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1、2022年一切只为“闹着玩” 摘要河南影视集团拍摄的本土方言喜剧电影不是闹着玩的，前不久在河南省内数字院线亮了相，且出人意料地吸引了众多人的眼球：本土制造、本土故事、本土语言、本土风情、本土主创及演职员制作团队。这部彻头彻尾的本土造电影，在中原大地搅和起阵阵开怀的笑声。 关键词河南影视集团电影闹着玩本土 由河南影视集团投拍的本土方言喜剧电影不是闹着玩的，前不久在省内数字院线亮了相，且出人意料地吸引了众多人的眼球，也在中原大地搅和起阵阵开怀的笑声。面对观众对该片如潮的好评和发行方精彩的票房业绩，使我这个参加打造该部影片的美术师，打心底里偷着乐。要问为什么理由的确很充分；一是为付出辛勤汗水投八创作
2、并使该片赢得荣誉的业内同仁感到傲慢：二来为投资方河南电影集团能从小窟窿里掏出来个大螃蟹金螃蟹而欣慰愉悦：其三更是因为这部片子具有实质意义上的本土制造内涵：本土故事、本土语言、本土风情、本土主创及演职员制作团队，为观众讲解并描述的是几个富起来的河南农夫拍摄电影的故事拍电影?这连很多城里人都不敢想的事情，可竟让几个农夫历尽艰辛硬是把它拍成了!(不是闹着玩的)这部充溢喜剧色调的电影，看似有些滑稽、甚至时显荒诞地在演绎一个发生在当代农村的传奇故事，但妙趣横生的情节，出人意料的结果，一个接一个的笑点，让此片“笑果”不凡。你可以称这是一部超级搞笑的影片，但它又不是为了搞笑而搞笑，荒诞不经中却能让观众从一个
3、个缜密的笑料中感受到历史的伤痛，体悟到我们河南新农村建设发展中的巨大改变。担纲执导(不是闹着玩的)这部影片的河南电影厂闻名导演卢卫国，曾对该片的思想内涵挖掘作出过精辟的论述和引导：“本片所表现的是现代中国农夫的生活状态，以及他们对精神生活的追求。拍一部属于自己的电影这是他们的话语权。电影通过几个农夫拍电影的行为过程，展示了新时代农夫的价值取向，向社会。特殊是向青年一代提出了一个如何对待历史对待斗争的肃穆课题。这个课题包含着丰富的社会内容。同时，也对身处新时期变革中的青年人如何对待事业、爱情和金钱等问题，进行了反思和感化这一切，展示了该片的思想内蕴和主题的多义性。困难、却丰富，呈现了社会生活的广
4、度：多义、却深刻，揭示了社会生活的深度。”我们的创作展示目的，就是要将本片这种多义性的主题和丰富的思想蕴涵，随着故事情节内容的发展，让观众在观赏思索中接着延长和深化。耍把不是闹着玩的这部农村喜剧片，创作描绘成一幅沉郁而隽永、融汇着人生的酸甜苦辣、呈现山区农夫转变观念走向富有的新生活画卷。 做为这部电影的美术设计师，我很认同卢卫国导演的执导理念和他对该片思想内涵的阐释。如拿理性的眼光去审度这部片子所表现的内涵，它涉及到一个真实存在过的特定领域，它既不是几个孤立的看似性格显明的人物，抑或几段充溢哲理性的篇章，乃至一个传奇的故事所能予以丰富呈现的，作为艺术它也不是耍完成简洁的一个显明公允的道理，当然
5、就不是一种艺术手段所能概括的。它须要一系列活生生的人和一组组流淌的画面复合交融的困难的生活现象。观众也不是被动的，他们要从这些直观感受和自然的力气中去追寻、去思索、去从整体上获得各自的结论。如创作思维忽视或有损于该片的主题多义性和丰富的思想内蕴，就有损该片博大而深厚的总格调。我做为这部片子的主刨人员，合作中能在创作意识上与导演达成共识，无形中默契了本片艺术展示风格及创作手法的目标取向。 那么，从电影美术的创作角度和视觉功用，如何才能把导演所提倡的将这部电影的这种多义性和丰富思想内蕴表现出来呢7从专业概念上讲，电影美术是指在文学剧本的基础上，对影片的可视化形象进行创作的造型艺术。电影美术主要是通
