《以《这个杀手不太冷》为例分析吕克·贝松的镜头语言应用.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《以《这个杀手不太冷》为例分析吕克·贝松的镜头语言应用.doc（33页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、本科论文目 录摘 要IAbstract1引 言31 这个杀手不太冷影片叙事风格41.1这个杀手不太冷创作背景41.2这个杀手不太冷拍摄风格51.3这个杀手不太冷题材分析62这个杀手不太冷镜头语言艺术分析72.1这个杀手不太冷人物出场镜头语言分析72.2这个杀手不太冷故事情节展开镜头语言分析112.3这个杀手不太冷故事高潮镜头语言分析172.4这个杀手不太冷故事转折镜头语言分析192.5这个杀手不太冷故事尾声镜头语言分析243这个杀手不太冷视听语言分析253.1 吕克贝松电影视听语言特点263.2这个杀手不太冷视听语言分析28结 论30参考文献31致 谢33本科论文摘 要镜头语言对影视作品来说，
2、就是进行一次再创造, 按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组, 传达出导演的需求和意图。镜头语言经过时间的锤炼, 从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术, 影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。这个杀手不太冷是法国导演吕克贝松转向商业电影的成功之作。 影片所选择的警匪题材融入法国电 影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。 不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克贝松在 追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。 作为新
3、巴洛克派的法国导演，吕克贝松十分注重影片形式与内容的 完美统一。 使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。电影在艺术大家族中以它独特的形式、适度的的篇幅深受大家喜爱。这个杀手不太冷更是攀登顶峰，以蒙太奇的表达手法拍摄在 1994 年一上映就风靡世界，以反派角色为主题将人们深处的情感表达，反映社会边缘的人们，里昂与玛蒂达的特殊情感更是让人深思。整部影片以犯罪为主体演绎真情，反映出人性的根本，电影引人深思，使人们走出阴霾，他脱离现实又回归现实，就是人们心中的世外桃源。这个杀手不太冷这部影片情节曲折，拍摄手法高超，商业性艺术性兼备，我将从人物塑造视听语言、黑色
4、幽默出发，将这部电影进行研究探讨。关键词：镜头语言、视听语言、影视AbstractFor the film and television works, the language of the lens is to re-create it again. According to the requirements of the story, the materials of the previousshooting are reorganized in the best form to convey the directors needs and intentions. The lens lan
5、guage has been tempered over time. From the simple reorganization of early fragments to the current film and television lens art, film and television lens language has become an indispensable part of film and television works. In this movie, a lot of editing techniques of the application of lens lan
