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1、目 录第一章 正本篇1第二章 清源篇7第三章 别流篇9第四章 辨体篇22第五章 学术史篇28第一章 正本篇一 、单选题1.“（ ）”论的提出 ，实际上反映着唐初宫廷诗风的转变 。A.“建安风骨 ” B.“南北文风融合 ” C.“古今文风融合 ” D.“风骨 ”与“兴寄 ”2.（ ）在典论 论文中倡言“文以气为主 ” ，开启了风骨论的先河 。A.曹丕 B.刘勰 C.阮瑀 D.刘桢3.刘勰的风骨论实际上导源于（ ）的“文气 ”说。A.屈原 B.曹丕 C.曹植 D.刘桢4.把兴寄说推上顶峰的诗人是( )A.陈子昂 B.杜甫 C.元结 D. 白居易5.“兴寄 ”的含义是( )A.兴致盎然 B.美刺 C
2、.比兴寄托 D.崇尚自然即兴6.（ ）宣州谢跳楼饯别校书叔云诗中说到“蓬莱文章建安骨 ”，“建安骨 ”就是“建安风骨 ”的简称。 A.李白 B.杜甫 C.王勃 D.杨炯7.（ ）所代表的新的诗歌潮流 ，于此成为唐音的肇始。A.李白 B.刘勰 C.“初唐四杰 ” D.曹丕8.“天生我材必有用 ，千金散尽还复来 ”出自诗人( )A.陈子昂 B. 白居易 C.李白 D.杜甫9.下列属于唐诗形体上的构成要素的是( )A.声律 B.风骨 C.兴寄 D.兴象10.唐诗的声律来源于( )A.诗经 B.汉魏古诗 C.齐梁“新体诗 ” D.乐府民歌11.齐梁声律的理论纲领 ，是（ ）的“ 四声八病 ”说。A.沈
3、括 B.屈原 C.崔颢 D.沈约12.唐诗的声律来源于齐梁( )A.“古体诗 ” B.“新体诗 ” C.“近体诗 ” D.“今体诗 ”113.（ ）的提出，是诗歌美学史上划时代的转变，它体现出唐诗在自身发展过程中所呈现出来的质的升华 。 A.“兴寄 ”说 B.“气象 ”说 C.“韵味 ”说 D.“兴象 ”说14.“盛唐气象 ”这一概念是由（ ）奠定下来的 。A.王昌龄 B.严羽 C.刘向 D.曹丕15.述及唐诗气象的 ，最早要推南北宋之交的( )A.叶梦得 B. 白居易 C.刘勰 D.岑参16.风骨与兴寄 、声律与辞章 、兴象与韵味 ，这就是构成唐诗内在质素的几个基本的方面 。这些要素汇集、
4、组合在一起 ，呈现为唐诗的整体风貌 ，便叫作( )A.兴寄 B.气象 C.韵味 D.兴象17.到盛 、中唐之交 ，托名（ ）的诗格提出了“诗境 ”说。A.李白 B.杜甫 C.王昌龄 D. 白居易18.唐人的风骨理念正式形成于( )A.齐梁间刘勰著文心雕龙 B.“初唐四杰 ”反对“上官体 ”的斗争中C.盛唐以后 D.东汉时期19.到齐梁间（ ）著文心雕龙 ，“风骨 ”这一概念才借取为文学批评的专门术语 ，并赋以新的含义。A.曹丕 B.刘勰 C.沈括 D.贾思勰20.（ ）在读张籍古乐府中明确提出“风雅比兴 ”作为诗歌创作的根本 ，并把离开了这一基点的作品 一概斥之为“空文 ”。A.陈子昂 B.李
