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1、中国陶瓷发展史 一，夏、商、周朝时期的陶瓷文化 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括许多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有亲密的关系。青器的成本高，只能为贵族享用，广阔民众的各种生活器皿只能采纳陶器。因此，可以了解商代制陶工艺得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现。釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。 陶器在此时已经不在局限于盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对于制陶工作也很重视。 二，秦汉时期陶瓷文化 秦汉时期的建筑多采纳木料架构，不易久存，所以一些宏大的建筑，如秦
2、代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来。但仍可在残存的废墟中发觉瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。 瓦当：屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计美丽，字体行云流水，极富改变。有云头纹、几何形纹、饕餮纹、文字纹、动物纹等等，为精致的艺术品。 汉砖：汉砖上的雕饰，应有尽有，繁复美观。无论是彩绘或是浮雕图像都生动活泼，线条敏捷。其中表现的故事都是当时社会的缩影，在四川省彭山发觉的汉墓中，有一种圹砖是专供筑墓或建隧道运用的，在结构中好像已经知道应用物理学上的圆柱中空的道理。 自古以来，我国社会崇尚厚葬，陶器可久藏不朽，成了最好的陪葬品。有模型房舍、乐器、鸟
3、兽以及人俑。秦汉时期的兵马俑最为出名。 兵马俑：兵马俑多用模塑结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩。有的是先烧后接，有的是先接再烧，火候匀称、色泽单纯、硬度很高。 铅釉陶：铅釉陶是汉代陶艺的一种创新，有黄、褐、绿等色。绿釉较为流行，以铅为釉的基础，加上少许的氧化 ，就可得到青绿色。熔点低只烧摄氏七一百零一到八一百零一度，可以薄薄的匀挂在胎上。 在南方也盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，也是后来发展青瓷的开端。东汉的中后期就有了青瓷，运用提高窑温，也选用一般瓷器运用的高岭土。 三，隋唐朝时期的陶瓷文化 公元589年，杨坚篡北周并南陈，统一中原，改国号为隋。隋的朝代虽短，但
4、在瓷器烧制上，却有了新的突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展。另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片贴花，就是一例。 四，唐朝时期的陶瓷文化 到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入到了真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透亮，而最大的关键在于火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷。而发展到唐代，不但釉发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上。所以，我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最闻名的窑，为越窑和邢窑。 越窑：越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷。越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。 邢窑：邢窑在北方河北省
5、邢台，主要制造白瓷。邢窑所产的白瓷，土质细润，器壁坚而薄，器型稳厚、线条流畅。 唐三彩：唐代最重要的产品是驰名中外的唐三彩，始终到文明的今日，还受到人们的广泛喜好与保藏。唐三彩是陪葬的陶器，色调亮丽，有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩。但不肯定每件唐三彩都三色俱全，可利用三色交叉混合的上釉技术，来制造出漂亮的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，改变无穷，彩色斑斓。 唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，一百零一姓也如此，已形成一股风气。 唐三彩种类许多有人物和动物，碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人宠爱的是