6、guage are used. This article combines the editing skills of the lens language application to summarize the highly refined application of the lens language in various film and television works.This killer is not too cold is the successful work of French director Luc Besson turning to commercial film.
7、 The theme of the gangsters selected in the film is integrated into the unique image style of French movies, and has the dual nature of market and art. Regardless of the image style, theme selection, and character setting, Luc Besson showedWhile pursuing the market effect, insist on the artistic pur
8、suit. As a French director of the New Baroque, Luc Besson paid great attention to the perfect unity of film form and content. It makes the film return to the original appearance of human nature while pursuing the inner world of rich characters and torturing the standards of good and evil.This killer
9、 is not too cold is to climb to the top. It was filmed in montage and was popular in the world as soon as it was released in 1994. The theme of villains is to express peoples deep emotions and reflect the marginalized people. Lyon and Marty Das special emotions are thought-provoking. The whole film
10、takes the crime as the main body to interpret the true feelings, reflecting the fundamentality of human nature. The film is thought-provoking and makes people out of the haze. He separates from reality and returns to reality, which is the paradise in peoples hearts. This killer is not too cold is a
11、plot with twists and turns, superb shooting techniques, and commercial artistry. I will start from the characterization of audio-visual language and black humor, and study this film.Keywords: camera language, audiovisual language, film and television引 言在电影拍摄技术飞速发展的今天，电影的题材广泛，表现手法多样，各种年龄层的人们，特别是广大青年人
