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1、以动写静的千古名句一、古诗中以动写静的诗句古人作诗十分注意字句的锤炼，创造了许多巧妙浑成的方法。以动 衬静为其方法之一。以动写静，意境奇妙，能给人留下广阔的想象天 地。古诗中以动写静的诗句很多，下面仅举一些常见的。一、以鸟鸣写静。鸟鸣涧唐王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。这里以不时发出的几声鸟鸣，衬托出春之月夜鸟鸣洞的幽美寂静, 给人以空旷、静谧之感。二、以流水泉声写静。以澡游的泉水写静谧的山野山居秋暝唐王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。三、以人语声写静。鹿皆唐王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林,复照青苔上
2、。钱钟书先生在管锥编中指出寂静之幽深者，每以得声音衬托 而愈觉其深。南朝诗人王籍的入若耶溪：除睚何泛泛，空水共攸攸阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。其中蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽两句 被称为文外独绝。梁书？文学传有这么一段记载：籍除轻车湘东王谄议参军, 随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。当时以为文外 独绝。o诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与阴 霞生远岫，阳景逐回流和谐统一，是开头泛泛、“悠悠之情 趣的写实。写山林的幽静，不是以静写静,而是以动写静，以动衬静。夏日蝉 噪，方知风声松涛俱
3、息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人 迹不到，才显得山更幽深。以蝉噪衬托林静，用鸟鸣显现山幽，动中写静, 充满生气，诗中有画，画中有诗。据说，到了宋朝，王安石也很喜欢 这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的钟山绝句中, 袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽，全诗是：涧水无声 绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。改完以后，自己觉得挺得意， 可是却被他的好朋友黄庭坚说成是点金成铁 了。杜甫题张氏幽居：青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽“、陆 游客中作：茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声”也均是以声音 衬托寂静。再举几例：王维山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清
4、泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗人在描绘的景物中，静中有动,以动 衬静，动静结合。第二联写物明月松间照，是静景，是所见；而清泉石上流， 是动景，是所闻,动静融为一体,构成一副清幽可爰的风景画。第三 联是诗人用竹喧烘托山静，是所闻，用莲动衬托水幽，是所 见，见闻交错，喧幽互衬，颇具艺术感染力。诗中描述动感的动词有：“照、流、归、下等。而 静态的物体是“山和石，以及相对静态的月。作者用动词”照，把明月与山松相互映衬，用动词流，把清 泉与山石进行动静相衬，用动词归，把原本幽静的竹林与喧闹的 浣女进行动静相衬，而用下又把正在划行的渔舟与原本相对不动， 却因船而动的莲叶相互映
5、衬，增强动感。同样的动静相衬，除了通过 物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外胚通过喧与寂 和“声与静的对比，进一步烘托了动感,渲染了静感。空山是寂静的，而浣女是喧闹的。空山里的山石本无声，山泉因雨 后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。一个流字，起到奇特的声响效果。诗的上半部全部是写自然情 景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则 是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女 回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画 面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。王维的另一首诗鸟鸣涧也大量运用了动静相衬的意境描写的方
6、 法：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在山中没 有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的 声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山,也好似空无所有。月亮刚出, 亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。这诗主要写春山的月夜之静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者 用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。王维还有一首诗鹿柴：空山不见人，但闻人语响。返影入深林， 复照青苔上。这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙之处在 于以动衬静,以局部衬全局，清新自然,毫不做作。前两句静中有动”
7、，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。 后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉。该诗落笔先写空山寂绝人迹，后以“但闻一转，引出人语 响”来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。最后以 青苔结尾,由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只 能是自己的自言自语，空山异常幽静。作者的描写，似随手拈来，不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心。杜甫 漫成一首：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。本诗的第四句用跳鱼”的 拨剌鸣衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静。唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇题李凝幽
8、居：闲居 少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下。这里的空”当幽静讲，空山指深山密林中很少有人来往，十 分幽静，这时的寂静达到无以复加的程度,以致使人产生幻觉。全诗 突出了 静”字，给人一种深幽的意吮美的感受。四、最典型的以动写静。题李凝幽居唐贾岛闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。鸟宿池边树，僧敲月下门，是历来广为传诵的名句。这两句诗， 粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。 其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱 寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟, 或是引起鸟
9、儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿 巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓 静，有出人意料之胜。倘用推字,当然没有这样的艺术效果了。古诗中以动写静的诗句还有很多，限于篇幅，就不一一列举了。二、古诗词中“以动衬静”的诗句有哪些1 .月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维鸟鸣涧【释义】：明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫,长久回荡空 旷山涧。2 .蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。一一王籍入若耶溪【释义】：蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒 比往常更清幽。3 .明月松间照，清泉石上流。王维鹿柴【释义】：皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌 流。4 .枯
