《盛和煜：大片时代的编剧智慧文学艺术电影电视艺术文学艺术电影、电视艺术.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《盛和煜：大片时代的编剧智慧文学艺术电影电视艺术文学艺术电影、电视艺术.pdf（14页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、盛和煜：大片时代的编剧智慧 目前在国内，艺术和市场很多时候是一对矛盾 体。为了求生存，跟风是无奈之举，大家发现一条路 能走通，就一拥而上。现在有一部分艺术家，已经衣 食无忧，应该做一些艺术上的尝试。赤壁上映一周，即票房过亿。这部取材三国 的大片，像以往一样，采用了著名导演、著名演员、著名编剧的标配。目前，中国的大片刚刚起步，出 于对国内政策、制作水平和海外市场的考虑，大片的 题材还相对比较局限。古代题材占了绝大多数。于是,编剧如何在复杂的商业操作中，重新消化对中华古典 文化的理解，并让它们深入浅出，大俗大雅地与观众 的趣味结合在一起，成为了大片成败的关键 盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生，但提
2、起他 的作品：走向共和恰同学少年夜宴等，人们 无不耳熟能详。最近，作为赤壁的编剧，盛和煜 更是被推向了风口浪尖。纵观盛和煜的作品表，一方 面，人们看到了他在重大题材创作质量上的统一：盛 和煜几乎获得了国内所有重量级编剧奖的最高奖项。另外一方面，人们又能从盛的作品中看到在严肃性和 娱乐性之间的某种游移。众所周知，在大片的运作过 程中，编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远。几年 前夜宴台词引发的争议，盛和煜已经不愿多提。对于赤壁的访问，他显得小心翼翼。盛和煜反复对记者强调了三点：第一，他与吴宇 森合作得非常愉快，并且从中学会很多东西。第二，部商业电影在商业上的成功，是它最终的成功，票 房是硬道理。第
3、三，他只是赤壁的定稿编剧，赤 壁前几任编剧，包括邹静之、王蕙玲、芦苇等，在 他的心目中，他们都是华语世界中最杰出的编剧。条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之
4、间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访赤壁的定稿编剧 大众电影：赤壁经过很多著名编剧的修改，在 最后的字幕上，也有您、郭筝、陈汉的名字，编剧之 间怎么分工的？盛和煜：实际上没有分工，剧本给我的时候，已 经是第七稿了。吴宇森并没有把以前那么多稿给我看，只拿了他和郭筝写的一版，签约的时候，我的职位是 定稿编剧。后来具体工作也是定稿编剧。我也过了很 久，才知道之前有那么多有名的编剧写过。大众电影：您对三国的阅读史是怎样的?盛和煜：我从七八岁就开始看三国的小人书，后 来是关于三国的各种著述。我对三国的历史烂熟于心,
5、以至于在写赤壁以前，我故意没有再看它们。条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜
6、宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访大众电影：吴宇森对那些设计比较满意吧？盛和煜：我猜吴宇森导演大概是开头的部分比较 满意，因为这部分在影片中变化最小。大众电影：吴宇森希望这个剧本体现他的哪些风 格？盛和煜：我们商谈了很久，才签订合同。吴宇森 提出的一些想法，比如：要着重体现刘备、张飞、关 羽之间的兄弟情谊和团结精神之类的。大众电影：您与吴宇森合作的基础是什么？盛和煜：首先，我们都认为，票房是硬道理。其 次，我与所有电影导演合作的前提是，他们是对的，我会做出妥协。在私下里，我与吴宇森的关系非常好,跟冯小刚也是。我称吴宇森的夫人为嫂夫人。他们写 出来的东西，还是很有东方意蕴的。吴宇森是
7、一心想 把我们国家的优秀文化，放在这部前所未有的大片中 呈现出来，是一种强烈的责任感，这条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作
8、过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访也是我们合作的 基础。在文学上，我与吴宇森可能有一些不同的观点。在这一点上，电影与电视剧完全不同，毕竟电影是导 演的艺术，像 走向共和 血色湘西 恰同学少年 这样的电视剧，它们的收视率和艺术性，更能表现我 创作上的真实状态。大众电影：中国迎来大片的时代，您觉得编剧在 大片的运作中挣扎要艺术还是要市场有意义吗？盛和煜：正是因为大片，观众来到了电影院，没 有大片电影院基本上不会经营下去。在我写夜宴 之前，当我看到那些经典好莱坞作品，魂断蓝桥罗 马假日之类的影片，多么好啊，如果我们的观众能 够沉下心看看这些