12、都很喜欢观看电影并享受观影过程，轻松的影视剧能够使人们的身心愉悦，并且缓解紧张生活中的压力。影视作品的题材可分为很多类型，如剧情类，爱情类、喜剧类、文艺类等。优秀的影视作品具有精湛的前期拍摄技术和后期剪辑制作，而且其中镜头的运用更是对一个电影的故事呈现起到至关重要的作用。如果一部优秀的影视作品缺乏了镜头语言的合理运用，就缺少了作品叙事的连贯性和作品呈现的美观性。本文以法国导演吕克贝松最为著名的剧情片这个杀手不太冷为例，通过分析场景拍摄以及镜头手法运用，论述镜头语言在电影拍摄中的重要性。在影视作品中，运用生动镜头拍摄手法以及大特写技巧运行出的电影，可以极大的提升影片在画面上的美感。其目的在于从两
13、者的对比中体现出某种涵义。将其手法运用到该电影之中，可以刺激到人的五感，仿佛置身于电影画面之中。我们都知道人的视觉是最能刺激人类感知系统的性能，那么电影中的镜头表现力是否丰富并抓人眼球就是一部电影成功的关键。镜头语言可以简单的分为景别，画面处理技巧和拍摄方法几个类别，它是为表达导演的思想而被直观的用镜头表现出来的手段。镜头的表现手法最初应用于电影艺术当中，用来增强电影的表现力。渲染场景的表现力。纵观经典影片这个杀手不太冷，其中大量的画面运用了优美的镜头语言，甚至构成电影的每一帧都是构图技巧，画面处理都是相当到位的。本论文主要介绍四个部分。第一部分电影的创作背景：因为这个经典电影是一个巅峰，最能
14、展示镜头语言对于电影的重要性。第二部分是镜头语言解析，主要讲述了电影的镜头手法运用。第三部分是电影的视听语言艺术分析，主要围绕点运用镜头的讲述来阐述。第四部分就是人物艺术审美表达。主要讲述了这个杀手不太冷中人物的艺术特质在文中表达的效果。1 这个杀手不太冷影片叙事风格这个杀手不太冷的影片风格体现了法国特有的艺术风格，有价值也有艺术性。电影开头就将男主人公的身份表达出来，这个看起来和蔼可亲的大叔是一个冷血杀手，动起手来干脆利落。对于里昂来说，这是一条不归路。他躲藏在暗处，只是把他的植物放在阳光下。每次换个住所，就要带着他的植物，这好像是他的好朋友他的亲人。他为了保持警惕，他每晚都坐着睡觉，为了就
15、是一有情况，直接能掏枪。他侦察能力超强，反应能力高于常人，他在做任务的时候必须是胸有成竹，反之便是长眠。 吕克贝松在导演这个杀手不太冷时十分注重形式元素的运用。整个影片大量使用以暖色为主的色调和明暗对比的光线照明，与其他的犯罪题材不同。影片中明暗对比的风格展示，彰显了它的魅力。这个杀手不太冷中独特的镜头运用和现场指挥使他展示出了非一般的感觉； 优秀的特写镜头使人物在电影里活灵活现。广角镜头拍摄了城市的景色鲜明与主人公的深色阴暗形成了鲜明对比。配乐与拍摄是这部影片成为了吕克贝松的巅峰之一。1.1 这个杀手不太冷创作背景作品主要面对的人群是针对各种不同人群为主，不同年龄层的人进行观影时会产生不痛的
16、情绪，影片描述了由让雷 所饰演主人公莱昂，作为一名职业杀手，并受人委托发生在纽约大都会里，受餐厅老板委托杀人。他就是以一个冷血杀手的身份出现，非常冷静深邃，熟练的杀人技巧更是令人叹为观止。但是当他放下身份的时候，就是又回到普普通通的一个柔情大叔，完全回归到基本的常人生活，自己也有常人的生活习惯喜欢喝鲜奶，喜欢浇花并且有爱的呵护自己的盆栽树叶，他是一位具有双重身份的人。就在他所在的公寓里，有人在光天化日下进行毒品交易，警察伪装成黑帮份子，以稽查毒品为由，杀了贩毒者一家人却以外的遗漏了小女儿马蒂达。马蒂达为了自己的安全而躲进隔壁里昂家，后来她无意中发现了莱昂的杀手身份，她为了保护自己也为了报仇，马
17、蒂达用非常坚决的语气要求里昂训练她成为一位真正的杀手，在这个时候，可恶的警察在全力追捕她想把他抓起来，里昂只身闯入警局大开杀戒，警方在慌乱之于，把大厦团团围住，双方交战之下发生了一场紧张刺激的终极追杀。拍摄出这种好的影片也是付出心血的，正如借用电影语法的语言来说“一部好的影片并非都是即兴创作的作品，它是创作者所见所闻 所思所想的成果”11994年是一个非常顺利的年头，肖申克的救赎、阿甘正传、东邪西毒等等，我们讲述的影片也出自那一年，位列豆瓣电影排行第三名，评分9.4。如图1.1所示。 图1.1这个杀手不太冷总评分作品以当下年轻人间的爱情为主要切入点，表现了杀手男与普通12岁的女青年最真实的生活
