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1、沈阳故宫院藏清代龙纹磁器（上）打开文本图片集磁器自产生之日起，龙纹即成为青瓷和白瓷常见的装饰题材。战 国至唐代，龙多作堆贴、捏塑、范印在器物上。龙的形体大小不一， 形制主要取决于器物的装饰需要，龙角卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯 较为呆板，颈、腹及尾部的变化不大，龙爪似蹄。隋代青瓷鸡头龙首 四系壶（图1）即为此时的典型器物，壶高495、腹径24.5、口径11、 足径13厘米，为盘口鼓腹，颈部饰有两道箍装饰，肩部两侧各有对 称的两个桥形系。肩部一龙作耳，龙身为双条脊状塑造，龙口紧衔盘 口，与之对称的另一面是昂首的鸡首，大大的鸡冠，睁眼目视前方。 腹部饰花瓣纹及锯齿形花纹，均为模印。通常来说，带管状流
2、的壶是 从唐代开始的，而隋代以前的壶都是用鸡头作流的。此壶釉色光润、 洁净，为隋代青瓷精品。五代时期，龙纹开始作为一种纹饰或者图案浮现在磁器上，且向 艺术化的方向发展。此时的龙纹像走兽，身体及四肢较粗，有尾，三 趾，以宝珠、火焰、云朵、波涛作衬托。宋代的龙纹由兽形变成蛇形, 宝珠、火焰在面部作燃烧状。瓷上装饰方法不同，越窑用贴花、刻 花、划花；定窑用刻花、印花；吉州窑用剪纸贴花；磁州窑用釉下 黑花的表现手法。元代强盛而统一的社会背景使元瓷得到很好的发 展，瓷上龙纹的艺术水平又有所提高，除堆贴等基本表现手法外，刻 划、模印也浮现在磁器装饰上。元龙身形矫健、细颈长身，体态奔 放、动作自如、充满生机
3、。龙身多数披麟，身、尾界限清晰，龙首有 角、发，却无双须，具清新飘逸的神韵。自元代始，对龙纹的烧造 已有规定，至元二年（1336）元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵 芝、五爪龙、八 龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”，是龙纹最 终演变成封建帝王权威象征的发端。明洪武二十四年（1391）,朱元璋规定“官吏衣服、帐幔，不许用玄、黄、紫三色，并织绣龙凤纹，违者罪及染造之人。统治者对龙纹 实行垄断，凡饰有龙纹的磁器大多为官窑器物，制作之精细、技艺之 高超绝非民窑器物的纹饰可比。明龙形态端庄威严，躯体粗壮，其角、 发、须、眉、鳍、鬓、肘毛一应俱全，发部多为向后飞扬，龙口或者 张或者闭，灵便自如；龙鼻多为
4、如意状，具有很强的吉祥含义。龙 多凶猛威武，胸前大多饰有蜿蜒的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠， 咆哮于海涛祥云之间，以示帝王权势。明代的龙纹多种多样，大体 上有云龙、海水龙、穿花龙、火珠龙、团龙、螭龙、龙凤呈祥、鱼 龙变化等。明前期磁器上的龙，威武端庄，龙形头部变大，身躯及四肢较为 粗壮，龙须毛发浓密，有一种昂然向上之态。龙爪宛如鹰爪，雄健有 力。永乐、宣德时期的龙极具神韵，堪称典范。明中期龙变得温驯而 毫无野性，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，龙眼目 光呆滞，龙发稀疏向上纷飞。此时期的龙更为柔媚，无呼风唤雨的神 力，更多是在花间漫步、池中嬉戏。正德磁器在明代起着承上起下的 作用，器型
