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1、契诃夫短篇小说选名著导读与专题精练九年级下册安东巴甫洛维奇契（q）诃（h）夫，1860年1月29日1904年7月15日），俄国作家，剧作家。1879年进入莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，并开始文学创作。1880年至1884年，发表了300多篇文章，其中包括变色龙外科手术等。1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民“将近10000个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境，使他创作出表现重大社会课题的作品。1890年至1900年，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览
2、。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园并转向戏剧创作。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1904年7月2日契诃夫因肺病恶化而辞世。最终，他的遗体运回莫斯科安葬。契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义作家，20世纪世界现代戏剧的奠基人之一，与法国作家莫泊桑和美国作家欧亨利并称为“世界三大短篇小说家”。一个文官的死中,切尔维亚科夫是一个唯唯诺诺、胆小怕事的小人物形象;嫁妆中,契诃夫就描绘了小市民没有任何崇高目标的生活生存的意义仅仅在于为女儿缝制嫁衣,数年如一日;变色龙塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、见风使舵、投机钻营的沙皇专制制度走狗的典型形象;苦恼
3、中,契诃夫同样勾画出两种截然不同的生活：有钱人吃喝玩乐,而穷人的生活充满苦难;马车夫无处宣泄,最终只能向马儿倾诉郁结在心中的痛苦;这类小人物拥有纯真和善良的本质,他们是勤勤恳恳的劳动者,面对生活的屈辱苦难和命运的不公,依旧保持着对美好生活的期待;万卡中的小万卡孤弱无助、受尽虐待,只能把回忆和幻想当作生存的希望;这个九岁孩子的天真在小说中随处可见,那封写给爷爷却不可能收到的信充满了对美好生活的渴望;作家选用了孩子的视角,因为纯真的孩子能比成人看得更真切,而无辜孩童所受的苦难也更能引起读者的同情;套中人以讽刺的手法描写了一个忠实的专制制度卫道士,顽固守旧、畏首畏尾、害怕变革的典型形象;醋栗中契诃夫
4、出色地揭示了小市民浑浑噩噩的“宁静”生活;小说中的尼古拉由小文官变成一个消极的地主,终日无所事事,唯一的趣味是种醋栗、吃醋栗;约内奇描绘了一个饱含激情的知识分子被铜臭腐蚀了灵魂。契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形
5、象中认知和体会作品的含义。契诃夫小说创作的第一个阶段是在19世纪80年代，年青的契诃夫因为生存和生活的压力，不得不跟随潮流，以“安东沙契洪特”“没有病人的医生”等笔名，写了大量无伤大体的幽默风趣的故事和小品。在契诃夫的某些作品里，尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格，而饱受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家虽然也在笑，但在他的笑声中饱含了心酸的泪水、惆怅的音调和斥责的感情。（一）契诃夫小说创作的第一阶段在地主资产阶级的俄国，人的尊严和人格同样受到了金钱和权势的蹂躏，这使出身卑微、靠劳动谋生的契诃夫身上有一种自觉的民主主义作风。他尊重人的品格，并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷，