18、状态。里昂已经年近四十了，他之前是一名喜欢独来独往的职业杀手，并且有着他自己的铁律，就是不杀女人还有小孩；然而玛蒂达只是一个非常普通的12岁的小女孩。这两个人的生活本来就是两条轨道上的火车永远也不会有交集，然而只是因为小女孩遭受了黑心警察的做的惨无人道的事情，所以他们才产生了交集。并且还在他们之间还产生了更加复杂的感情：亲情 友情 爱情。 精湛的剪辑手法造就了这一精彩片段正如看不见的剪辑中说道“专注”是这场游戏的名字要保持清醒的头脑首先需要井然有序的工作节奏，因为你在剪辑的时候必须全身心地投入影片21.2这个杀手不太冷拍摄风格自从二十世纪九十年代之后， 美国就进入了后工业时期，在文化上的产业尤
19、其在电影电视上的改变发生了质的改变，基本上从根上改变了人们对于影像的看法。这个时期的电影，观念也变成了一种消费品。就在这种环境背景下，大量的犯罪题材如黄赌毒，色情暴力因素融入到电影中来。正如书中电影的秘密中说道“电影的美学是与技术、社会和经济因素相关的”4观众们在走出影院后受到的启发也与原来截然不同，大部分就是失去自我甚至犯罪。就导致犯罪片成了发展的必然趋势，这也是类型片维持自己生存的唯一法则。但犯罪片在各种形式上变的更加复杂。区区100多年，摄影已经从根本上改变了我们看待世界和体验自身的方式。3”法国著名导演吕克贝松制导的电影这个杀手不太冷，作为犯罪片的另一种类型，在对比典型的犯罪电影上有很
20、大超越。相同的是该片同样是以犯罪为题材，犯罪分子为主人公，以现代人的生活为背景记录社会边缘的人的生活。但在这个杀手不太冷中，里昂和玛蒂达并不是丝毫没有感情的。他们在对抗的不单单只有法律还有已经被贪婪所腐蚀的执法机器；两个人物之间的人生信条就表示了当下的环境丑恶，不杀女人和小孩的里昂和女人小孩滥杀无辜的丹形成了鲜明对比。摄影的威力实际上把我们对现实的理解非柏拉图化，使我们愈来愈难以可信地根据影像与事物之间、复制品与原件之间的差别来反省我们的经验。51.3这个杀手不太冷题材分析在这个杀手不太冷中所包含的不仅仅只有犯罪题材，当中还有我们大家都会经历到的感情那就是爱。吕克贝松更加注重在细节上的体现，只
21、用非常生活化的镜头就体现出主人公们的非常复杂的情感，简单的对白简单的表情就能表达意境。在玛蒂达买完牛奶返回的途中，他目睹了家人被杀害的惨状，她一直悲伤走到里昂的门口，恳求他救她一命。里昂答应了。作为交换里昂教他做“清洁工”她照顾里昂的生活起居，渐渐的玛蒂达逐渐对里昂有了一种超越年龄的感情，这种感情或许是因为对家里的亲人失去希望在家中没有一丝的爱，所以在长时间的相处下她才会对里昂说“我爱你”，这让里昂感到慌张。这是里昂因为玛蒂达进入了他的生活，他也开始变得有血有肉起来。玛蒂达的出现结束了他行尸走肉般的生活，一个杀人不眨眼的杀手，变得越来越有感情。就如同他的植物一样每天沐浴阳光， 他的生活因为玛蒂
22、达而改变。他们两人特殊的感情交织在一起，在一起十分快乐玛蒂达头脑里已经被复仇填满，以为自己拥有了里昂交给的技巧就可以轻易杀死丹。但是目的地却不是那么容易成功，法律成了丹行凶的保护伞，他猖狂的行为是法律的缺失，道德的沦丧，社会公平正义的混乱。当玛蒂达被警察挟持，里昂赶到救下了她，唯一的逃生通道留给了玛蒂达，他选择了为她独自抵挡一切。 里昂凭借自己的智慧拥有了逃生希望， 却被丹终结，最后与他同归于尽。玛蒂达在约定地点等着他，却永远没有里昂了。他虽不甘但是无悔。他的生命为了玛蒂达而终结，玛蒂达将继续存活，里昂也将她的仇人杀死。黑暗与光明复杂交缠在一起，这一切都结束了。 一般而言，任何电影在任何时间若