5、一改成化、弘治以来纤细的风格，龙身及四肢更为细长， 缺乏力量感。院藏明正德款斗彩云龙碗（图2）,高66、口径15.8、底径7.3 厘米。碗为斜壁，折底，圈足。口内沿有青花双圈，内壁为素面白釉， 碗心于青花双圈内绘绿龙、黄珠、红焰，龙的形态为五爪直立状；口 外沿为一圈青花回纹，外壁满饰红、黄、绿色云纹，云中主体纹饰是 缠绕火焰的两条绿色行龙，间以十字形云朵组合图案；碗底部有淡色 青花双圈，内有青花楷书“正德年制” 4字2行款。此碗纹饰轮廓 线以青花勾勒，再以纯正的红、绿、黄釉填色，其色采之纯、色调 之艳为明代斗彩器所仅见。明晚期，磁器上的龙纹以嘉靖、万历时期为代表，龙身更为细长， 龙首上颗伸出，
6、龙纹简化，多以平涂方式渲染，用笔草率马糊。明万 历款青花龙纹罐（图3）,高15、口径10,8 底径13.5厘米。此罐近 似于圆瓜状，口部镶有一圈铜口，应是原罐口沿残损后补造。表面饰 深蓝色青花纹，肩部为缠枝牡丹花卉，腹部中央有4处长方形上下海 棠花边式开光，开光内各有造型相同的五爪盘龙图案，龙体周围饰有 火焰纹，开光外侧有对称的莲瓣纹、卷草纹；腹下部一周有8束折枝 牡丹花纹；罐底为一矮圈足，底部中央有青花双圈款，圈内为青花楷 书“大明万历年制” 6字2行款。清代宫廷龙纹经过清初经济的恢复，康熙、雍正、乾隆时期的烧瓷技术在明代 的基础上进一步提高，进而达到历史的最高水平。首先，统治者废除 明代的
7、“匠籍”与“官办官烧”制，采取“官搭民烧”制，大大促进 了生产的积极性。止匕外，清代皇帝对磁器制作的重视，也是制瓷业 发展的重要 原因。帝王的审美情趣，可以直接影响到一个国家的所 有方面，陶瓷的创意也一样。清帝为了巩固江山地位，显示其皇权 的威严，在陶瓷装饰上大量使用龙纹。优质的材料，杰出的工匠， 使清代磁器取得了令人瞩目的巨大成就。清代陶瓷的产地非常广泛，景德镇依然是全国陶瓷的烧造中心， 并且代表着当时陶瓷烧造的时代水平。清代磁器的造型装饰，在明代 的基础上更加丰富多彩，在生产工艺上也发明创造了许多新的釉色品 种，例如康熙的仿古铜彩釉、雍正的旧玉釉等；而釉上彩绘中五彩、 跌琅彩和粉彩等都达到
8、了相当高的工艺水平。其中，清三代的康熙、 雍正、乾隆的陶瓷绘画精致，色釉丰富，装饰手法多种多样，达到了 陶瓷装饰的历史巅峰。同时，清代是我国封建社会最后一个朝代，也 是封建体制最严苛的朝代，对龙纹的使用亦相当严格，五爪龙纹仅限 皇帝使用，三爪与四爪龙纹虽民间可以使用，但主要以供器为主。清 代龙纹官窑瓷不仅在正式的场合与日常生活中显示着皇族的尊贵，而 且于工艺的“把玩”上亦精益求精。色采斑斓的清官窑龙纹瓷吸收了 其他工艺品中龙纹的形象，主要将青铜器、家具上的龙纹融入了官 窑陈设瓷的纹样中，丰富了清代官窑磁器艺术的表现力。清官窑磁 器上正规的龙纹形象都出自传统龙纹，如云龙纹、海水龙纹、赶珠龙 纹、
9、戏珠龙纹等，但是夔龙纹、螭龙纹等却是由商、周纹样变形而 成的。沈阳故宫博物院藏明清磁器三千余件，主要以明清官窑磁器 为主，且多数为清宫原藏。本文将清宫所藏龙纹磁器按类进行一一梳理，微而言 之，对清代龙纹磁器的鉴定具有代表意义。1 .云龙纹。云龙纹作为陶瓷上的一种纹饰，始于唐宋五代时期， 清代云龙纹更堪称为一种定型的纹饰。在构图上以龙为主，云为辅。 龙在云间穿梭，或者嬉戏，或者翻腾追逐。顺治朝的云龙纹形状整肃, 体型高大，采用中国传统水墨画的顿、捺、皴、点的技法渲染龙游浮云, 翻腾转侧，一身三现，有“云从龙”之感。康熙时期，我国制瓷业进入了一个蓬勃发展的黄金时期，取得了 前所未有的辉煌成就。康熙