5、白 C.白居易 D.杜甫21.（ ）曾编有河岳英灵集 。A.殷播 B.元结 C.令狐楚 D.韦庄22.兴寄说渊源于汉人诗说中的（ ）的观念 。A.兴观群怨 B.美刺比兴 C.性灵说 D.风骨说23.（ ）在其所著的王勃集序里谈到：“龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻 。糅之金玉龙凤， 乱之朱紫青黄 ，影带以徇其功 ，假对以称其美 ，骨气都尽， 刚健不闻 。”A.卢照邻 B.杨炯 C.骆宾王 D.陈子昂24.据唐时编撰的文镜秘府论的解释：（ ）指除韵脚外的九字间迭相犯韵 。2A.旁纽 B.正纽 C.大韵 D.小韵25.如果说 ，风骨与兴寄是唐诗在内容上的主要特征 ，那声律与辞章便是唐诗在（
6、）的构成要素 。 A.结构上 B.形体上 C.蕴意上 D.功能上二 、名词解释题26.“意境 ”（托名王昌龄的诗格）三 、简答题27.简述唐代的近体诗对古体诗声律的影响。28.唐诗富有阳刚之美的面貌主要体现在哪些方面？答案&解析1.答案： B解析：本题考查的是唐初宫廷诗风转变的转折点 。“ 南北文风融合 ”论的提出 ， 实际上反映着唐初宫廷诗 风的转变 。A 选项汉末建安时期形成的文学史上“建安风骨 ”的独特风格 。C 选项“ 古今文风融合 ”为干扰 选项 。D 选项“风骨 ”与“兴寄 ”是唐诗在变革六朝诗风的过程中的首要标志 。故本题选择 B 选项。2.答案：A解析：本题考查曹丕的“风骨论
7、”观点 。曹丕在典论论文中倡言“ 文以气为主” ，强调作家才性的 重要作用，推崇文章体气的高妙、放逸、遒劲、壮大 ，开启了风骨论的先河 。本题注意选项 B ，刘勰著文 心雕龙 ，使得“风骨 ”这一概念借取为文学批评的专门术语 ，并赋以新的含义 。阮瑀和刘祯等人被称为 “建安七子 ” 。故选 A。3.答案： B解析：本题考查刘勰风骨论的源头。刘勰的风骨论实际上导源于三国时曹丕的“ 文气 ”说 。曹丕在典论论 文中倡言“ 文以气为主” ，强调作家才性的重要作用 ， 同时推崇文章体气的高妙、放逸、遒劲、壮大，开启了风骨论的先河 。其他选项是干扰项 ，排除 。故选 B。4.答案： D解析：本题考查兴寄
8、理念的发展。破题点为“推上顶峰 ”。A 项陈子昂是兴寄一词的提出者；BC 项的杜甫、 元结继承、发扬了兴寄的精神；把兴寄说推上顶峰的诗人是白居易 ，正确答案为 D。5.答案： C解析： 兴寄说渊源于汉人诗说中的“ 美刺比兴 ”的观念 。“兴寄 ”的含意是比兴寄托 ， 即指用比兴的手法 来寄托诗人的政治怀抱 ，所以有时也简称为“ 比兴 ”。故选 C。36.答案：A解析：本题考查盛唐时期 ，谈论风骨特征的唐诗代表 。李白宣州谢跳楼饯别校书叔云诗中说到“蓬莱 文章建安骨” ，“建安骨 ”就是“建安风骨 ”的简称。杜甫在戏为六绝句中也有对风骨的形容 。CD 项， 是初唐时期的代表诗人 。故选 A。7.
