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1、20152016学年 中国美术史 考试题型1、 选择题 10个 20分2、 填空题 10个空 10分3、 名词解释2个 20分4、 论述题2个 50分第一章 远古至秦汉美术 现存最大最重的商代青铜器是司母戊大方鼎。 马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是引魂升天。 人面鱼纹彩陶盆是半坡文化代表性器物。 人物龙凤图和人物御龙图帛画出土时间。 东汉时期祠堂画像的代表山东嘉祥武氏祠。 画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的特征，画像石是用来构建墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。第二章 魏晋南北朝绘画 我国历史记载第一位的佛像画家是曹不兴。 王献之的代表作品是鸭头丸帖,王羲之 顾恺之，代表作品有女史箴图、洛神赋图、列
2、女传仁智图。绘画注重表现人物精神面貌，尤其注重眼神的描绘。 被称为“密林”风格的画家是顾恺之 重屏会棋图的作者是五代画家周文矩 陆探微，创造“秀骨清像”。其绘画风格与顾恺之同为“笔记周密”的“密体”。 谢赫，南齐画家、理论家。他的画品是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。画品中提出了“六法”，即:一、传移模写；二、应物象形；三、骨法用笔；四、随类赋彩；五、经营位置；六、气韵生动。第三、四、五章 唐宋绘画 阎立本,工于写真,尤擅故事画。代表作品职工图、步辇图等。 吴道子，盛唐时期著名画家，善画宗教佛道壁画，一生作画三百余幅，被后人誉为“画圣”。 张萱，盛唐仕女画家，代表做有虢国夫人游春
3、图和捣练图。 周昉，继承并发展了张萱的仕女画，是唐代最有代表性的画家之一。其代表作有挥扇仕女图、簪花仕女图、宫骑图。其中挥扇仕女图此长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征。 周昉创作了“水月观音”之体，被称为周家样。 张彦远，晚唐重要的书法家和书画理论家，书画著作历代名画记是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。 中国古代三大石窟:河南龙门石窟,甘肃敦煌石窟，山西大同云冈石窟。 顾闳中,代表作品韩熙载夜宴图是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。 张择端清明上河图 李嵩代表作货郎图 梁楷代表作品太白行吟图和泼墨仙人图。 “徐黄异体” 指五代西蜀
4、画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说 韩滉代表作五牛图 韩幹画马名家，代表作照夜白图 李公麟的绘画表现手法为白描。 崔白突破黄家富贵的成规。代表作双喜图 赵佶，即宋徽宗，他在书法上最大的贡献就是创立了“瘦金体” 展子虔，隋代青绿山水画家，代表作品游春图是现存卷轴山水画中最古老的一幅。 隋唐水墨山水画家的代
5、表人物是王维，称为南宗之祖。 五代山水画:荆、关、董、巨。北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表。各画家代表作。披麻皴、点子皴，巨然关山行旅图 五代画家荆浩在其绘画理论笔法记中提出“六要”，将谢赫的六法论引申到山水画领域。 宋代：范宽、郭熙、李唐山水画代表作。 李成所绘山水在北宋被誉为“古今第一”。 范宽的山水被誉为“得山之骨”，“与山川神”。 郭熙与林泉高致首次提出山水画中的“三远法”，分别为：高远、平远、深远。 “米氏云山”的创造者为米芾、米友仁父子。 马一角，夏半边第六章 宋元绘画 文同代表作品墨竹图 元代画家王冕代表作品墨梅图。 赵孟頫，元代书画家，诗书画印修养全面的典型文人画
6、家，倡导书画同源，并在绘画、书法上都有较高造诣；提倡作画“贵有古意”。其代表作品是秋郊饮马图、鹊华秋色图、秀石疏林图、等 元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。黄公望代表作富春山居图。 元四家艺术风格。 山西永乐宫三清殿的壁画绘于元代。第八、九、十、十一章 明清美术 明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。沈周代表作品庐山高图，文征明代表作品古木寒泉图，唐寅代表作品秋风纨扇图。 人物画“没骨”画法，曾鲸所创 徐渭，明代水墨写意画家，代表作品墨葡萄图。 陈洪绶和崔子忠，在画史上齐名，时称“南陈北崔”。陈洪绶代表作品水浒叶子、博古叶子。 清初四王：王时敏、王翚、王原祁、王鉴 董其昌，中国明代画家，书法家，绘
7、画理论家。著名论著画禅室随笔提出绘画的“南北宗论”，将文人画家比作南宗，职业画家比作北宗，崇南贬北。 石涛；师法自然，以搜尽奇峰打草稿的精神作画。石涛在艺术上有很深刻的见解，著有苦瓜和尚画语录，石涛的美学思想有两个 ，一个是有我，一个是一画。提出了“借古以开今”，“笔墨当随时代”，“借笔墨写天地万物而陶泳乎我”的创造性见解。 八大山人，即朱耷，清初水墨大写意花鸟画家。明亡后奔逃避难，装聋作哑，出家为僧，并借酒装疯，以避清兵捕杀。这样的求生之计实出无奈，其内心痛楚自不待言。（1）他的诗画流露出悲愤的情怀，“墨点无多泪点多”，连落款“八大山人”也写得像“哭之”或“笑之”，寄寓了他内心的亡国之痛。（
8、2）八大以写意花鸟画著称，其画笔意恣纵，不拘成法，奇崛诡异，博大精深，转益多师，集众家笔墨之大成，并将中国绘画艺术推向高度净化、简括、夸张、变形的水墨写意新阶段，其花鸟画成就异常突出，最富个性，形象精炼生动，不拘形似而神完气足。他笔下的花鸟，大都形象怪诞，表情奇特，如禽鸟眼睛大多画成“翻白眼”，加上残枝败叶，画面一派寒苦，冷气逼人。荷花水鸟图，孤石倒立，疏荷斜挂，翻着白眼的缩头水鸟孤立在危石之上，让人感伤不已。（3）八大的画思想性与艺术性高度统一，对后来不少大家产生影响。 扬州八怪 海派三大家 吴昌硕为“西泠印社”第一任社长。 近代学者蔡元培提出“以美育代宗教说”1、 请简述战国帛画反映的内容