10、朝的云龙纹表现形式多样，有高壮雄浑的 威龙，亦有瘦小纤弱的龙纹，对照强烈。从形体上讲，龙头方正，龙 身常呈“弓”字形，其腹部有明显的下坠感，颇具动感。在龙的绘 画技巧上采用勾描的手法，且颜色变化丰富，有一种令人震慑之感。 此外，康熙云龙纹描绘精细，特殊注意须、爪的刻划，云龙纹的辅 助纹饰为火焰纹。清康熙款青花云龙福寿碗（图4）,高6、口径13、足径5.7厘 米。碗敞口，深腹，圈足。内、外口沿均有青花双圈纹，内壁为白釉 素面，里心为云龙纹；外壁绘首尾相逐的两条行龙以及火焰、流云纹， 两龙之间为两个装饰性番莲花图案，海棠式花心内分别书楷书“福” 、“寿”二字；外壁下部有双层菊瓣花纹，碗底足外饰青花
11、双圈， 底部为较大青花双圈，内有楷书“大清康熙年制” 6字2行款。该碗 瓷釉亮洁，图案丰富，为清宫原藏之康熙青花器。碗上龙爪伸展舒 张，龙嘴的下 颌明显长于上颌，即所谓的“地包天”，为康熙朝龙 嘴的典型特征。另外，康熙官窑云龙纹中的云朵，基本上以“壬” 字云为主，与明代纤细飘逸的“壬”字云不同，康熙“壬”字云则 粗状结子。清康熙款黄地三彩紫绿龙盘（图5）,高7.4、口径40、足径26.5 厘米。该盘中心有姿态矫健的紫、绿双龙，在祥云、火焰中相对盘旋； 双龙外圈为三彩四季花卉；大盘口沿环绕着6条相间罗列的紫、绿色 行龙，在云朵中穿行；盘外壁绘云鹤。底有蓝色双圈，内为楷书“大 清康熙年制” 6字2
12、行款。该盘为清宫原藏之器，现为沈阳故宫博 物院藏国家级一级藏品。“弓”字形的龙身，虽瘦小纤弱，但动感十足。雍正磁器以精细著称于世，这不仅表现在器型、胎釉上，纹饰上 也有体现。雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上又有所创新。雍正时 期对龙角刻划细致，龙身粗壮、威猛，生动活泼。龙爪的转折处多同 康熙，呈须发状或者锯齿状。止匕外，雍正的云龙纹，一改顺治、康熙 两朝以火焰纹为辅助的特点，在构图中增加了大量的如意状卷云。清雍正款青花云龙碗（图6）,高8.5、口径16.8、底径7厘米。碗为折腰碗，口微撇，深腹，折腰圈足，胎薄细润。通体内外白釉, 底部有楷书“大清雍正年制” 6字2行款。折腰碗为雍正时流行的典内
13、、外口沿均有青花双圈纹，外壁饰青花云龙纹,底足外饰青花双圈,型 器之一，此碗上龙目圆睁，龙角突出，龙爪舒展，威武之态跃然于 目。乾隆一朝，是清代社会发展的鼎盛时期，磁器以造型端庄规整、 风格华丽为特色。乾隆朝的云龙纹沿袭了康熙云龙纹的风格，龙身呈 “弓”字形，动感十足。龙爪转折部位多呈顺向的锯齿状，辅助纹饰 为康熙时盛行的火焰纹。乾隆云龙纹更注意龙鳍的描绘，可谓细致入 微，威武之姿不足。清乾隆款青花云龙海水缸（图7）,高24、口径21.2、底径11.8厘米。缸敞口，深腹，平底。缸外壁口沿处饰青花双圈，近底处饰海 水纹，缸外壁饰两条首尾相接的行龙，五爪舒展，屈身向前。底有“ 大清乾隆年制” 6字
14、3行篆书款。此缸的云龙纹的表现方式代表 了乾隆时期云龙纹的典型风格。乾隆云纹借鉴雍正云纹的表现方法, 采用卷云纹与火焰纹相结合，而卷云的形状类似于长脚如意纹。从乾隆后期开始，龙纹形如驱壳，威猛之势荡然无存。嘉庆时期， 嘉庆官窑的云龙纹沿袭了康雍乾三代云龙纹的特点，如康熙云龙一样， 龙呈“弓”字造型；如顺治火焰纹一样，中间一焰伸展；辅助纹饰如 雍正云龙纹一样，为火焰纹及卷云纹。龙变得瘦弱，且突出龙爪转折 部位的描绘，呈“个”字形。清嘉庆款青花云龙碗（图8）,高6.5、口径14.5、底径5.2厘米。碗敞口，深腹，圈足。外壁口沿饰青花双圈，腹部主要纹饰为云龙纹，底有“大清嘉庆年制” 6字3行款。龙身