6、同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理，从而维护了人的自尊。契诃夫的态度则是指责多于同情。他斥责“小人物”不知尊严为何，在权势面前卑躬屈节。19世纪60年代的思想对契洪特还是有影响的。他的观念里，一个人要有自尊，人不是渺小的，正是这种朴素的民主主义思想使契洪特的优秀而又幽默的短篇小说具有深刻的思想内容，与当时流行的诙谐小品截然不同。除了幽默短篇之外，契诃夫也写过一些比较严肃的作品。短篇小说贼和秋天，这两部作品的主题思想相似，表达的都是生活是不公平的，世界是坏人和骗子的天堂。而短篇小说嫁妆和小人物，这两部作品都通过普通常见的情节来反映不合理的生活现象。在小人物中小官吏涅维拉济莫夫请求上司提高两个卢布
7、的薪酬，但十年都未能达到自己的目的，虽然他为此还经常放弃休息，替别人值班。他只是想让自己的生活变得好一些，但却无望，因为他既不会偷盗，也不会告状。他的怨气只能发泄到一只无辜的蟑螂身上，他的轻松竟然是因为一只被他摔死的蟑螂，这令人深思。在该部作品中已经可以清楚地看到未来的契诃夫，他的作品来源于生活，不追求情节曲折，而注意细节以及人物的内心活动。1886年到1892年发表第六病室为止，是小说家契诃夫创作发展的第二阶段。在这期间，契诃夫持之以恒地进行探索，只为寻求一个“中心思想”，希望可以把一切贯穿起来。而在创作上他不停地改善短篇小说的艺术形式，以发掘该体裁所反映生活艺术潜在的魅力。同时，他也开始从
8、事中篇小说和剧本的创作。草原是契诃夫写的第一篇大型作品。在该部作品中，他歌颂大自然的美好，描绘草原上的生活状态，思索人的命运，表达人们对美好生活的向往。整个内容都充满了浓浓的抒情韵味。在契诃夫这一阶段的创作中最重要的是他反映当时社会思潮的作品。他的中篇小说灯火反映了当时另一种悲观主义的社会思想。他描写了厌世和悲观的人，也反映了他当时的忧郁和困惑。（二）契诃夫小说创作的第二阶段1892年到1903年，是小说家契诃夫创作的第三阶段，也是他的创作高峰。他的作品日臻完善，内容和形式也完美统一，真实而又深刻，朴素而又动人。这一时期，契诃夫将目光投向了农村生活和工厂生活中的矛盾，农民以清醒的现实主义反映了
9、农村的赤贫和野蛮；在峡谷里则描写了农村资产阶级的贪婪和残酷。这些以农村为题材的小说客观上有力地驳斥了民粹派对农村公社的美化。我的一生则将矛头指向了工业资本主义。但是由于契诃夫并未投身革命运动，不了解工人阶级，他笔下的知识分子也还不知道应用革命手段变革社会，这也是契诃夫的局限性。（三）契诃夫小说创作的第三阶段从结构组合上看，契诃夫的短篇小说框架严整、紧凑、匀称，而且节奏感较强。其作品往往从主要情节开始，以意外结尾告终，多采用一条主线的形式。一般就是从一件事或一个主要人物写起，以时间为序全面展开，选材认真，取舍得当，布局合理，能够明确地表达出作品的主题思想。从情节安排上看，契诃夫的小说没有那些离奇
10、曲折的故事线索，也不常见大起大落的跌宕情节。它所反映的就是平常生活中发生的事，没有庞大的场面，没有重大的历史事件，也少见复杂的人物关系。作品的开端通常把人物引入展开冲突的环境和关系之中，先开门见山，继而娓娓道来。从人物塑造上看，契诃夫一般是先描绘出一个典型环境，对人物则挑选其富有代表性的特征加以概括，简单描述就把人物的神态性格乃至社会地位都鲜明地勾画出来。契诃夫在进行人物肖像和心理描写时，常常抓住最本质的东西，用速写式笔法，突出地表现主要人物的性格，线条简洁明快，人物鲜明有力，手法生动形象。在人物内心世界的展现方面，契诃夫不重于细致交代人物的心理活动过程，力求从人物的言行举止中表现人物内心的活