9、答案： C解析：本题考查的是唐朝新的诗歌潮流的开始 。以“ 刚健 ”、“宏博 ”来指示风骨的内涵 ，突破了唐初史 家囿于“雅正 ”、“典则 ”的正统框子 ，恢复了风骨论的原有涵义 。这是唐诗的领导权由宫廷转向广大寒 士群的重要征兆 ， 而“ 四杰 ”所代表的新的诗歌潮流 ，于此成为唐音的肇始 。A 选项李白为盛唐诗人 ， 而 新的诗歌潮流是在初唐时期。B 选项刘勰为南北朝时期著名文学评论家。D 选项曹丕为三国时期著名的政治 家、文学家 。故本题正确答案为C 选项。8.答案： C解析：本题考查唐诗的作者 。题干出自李白的将进酒 ，充分体现了李白的高度乐观 ，看透人生的性格， 更深刻的体现他对人性
10、道理的感悟 。诗人创造该诗的背景 ， 离不开盛唐时期的经济繁荣、国力强盛、政治 开明 。这种唐人固有的乐观情绪 ，与建安文学中的英雄性格以及屈原以来的理想精神的传统相结合 ，构成 了唐诗的风骨 。故选 C。9.答案：A解析：本题考查唐诗各个特质的侧重点的辨析。破题点为“形体上的构成要素 ”，对应的是声律与辞章 。B、 C 项的风骨与兴寄属于内容上的主要特征； D 项的兴象属于艺术境界 。综上选 A。10.答案： C解析：唐诗的声律来源于齐梁“新体诗” ， 而“新体诗 ”在声律方面的理论纲领是沈约的“ 四声八病 ”说， 它对诗中各字句的声调有所限制 。故选 C 。ABD 三项的语言均比较接近生活
11、 ，声律方面的要求不高。11.答案： D解析：本题考查沈约的“ 四声八病 ”说 。今存沈约的有关言论 ，是他写在宋书谢灵运传论中的一段 话 ，即认为“ 四声 ”在诗中的运用 ，要做到“一简之内 ，音韵尽殊； 两句之中 ，轻重悉异 ”。至于“八病 ”， 其名目有“平头 ”、“上尾 ”、“蜂腰 ”、“鹤膝 ”、“大韵 ”、“ 小韵 ”、“ 旁纽 ”、“正纽 ”诸种。故选 D。12.答案： B解析：本题考查唐诗声律的来源 。古体诗格律自由 ，不拘对仗、平仄 ，押韵较宽 ，篇幅长短不限 。新体诗， 与古体诗相对而言 ，其主要特征是讲究声律和对偶 。齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期 。近体诗 ，又 称
12、今体诗、格律诗 ，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁 。唐诗的声律来源于齐梁“新体诗 ” ，但它 在继承前人时有重要变革 。故选 B。413.答案： D解析：本题考查的是诗歌美学史上划时代的转变 ， 能体现出唐诗质的升华的观点 。“兴象 ”说的提出 ，表 明人们对艺术形象的把握 ， 已由注重外形的感知深入到内在精神的探求 ，或者说是由形象的“形而下 ”的 外壳上升到“形而上” 的内核 。这是诗歌美学史上划时代的转变 ，它体现出唐诗在自身发展过程中所呈现 出来的质的升华 。A 选项“兴寄 ”的含意是比兴寄托 ， 即指用比兴的手法来寄托诗人的政治怀抱 ，所以有 时也前称为“ 比兴 ”。B 选项气
13、象是各要素的总和，是唐诗的质的定性的外部表征 。C 选项韵味指的是超越 感性形态的审美境界的领略和追求 。 因此 ，这道题的正确答案为 B 选项。14.答案： B解析：本题考查的是奠定“盛唐气象 ”的人 。严羽的主张与叶梦得完全一致 ，“盛唐气象 ”这个概念便是由他奠定下来的。15.答案： A解析：本题考查的是最早述及唐诗气象的人 。述及唐诗气象的 ，最早要推南北宋之交的叶梦得。16.答案： B解析： 这道题考查的知识点是气象的概念 。风骨与兴寄、声律与辞章、兴象与韵味 ，这就是构成唐诗内在 质素的几个基本的方面 。这些要素汇集、组合在一起 ，呈现为唐诗的整体风貌 ，便叫作气象 。气象并非与