15、长，下颌低垂，龙爪转折 的部 位突出，云的层次较多，云脚较短。道光二十年（1840）,爆发了震惊中外的雅片战争，从此中国社 会进入半殖民地的历史时期。清代嘉、道、咸三朝的瓷艺如明代嘉、 隆、万三朝一样，其社会状况和制瓷水平都是每况愈下，由盛世的高 峰泄向衰败的低谷。道光朝除沿袭嘉庆时的一些品种外，其他各类品种的工艺水平日 益低下。道光官窑云龙纹的显著特征是龙头多披头散发，且有形无神， 形象呆板。道光的朵云多为放射形的火焰状，虽说是连续的“山”字 形，却采用了上下相接的“山”字形。清道光款青花云龙盘（图9）, 高3.6、 口径16,5 足径9厘米。盘敞口，浅壁，圈足。盘内、外 口沿饰青花双圈，盘
16、心青花双圈内饰云龙纹，盘外壁饰首尾相接的两 条龙，翻腾在云海之间。底白釉，上有“大清道光年制” 6字3行 款。该盘画工精 细，制作讲究，不失为道光时期官窑的精品，但龙 失去了清盛世时的雄壮之感，所绘龙纹虽张牙舞爪，但龙的威武荡 然无存。咸丰一朝器物不多，而官窑中的云龙纹器物更是少见。民窑云龙 纹绘工不精，龙鳞不重细节，勾边填白的云纹为本朝所独有。同治时 期官窑云龙纹极少，民窑云龙纹刻划简单，特殊是云纹勾边留白，形 如花叶搭配在一起。光绪官窑云龙纹继承了清盛世遗风，对龙头、龙 爪描绘细致，云纹则状如灵芝。清光绪款墨地三彩云龙碗（图10）,高7.4、口径16、底径7厘 米。这件器物碗里心和内壁均为
17、白釉素面，外壁及足面为墨地；墨地 稍微泛紫，以紫、绿、黄釉彩绘云龙纹图案，五爪双龙一紫、一绿， 相互追逐，线条轮廓粗放，色采对照强烈；碗底有青花楷书“大清光 绪年制” 6字2行款。这件光绪朝仿康熙墨地三彩器制作较细，但与 康熙 墨地三彩器相比，紫绿颜色比较灰暗，由此更显见墨地三彩磁 器烧造难度之大。2 .海水龙纹。清代海水龙纹器物较多见，所绘龙纹与前面提及的 云龙纹无异，基本保持本朝的特点，主要的区别在于海水纹与明代不 同，各朝之间亦有很大的差别。顺治朝磁器不多，海水龙纹中的龙纹与云龙纹没有什么差别，海 水以半圈形为主，通常以青花留白的方式表现浪花飞溅的瞬间。康熙 海水龙纹中的海水表现形式多种
18、多样，海水与浪花融为一体，没有明 显的浪花与海水的界限，具有写实的风格。清康熙款青花海水红彩龙 盘（图11）,高4.4、口径7.3厘米。盘敞口，浅腹，圈足。盘内壁口 沿饰青花双圈，盘心饰青花海水红龙。盘外壁以青花海水纹为地，上 绘九条红龙，躯体舒展腾跃于海面。底白釉，青花双圈内有楷书“大 清康熙年制，6字2行款。海水层次鲜明，纹饰细腻，浪花飞溅， 动感十 足。此盘为康熙朝的典型器物。雍正官窑器上的海水龙纹威武雄壮，气势磅礴，无论是三爪龙还 是五爪龙均刻划得细致入微。清雍正款青花红龙大盘（图12）,高8.7、 口径47.4、足径276厘米。此盘斜沿圈足，胎质细腻，造型规整，釉 色纯正。全器由深蓝
19、色青花、橙红色采釉组合制成，盘口内沿为青花 留白海浪纹，内壁刻划四条红釉行龙，身绕火焰，在青花流云之中相 互追逐，每龙神态各异独具特点，或者前望或者回首，或者引颈或者 昂头，或者象鼻或者鱼尾，或者张臂或者展翼，或者五爪或者三足； 盘心为一条红色五爪正龙，在青花绘制的海水中环绕追逐一红色火焰 珠；盘口外沿、底足之上均有青花双圈，外壁纹饰图案与内壁彩绘彻 底相同；盘底部中心有青花双圈，内为楷书“大清雍正年制” 6字2 行款。此盘为雍正朝所造较大器物，突出的龙角、怒张的龙须、伸展 的龙爪和威武有力的背鳍，充分体现了雍正龙的凶猛，是标准的宫廷御用之器，其青花和红釉均为雍正时期典型釉色，而盘面精湛的纹饰