6、过影片总体造型设计、场景空间设计、人物造型设计等方面来表达逻辑思维进而实现形象思维，它干脆确定了一部影视作品的美学表达和艺术内涵，对影视作品的造型起着确定性作用和影响。首先，电影美术师应当和摄影、演员等其他创作部门，共同合作在导演的总体艺术构思下，完成对一部影片的有意识的视觉造型思索。在设计构思阶段，电影美术师要寻求一种途径，一种方法和方式，最完备地将剧本中的抽象文字和导演的意念化的构思，转化为详细的形象表现出来的人，并且和导演、摄影等创作人员共同完成最终银幕空间形象化的影象。其次，电影美术师应当设计和制作出符合电影主题，具有生活气息、有时代特征的景、物和人物造型，促使整部电影的视觉艺术观赏与
7、内容达到情景交融的艺术效果。电影美术设计要为剧中人物的行为供应一种既有真实感又有艺术美的“典型环境”，尽一切可能还原或创建出对影片交代故事发生的年头背景、地点时间，同时又能在肯定程度上体现出人物的身份职业、性格和思想，并显示肯定的特性习惯和生活爱好的视觉行为空间。众所周知，每部电影都有其自身独特的视觉展示风格，而电影的美术造型是体现这种独特风格所必不行缺的。影片中这种独特的展示特性，源于两个条件人物特性和所处的规定情境及创作者的选景看法，即怎样使它以最有力的影像出现在银幕上去感知于观众。再次，电影美术应当营造良好的氛围来凸显电影的主题。氛围是特定生活中充满于人们四周特定的空气状态，在表现银幕气
8、氛中起着重要的作用。气氛相对环境而言是更重要的，环境只能客观地表示剧中人的所在地，却不能表现当时剧中人的心情改变，而气氛则尤能反映和烘托人物心情的改变。电影是科技综合艺术，它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的干脆感染力：同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感：同文学的相近在于它能够通过情节反映现实世界的一切联系和关系：同戏剧的相近则在于演员的艺术。电影以其各种不同的特性既接近戏剧，又接近绘画，也接近文学，但这既不是戏剧，又不是绘画，也不是文学电影包涵著这些艺术的共性，而同时又表明白它们的全部差异。它们中间的任何一种都不能由电影来代替，因为电影只是把它们的对立的特质结合了起来。而电影美
9、术则依托综合造型，利用光和色幻化出有利于视觉时空流淌中、呈现其生命特性的美术氛围，彰显影片所表达的心情意境和风格。当美术师出于对将来影片风格的理解试图寻求影片美术造型设计的整体基调时，必需要思索这些因素，也必定会对这方面的美术造型追求作出艺术的支配。 不是闹着玩的这部电影，如同是一幅地地道道的中原地域风俗画，不管是从时代背景、情节内容、群体语言或人物行为特性，都可称其是河南人自己的故事。由此，这让我想起了前苏联闻名剧作家包哥廷的一段名言：“没有土壤的幻想花朵就不是花朵。只有在生活中生根的那种幻想翱翔，那种艺术想象才是珍贵的。”因此，如何从 这部片子的美术造型理念上，去精确地展示中原地域特色风土
10、人情，成为本片一个精确的美术构筑核心。我所要追求的这种地域美，如体现在故事人物身上，则由他们各自的性格、思想、感情、经验、爱好、爱好、志向等各方面的表现特征上。如本片的主子翁、电影放映员蔡有才。他四处借钱拍摄一部以日本鬼子进村无恶不作为题材的电影，因是第一次拍电影，他在找演员、拍摄过程中闹出了不少笑话，不仅为拉赞助大力减肥，还“假戏真做”差点酿成火灾，尽管他们不懂“蒙太奇”，可是他们靠着坚韧和执着把影片拍成了，不仅感动了全村，也感动了这个时代。他身上的率真豪爽、勤奋执著，充分体现出了河南人的性格美与人格美。演员创建了地域特色中人物的灵魂、情感以及血肉之躯，而人物的地域美外部形象的创建，则主要是
11、由美术从场景展示、道具设置及扮装造型和服饰来担当了。特殊是人物服装及色调，是能够精确传递影片时代背景特征和地域特色的。同时，人物的服饰色调，在影片中是能动的色块，是色调系列中的变数。它在电影时间流程中，在画面之间、镜头之间、段落之间的呼应、对比、流向，在角色与角色的服色之间，服色与环境色调之间，构成色调关系的配置和改变，成为营造影片的节奏、旋律、氛围的重要元素。 我的美术造型设计理念，起先从地域特性上绽开了挖掘，更多地捕获起河南的乡土气息和人文景观来，力图在将来的影片中，营造出一种既厚重朴实又棱角分明、既纤柔秀美又宁折不弯的河南本土氛围来，把千姿百态的中原风情原汁原昧地示于国人。 艺术创作活动