6、马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表现出活灵活现的姿态。至于人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王。依据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和特征;贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿着色调艳丽的服装；文官落落大方；武士刚烈威猛，胡俑高额深目、天王怒目威猛，雄壮气概，足为我国古代雕塑的典范精品。 五，五代十国时期的陶瓷文化 唐代经过安史之乱，国力日衰，唐灭元之后五十年里，面临分裂的局面。北方由后梁、后唐、后汉、后晋、后周，五个朝代先后统治黄河流域。南方各地存在着前蜀、后蜀、吴、吴越、闽、楚、南汉、荆南、南唐、北汉等很多政权，历史上称为五代十国。 柴窑：这个时期较为出名的是后周世宗的
7、柴窑，以天青色为主，世宗评为“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，所以有“雨过天青”的美称。陶书上记载“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”，可略知其制作精致。 秘色窑：越窑到了五代，一度成为吴越王钱氏的御用器皿，臣庶不得享用，因此当时又称为“秘色窑”，皆属于青瓷的制造。 宋朝时期的陶瓷文化集瓷器之大成 后周赵匡胤夺取政权，建立宋朝定都开封，历史上称为北宋。宋代的陶瓷是我国的鼎盛时期，“宋瓷”也是著名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑。形制美丽，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敌。 定窑：定窑又称粉定，在今河北省曲阳县的灵山镇，古名定州，所以称定窑。定窑是继唐代邢窑之后，
8、生产白瓷最好的窑。 定窑釉分北定、南定，宋室南迁之后，一部分到了景德镇，一部分到了吉州，称为南定。在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。定窑还有如柿子般颜色的红定。还有紫定、黑定等等。 一般的装饰手法有划花、印花、雕花等各种图案应有尽有，其制作细腻精致、线条流畅、胎质坚细，呈乳白或象牙色。以碗盘较多，胎薄而圆正。为避开烧制变形，多采覆烧，再镶以金属作缘。 汝窑：汝窑在河南省临汝县，是北方第一个闻名的青瓷窑。烧制御用宫中之器，时间很短，数量也少。器型简洁，但釉色温润柔软，在半无光状态下有如羊脂玉，并截取定窑、越窑的装饰技法，形成独特的艺术风格。 晚期在临汝县烧造的称为临汝窑，其中有“奉华”二字的是宋
9、高宗刘妃的堂号，也有人称是后人补刻的。 钧窑：钧窑在河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑。钧窑瓷器传世不多，后人评价很高。 钧窑创始于唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目，种类之多数不胜数。有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为精彩。 器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色；二、四、六复数为青色。但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为便利分辨而作的记号罢了。 官窑：官窑是在宋大观及政和年间于汴京所造，青瓷釉色晶莹剔透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。 宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑
10、或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑，器型较多，有直径大过一尺的大型产品。 哥窑：哥窑创使者为浙江省处州的章氏兄弟，哥哥章生一所烧者为“哥窑”；弟弟章生二所烧者为“弟窑”，又名龙泉窑或章窑。 哥窑主要特征是釉面裂纹开片，这种裂痕是由于釉与胎的收缩率大小的不同，有的称为鱼子纹、蟹爪纹，也有的称为一百零一集碎。釉色有粉青、米色，釉中出现大小气泡，瓷胎呈黑褐色，口缘显出一道褐色边称为“紫口铁足”。 龙泉窑：龙泉窑釉色青翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色。瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕。例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。 宋代瓷