23、想营造神秘气氛，只要将一些故事中的“因”保留下来，而仅在剧情中交代事件的“果”即可。6伟大的导演吕克贝松将这种非常细小微妙的感情缓缓地用镜头语言表达出来注入到电影中，悲凉中透着温暖，平凡中透着伟大。2 这个杀手不太冷镜头语言艺术分析2.1这个杀手不太冷人物出场镜头语言分析按照影片故事情节的发展，首先分析里昂的出场镜头，如图2.1、2.2所示。图2.1 里昂出场镜头（1)图2.2 里昂出场镜头（2)影片刚开始就是里昂与他的雇主托尼在餐馆的对话，这段情节主要就是运用了多个特写镜头，个体时间很短非常具有节奏感，在每一个细节都可以体现从里昂的眼镜、他喝的牛奶还有托尼的烟灰缸诸如此类的细节表现得十分到位
24、。还有就是整段对话没有露出人物的正脸全部都是特写，给托尼和里昂制造了十足的神秘感，也为后续内容增加悬疑情节，使观众的心揪了起来。13这是里昂去执行任务前的宁静，更细节的是里昂的墨镜，这个角色仿佛就像他的墨镜一样深邃。“人们最终记住的不是摄影不是剪辑也不是表演甚至不是故事而是他们的感受”8里昂的任务开始了，影片出现了转场，如图2.3、2.4所示。图2.3 目标人物出现（1）图2.4 目标人物出现（2）我们首先来看画面中出现了目标的照片，然后镜头拉伸镜头在上俯视着目标。接下来里昂非常熟练的解决了目标身边的人物，并出色的完成了任务，在这里看出了里昂前期就是一位杀人不眨眼的冷血杀手。接下来就是玛蒂达的
25、出场了，首先她是脚搭在围栏外，身体特别低沉的倚靠在围栏上，如图2.5、2.6所示。图2.5 玛蒂达出场（1）图2.6 玛蒂达出场（2）首先映入镜头的就是一个回型楼梯，镜头俯视下来，玛蒂达有心事似的在围栏边上。然后就是回型楼梯下的深邃的黑洞，一眼看下去非常可怕，但是这好像意味着玛蒂达此时的心情就是如此。接下来就是镜头展示，呆坐的玛蒂达一步步的被镜头所展示出来顺着他的皮鞋深色紧身裤再到她手中的香烟最后就是她的上半身红白相间的衣服和她忧郁的脸。这样一位年纪小活泼开朗的小女孩，手中却拿着不符合她这个年纪的香烟，与她这一身的装扮极不相符，这几个镜头就说明了她就是一个叛逆少年。还有就是导演使用镜头由外往里
26、拍摄围栏中叛逆的玛蒂达，也让她她表现出伤心抑郁的心情，这样好像也在表示玛蒂达现在的生活也像在被围栏围着得不到自己想要的生活。之后镜头一转片中另一位重要的人物也出现了，那就是史丹，如图2.7、2.8、2.9所示。图2.7 史丹出场（1）图2.8 史丹出场（2） 图2.9 史丹出场（3）史丹的出场最开始就是一双脚映入屏幕，然后镜头拉伸到史丹的背部，然后就是玛蒂达的父亲与史丹手下对话的场景，这个时候史丹一直用后脑勺面对观众，知道他的手下向他报告说玛蒂达的父亲不承认私藏了毒品，这也为后来史丹一行人到来埋下伏笔。这时史丹才转过头来面向观众，自他一转过头来他的面目还有他没有露脸时的行为动作可以看出这个人的
27、表演非常出色，他的表演十足是一个大坏蛋，给人一种非常不爽的感觉。2.2这个杀手不太冷故事情节展开镜头语言分析镜头转场也是一个比较重要的片段，如图2.10、2.11所示。图2.10图2.11在这里直接表现了玛蒂达生活在痛苦之中而里昂似乎懂她。2.3这个杀手不太冷故事高潮镜头语言分析接下来影片最关键时刻来临。钟表的特写，接着上一段说到史丹和玛蒂达爸爸约定的时间，这里首先展现，也表示在这之后杀戮即将发生，如图2.12、2.13、2.14所示。图2.12 杀戮开始（1）图2.13 杀戮开始（2）图2.14 杀戮开始（3）史丹的手下一个一个像跳舞一样拿着枪在走廊里走了出来，他们标新立异，每个人显的十分滑
28、稽正是表现了吕克贝松黑色幽默的表现手法，在他们看来杀人不过就是玩游戏一般轻松，最后史丹出现，他是最后出现显得他好像就是大哥一样，然后镜头拉近给他面部特写，如图2.15、2.16所示。 图2.15 史丹嗑药（1） 图2.16 史丹嗑药（2） 给他的手部特写表现他要嗑药，之后就是他面部狰狞的表情。然后镜头拉伸，突出表现他的心里扭曲变态。更加突出史丹一些人惨无人道，冷血无情的是杀害隔壁无辜的老奶奶，如图2.17、2.18所示。图2.17 杀害隔壁老奶奶（1） 图2.18 杀害隔壁老奶奶（2）这个时候老奶奶的出场似乎为紧张的气氛得到了一点点的缓和。此时的摄像机从老奶奶的衣角一个长焦镜头半仰视的拍摄史丹
