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1、京剧的发展历程 京剧的形成与发展大体可分为三个阶段:孕育、成型、发展；四个时期:孕育融 合期、形成期、成熟期、鼎盛期。各期时间大体为1780 1840年间。1840 1883年间。1883 1917年间。1917年后1860年到1949年，京剧大体经历了三个发展阶段。京剧的发展分为孕育期、形成期、成熟期、鼎盛期。孕育期：徽秦合流 京剧霸王别姬清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔）o乾隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年（1780年）秦腔艺人 魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔滚楼背娃进府等剧。魏长生扮相 俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出滚楼即轰动京
2、城。双庆班也因此被誉 为“京都第一”o自此,京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年（1785年）,清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。乾隆五十五年（1790年），继三庆徽班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内），乂 有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金饪、大景和等班，亦在大栅栏 地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。春台班?进京时间，按汉调名家米应先于乾隆末年，在京曾担任春台班？台 柱时始，证明该班进京时间早于四喜?和和春？。春台班?位于
3、白顺胡同。四 喜班?于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著，故有“新排一曲桃花扇，到 处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。和春班?于嘉庆八年（1804年）于李铁 拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年（1833年）解散。“四大徽班”的演出 剧U,表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春台 的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可 谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出 阵容齐整，上演的剧LI丰富,颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔 艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合
4、的局面。在徽、秦合流过程中,徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创 造了有利条件。徽汉合流 汉剧流行于湖北,其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在 进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初（1821 年），先后乂有著名汉剧老生李六、京剧贵妃醉酒王洪贵、余三胜，小生龙德云等入 京,分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称,三庆班主程长庚的红 净戏，皆由米应先所授。李六以醉写吓蛮书扫雪见长;王洪贵则以让成 都击鼓骂曹而享名；小生龙德云善演辕门射戟、黄鹤楼等剧;余三胜 噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演定军山、四
5、郎探母当钢卖马碰 碑等老生剧LI著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能,演出剧口溶于 徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念口更具北京地区语音特点，而 易于京人接受。道光二十五年（1845年）各大名班，均为老生担 第1页共3页 任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徴的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流,为京剧的诞生奠定了基础。形成期：道光二十年至咸丰十年间（1840-1860）,经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸 收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔山板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为 主;之二,
6、行当大体完备;之三，形成了一批京剧剧口；之四,程长庚，余三胜、张二奎 为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎中”即：“状元”张二奎、“榜 眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的 主要腔调西皮、二簧上和京剧捉放曹京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说 白、字音上，做出了卓越贡献。第一代京剧演员中，期时间大体为年间年间年间年后年到年京剧大体经历了三个发展阶段京剧的发展分为孕育期形成期成熟期鼎盛期孕育期徽秦合流京剧霸王别姬清初京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔青阳腔乾隆中叶后昆曲渐而衰落京腔兴盛取代昆曲一音甜润唱腔委婉做工细腻一出滚楼即轰动京城双庆班也因此被誉为