14、上述诸要素并列的另一种质素 ，它是各要素的总和 ，是唐诗的质的定性的外部表征 。A 选项“兴寄 ”的含 意是比兴寄托 ， 即指用比兴的手法来寄托诗人的政治怀抱 ，所以有时也前称为“ 比兴 ” 。C 选项韵味指的 是超越感性形态的审美境界的领略和追求 。D 选项“兴象 ”是唐诗（尤其是盛唐诗）特有的美学境界 ，是 汉魏与齐梁两个传统辩证统一后所产生的全新的质素 ，也是唐诗在艺术上完全成熟的标志 。 因此 ，这道题 的正确答案为 B 选项。17.答案： C解析：本题考查诗格（中的“诗镜 ”说）的出处 。到盛、中唐之交，托名王昌龄的诗格提出了“诗 境 ”说 。“诗境 ”的“境 ” ，亦名“境象 ”
15、，也是指的诗歌形象 。诗格将“境象 ”分成“物境 ”、“情 境 ”、“ 意境 ”三个类型 。其他选项属于干扰项 ，排除 。故选 C。18.答案： B解析：本题考查风骨理念的形成与发展 。破题点在于“正式形成 ”。A： 齐梁间刘勰著文心雕龙，借取 风骨作为文学批评术语；C ：盛唐以后 ，唐诗的风骨特征得到了广泛承认； D：风骨的概念出现于东汉 ，但 此时含义与唐代不同 ，用于形容人的体貌风度 。正确答案为 B。19.答案： B解析：本题考查“风骨 ”概念的缘起 。刘勰著文心雕龙 ，使得“风骨 ”这一概念借取为文学批评的专 门术语 。其风骨篇提及 ，“结言端直 ，则文骨成焉； 意气骏爽 ，则文风清
16、焉 。若丰藻克赡 ，风骨不飞，5则振采失鲜 ，负声无力 。”可推断：“风 ”属于文章情意方面的要求 ，其征象是气势的高峻与爽朗；“ 骨 ”属于文章语言方面的要求 ，其显现为言辞的端整与直切 。故选 B。20.答案： C解析：本题考查白居易关于“兴寄说 ”的观点 。 中唐时期的白居易 ，真正把兴寄说推上顶峰 。他在读张 籍古乐府中明确提出“风雅比兴 ”（有时也叫“ 美刺比兴 ” ）作为诗歌创作的根本 ，并把离开了这一基 点的作品一概斥之为“ 空文 ”。选项 A ， 陈子昂曾在与东方左史虬修竹篇序中提出“兴寄 ”一词 。选 项 BD ，是盛唐诗人 。故选 C。21.答案： A解析：本题考查殷播编撰
17、的诗集 。殷璠 ，唐文学家、诗选家 。 曾编河岳英灵集二卷 ，选录唐开元二年 至天宝十二载期间常建、李白、王维、高适等二十四人诗二百三十四首 ，每人各有评语 。元结在安史变乱 期间收录沈千运、赵微明、孟云卿、张彪、王季友等诗二十四首 ，命名为箧中集 。令狐楚 ，唐朝宰相、 文学家 。有漆奁集一百三十卷 ，又编有元和御览诗 。韦庄 ，花间派重要词人 。故选 A。22.答案： B解析： 汉代儒家十分重视诗歌的教化功能 ，要求诗歌创作为巩固封建政治服务 ，这种政治教化的功能又可 以区分为“ 美 ”和“刺 ” 两大方面 。“ 美 ”即歌颂 ，“刺”即讽刺 。与此同时 ，汉人诗说中还很注重比兴 手法对于