29、和他的手下，老奶奶希望警察能放过玛蒂尔达一家，但是史丹却开枪打碎了老奶奶门上的玻璃，让她回屋别多管闲事，从而更好地展现史丹的残酷无情。我觉得史丹这个警察的角色还这么残忍无情，对比出了里昂这个冷酷的杀手在后面情节里的真性情，冷酷里面也包含着人性，体谅和保护无辜。这时候就是一个慢镜头，虽然人物走的快，但是给观众的感觉却很慢，使人越来越紧张，如图2.19所示。 图2.19 玛蒂达去超市这里影片里的大转折，玛蒂达买东西回来的时候亲眼目睹了家人被杀害，然后他急中生智去敲里昂的家门，这个时候镜头表现玛蒂达绝望的面部表情，非常焦急，恳求里昂能给自己开门，镜头转到里昂这里，一个脸部侧面的特写，里昂很纠结，是否
30、应该去救下她。紧接着玛蒂达的面部变得通亮，里昂开门了，原本玛蒂达的脸上是阴天这下变成了阳光明媚，鲜明对比，这也是给了玛蒂达新的生命，如图2.20-2.24所示。 图2.20 玛蒂达性命攸关（1） 图2.21 玛蒂达性命攸关（2）图2.22 玛蒂达性命攸关（3） 图2.23 玛蒂达性命攸关（4） 图2.24 玛蒂达性命攸关（5）2.4这个杀手不太冷故事转折镜头语言分析自此紧张气氛告一段落，里昂和玛蒂达做了交易，二人就此开启了新的生活。这盆植物是里昂的伙伴，植物一共出现八次，每次都是一个特写镜头。里昂说这是他最好的朋友，是他的精神寄托。他在里昂的照料下生机勃勃，也是里昂的生活寄托，可以看出里昂生活
31、乏味，没有朋友只有植物作伴，一直活在社会边缘。玛蒂达在经历劫难后进入他的生活，使它变成有血有肉的人，两人相依为命，互相拯救彼此。如图2.25、2.26所示。图2.25 里昂的伙伴（1）图2.26 里昂的伙伴（2）接下来是他们二人搬家时候的景象，这里是两个固定的长镜头，远远的两个人拎着家当慢慢走进视野，眼神灿烂，他们互相改变了彼此，相依为命，里昂不只是冷血杀手，他也开始变得有血有肉起来。如图2.27-2.29所示。 图2.27 生活改变（1） 图2.28 生活改变（2）图2.29 生活改变（3）2.4这个杀手不太冷故事高潮镜头语言分析平静而又幸福的生活过后又迎来了紧张刺激的事件。玛蒂达在返回他原
32、来的家取钱时意外发现史丹她跟踪史丹想报仇。银幕上近景镜头总是比远景出现的时间要短得多。10镜头在拍摄玛蒂达的时候一直是从史丹这边穿过身边的人远景拍摄玛蒂达，虚化近景，实拍远景。史丹早已发现，跟踪到厕所之后，图2依旧是虚化近景实拍远景，从玛蒂达的后脑拍摄过去，紧张恐怖的氛围即将展开，玛蒂达走到最里面，史丹却从前门门背后出现，然后是一个固定长镜头，史丹慢慢的走进玛蒂达，然后是从玛蒂达的视角的史丹的侧面，他在嗑药，意味着他接着要杀人了，为他要做的行为做铺垫，接着此时是一个玛蒂达脸部表情的特写镜头，玛蒂达十分的紧张害怕，害怕史丹会杀了自己，原本复仇怒火十分旺盛的来报仇却在此时面对史丹一切都被击溃，如图
33、2.30、2.31、2.32、 2.33、所示。 图2.30 玛蒂达身处险境（1） 图2.31 玛蒂达身处险境（2） 图2.32 玛蒂达身处险境（3）图2.33 玛蒂达身处险境（4）里昂为了救玛蒂达身陷重围，这里紧张又刺激的音乐节奏，快速的剪辑手法，无不使观众看的心潮澎湃，经验丰富的里昂在对方手里救出玛蒂达以后又为她开辟了逃生通道，和她约定一个小时后在托尼的地方见面，而里昂再也没有履行承诺。如图2.34、2.35、2.36所示。图2.34 里昂身处险境（1）图2.35 里昂身处险境（2）图2.36 里昂身处险境（3）经过里昂丰富的经验里昂逃出了重重包围，里昂冒充成警察正要走出大门的时候，一个远
34、镜头，慢慢的一点点移动靠近大门，此时的屋里的灯光是昏暗的，门外很敞亮，仿佛一门之隔就是两个结局，里昂的眼神是满是希望，一种走出这个大门就会有新的生活，没有孤独，只有他和玛蒂达共度余生，可是早已发现他逃走了的史丹却让这一切破灭了。如图2.37、2.38、2.39所示。 图2.37 里昂即将逃出（1）图2.38里昂即将逃出（2）图2.39 里昂即将逃出（3）镜头一直使用第一视角来拍摄的，镜头就是里昂的眼睛，但是，但是越靠近门口光亮越小，然后一点一点沉下，他的希望破灭了，他倒地了，还是用第一人称，仰视来拍摄史丹的表情，一种最后的赢家的表情，一种恶人得逞的感觉。17接着是特写里昂的手，他说是玛蒂达要交