10、藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远天 净沙秋思【释义】：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉 的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一 匹瘦马，顶着西风艰难地前行。5 .人闲桂花落，夜静春山空。王维鸟鸣涧【释义】：春天的夜晚寂静无声，桂花不知不觉地凋落，寂静使 春夜里的山更让人觉得空空荡荡。三、以动衬静的古诗在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态, 并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。以动衬静,即通过对动态的描写、渲染,反衬出静态,是反衬手法的 一种。钱钟书先
11、生在管锥编中指出“寂静之幽深者，每以得声音衬托 而愈觉其深”。南朝诗人王籍的入若耶溪：舲艘何泛泛，空水 共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。其中蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽两 句被称为文外独绝。梁书？文学传有这么一段记载：籍除轻车湘东王珞议参军, 随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。当时以为文外 独绝。”o诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与阴 霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头泛泛、“悠悠之情 趣的写实。写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静。夏日蝉 噪，方知风声松涛
12、俱息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人 迹不到，才显得山更幽深。以“蝉噪衬托林静，用鸟鸣显现山幽，动中写静, 充满生气，诗中有画,画中有诗。据说，到了宋朝,王安石也很喜欢 这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的钟山绝句中, 袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽，全诗是：涧水无声 绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”。改完以后，自己觉得挺得意， 可是却被他的好朋友黄庭坚说成是点金成铁 了。杜甫题张氏幽居：“青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽、陆 游客中作：“茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声也均是以声音 衬托寂静。再举几例：王维山居秋暝：空山新雨后，天气晚 来秋。明月松
13、间照，清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗人在描绘的景物中，静中有动，以 动衬静，动静结合。第二联写物明月松间照是静景，是所见；而清泉石上流， 是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爰的风景画。第三 联是诗人用“竹喧烘托山静，是所闻,用“莲动衬托水幽，是所 见，见闻交错，喧幽互衬，颇具艺术感染力。诗中描述动感的动词有：“照、流、归、下等。而 静态的物体是山和石，以及相对静态的月。作者用动词”照，把明月与山松相互映衬，用动词流，把清 泉与山石进行动静相衬，用动词归，把原本幽静的竹林与喧闹的 浣女进行动静相衬，而用“下又把正在划行的渔舟与原本相对不动， 却因船而动的
14、莲叶相互映衬，增强动感。同样的动静相衬，除了通过 物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外，还通过喧与寂 和声与静的对比，进一步烘托了动感，渲染了静感。空山是寂静的,而浣女是喧闹的。空山里的山石本无声,山泉因雨 后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。一个流字，起到奇特的声响效果。诗的上半部全部是写自然情 景,因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则 是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女 回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画 面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。王维的另一首诗鸟鸣涧也大量运用了动静相衬的意
15、境描写的方 法：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在山中没 有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的 声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出, 亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。这诗主要写春山的月夜之静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者 用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。王维还有一首诗鹿柴：空山不见人，但闻人语响。返影入深 林，复照青苔上。这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙之处在 于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。前两句
16、静中有动，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。 后两句动中有静，描写光影流动，又充满寂静的感觉。该诗落笔先写空山寂绝人迹，后以但闻一转，引出人语 响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。最后以 青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只 能是自己的自言自语,空山异常幽静。作者的描写，似随手拈来，不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心。杜 甫漫成一首：江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。本诗的第四句用跳鱼的 拨赖鸟衬托江面的宁谧安静,以动破静，愈见其静。唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇题李凝幽居
17、：闲 居少邻并,草径入荒园。,以动衬静的诗句有哪些1,除腥何泛泛,空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。出自南北朝：王籍入若耶溪白 话文释义：我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水 天相和，一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高 唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤 起来。2 ,空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。出自唐代：王维山居秋暝白 话文释义：空旷的群山沐浴了一场新
18、雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛 已经到了秋天。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧 响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。3 ,空 山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。一出自唐代：王维鹿柴白话文 释义：幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林又照在青苔上景色宜人。4，闲居少邻并， 草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。出自唐代：贾岛题李凝幽居白 话文释义：悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜 小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走 过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来按约定的日期与朋友一起隐居。5 , 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。出自唐代：王维竹里馆白话 文释义：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。五、以动衬静的古诗在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态, 并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。 以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的 一种。