18、发挥诗歌美刺功能的巨大效应 。“ 美刺比兴 ”成了儒家诗论的一个重要传统 。陈子昂的兴寄说 ， 正是从这个传统中孕育出来的 。故选 B。23.答案： B解析：本题考查杨炯对初唐文风的批判 。题干中提及的著作是杨炯的代表作 ，“龙朔初载 ”即唐高宗年间， 当时盛行“上官体 ”这一诗歌风格 。题材以奉和、应制、咏物为主 ， 内容空泛 ，重视诗的形式技巧、追求 诗的声辞之美 。杨炯作为“初唐四杰 ”之一 ，对齐梁遗业及当时的龙朔文坛进行了抨击 ，要求树立文章的 风骨 。故选 B。24.答案： D解析：本题考查文镜秘府论中对“八病 ”的解释 。根据下表可知选 D。625.答案： B解析：本题考查唐诗的
19、声律与辞章 。如果说 ，风骨与兴寄是唐诗在内容上的主要特征 ，那声律与辞章便是 唐诗在形体上的构成要素 ，是区划唐诗与其他品类诗歌的另一条基本分界线 。其他选项是干扰项 ，排除 。 故选 B。26.答案： “ 意境 ”指从主观意念出发而假托于外在情境所构成的形象 ，相当于寓意形象。27.答案：（ 1 ）正面的影响 ，导致古体诗的律化运动。（ 2 ）负面的影响 ，造成古体诗的反律化倾向 。前者多用律句 ，骈散相间 ，平仄互转 ，产生和谐流畅的音韵 节奏 ，称为“入律的古风 ” ，从“ 四杰 ”、盛唐的歌行到元、 白“长庆体” 多取这条路子；后者常用拗句， 破偶为奇 ，平倒置 ，构成拗怒顿挫的声腔
20、调门 ，叫作“不入律的古风 ” ，杜甫、韩愈的长篇大章喜用此调。28.答案：（ 1 ）唐诗气象非凡 ，具有壮阔的面貌。（ 2 ）唐诗的内质 ，是有强劲的骨力。（ 3 ）唐诗独特的情态 ，表现为解放的气质。第二章 清源篇一 、名词解释题29.“别裁伪体 ”30.“转益多师 ”二 、简答题31.唐代社会和阶级关系的变化主要体现在哪些方面？32.简述应举对诗歌创作产生的积极作用 。三 、论述题33.论述任侠在唐代发展到高潮的原因。34.论述佛老思潮的盛行 ，对诗歌创作的影响 。35.论述唐诗与文学传统之间的关系显示出的阶段性差异。答案&解析29.答案： “别裁伪体 ” ：就是要剔除不合理、不适用的东
21、西 ，有原则地对传统进行选择、加工。730.答案： “转益多师 ” ：是要突破一 家一派的拘限 ，尽可能广泛地学习和采纳一切有用的东西。31.答案：（ 1 ）劳动者身份和地位的改变。（ 2 ）唐代社会阶级关系的变动 ，也显现在统治阶级内部等级结构的重组合上。（ 3 ）社会变革的趋势 ，还表现在商品经济的发展和市民阶级的形成上。32.答案：（ 1 ）诗赋取士。（ 2 ）科举制度推动了文人去广泛涉猎典籍 ，增强文化修养。（ 3 ）科举也推动了文化的普及。33.答案：（ 1 ）唐承隋后建立起大一统封建王朝 ，北方少数民族游牧而尚武的习气，被吸纳到唐代社会生活 中来 ，构成唐代文化的一个因子 ，给游侠
22、传统增添了新的血液。（ 2 ）唐代商品经济兴盛 ，都市繁荣 ，这正是孳生游侠活动的温床 ，为唐人任侠提供了现实的根据。（ 3 ）时代变革引起的封建礼教的相对松弛和人的主观精神的昂扬奋发 ，它使得人们偏于高估自身的价值， 强调个性的自由 ，蔑视现存秩序和礼法传统的束缚。34.答案：（ 1 ）唐代诗人在世界观和人生观上深受二教的熏染 ，突出的例子如李白之崇信道教 ，王维、柳宗 元、 白居易之礼赞释氏等 ，都在他们的作品里留下清晰的印记。（ 2 ）佛老的冲击波还及于创作的题材和表现形式。道教的神仙传说和佛家的灵异志怪 ，大大激发了诗人的想象力 ，丰富了诗歌的形象和色彩。 道藏、佛经中的典故 ，得到文