7、京第一自此京腔开始衰微京腔六大名班之大成班王府班余庆班裕庆班萃庆班保和班也无人过问纷纷搭入秦腔班谋生乾隆五十年年清廷以魏长生的表演有伤风化明令禁霓翠春台和春三和嵩祝金饪大景和等班亦在大栅栏地区落脚演出其中以三庆四喜和春春台四家名声最盛故有四大徽班之称春台班进京时间按汉调名家米应先于乾隆末年在京曾担任春台班台柱时始证明该班进京时间早于四喜和和春春尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝 林、王九龄等;小生龙德云、徐小香;旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲;丑杨鸣玉、刘赶 三;老旦郝兰田、谭志道;净朱大麻子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表 演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严
8、格 分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。同光名伶十三绝是京剧史上的 一幅名伶彩色剧装写真画，山晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺 世魁所绘京腔十三绝戏曲人物画的形式，挑选了清同治、光绪年间（I860至 1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫 培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉），用工 笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。此画于民国三十 二年（1943年），山进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世,并附编同光名伶十 三绝传一册。成熟期：1883年一 1918年，京剧由形成期步入成熟期，
9、代表人物为时称“老生后三 杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术 之长，乂经创造发展，将京剧艺术推进到新的成熟境界。谭在艺术实践中广征博采，从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴,融于演唱之中，创造出独 具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭”的局面。二十年代后的余叔 岩、言菊朋、高庆奎、马连良等,均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同的艺术 流派。汪桂芬，艺宗程长庚，演唱雄劲沉郁，悲壮激昂,腔调朴实无华，有“虎啸龙 吟”的评道。他因“仿程可以乱真”，故有“长庚再世”之誉。孙菊仙，18岁时选 中武秀才，善唱京剧，常入票房演唱,36岁后投师程长庚
10、。他噪音洪亮，高低自如。念白不拘于湖广音和中州韵，多用京音、京字，听来亲切自然。表演大方京剧捉放曹 逼真，接近生活。“老生后三杰”师承各有侧重，艺术风格各异，从全面权衡，谭鑫培 文武昆乱不挡，艺术造诣及对京剧的发展，远远超过汪、孙。光绪年间，谭鑫培被称 之为“伶界大王”，在剧界地位，如当年之程长庚。咸丰十年（1861年）京剧始入宫 廷演出。当年五月初六起至月末,分山三庆班、四喜班、双奎班及外班（京剧班）演 出。光绪九年（1883年），慈禧五旬寿日，挑选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差，不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传授技艺。自此，清宫 掌管演出事务的机构“升平署”，每年
11、均选著名艺人进宫当差,结止宣统三年（1911 年），计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙、陈德霖、王楞期时间大体为年间年间年间年后年到年京剧大体经历了三个发展阶段京剧的发展分为孕育期形成期成熟期鼎盛期孕育期徽秦合流京剧霸王别姬清初京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔青阳腔乾隆中叶后昆曲渐而衰落京腔兴盛取代昆曲一音甜润唱腔委婉做工细腻一出滚楼即轰动京城双庆班也因此被誉为京第一自此京腔开始衰微京腔六大名班之大成班王府班余庆班裕庆班萃庆班保和班也无人过问纷纷搭入秦腔班谋生乾隆五十年年清廷以魏长生的表演有伤风化明令禁霓翠春台和春三和嵩祝金饪大景和等班亦在大栅栏地区落脚演出其中以三庆四喜和春春台四家名声最盛故有四大徽班之
12、称春台班进京时间按汉调名家米应先于乾隆末年在京曾担任春台班台柱时始证明该班进京时间早于四喜和和春春仙、杨小楼、余玉琴、朱文英、王瑶卿、龚云甫、穆凤山、钱金福等生、旦、净、丑的名家150余人曾入宫。由于 慈禧嗜好京剧，加之京剧名家频繁在宫中献艺，声势日强。同期，位于大栅地区的广 德楼、三庆园、庆乐园、中和园、文明园等戏园、日日有京剧演出，形成了京剧一 统的局面。京剧成熟期，除“老生后三杰”夕卜，生行:许荫棠、贾洪林;武生:俞菊笙、杨隆寿;净行:何 佳山、黃润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等；小生:王楞仙、德第如、陆华云;旦行:陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英;丑行:王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春