9、作品，那么思想情操将有怎样的提 高啊。只强调视觉效果的大片，把大家的心搞得浮浮 躁躁，我对大片这一点还是有一定担忧的，但是一己 之力终究是有限。我也在想，在有机会的条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方
10、面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访前提下，要 在今后的创作中，体现我的追求，让作品既有大片的 号召力，又能给我们的生活增添一些优雅。大众电影：在接受各种媒体采访的时候，您一直 强调从吴宇森导演身上学到很多东西，能否举个例 子？盛和煜：我先说感性的。我一进到吴宇森的工作 室，就看到很多草图。就是电影里演的战船、军营，还有曹操的帅帐。吴宇森把每一个细节想得非常细致、清楚，看着电脑屏幕，我不知道这是三维还是四维的 图形，让人感觉好像真的坐在曹操的帅帐里一样，这 对我
11、写剧本很有帮助。在一些创作观念上，他想得也 更全面，更能抓住市场和观众心理。其实，我还算是 一个实践经验比较丰富的人，我从他们的考虑和选择 上，还是学到一些东西。比如曹操这个形象的设计。大众电影：曹操这个人物形象，在各种作品里表 现的非常多了，当时您是怎么考虑的？条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走
12、向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访盛和煜：这个人物我跟吴宇森导演讨论了很久。我对曹操的看法，受史学的影响比较多。什么魏晋文 章、建安风骨啦，曹操的文章写得那么漂亮，吴宇森 却让我把他写成白脸奸雄，我心里还有点过不去。但 是吴宇森就没有这么多负担，他强调忠奸这个概念,他坚持把曹操刻画成大反派，从而引发观众对他的憎 恨。桥段的读解 大众电影：金光盾牌那一段当时是怎么
13、设计的，感觉华丽又惊艳。盛和煜：这段是吴宇森想出来的。三江口的陆战，长坂坡和夏侯敦一段，基本上我是照着他的意思写的。我没参与什么设计，只是弄得相对精简一些，把战争 中带出一点人的性格和情感。后来我在长沙看过电影,感觉那一段里面文条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能
14、详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访学的东西相对少一点，基本上都是 镜头的表现力。大众电影：诸葛亮说服孙权联合抗曹的过程，被 表现为二人通过抚琴交流，一句话都没说。为什么选 择这么抽象的方法？盛和煜：抚琴是吴宇森一直坚持的部分，我估计 前面几稿编剧都写到了，但表现得各不相同。我写的 用了一部分，但没有全用。大众电影：在完成片中，弹琴与射虎的情节是紧 挨着的，一般编剧都会米用虚实相间的手法，为什么 连
15、续用两个抽象的比喻来表现孙权的转变？您在一开 始是这么写的吗？盛和煜：射虎这一段也是吴宇森导演一直坚持的 部分，我尽量想把它构思得更有意味，注意意味不是 意思，意味比意思包含了更多的东西。在赤壁的 剧本中，有很多东西是吴宇森心中早就打定了主意要 这么做的。包括后面许多大条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的
16、作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访场面的设计，比如那场从 空中俯视然后冲下去的陆战，他叫我看滑铁卢，照 着那种气魄来写。大众电影：孙权来刘备的军营，刘备在做草鞋，张飞在练书法，关羽在教孩子们念诗经，三个细节 完全平行并列，这个手法在国产大片里还比较少见。盛和煜：这段剧情是吴宇森和郭筝剧本里的东西。在文学上，可能有一点点小儿科。但票房证明了吴宇 森的选择是对
17、的。但是，有时候我反过来想，有些地 方他用了我的东西，也不见得会影响票房。大众电影：许多观众都质疑曹操在三江口为什么 选择陆战而不是水战？盛和煜：一开始看剧本的时候，这段确实有水战 的内容。但是我提出来，中国的电影从来没有表现过 水战。吴宇森拍赤壁将是中国电影史上第一次表 现水战，观众们对此应该是很期待的。如果在上部的 三江口打一次不大不小水条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣
18、味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访战，观众的胃口就会掉下来 T,因为他们在下部将会看到的，无非将是另外一场 更大的水战。当时我提这个意见的时候，制片部门和 吴宇森导演都很咼兴：这样既可以保持观众的新鲜度,又能节约成本。但是最后，我听说还是吴宇森导演自 己改成陆战了。这中间既有制作上的
19、问题，也有技术 上的冋题。但在后来的影片里，二江口陆战被表现为 有意为之，我觉得还是稍微有一点点勉强。大众电影：赤壁分成了上下两部，这样的 发行策略对剧本写作提出了什么要求？盛和煜：后来的部分我就没有参与。一开始，他 们拿来的剧本好厚，我一看，这个厚度至少要拍三四 个钟头。吴宇森导演要求我改成两个小时一刻钟，我 严格按照这个要求写了一稿。后来，制片方的要求又 变化了。我也就没有继续进行了。在下部里面，我写 得重得多，里面有很多精彩的段条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前