23、士的广泛采用。佛典的许多修辞手法如寓言、博喻、夸张、排比等 ，为中唐以后诗风的变革提供了借鉴。 偈颂之类文体的流行 ，推进了诗歌语言的通俗化和议论化。（ 3 ）它使得人们的思维方式和审美情趣发生了一定程度的转变 ，从而促成唐人诗歌美学观念的推陈出新。35.答案：（ 1 ）第一阶段： “ 宪章汉魏 ，取材六朝 ”：较为肯定 ，如魏征隋书文学传序；完全否定 ，如杨炯王勃集序；批判扬弃 ，如陈子昂与东方左史虬修竹篇序 、杜甫戏为六绝句。（ 2 ）第二阶段： “ 以文为诗 ，博及其趣 ”：以文为诗：将过去不曾入诗或认为不宜入诗的材料、手法引进诗歌作品。杜甫以后 ， 以文为诗的趋势愈形扩展 ，构成了中唐
24、时期诗歌创作的主流。（ 3 ）第三阶段： “诗词合流 ，骈律互渗 ”：晚唐诗歌加强与骈体文章的联系交流 ，在形式、技巧方面更加精进；后来又结合了“ 曲子词” 的深情婉意。8第三章 别流篇一 、单选题36.“大历之诗 ，高者尚未失盛唐 ，下者渐入晚唐矣 ”出自（ ）对大历时期诗歌的评价。A.司空图 B.王昌龄 C.严羽 D.高棅37.给唐诗作分期 ，始于南宋（ ）的沧浪诗话 。A.李白 B.严羽 C.杜甫 D.岑参38.（ ）宣称学诗者“当以盛唐为法 ” ，表明了他赞扬盛唐诗歌的情感 。A.皎然 B.严羽 C.韩愈 D.元稹39.严羽曾竭力赞扬（ ）诗歌的兴象玲珑与气象浑厚， 比之于佛教中的“大
25、乘正法眼 ”。A.唐初 B.盛唐 C.大历 D.晚唐40.从理论上进一步对“ 四唐 ”分期加以阐发的学者是( )A.刘长卿 B.韩愈 C.孟浩然 D.高棅41.（ ）在与王驾评诗书一文中谈到唐代诗歌的流变 。A.司空图 B.严羽 C.杨士弘 D.高适42.唐诗初 、盛 、中 、晚四个时期中，（ ）历时最长。A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐43.严羽曾多次批评（ ）诗风， 比之于佛教中的“声闻辟支果 ” ，甚且斥之为“野狐外道 ”。A.唐初 B.大历 C.元和 D.晚唐44.世称“柳河东 ”、“河东先生 ”的柳宗元 ，属于下列哪个时期的诗人？ ( )A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐4
26、5.所谓“盛唐 ”时期是指( )A.武德元年至先天元年 B.开元元年至永泰元年C.大历元年至大和九年 D.开成元年至天祐四年46.“大漠孤烟直 ，长河落日圆 ”出自（ ）的使至塞上 。A.常建 B.孟浩然 C.王维 D.储光羲47.“ 明月松间照 ，清泉石上流 ”， 出自王维的( )A.登岳阳楼 B.宿建德江 C.送元二使安西 D.山居秋暝948.（ ）将整个唐诗区划为唐初 、盛唐 、大历 、元和 、晚唐五种体式。A.孟郊 B.严羽 C.岑参 D.王维49.“君不见走马川行雪海边 ，平沙莽莽黄入天 。”出自( )A.从军行 B.白雪歌送武判官归京C.战城南 D.走马川行奉送出师西征50.最早对
27、唐诗发展的过程加以综合叙述的 ，要推唐末的( )A.刘禹锡 B.杨士弘 C.孟浩然 D.司空图51.下列不属于山水田园诗派诗人的是( )A.王昌龄 B.孟浩然 C.储光羲 D.常建52.在盛唐诗坛上 ，有两股潮流特别惹人注目 ，一是边塞诗 ，再一是( )A.爱情诗 B.离别诗 C.咏怀咏史诗 D. 山水田园诗53.王子安集是（ ）的作品集。A.王勃 B.王昌龄 C.王维 D.王之涣54.王维生前即被誉为“ 当代诗匠 ，又精禅理 ” ，死后又有（ ）的称号 。A.诗仙 B.诗圣 C.诗佛 D.诗鬼55.“天生我材必有用 ，千金散尽还复来 ”出自( )A.山居秋暝 B.从军行 C.将进酒 D.哀江