11、业鼎盛，除上述五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑、福建省建安的建窑、江西省吉州的吉州窑，也都烧制相当好的瓷器。 磁州窑在今河北省磁县，是华北大窑业中心，很受日本重视。历代都有大量的瓷器销往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其缘由的。 六，元朝时期陶瓷文化 元代入主中原91年，瓷业较宋代为衰落，然而这时期也有新的发展，如青花和釉里红的兴起，彩瓷大量的流行。白瓷成为瓷器的主流，釉色白中泛青，带动以后明清两代的瓷器发展，得到很高的成就。 枢府窑：元代在景德镇设计官窑，制作精致，装饰花纹中常有“枢府”二字，因而又称枢府窑。景德镇慢慢形成全国瓷器制造中心，也是从元代起先。 青花：青花是在白
12、瓷上用钴料画成图案烧制而成，只用一种蓝色，但颜料的浓淡、层次，都可以呈现出极其丰富多样的艺术效果。青花简朴而又华美，既困难又统一，犹如蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、高雅的特色，成为瓷器中的主要品种。 釉红：釉红是以氧化代替钴料，做法与青花属釉下彩绘，由于还原成雪红色，釉透红，故名釉红。元代继钧窑之后所出现的另一种红色表现方法，烧成不易，是烧制瓷器较难的一种。往往呈灰红色或暗褐色，相当不稳定，产量不多，传世更少。 七，明朝时期陶瓷文化 我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷为主，而明代之后以白瓷为主，特殊是青花、五彩成明代白瓷的主要产品。而景德镇更成为主要的窑厂，规模最大
13、，始终持续明清两代五六一百零一年而不衰。描写当时盛况为“昼间白烟掩空，夜间红焰烧天”。 永乐、宣德时期为青花瓷器的早期，虽然比不上甜白，脱胎的精致，但由于苏泥渤青钴料的输入运用，使这时期的青花大放异彩。画工的艺术修养很高，利用青料的散晕，作末骨花卉的笔法，产生水墨的趣味。有的利用线条上不同浓淡，产生活泼的改变，显得更为生动有力。元代以来回教的输入，也给此时带来丰富的图案，加上中国绘画的运用，布局内容清楚明朗，感觉出它的雄浑古朴。 成化、正德为青花瓷的中期，此时苏泥渤青已用完，改用同等青，色淡比不上苏青的浓郁，更无散晕水墨效果。所以，另外朝著加彩或细致的表现方面发展，绘画手法力求精练，细描匀染，
14、加上白瓷薄胎，达到精致的目标。 嘉靖、万历年间为青花瓷之晚期，回青的运用，给嘉靖诸窑带来盛况，色调浓艳而剧烈。此时产量较大，并由荷兰船运往欧洲。 万历年间出名的五彩、斗彩，成为后世彩瓷发展的基础。甚至日本伊万里古瓷也是依据这时期的斗彩发展出来，“万历彩”也就在史上成名。同时又有红地黄彩、蓝地黄花、红地青花、黄地青花五彩、描红等等各式彩釉及前代各窑之大成，图案更是千变万化。 明代起先，窑址都趋于集中在景德镇，无论官窑或民窑都偏向于彩绘瓷器。宋瓷前都以单色釉为主，而明代后走入了彩绘世界，瓷胎也趋向薄、细、白的要求。在坯身上记住款式，也从今起先，年头、堂号、人名都有，使探讨考据有更的确的分辨。 青花
15、釉红：青花釉红的搭配相植，也制造出一些创新的作品。 斗彩：成化瓷采纳斗彩，先用青花料描出轮廓，釉烧之后，再加上釉上彩，填入五色，增加明丽，极为出名，成为后世争相仿制的对象。正德年间采纳回青，淡而暗，胎质也欠雪白较不如成化碗盘之类较多，渣斗是其独特的地方。 八，清朝时期陶瓷文化 清朝中国瓷器可谓登峰造极，数千年的阅历，加上景德镇的自然原料，督陶官的管理。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定、经济旺盛，皇帝重视，瓷器的成就也特别卓越。皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术超群，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光彩绚丽的时期。 清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都
16、极为昌盛兴隆，并得到很大的成就。尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿。也由于量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流于匠气。 福建省德化白瓷，莹白而带透亮感，生产佛像相当出名。清代中期，外销陶瓷发展出来的广彩，明丽照人。 粉彩：雍正时期则以粉彩最有成就，粉彩主要特征是用色调柔软淡雅，比例精细工整，故又称“软彩”。采纳白粉扑底成立体状再加色调，并染成浓淡明暗层次，清爽透彻，温润平实，深具工笔花鸟之意味及深厚的装饰性。 珐琅彩：乾隆时期继承前清二朝风气，产生不少秀丽精致作品。而后则不惜资本，追求创意，综合各种工艺技法，运用在陶瓷