20、中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访落，比如：草船借箭、借东风、小乔过江、孙尚香过江等内容。我参加了整 部戏，也就是上下两部的编剧工作。后来，制片方把 赤壁扩充了。上半部是两个半钟头，下半部估
21、计 也是差不多的时间，一共五个小时的长度。但总体来 说，赤壁下部主要是影像上的扩充，文字并不会有 太多增加。我希望在下部看到一些更为满意的戏，其 中包括一些对白，我花了很大心思。编剧的职业荣誉 大众电影：您现在除了做编剧，也担任一些社会 职位。您现在的工作状态是怎样的？盛和煜：日前，我在湖南卫视和响巢国际做艺术 总监。许多重大题材的剧本，都爱找我弄，言情剧一 般就不条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入
22、浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访找我了（笑）。遇到电视剧剧本，我一般是领衔 创作。有些大纲会自己动手写，现在的大纲不比从前，动辄要十好几万字，快和分集剧本一样长了。剧本写 完，我还做统稿，这个工作量也是很大的。平时，我 不光写剧本、抓剧本，还要给许多朋友、领
23、导、老师、同事看剧本。每个剧本平均也要几十万字，一年下来，少说也有七八百万字，而且看完还要给出详细意见，马虎不得。前一阵，响巢国际运作了两个电视剧明 日已太远 和丑女无敌，前面一个改编自英国名著 艾米丽?勃朗特的呼啸山庄，我参与的比较多一点，后面一个改编自流行美剧 丑女贝蒂，我参与得少一 点。大众电影：改编世界名著和流行美剧，这看起来 是一个崭新的尝试，但似乎还是改编。改编的风险有 的时候不比原创小。条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制
24、作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访盛和煜：这两部电视剧的创意都是公司老总刘文 武提的，我们不知道观众会不会接受。目前为止，我 对它们的内容还是很有信心的。的确，现在市场原创 的内容匮乏，许多国内的经典名著都被接连改编，跟 风
25、现象比较严重。话说回来，目前在国内，艺术和市 场，很多时候是一对矛盾体。为了求生存，跟风是无 奈之举，大家发现一条路能走通，就一拥而上。另一 方面，我们国内的从业人员，太缺乏想象力和勇气。一个编剧拿出来一个新东西总是有风险的，一旦失败，他可能连饭碗都没有了。但是，现在有一部分艺术家，已经衣食无忧，应该做一些艺术上的尝试。我准备写 溯江而上，讲的是商务印书馆 1932 年被日本人轰 炸过，后来随内地工业全部转移到了重庆，讲一种文 化上的抵抗。这个题材，也许一些人不看好，但我觉 得它是中华民族很重要的东西。忙完了手头的工作，我一定会把它写出来。条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该
26、做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访大众电影：看得出您对编剧这个职业很虔诚，您 是怎
27、么开始这个工作的？盛和煜：我是湖南的老三届毕业生，在湘西农村 插队七年。每天都在田里插秧，我们那里叫“作田 那完全是农耕社会，跟沈从文笔下描写的一模一样。后来，我被招进“纺织机械厂”。那个厂子是上海内迁 的工厂，受中央部委直接领导，在我们那儿算是很好 的单位。我在里面做浇铸工。浇铸工非常辛苦，每天 用手抬铁水，烫伤是经常的事。那时候，我们每天上 班都全副武装，脑袋上戴着像日本兵一样的帽子，身 上是全套工作服，脚上是翻毛皮鞋，眼睛上还要带眼 罩，生怕被铁水溅到。在纺织机械厂工作了两年以后，我参加了高考，也考上了。拿到大学准考证的时候，我被领导调到常德地区创作中心，就是后来的戏剧工 作室。这以后，
28、我就做编剧了，一直做到今天。本文图片由盛和煜和赤壁剧组提供 责任编辑/冯湄 条路能走通就一拥而上现在有一部分艺术家已经衣食无忧应该做一些艺术上的尝试赤壁上映一周即票房过亿这部取材三国的大片像以往一样采用了著名导演著名演员著名编剧的标配目前中国的大片刚刚起步出于对国内政策制作水平中华古典文化的理解并让它们深入浅出大俗大雅地与观众的趣味结合在一起成为了大片成败的关键盛和煜这个名字对百姓来说有点陌生但提起他的作品走向共和恰同学少年夜宴等人们无不耳熟能详最近作为赤壁的编剧盛和煜更是被有重量级编剧奖的最高奖项另外一方面人们又能从盛的作品中看到在严肃性和娱乐性之间的某种游移众所周知在大片的运作过程中编剧最初创造的和最终掌控的相去甚远几年前夜宴台词引发的争议盛和煜已经不愿多提对于赤壁的访