12、的一般过程是：感性理性感性。第一个感性阶段，是艺术家对现实的或历史的生活视察、感受和了解，由此产生创作欲望和冲动。这时的视察、感受和了解可以是某种艺术(文学、绘画、音乐、戏剧、电影)属性的认知。由此必定上升到理性的思索，对视察、感受和了解的生活现象进行理性梳理、分析与概括，形成个人的心情、思想和理念。这是其次个阶段。然后，艺术家采纳自己的艺术语言(文学的、绘画的、音乐的、电影的)，使个人的理念、思想和心情转化为某种艺术的物质形态，即物化为某种艺术行为和作品。这第三阶段的感性形式与第一阶段的感性有质的飞跃。第一阶段的感性只是物的表象，第三阶段的感性则是蕴含着理念、思想、心情的意和象的统一。电影美
13、术创作活动也不例外。我们在本质上是反映论者，但在详细过程上有所不同。不同之处在于，电影和电影美术设计是以电影剧本为基础的二度创作，是透过剧本进入生活，带着特定的理性认知进入现实或历史生活中，获得感性认知，印证、丰富和深化剧本的意象，再以电影的影像语言对生活作出艺术反映。电影的影像语言是电影家们的思想、理念和心情的载体。影像是电影艺术的物化形态。电影美术设计以其造型表现手段线条、体积、色调、空间、光的组合，为电影物化形态奠定基础。它所创建的可感的视觉性造型形式和电影内容是互为依存的统一体。 在卢卫国导演对该片的总体艺术风格引导下，经过一再思索，我对这部影片的总体美术造型风格，慢慢清楚明朗起来。应
14、充分在影片中展示出中原大地的风物景观，吃穿戴用：将雄浑、厚重、粗犷、豪放、土野、放达、质朴、率真这些独特地域风格特点，有机地渗透在不是闹着玩的这部影片的艺术思维、艺术格局、风物景观、风俗习惯、人物性格、人物情感、人物语言、主题思想等各个环节中，用电影美术绘构成一幅豫味十足的、全方位立体的河南农村风俗画。 如导演所述，这是一部喜剧片，格调不宜太灰暗。从总体上讲，美术的风格应当是明丽而柔软的青山绿水，沟壑连绵，古朴的山庄，错落有致的房舍，是中原山区独特的风光。画面要特殊突出保持环境的特性特点和乡土气息。当下，各种艺术流派和风格的相互渗透、相互影响，你中有我，我中有你，已成为现代电影艺术发展中一种普
15、遍现象。我们这部戏将追求纪实性与绘画性结合的摄影风格。既逼肖生活的真实，又要留意美感，留意吻合人物的心情和意境的渲染。镜头调度要自然、流畅，少用规整呆板的构图，不用刁钻怪异的角度。光色运用既要真实，又要留意吻合人物心情，追求人的内心世界外化和潜意识的表现。选景、置景、服装、道具陈设及色调设计要力求真实、朴实，不要粉饰现实。一切浮华矫饰的作法，对体现主题是徒劳无益的。场景的选择是该片美学体现的重要环节，无论是时代背景，还是地域特色都是向观众传达信息，了解剧情的重要手段。作为喜剧片对景的要求是比较高的，它不能完全按纯自然来体现，须要创作者依据剧情的须要进行适当地加工。在主色调的统一基础上，色调的运
16、用要和谐流畅，要体现出地域特点，以及风土人情的生活画卷。扮装油彩要淡，皮肤感要强。要力求自然。鲜活。服装要再现中原农村的服饰特点，一切从人物动身，色调要亮丽，突出时代气息。拍农村戏，就要真实体现农村的风貌，因此，从人物的造型到服装都要朴实自然，要具有时代的真实感，否则就难以引导观众进入反映的生活中去，更难引起观众的共鸣 我们拍摄的不是闹着玩的这部电影，是在一个特定的时代背景下和独特生存环境中绽开的关于河南农夫拍电影的喜剧故事，至于这一切是不是闹着玩的，我看不是。反正我本人所思所想所劳所获，全都是为了不是闹着玩的河南人。 第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页