28、头56.“气蒸云梦泽 ，波撼岳阳城 ”出自( )A.临洞庭湖赠张丞相 B.野望C.代悲白头翁 D.将进酒57.白雪歌送武判官归京的作者是( )A.高适 B.岑参 C.杜甫 D.王维58.“战士军前半死生 ，美人帐下犹歌舞 。”出自( )A.高适燕歌行 B.杨炯从军行 C.李白蜀道难 D.杜甫无家别59.“待到重阳日 ，还来就菊花 ”出自( )A.王维使至塞上 B.孟浩然过故人庄10C.陶渊明归去来兮辞 D.岑参白雪歌送武判官归京60.“莫愁前路无知己 ，天下谁人不识君 ”出自( )A.王昌龄出塞 B.孟浩然过故人庄 C.王维使至塞上 D.高适别董大二首61.李翰林集是唐代（ ）创作的诗文集。A
29、.李白 B.李贺 C.李商隐 D.李煜62.（ ）的诗歌成就 ，标志着唐代寒士阶层在政治上的成熟和文学上的进展 。A. 白居易 B.杜甫 C.王勃 D.陈子昂63.（ ）在其代表作感遇三十八首中 ，有不少直指陈时政之作 ，显示了唐人对建安 、正始诗歌精神的推进 。A. 白居易 B.杨炯 C.陈子昂 D.王勃64.下列不属于“文章四友 ”的是( )A.李峤 B.崔融 C.沈佺期 D.苏味道65.“鸟宿池边树 ，僧敲月下门 ”出自( )A.苏轼题西林壁 B.李白月下独酌 C.贾岛题李凝幽居 D.杨万里小池66.“只在此山中 ，云深不知处 ”出自( )A.苏轼题西林壁 B.贾岛寻隐者不遇 C.王安石
30、登飞来峰 D.李白赠汪伦67.赋得古原草送别的作者是( )A.张继 B.贾岛 C.白居易 D.韦应物68.“花非花 ，雾非雾 ”出自( )A.李白 B.岑参 C.孟浩然 D. 白居易69.“江南好 ，风景旧曾谙 ”出自( )A. 白居易 B.刘禹锡 C.张继 D.孟郊70.暮过山村的作者是( )A.刘禹锡 B.韦应物 C.贾岛 D.韩愈71.“姑苏城外寒山寺 ，夜半钟声到客船 。”出自( )A.张继枫桥夜泊 B.贾岛题李凝幽居 C.孟郊游子吟 D.韩愈华山女1172.“谁言寸草心 ，报得三春晖 。”出自( )A.淮上喜会梁州故人 B.石头城 C.游子吟 D.题李凝幽居73.箧中集的编者是( )
31、A.殷播 B.元结 C.令狐楚 D.韦庄74.山石的作者是( )A.韦应物 B.韩愈 C.李白 D.杜甫75.“我言生有涯 ，长短俱死尔 。”出自( )A.落齿 B.淮上喜会梁州故人C.枫桥夜泊 D.燕歌行76.“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 。”出自( )A.孟郊 B.韩愈 C.刘禹锡 D.张继77.“ 旧时王谢堂前燕 ，飞入寻常百姓家 。”出自( )A.李商隐锦瑟 B.韩愈华山女 C.刘禹锡乌衣巷 D.杜甫登高78.韦苏州集是（ ）的作品集。A.韦孟 B.韦昌辉 C.韦应物 D.韦庄79.“春潮带雨晚来急 ，野渡无人舟自横 ”出自( )A.李清照武陵春 春晚 B.陶渊明归去来兮辞C.韦应物滁州西涧 D.岑参白雪歌送武判官归京80.“女娲炼石补天处 ，石破天惊逗秋雨 ”出