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1、先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表 朝代 代 表 书家 书体 代表作品 风格 殷商时 期（商 代武丁 时期）钟王 颜柳 甲骨 文 祭祀狩猎涂朱牛骨刻 辞 风格豪放，字形大小错落，生动有 致，各尽其态，富有变化而乂自然潇 洒。西周早 期 康王 时 大 臣 名 盂者 西周 早期 金文 大盂鼎铭文 其书法体势严谨，字形，布局都十分 质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严 凝重的艺术效果。西周晚 期 未知 成熟 的西 周金 文 毛公鼎铭文 奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂 隽，结体方长 西周后 期 未知 西周 时期 的金 文 散氏盘铭文 字形构架并非是固定不变、呆板生硬 的。笔钝笔交义使用，但圆而不弱，钝而
2、不滞；体势上，字型结构避让有 趣而不失于轻佻，多变但乂不忸怩造 作，珠矶罗列，锦绣横陈，在极粗质 中见出极精到 东周 周 宣 王 时 太 史 籀 大篆（籀 文）石鼓文 字行方正、大方。横竖折笔之处，圆 中寓方，转折处竖画内收而下行时逐 步向下舒展。然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体 促长伸短，匀称适中。秦统一 李斯 秦篆 泰山刻石 小篆的笔划较细，所以也有“玉箸 后 （小 篆）云梦睡虎秦简 篆”之称；在字形上呈长方形，结构 往往有左右对称的现象，给人挺拔秀 丽的感觉 东汉 未知 隶书 乙瑛碑 用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法 规矩合度。东汉 衡方 隶书 衡方碑 字体方拙朴实，
3、以拙取胜，间架稳实 厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻 之态。东汉 未知 隶书 张迁碑 书体以方笔为主，结构严整、端正朴 茂。东汉 未知 草隶 石门颂 字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔 隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。魏晋时 期 钟繇 小楷 宣示表 荐季直表 钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相 间，整体布局严谨、缜密，历代评论 成就极高。东晋 王羲 之 楷书 草书 行书 楷书黄庭经、乐毅 论 草书十七帖 行书兰亭集序 摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深 远。其书法平和自然，笔势委婉含 蓄，遒美健秀。东晋 王献 之 行书 草书 楷书 楷书洛神赋 草书鸭头丸
4、帖 行书中秋帖 洛神赋中的字用笔挺拔有力，风 格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺 等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮 软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有 力，神釆飞扬。东晋 王洵 行书 伯远帖 它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极
5、精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶书张迁碑东汉未知草隶石 特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘 逸。南朝一 隋唐 智永 行楷 真草千字文 智永行楷每字中也有一二重笔，因而 字态更生动，更劲雅，唐宋以后的书 法大家也大多喜欢师承永禅师的楷 字。初唐 欧阳 询 楷书 行书 楷书有九成宫醴泉 铭、皇甫诞碑、化度寺碑、楷书 兰 亭记 行书有 行书千字 文。他的书法成就以楷书为最，笔力险 劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲
6、峭，法度谨 严，于平正中见险绝，于规矩中见飘 逸，笔画穿插，安排妥贴。对书法有 其独到的见解，有书法“八诀”。初唐 虞世 南 楷书 孔子庙堂碑汝南公 主墓志 孔子庙堂碑书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖 直，笔势舒展，一片平和润雅之象。初唐 褚遂 良 楷书 倪宽赞雁塔圣教 序阴符经 褚遂良下笔遒劲，棋得王逸少体 初唐 薛稷 唐楷 信行禅师碑 清吴荷屋云 用笔纤瘦，结字疏通，乂自别为一家 唐代 陆柬 之 隶书 行书 文赋帖 法风骨内含，神釆外映，字字珠玉，笔笔圆劲。通观全帖，结体稍呈内 敛，章法严谨，笔法妍润淳雅 唐代 李邕 行楷 岳麓寺碑 云麾将军碑 他的书法初学右军，乂参以北碑
7、及唐 初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。唐代 张旭 草书 肚痛帖郎官厅壁 记古诗四贴终年 他的狂草书作品中，精到的笔法对书 法形式和点线运动节律的控制力表现 骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统
8、一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶书张迁碑东汉未知草隶石 帖十五日帖 出了高度的艺术境界 中唐 颜真 卿 楷书 东方朔画像赞 多宝 塔感应碑颜勤礼碑 祭侄文稿中兴颂 麻姑仙坛记颜家庙 碑争座位稿自书 告身 神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得 自然之妙他开创了 一派新书风，被称 为“颜体书风”颜真卿的书法被评为“纳古法于新意中，生新法于古意之 外”中唐 柳公 权 楷书 金刚经神策军碑 玄秘塔碑 精于点画、谨于间架、法度森严，以 骨力劲健见长 宋朝 苏轼 行书 楷书