17、之上，仿其它各种素材的产品也许多。在彩绘上最大的成就，就是珐琅彩，最早采纳进口的颜料烧制，所以也称“洋彩”。 珐琅彩所用的材料，色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆之感。景德镇瓷胎运到宫廷，命画院画工加以彩绘，多属“内廷秘玩”，所以装饰画法极为精细，追求华美明丽，独具宫廷气息。加上宫中的“古月轩”作款式，全属内府，成为出名的古月轩瓷。 紫砂：宜兴紫砂到清代产量更大，名家辈出，除宜兴壶的制造外，日常各式用品如碗盘、花瓶、花盆等都有。保持胎本色，古意盎然，各种色陶也都具有创意。 织金：“织金”就是用金线沟边再填彩，相当具有特色。采纳景德镇白胚在广州加彩出口，也始终延传到今日。 黑瓷：山东博山
18、的黑瓷，是北方农家流行的生活用品。 石湾塑：广西石湾塑造人物近年来很受重视，釉色改变万千，活灵活现。尤其以故事人物，表情生动有力，又具趣味，为保藏家喜好。 九，中国古代陶艺 从古到今，尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别，但是却都能以某种方式获得对美的享受。远在九千多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，不但起先可最原始的建筑活动，并且随着火的独创和运用。在改造大自然的长期劳动实践中，伴随着多数次时间与胜利的体验，起先制造和运用成为中国古文化之一的艺术创建物陶器，并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。 尽管因时代、地区或民族的差异，由于其他条件的种种影响，陶器的形式、风格发生过多样改变，也
19、各自产生了许多特点。但却都表达着自己的时代精神，而这种精神在新石器时代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上。新石器时代中期中国制陶业取得的最大成就就是彩陶艺术。各个地区文化彼此影响、相互沟通，或继承发展，在中国历史长河中，形成了共同又丰富多彩的艺术风格。 美来自于生活，制陶者正是从表现生活的角度，有寓意地间接表现了人的思想和感情，或干脆描绘了现实生活的风俗和风貌。以彩陶为文化的仰韶文化之后。以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现，这个时期制陶业的突出成就，就是黑陶艺术。龙山文化灰陶器面，不求无益的崇饰，全凭器体自身的黑色取胜，它以“通体漆黑”闪闪发亮为最佳境界，器体有时略加点缀凹凸
20、璇纹或镂孔与塑造烧制结合，体现出一种单纯的质朴美。 进入商代，仿照同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了，在当时它是比青铜器更为豪华的工艺，器型几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹。是人类文化上罕见的工艺美术品。商周时期的制陶工艺没有显著的进步，艺术性也没有多少发展，从战国时期起先，我国进入了漫长的封建社会。空心砖的生产，是战国陶工的一项重要创建。 由于我国是一个多民族的国家，土地广袤，各地因地理位置或其它因素的不同，而陶瓷用品也有很大差别。从质地来看，我国东南沿海一带的一百零一越地区，盛行灰陶、印纹硬陶和原始陶器，而其它地区则以泥质灰陶为主，夹砂陶次之。在日用陶器
21、中，主要是泥制灰陶。灰陶的陶土含有肯定的砂粒，烧成温度高，陶质坚硬，多呈灰色或黑灰色。与此同时，在长江下游的地区和珠江流域的广东、广西等地区，普遍运用着印纹硬陶。但由于印纹硬陶质地粗糙，不宜作饮食器皿，故极大多数是容器。 秦汉时期也是我国陶瓷发展史上的一个重要时期。秦代陶俑以其完备的艺术形式，生动逼真的神态，深刻揭示了各种人物的内心世界。不仅表明白我国雕塑艺术现实主义传统的久远和我国古代制陶水平之高，并且还为世人展示了中华民族深厚雄大的民族风格。 在彩绘风格方面，汉代彩绘陶一改战国彩绘陶流丽生动，热情奔放之作风，转而崇尚凝重精雅的神韵。画面遮天蔽日，色调富丽绚烂。到了唐代经济的旺盛发展，政治的长期稳定和民族意志的昂扬，是唐代的各个方面无不空前的旺盛和提高。陶瓷艺术最能表达这种盛唐气象的就是唐三彩釉陶，三彩陶俑和三彩陶器，就是制造它的那个时代的艺术记录和唐人生活情趣的风情画。 第13页 共13页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页