35、给史丹的东西，一个指环约定，二人同归于尽，在最终也为玛蒂达报仇了，杀死了史丹。如图2.40、2.41、2.42所示。图2.40里昂倒地（1）图2.41 里昂倒地（1）图2.42里昂倒地（3）2.5这个杀手不太冷故事尾声镜头语言分析最终玛蒂达没有等来里昂，玛蒂达被好心的校长收留，安定下来，开始新生活。带着里昂的植物，一个长远镜头，玛蒂达从远处慢慢的走进视野中，给了一个玛蒂达种植物的特写镜头，玛蒂达将这盆植物种在了学校的草地上，从此将对里昂的思念寄托在这个植物上，他的精神永远陪在玛蒂达身边，从此不再分开。如图2.43、2.44、2.45.所示。 图2.43玛蒂达栽种植物（1） 图2.44 玛蒂达栽
36、种植物（2）最终镜头再从玛蒂达这里缓慢移上天空，慢慢的整个学校出现了，再慢慢移动到这个城市的全景，看到了片头我们看到的美景。一切回归平静仿佛这件事没有发生一样，影片结束。如图2.45所示。图2.45影片结束(3)3 这个杀手不太冷视听语言分析3.1 吕克贝松电影视听语言特点吕克贝松是现在在法国国内比较具有争议的导演。他是“新巴洛克”风格电影的代表人物，他创作的电影具有非常强烈浓厚的法式视听语言表现、稍微具有幽默性以及具有女性坚强独立性格的塑造，形成了他、吕克贝松自己独具特色的电影艺术的拍摄方式，为世界电影艺术的拍摄手法上做出了他的贡献。14如图3.1所示。 图3.1 吕克贝松图片吕克贝松的视听
37、语言拍摄风格与法国传统电影风格截然不同，他融入了许多好莱坞因素还具有商业化的特征，但是他的“新巴洛克”风格却相应的保留了，成为了他电影艺术中不可或缺的部分。吕克贝松在电影拍摄中与法国传统艺术风格背道而驰、反逻辑的叙事方式，反而采用经典的开端、发展、高潮、结尾的叙事风格构造。在视听语言运用上，他充分运用了好莱坞拍摄技巧加入好莱坞因素，塑造他自己独特的艺术风格效果，就是利用全面的紧张刺激感觉从而达到叙事效果。他在借鉴好莱坞技巧的同时能过青出于蓝而胜于蓝，不被束缚。他在电影创作中对镜头语言的认识和运用上都有着自己独特的见解和理解深意，具有超高艺术观赏性的视听语言就是是他电影视觉语言的主要特征。吕克贝
38、松在他的电影中通常就会设置比较有趣的人物角色，人物幽默可笑的外形、使电影呈现出一点喜剧风味。人物的搞笑和有趣是一部喜剧最重要的表达方式。他在自己的电影中总是特别精心的展示出这两个特点。就以影片第五元素为例，如图3.2所示。图3.2 第五元素“剧本是影视作品的“一剧之本”，是拍摄电影、电视剧以及某些电视文艺作品的脚本。”7比如这一段神父来到佐格的办公室后，这个大反派便要想摧毁一切。当他说的正得意时却被樱桃卡住喉咙。他想让机器人救他可是一点用也没有，机器人的动作全都比不上神父的一巴掌。这段完美呈现出黑色幽默。他用黑色幽默表现手法来表达出狂妄自大必将会导致灭亡，使这种方式让观看者有一些心中独特的想法
39、。由于对女性形象的注重，吕克贝松电影中坚强独立的 女性角色比比皆是。对我而言，最有趣的角色，便是这种外表看似沉滞，内心却充满了爆炸性情感的人。11无论是影片这个杀手不太冷中的小女孩，还是影片圣女贞德中的女英雄贞德，抑或第五元素中的外星女郎，无不体现出女性坚毅、勇敢的一面。虽然她们外表沉稳、坚定，但内心深处还是无法彻底摆脱女性特有的柔弱，影片基于外表与内心的矛盾与挣扎，充分展示女性的自由意志和独立人格，充分揭示了女性的完整个性。 吕克贝松的电影凭借独特的法国式幽默，构建独具特色的喜剧性电影语汇，通过幽默的电影语境诠释对人性的深切思考。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬
40、度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”12吕克贝松继承了法国电影表达严肃主题的优良传统，却不存在“新浪潮”电影的那种晦涩，同时电影角色也不再背负神圣的历史、社会或道德使命，转而追求个体的发展和理想的实现。总之，吕克贝松不仅是“新巴洛克”电影的忠实代表，还体现出多元化的创作倾向，使观众可以通过他的电影享受心灵的无限拓展。15银幕上表现的一切都具有一种意义任何画面都是提示多于解说：海洋可以象征满腔的情欲；一撮土可以象征远离乡土；在阳光下闪闪发光的一缸金鱼则可以说明幸福。93.2这个杀手不太冷视听语言分析电影艺术是视听语言的艺术，在视听语言中又包括了视觉艺术和语言艺术这两种，这两个不可或缺的因素组成了