11、动变化。从语言运用上看，契诃夫的短篇小说语言简练、深刻、朴素。快节奏、简单、质朴构成了他独特的文风，他高度淡化情节，凭借巧妙的结构设计、对生活和人物做真实的描绘和刻画，从中展现重要的社会现象。语言诙谐幽默是契诃夫小说的另一大特色，能够在轻松诙谐的调侃中达到辛辣讽刺的目的，而简练的叙述语言和人物对白是诙谐幽默最有效的载体。迟开的花朵：她相信，而且狂热地相信，这个酗酒的蠢货有一颗神话中的仙女都会羡慕的心。妈妈坐在旁边，满面笑容，心情欢快，分享着孩子们的快乐。“可是，他多么聪明啊！妈妈！非常有头脑！在我们家里他又能跟谁谈话呢？我无知识，乔治不开通，也不爱说话难道这种学术交谈我们能支撑下去吗？不行啊！
12、”他觉得老太婆的脑袋像一个熟透了的小甜瓜，上面还翘着一根小尾巴。托波尔科夫想起了他中学时代的“理想”和大学时代的幻想，于是眼前的这些蒙着贵重丝绒的圈椅和长沙发，铺满地毯的地板，烛架和价值三百卢布的时钟，对他来说，统统都成了一摊可怕的黏糊的烂污泥了！牡蛎：整整五个月，他都在京城里东奔西走，四处求职，只是到了今天才决定上街乞讨六号病房：可是深刻真实的苦难刻印在他脸上的细纹，却显出了理智和文化修养，眼睛里放射出温暖和健康的光辉。我也喜欢他本人，他谦恭、乐于助人；他对所有人，尼基塔除外，都异常客气。他那些疯话是很难用文字来表达的。他说到人的卑鄙，说到践踏真理的暴力，说到将来会在地球上实现的美好的生活，
13、说到每时每刻都使他想起暴虐者的麻木不仁和残忍的铁窗栅。结果他的话就成了由古老的但又还没有唱完的歌合成的一首杂乱无章的不连贯的杂锦曲了。他说话是男高音，响亮、激越，不是愤懑、愤怒，就是高兴、惊讶，但永远是真诚的。自古以来的民间经验教导我们，谁也不能保险不讨饭和不坐牢。在用形式主义和冷酷无情的态度对待人的情况下，要剥夺一个无辜的人的一切权利，判他服苦役，只需要一件东西：时间。尼基塔在为他打扫时，拳脚相加，用尽全力地揍他。在这里，可怕的并不是他挨揍，这是可以习惯的。可怕的是这个愚钝的动物挨了毒打却没有反应，一声不吭，一动不动，眼睛里没有丝毫表情，只是轻轻地摇晃几下身子，就像是一只沉重的大桶。他心里有
14、一个很重要的、愉快的秘密：在他的枕头和褥子下面藏着什么东西，他不给任何人看。这倒不是怕被人抢去或偷走，而是不好意思拿出来。有时候，他走到窗口，背着同伴，低下头把什么东西戴在自己的胸口。谁要是在这个时候走到他跟前去，他就会感到很难为情，把东西又从胸口扯下来。不过要猜出他的秘密并不困难。太太：他的自尊心，他那平民阶层的爱挑剔的习性在心里翻腾起来了。岳母是个胖太太，脸盘很小却很凶，像黄鼠狼一样。她发疯似的爱自己的女儿，全力地护着她，哪怕女儿掐死了人，这个母亲也不会说一句话，只会用自己的衣裙把女儿掩盖起来。奥丽加德米特里耶夫娜也有一张小而凶的脸盘，而且比母亲的更露骨、更放肆。她已经不是黄鼠狼，而是庞大
15、的野兽了！挂在脖子上的安娜：现在，他站在她的面前，同样是带着巴结的、甜蜜蜜的、奴仆般的恭维的表情。她既快活，又气愤，又轻蔑，并且相信，现在她不论说什么都没有关系，于是就每个字眼都十分清晰地说：“滚开吧，蠢货！”所有这些安娜们、玛芙拉们、彼拉盖雅们从早到晚都在弯腰操劳，由于超强度的劳动而生病，一辈子都在为饥饿和生病的孩子们颤抖，一辈子都在害怕死亡和疾病。一辈子都在治病，过早地凋萎，过早地衰老，在污秽和臭气中死去。她们的孩子长大后也是走这条老路。这样已经过去几百年了，千百万人都是只为一块面包而生活得比牲畜不如，永远担惊受怕。他们的处境的全部灾祸就在于，他们无暇考虑自己的灵魂，无暇想起他们的形象和样