9、黃州寒食诗帖 罗池 庙碑赤壁赋 自成一家，自创新意；洞庭春色 赋结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔 顿挫之姿，真如狮蹲虎踞 宋朝 黄庭 坚 行书 草书 花气熏人帖 黄州寒 食诗卷跋 李白忆旧游 诗卷 大字行书凝练有力，结构奇特，儿乎 每一字都有一些夸张的长画，并尽力 送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭 新结字方法，对后世产生很大影响。宋朝 米芾 行书 楷书 隶书 篆书 蜀素帖紫金砚帖 论书帖 多景楼诗 册珊瑚帖 研山铭 帖 向太后挽词寒 光帖三帖卷 米芾有很多特殊的笔法，如“门”字 右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩 等，都集自颜之行书；宋朝 蔡襄 行书 小楷 蔡襄尺牍郊燔帖 蒙惠帖陶生帖 蔡襄书法以其
10、浑卑端庄，淳淡婉美，自成一体 元代 康里 夔夔 行草 唐元缜行宫诗 字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔 法。元代 赵孟 俯 楷书 行书 仇铐墓碑铭 汲黯 传福神观记胆巴 他也善篆、隶、真、行、草书，尤以 楷、行书著称于世 骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极
11、精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶书张迁碑东汉未知草隶石 碑兰亭帖十三跋 雪晴云散帖洛神 赋 元代 鲜于 枢 草书 唐诗草书卷 临神仙 起居帖 笔法纵肆，欹态横发 明代 董其 草书 楷书 白居易琵琶行 草书 宋词卷 他的书法综合了晋、唐、宋、元各家 的书风，自成一体，其书风飘逸空 灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡 古朴。明代 文征 明 草书 行书 草书七绝奉天殿早 朝诗大行书七绝诗 轴 笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅 作品上
12、下呼应，左右映带，血脉相 通，气贯神溢。明代 祝允 明 楷书 草书 唐宋四家文 草书杜 甫诗卷 祝通畅、明快的笔法，乂能抒发情 性，畅抒胸臆，恣意挥洒，既有传统 粘髓，不狂怪姿肆，乂有自己的风神 气质，讲求风韵。明代 王宠 小楷 行草 滕王阁序 送友生游 茅山诗 以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。明代 张瑞 图 行草 后赤壁赋 把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使用圆转用笔 的印象。明代 宋克 行书 楷书 唐宋诗稿急就章 楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆 熟，笔墨精妙，风度翩翩。清代 傅山 小楷 右军大醉诗轴 其流畅的用笔中仿佛有着某种生拙的 气息，然而其用笔乂在法度之中。清代
13、石涛 行楷 石涛题画 行书取法苏东坡而更为瘦劲，笔墨淋 漓，意境高古。他主张笔墨当随时 骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左
14、右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶书张迁碑东汉未知草隶石 代”清代 郑 板 桥 行书 行书扇面 行书论书轴 他的书法非常别致，能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史 上的一怪。清代 金农 隶书 金农尺牍 金农漆书 漆书，横粗竖细，方整浓黑；隶书字 多圆滑古朴 清代 邓 石 如 篆书 隶书 四体帖 他的篆书纵横禪阖，字体微方，接近 秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中 出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅 礴。清代 伊秉 绶 隶书 隶书横披 隶书联 笔划圆润，粗细相近，没有明显的波 挑 清代 陈 鸿 寿 隶书 行书 隶书联 隶书清劲潇洒，结体自山。穿插挪 让，
15、相映成趣，在当时是一种创新的 风格。清代 何绍 基 行书 行楷 基行书中堂 行楷八言联 异于常人的回腕法写出了个性极强的 字。清代 吴熙 载 篆书 篆书联 篆书圣教序四屏条 他的篆书汲取了邓石如端庄、浑耳的 风格，乂加以自己的理解，使之更加 飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨。清代 赵 之 谦 篆书 行书 篆书扇面 行书屏条 可使真、草、隶、篆的笔法融为一 体，相互补充，相映成趣。清代 刘墉 行书 行书中堂 初看圆润软滑，若团团棉花。细审则 骨骼分明，内含刚劲。清代 王 文 治 行书 行书对联 他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给 人以清新明快的感觉。清代 王铎 行书 拟山园帖琅华馆 他书法用笔，出规
16、入矩，张弛有度，骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶
17、书张迁碑东汉未知草隶石 草书 帖草书诗卷 洛州香山作行草诗轴 却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒 脱，淋漓痛快 近现代 齐白 石 篆隶 他的书法，篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”，笔法纯 用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真 力饱满、厚重而乂古朴，有种奇肆 李叔 同 字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章 法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高 古的佛家气象。鲁迅 骨刻风格豪放字形大小错落生动有致武丁时颜柳文辞各尽其态富有变化而乂自然潇洒大盂鼎铭文朴平实用笔方圆兼备具有端严凝重其书法体势严谨字形布局都十分质的艺术效果毛公鼎铭文奇逸飞动气象浑穆笔意圆茂隽结体方长期西周周宣大篆王时籀太史文籀石鼓文字形构架并非是固定不变呆板生硬的笔钝笔交义使用但圆而不弱钝而不滞体势上字型结构避让有趣而不失于轻佻多变但乂不忸怩造作珠矶罗列锦绣横陈在极粗质中见出极精到字行方正大方横竖折笔匀称适中秦统一李斯秦篆泰山刻石小篆的笔划较细所以也有玉箸后小云梦睡虎秦简篆之称在字形上呈长方形结构往篆往有左右对称的现象给人挺拔秀丽的东汉未知隶书乙瑛碑东汉衡方隶书衡方碑东汉未知隶书张迁碑东汉未知草隶石