20、 图案也让人感受其艺术之美。清雍正款青花海水龙凤捧盒（图13）,全高12.3、盒高6.6、腹 径19、足径9.7厘米。此盒呈上盖、下碗扁圆体外型，盖与碗之间有 子母口。盖面以蓝色青花釉按摆布侧分绘行龙、立凤逐珠图案，龙凤 周围飘绕火焰纹、云纹；碗外面按四个方向绘有海水江崖图案，海潮 汹涌，浪花飞溅，礁石挺立；盒底部中央写青花楷书“大清雍正年制 ” 6字2行款。此件捧盒造型讲究，胎质精细，青花釉料色泽纯正， 器物表面光亮晶莹，将雍正朝官窑磁器优异之处多予展示。盖上云龙与盒 身的波涛交相辉映，翻腾的海水不仅烘托了云龙，更有一种浪翻水腾 的气势，而且混为一体，上下呼应，起到了水天相连的艺术效果。该
21、捧盒的海水刻划极其细腻，几条细密的弧形线紧连留白的浪花，构成 一组完整的海水纹，更有气势。乾隆朝的海水龙纹虽基本上继承了康雍时的风格，但就龙纹来讲， 韵味不及康熙，精细程度亦不足雍正。沈阳故宫原藏清乾隆款青花海 水红龙盘（图14）,高4、口径14.4、足径107厘米。该盘胎质细密， 瓷釉光润，画工优良，底部有圈足。器物表面以白釉为主，盘口内沿 为青花双圈，内壁为素面白釉，盘底绘深蓝色海水纹，水面留有白色 浪花及波浪线，中心绘一条橘红色舞龙，躯体粗壮，四肢伸展，双目 侧生而紧闭其口，龙首形象异于传统龙纹；盘口外沿为一周青花花瓣 纹，外壁满饰深色青花海水波浪纹，海涛之上为9条各具姿态的红釉 龙纹；
22、盘底足外面有青花双圈，底部中心为青花楷书“大清乾隆年制 ” 6字3行方款。该盘胎质细腻，龙纹较康熙时呆板，灵便不够的龙 体透出匠气。但海水的画法细腻，同前朝同类海水纹相比，绘工更为精 湛，而且细弧线为左低右高的表现方法，层次较多。清乾隆款青花加紫海水游龙瓶（图15）,高50、口径6.7、底径 16厘米。瓶为直口，细颈，圆球腹，底部圈足外撇，其形近似于天球 瓶。器身较大，表面满饰青花加紫釉，口部有青花双圈，其下为一圈 青花六角形方框，框内绘加紫小花，框外有装饰花卉；瓶颈部至腹下 部全部为青花海水纹，间有少量的白色浪花；波涛之上绘一条紫色游 龙，飞舞追逐圆形日珠，其龙首及身躯略以青花勾勒，多为点彩
23、式加 紫而制，实中有虚，虚中含实，给人以虚幻之感；底足外面为一周青 花三角形几何图案，三角形之内均为青花加紫花卉纹；瓶底部中心有 不规则青花篆书“大清乾隆年制” 6字3行方款。此件瓷瓶纹饰图 案较 为特殊，但从其绘法及底款看，应为清代民窑制品。道光官窑海水龙纹继承了乾隆朝的遗风，龙和海水的画法与乾隆 同类器物十分类似，而区别是道光器的海水虽不及乾隆海水精细繁缗，但颇有新意，即用细密的弧线表示海水的同时，运用逆时针或者顺时 针旋转的螺旋线表示海中的旋涡。道光官窑海水龙纹亦有海水暗刻一 种，如清道光款绿龙海水盘（图16）,高4.5、口径17.8、足径11 厘米。盘外壁的海水即为暗刻，与乾隆朝相比，少了一些精细的韵味, 没有 海浪翻涌的质感。咸丰海水龙纹刻划不精，同治民窑的海水龙纹 器物更是粗俗不堪，海水纹十分简单，几条细密弧线连着卷起的空白 就完成为了对海水的描绘，缺乏力度和质感。光绪官窑海水云龙趋于 简单化、图案化，过于强调纹饰的联贯性。宣统官窑器物上的海水云 龙纹在画法上较为接近道光、咸丰朝的器物，以单线平涂为主，缺乏 生动，其海水层次感较强，描绘得也较为细腻。（待续）