行为的重要因素。拉娜在洗澡时被男性攻击，无论是对于作为丈夫的艾麦德还是拉娜自己都是特别敏感的一个话题，当偶然发觉施暴者有意留在现场的现金后，一种可怕的事实好像得到证明拉娜被侵扰了。两口子不谋而合选择了克制和缄默的看法，身体的损害并不是重点，而名誉的受损才是关键。拉娜作为当事人，对自己是否受到羞辱的事情应当是清晰的，但她模糊地交代过去，并且变得敏感和焦虑。原本在夫妻关系中属于拉娜的相对同等的地位，在她
20、受辱后，好像也发生了变更，拉娜对自己在家中地位有了界定：她成为了一个不纯净的女人，这无疑是丈夫介意的。在伊朗这样一个男权至上的国家，自己的妻子受到其他男性的侵扰，是对艾麦德自尊心的巨大打击。在妻子拉娜羞辱与丈夫艾麦德的羞辱感与日俱增的状况下，艾麦德不惜一切找出施暴者，意欲将这种羞辱感还赠给他，通过惩处对方来获得自己精神的平复。施暴拉娜的老人也不得不面对他的耻辱当艾麦德执意要在老人结发妻子、女儿及女儿未婚夫面前揭穿他的真面目时，老人崩溃了，不惜一切甚至賠上性命，只为维护住他的名誉和尊严。从中观众看到了伊朗社会的深层心理：男权主义至上和群体特性压抑。拉娜原委有没有受到侵扰，受侵扰到哪一步已经变得不
21、重要，艾麦德为了搞清晰真相挽回男性尊严甚至不理睬拉娜的感受，擅做主见让她与老人对峙，片尾艾麦德不甘心地将老人再度置于死地的做法，示意出在男权至上与阶级分化明显的社会现状下，伊朗中产阶级人群正面临着来自婚姻家庭和法律道德的严峻考验。 参考文献： 120222022伊朗本土电影票房市场数据EB/OL.（2022-09-10）2022-05-02The database 1390-1395：Farabi Cinema Foundation，FCF（http：/fcf.ir）. 2波斯电影票房探讨EB/OL.（2022-09-05）2022-05-02Film search from Persian movie（https：/www.cinematicket.org）. 32022值得关注的5部伊朗电影不离社会问题，摸着形式的石头过河EB/OL.（2022-1-11）2022-8-23http：/cinephilia. net/47479. 第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页