9、及艺术特点。2、 简述元四家及其艺术特点。3、 简述吴带当风4、 花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？5、 简述南北宗论6、 简述马一角、夏半边7、 简述文人画8、 简述六法论9、 简述古意10、 简述扬州八怪1、根据所学知识，介绍一位中国画艺术家。2、根据所学知识，分析自己喜欢的两张中国画作品。3、谈一谈学习中国美术史对本人有何提高。4、谈一谈你对文人画的认识。5、试论述明末清初的一位花鸟画画家(青藤、八大山人、陈淳任选其一)。6、试述你对中国美术史的认识。7、谈一谈你对中国花鸟画的认识。10、谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助？11、试述徐渭对花鸟画的贡献。 艺术家及作品识记 清明上河
10、图 墨葡萄图轴 长沙马王堆一号汉墓帛画T型帛画 富春山居图 韩熙载夜宴图 徐青藤、黄公望、八大山人等。 战国帛画反映的内容及艺术特点。 谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助？ 你对中国美术史的认识。名词解释吴带当风、六法论、马一角夏半边、南北宗论、文人画、古意、扬州八怪 “吴带当风”:是说“画圣”吴道子创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势. 文人画-指文人士大夫所画的一类带有抒发文人情感意味的绘画，多是他们在文学创作之余的寄情遣兴之作。思想意识上主张个性抒发，情感宣泄；艺术上不拘古法，注重文人书卷气和笔墨情趣的
11、追求；内容上多寄予作者的情感；题材上多以山水花鸟为主。 马一角，夏半边：马远构图常取一角、半边的景致，被称做“马一角”。夏圭与马远同创水墨苍劲一派，但又有自己的个人风格。他在构图上喜欢取半边之景，侧重一隅，意境开阔，被称为“夏半边”。 南北宗论：董其昌在其论著画禅室随笔中提出，借唐代禅宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野，将水墨渲染画法的文人画家比做南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。 六法论谢赫画品中提出了“六法”，即:一、气韵生动，是把生动地反映人物精神状态
12、和性格作为艺术表现的最高准则；二、骨法用笔，是指通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求；三、应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置，指绘画艺术的造型基础；六、传移模写，指绘画的临摹和复制。 古意 韩熙载夜宴图描绘了（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通过夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬五个场面，描绘了政治 上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工
13、艺史的宝贵资料。 清明上河图(1)张择端:北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材.(2)清明上河图:代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法.内容结构分为三个段落:a.开首为郊区农村风光。b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。c.后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象:再现了宋代城市社会生活的各个方面:是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现:如:漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然的
14、组织在这一宏伟的艺术整体中。采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。A.内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。C.画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典范意义。 “徐黄异体” 指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：（1
15、）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说 元四家的风格特征：元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”:黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣:1山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，通过山水抒发一定的理想，并题跋诗文加以阐述。2a.形式上:重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌。b.情调:多流于
16、伤感，淡泊，孤寂，反映了动乱中无可奈何的情绪。3艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”，不趋附社会审美爱好。 徐渭，晚号青藤。出身于低级官吏家庭，自幼聪颖，多才多艺，但屡遭不幸，一生坎坷。 墨葡萄图轴，题材的表现带有强烈主观感情色彩，倾诉悲愤之情。自右上写葡萄一枝，藤条错落低垂，采用了饱含水分的写意画法。 艺术特色：从根本上完成了水墨写意花鸟画的变革。他往往赋予花卉以强烈的主观情感，书写对现实不满的心情，使作品具有震撼人心的艺术感染力。尤擅于狂草般的笔法，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于气韵的体现，把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界。所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代画家产生了深远的影响。