41、影视作品中的视听艺术。电影这个杀手不太冷是吕克贝松执导的非常成功的影片，也是他进军好莱坞成功的商业电影。他在过程中运用了很多的视听语言技术，保证了商业性电影具备的同时也具备了艺术性。19一面表达出吕克贝松对于电影拍摄的指导已经到达炉火纯青的地步了，将自己的所学都付出到电影里；另一面也为他日后的电影做了一个良好的铺垫。我主要讲述这个杀手不太冷在电影视听语言中进行较为深入的探究。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”12在影片中里昂是导演刻画出的人物，细节饱满，又富有感情。在剧中的“清洁”技巧更是一流。在这个行业里，最顶端的高手都是非常低
42、调就是连睡觉的时候都得睁一只眼睛，最然如此小心，但是他们还是名声大噪。电影刚一上映的时候，里昂都被成为杀手之王，一位电影中的反派角色能够如此的被人们所传诵，这不仅诠释了演员让雷诺出神入化的演技，更体现了吕克贝松对影片细节以及总体艺术概况的把握能力。影片这个杀手不太冷在1994年上映，这是吕克贝松转入好莱坞的首部作品。18最后，我看完这个电影的感受就是一个叛逆少女与杀手的故事，玛蒂达说她爱上了里昂，但是我觉得一个12岁的少女的眼里，这不是爱，是一种依赖，在她长期缺失父爱的童年里，得到了关怀，是一段她以前从来没有过的开心，她以为这是爱情，但是我更觉得这是对亲人的爱，里昂更能理解为他理想的父亲角色，
43、他们很像，都是无根的，都飘零在这个社会，同病相怜的人总是惺惺相惜，所以他们更显得亲近，依赖，生活的很融洽。 16同时我又觉得玛蒂达很任性，她也才只是一个12岁左右的小女孩，没有能力，看起来很勇敢，其实也只是一种倔强，她的勇敢也是不堪一起的，所以在她想要去找史丹报仇的时候，当史丹发现她的时候，她原本策划好的一切，包括她好不容易鼓起的勇气都一下被击溃了。其实她还只是一个12岁的孩子而已。也许没有她里昂就不会死，还是依然我行我素的生活在这个社会上，过自己的生活，每天喝牛奶，早起做锻炼，照顾最好的朋友绿萝，没事去看几乎无人问津单是他却能笑的像孩子一样开心的歌舞电影。玛蒂达的出现给了她片刻的温暖，但是也
44、是因为玛蒂达这个温暖很快消逝了，希望之光仅一步之遥，却永远踏不出这一步了，注定永远还是活在阴暗里。20但是我相信 里昂并不后悔 他也有过温暖的一段日子 就好像一开始的时候，玛蒂达问里昂：“人生总是这么痛苦吗。”“总是如此”。结 论通过以上分析, 我们可以了解到影视剧中，剪辑是无处不在的。电影剪辑作为一种艺术表现手法，我们可以用不同的方式方法来呈现，同时这也需要我们去创造更多新颖的剪辑形式。根据时代的进步，新颖的拍摄手法层出不穷,希望我们时刻不停的学习先进手法，希望影视剧制作者们不断提高对自身的要求, 创作出更多集思想性与艺术性于一身的精品。在我的毕业设计作品中通过大量的影片讲解，把电影拍摄深度
45、讲解，让节奏更加紧凑，把两个镜头的结合，到两个或更多段落的并列，以至更进一步延伸到整个故事的结构。在最短的时间里把丰富多彩的故事情节展现给观众。紧凑的故事情节让观众在最短的时间里了解到最丰富的故事内容，这才是电影的真正目的。 参考文献1 乌丹尼艾尔阿里洪. 电影语言的语法M. 北京: 北京联合出版公司, 2013.3：24-312 美鲍比奥斯廷. 看不见的剪辑M. 北京: 北京联合出版公司, 2016.5：80-823 郑虹. 摄影的历史M. 北京: 华文出版社，2009.9：12-154 美斯蒂芬普林斯. 电影的秘密:形式与意义M. 北京: 文化发展出版社, 2018.11：32-565 美苏珊桑塔格. 论摄影M. 上海: 上海译文出版社, 2010.5：6-86 美大卫波德维尔, 美克里斯汀汤普森. 电影艺术:形式与风格M. 北京: 北京联合出版公司, 2015.7：8-127 陈旭光/戴清. 影视鉴赏J. 北京大学出版社, 2009,1：85-868 美沃尔特默奇. 眨眼之间：电影剪辑的奥秘M. 北京: 北京联合出版公司, 2016.1