13、山。这一时期，旦角的掘起，形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙,开创了 武生自立门户挑梁第一人,他被后人称为“武生鼻祖”。上述名家，在继承中有创新 发展，演唱技艺日臻成熟，将京剧推向新的高度。鼎盛期：1917年以来，京剧优秀演员大量涌现,呈现出流派纷呈的繁盛局面，山成熟期 发展到鼎盛期，这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳（贵妃醉酒）、余叔岩。山于 文人崇尚的雅文化传统在20世纪遭遇灭顶之灾,京剧达到了它的全盛时期。京剧四大名旦1927年，北京顺天吋报举办京剧旦角名伶评选。读者投票 选举结果:梅兰芳以演太真外传，尚小云以演摩登伽女，程砚秋以演红拂 传，荀慧生以演丹青引，荣获四大名旦”。四大名
14、旦”脱颖而出，是京剧 走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格,形成了梅兰芳的端庄典雅,尚小云的俏丽刚健，程砚秋的深沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”，开创了京 剧舞台上以旦为主的格局。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后，将京剧武生表演 艺术发展到新高度,被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆 奎、言菊朋、马连良,20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元 等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台，马连良与谭富 英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。女须生孟小冬，具有较高艺术造诣，颇有乃 师余叔岩的艺术风范。1936年秋，北京大、中学校爱好京
15、剧者及广大观众给各报写信，倡议进行京剧 童伶选期时间大体为年间年间年间年后年到年京剧大体经历了三个发展阶段京剧的发展分为孕育期形成期成熟期鼎盛期孕育期徽秦合流京剧霸王别姬清初京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔青阳腔乾隆中叶后昆曲渐而衰落京腔兴盛取代昆曲一音甜润唱腔委婉做工细腻一出滚楼即轰动京城双庆班也因此被誉为京第一自此京腔开始衰微京腔六大名班之大成班王府班余庆班裕庆班萃庆班保和班也无人过问纷纷搭入秦腔班谋生乾隆五十年年清廷以魏长生的表演有伤风化明令禁霓翠春台和春三和嵩祝金饪大景和等班亦在大栅栏地区落脚演出其中以三庆四喜和春春台四家名声最盛故有四大徽班之称春台班进京时间按汉调名家米应先于乾隆末年在京
16、曾担任春台班台柱时始证明该班进京时间早于四喜和和春春举。时富连成社社长叶龙章与北平立言报社长金达志商妥，111该报发表 通告，专门接待各界投票，逐日在报上发表投票数字，并约请“韵石社”儿人来报社 监督。规定投票日期为半月，到期查点票数。中华戏曲专科学校和富连成社负责人 及实报实事口话报北京晚报戏剧报亦派人当场查验票数。选举结 果，富连成社李世芳得票约万张，当选“童伶主席”。生部冠军王金璐,亚军叶世长;旦角冠军毛世来,亚军宋德珠;净角冠军裘世戎,亚军赵德饪;丑角冠军詹世甫，亚军 殷金振。选举结束后，于虎坊桥富连成社举行庆祝大会，并于当晚在鲜鱼口内华乐戏 院举行加冕典礼，山李世芳，袁世海演出了霸王
17、别姬。京剧雁荡山童伶选举结束 后，仍由立言报主持,选岀李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠为“四小名 旦”，四小名旦”联抉于长安、新新两家戏院演出了白蛇传和四五花洞，以示祝贺。流派纷呈，人才济济,是京剧鼎盛期的乂一标志。这一时期除杨派（小楼）、梅 派（兰芳）、尚派（小云）、程派（砚秋）、荀派（慧生）外，旦角中还有筱派（翠花）及宋 派（德珠）、张派（君秋）；老生行中的余派（叔岩）、高派（庆奎）、言派（菊朋）、马派（连良）、奚派（啸伯）、杨派（宝森）、新谭派（富英）；净行中的金派（少山）、侯派（喜 瑞）、郝派（寿臣）以及50年代后产生的裘派（盛戎）；小生行中的姜派（妙香）、叶派（盛兰）；老旦行中的龚派（
18、云甫）、李派（多奎）；丑行中的叶派（盛章）等。同期尚有众 多京剧表演艺术家，如生行中的王凤卿、时慧宝、王乂宸、李洪春、谭小培、李万 春、李少春、高盛麟等;旦行中的阎岚秋、徐碧云、朱琴心、赵桐珊、雪艳琴、新 艳秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸾、吴 素秋、赵燕侠、杜近芳等;小生中的金仲仁、茹富兰、程继先;丑行中的郭春山、慈 瑞泉、马富禄、张春华等。期时间大体为年间年间年间年后年到年京剧大体经历了三个发展阶段京剧的发展分为孕育期形成期成熟期鼎盛期孕育期徽秦合流京剧霸王别姬清初京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔青阳腔乾隆中叶后昆曲渐而衰落京腔兴盛取代昆曲一音甜润唱腔委婉做工细腻一出滚楼即轰动京城双庆班也因此被誉为京第一自此京腔开始衰微京腔六大名班之大成班王府班余庆班裕庆班萃庆班保和班也无人过问纷纷搭入秦腔班谋生乾隆五十年年清廷以魏长生的表演有伤风化明令禁霓翠春台和春三和嵩祝金饪大景和等班亦在大栅栏地区落脚演出其中以三庆四喜和春春台四家名声最盛故有四大徽班之称春台班进京时间按汉调名家米应先于乾隆末年在京曾担任春台班台柱时始证明该班进京时间早于四喜和和春春