16、式。饥饿、寒冷、牲畜般的恐惧、沉重的劳动，雪崩似的把他们通向精神活动的道路全都堵死了，而精神活动却正是人与牲畜的区别所在，是唯一使人值得生活的东西。您拿医院和学校去帮助他们，可是这些东西并不能把他们从桎梏中解放出来，而是相反，使他们受更大的奴役，因为您给他们生活中带来新的偏见，给他们增添了更多的需求，且不说他们为了买班蝥膏和书本就得付钱给自治会。所以，他们的腰就弯得更厉害了。醋栗：一个人如果打定了主意，你对他就毫无办法了。金钱像白酒一样，可以把人变成怪物。我们城里从前有过一个病危的商人，临死前他叫人给他端来一碟子蜂蜜，他把他所有的钱和彩票就着蜂蜜全吞进肚子里去，让谁也得不着。有一回我在火车站检
17、查牲口时，正好有一个马贩子摔在火车头底下，压断了一条腿。我们把他抬到候车室里，他流血很多，非常危险，但他却老要求大家把那条断腿找回来，老是心神不安，原来在他那条断腿的靴子里放有二十卢布，他生怕那钱丢了。生活只要变好一点，吃得饱，喝得足，闲着不做事，就会在俄罗斯人身上生发出一种最厚颜无耻的自负心理。我们喜爱高尚的谎话，胜过喜爱许许多多的真理。强者骄横而不干事，弱者则无知而且像牲口一样生活，四处都已穷得不能再穷了，拥挤、退化、酗酒、伪善、撒谎然而在所有的房子里也好，街上也好，到处是平平静静，心平气和，城里的五万居民中，竟没有一个人叫喊一声，大声地发泄一下愤懑。姚内奇：斯塔尔采夫听着，脑子里浮现出一
18、幅画面：许多石头从高山上落下来，不断地落下来，他却希望那些石头快点停住。“作罢吧，还来得及。你跟她般配吗？她娇生惯养，很任性，睡到下午2点才起床，而你却是教堂执事的儿子，地方自治局医生”“嗯。那又怎么样呢？”他想，“就让她这样好了。”宝贝儿：现在她已经完全孤独了。父亲已去世，他的圈椅被扔在了阁楼里，缺少一条腿，满是灰尘。她瘦了，也变丑了，街上碰到的人也不再像从前那样瞧着她，不再对她微笑了。显然，美好的年华已经过去，今非昔比了。她要的是能抓住她的整个身心、整个灵魂和理智的爱，能给她的思想，能给她生活方向，能温暖她的渐渐地衰老的心的爱。安东巴甫洛维奇契诃夫1860年1904年,（）的世界级短篇小说
19、巨匠、戏剧家、俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师,与（）和（）并称为“世界三大短篇小说家”;契诃夫出生于小市民家庭,父亲的杂货铺破产后,他靠当家庭教师读完中学,1879年入莫斯科大学学医,1884年毕业后从医并开始文学创作;他早期作品多是短篇小说,如：再现了“小人物”的不幸和软弱,劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。填空题俄国莫泊桑欧亨利胖子和瘦子小公务员之死苦恼万卡。契诃夫后期转向戏剧创作,主要作品有：这些作品都曲折反映了俄国1906年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求;其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词,令人回味无穷。剧本故事虽取材于日常生活,情节朴素,进展平稳,但却富有深刻象征意义;契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊增添了两个不朽的艺术形象;他的名言“”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契诃夫对中国人民怀有美好的感情,曾约高尔基一同访问中国,但因久病不治而未遂心愿;1904年7月15日因肺病恶化而辞世;伊凡诺夫海鸥万尼亚舅舅三姊妹樱桃园,简洁是天才的姊妹契诃夫短篇小说选不仅蕴含丰富的思想内容,而且具有独特的艺术形式,契诃夫的短篇小说在艺术上具有以下特点：1、朴素、自然；2、含蓄、冷峻；3、简洁、凝炼;再会感谢观看