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1、填词的技巧和词牌的选择 填词的技巧和词牌的选择 古词是中华文化的瑰宝，唐起而宋兴，千百年来，为文人 墨客所青睐。然，谈到古词的创作，就现代人而言，很难在 大众中普及，其中原因，本文不想多叙，只想就古词的创作 技巧，分八讲与大家商榷。谈到词的创作技巧，首先要弄清楚且必须注意的则 有三个问题；一，词当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。绝不能趋末弃本，片面地追求技巧。二、填词有陈法而无定法，须参前人之陈法而自立 活法。彼为绮，我为锦；彼为榭，我为观；彼为舟，我为车，则其法不死，且文自新而法无穷。至于初学者，自当不在此 论。三、作词技巧，大；略说来，不外分谋篇、造句、炼字、修辞、抒情、
2、择曲、平仄、用韵等。论其间架规矩，却不甚难；至于撷芳佩实，自成一家，则有非言语可形容者。“大匠能与人规矩而不能使人巧。”“巧”从何来？一是书本二 是实践，如此而已。诗词创作技巧之一一一谋篇浅说 谋篇”，顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这里所 说的谋篇，是对词的整体章法而言。词之章法，不外相摩相 荡，如正奇、空实、抑扬、开合、工易、宽紧。大抵说来，一抑则一扬，一开则一阖，一宽则一紧，一象则一意，无偏 用者。至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行 文之常法，亦多为词家所常用。此外，前人有专从“小令”|“中 调”、|“长调”诸体式分述其章法特色的。如清人沈祥龙就主张“小令须突然而来，悠然而去
3、，数语曲折含蓄，有言外不尽之 致，著一直语，粗语，铺排语，说尽语，便索然矣”（论词 随笔）。近人詹安泰也认为：“小令须简净，中调须停匀，长 调须顿宕。总之，贵变化，忌平直。”（詹泰安词学论稿）填词谋篇常见的十种模式（一）铺垫“铺垫”是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为 了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫，来旁衬，使其 融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上辉下映，从而取 得更好的抒情效果。唐宋词作中，有许多作品都是上片写景下片抒情的“铺垫”式。如范仲淹的渔家傲：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地 人不寐
4、，将军白发征夫泪。这首词，上片写景 秋塞风物；下片抒情 秋塞相思。范仲淹是苏州人，对北方的季节变换之“异”自然敏感，这就 为抒发乡思作了必要的铺垫，这就是“浊酒一杯家万里”的来 由。而“四面边上连角起”的紧张防务形势，万峰千嶂，落日 孤城、防守不易的地情，又为下片“燕然未勒归无计”然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架
5、规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中作了很 好的注释。正是因为有了“千嶂里，长烟落日孤城闭”的景物 作铺垫，才使得“人不寐，将军白发征夫泪”的情感显得十分 真切动人，具有着一种撼人心魄的悲壮之美。又如苏东坡的念奴娇赤壁怀古也是上片写景下片抒 情。上片“如画”的江山就为下片的风流人物周瑜出场作了很 好的铺垫，有力地抒发了词人那无限怅恨之情。此外，也
6、有上片叙事，下片抒情的。再如苏东坡的江 城子密州出猎。当然，一切景语皆情语，言情之词，不过是借景衬托而 已。因此，“上景下情”式有时也不是泾渭分明非此即彼的。如范仲淹的渔家傲，下片照样有“羌管悠悠霜满地”的景语。（二）直注 此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位 不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词 集中，尤不乏其例。如苏轼江城子密州出猎，词人的“少 年狂”便一注到底，统率全篇。上片牵黄擎苍时之“狂态”，下 片酒酣胆张后之“狂想”，无不集中表现出词人报国建功的“少 年狂”。全词慷慨激昂，大气磅礴，其一往无前之气势，让读 者仿佛听见金戈铁马之声。然，此发必须情满意足，步
7、步振起，否则易流空泛，薄 弱乏力。（三）点染 点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修 采桑子咏西湖十三首用的都是这种点染式的章法。其一 然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑
8、扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中云：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管 弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是 仙。词一开篇。便开宗明义地点出西湖“天容水色”的美好景 象，下面则分别从白天、夜色两个侧面去具体描写。小令如此，慢词同样可以如此。如柳永的望海潮东南 形胜，也是开篇就点明钱塘的“繁华”，然后逐次铺叙繁华的 方方面面。（四）跳脱 词是饱和着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜 杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过 程、叙述
9、等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联 系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是形象展开迅速，其二 是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。如蒋兴祖女的减 字木兰花题雄州驿：朝云横渡，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村两三 家。飞鸿过也，百结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路 难。况周颐在蕙风词话续编中指出，这首词“寥寥数十字，写出了步步留恋，步步凄恻”之情。这特点与“步步换景”的跳 脱式章法不无关联。表面看来，词人忽而天上，忽而地下，忽而近况，忽而远景，忽而状景，忽而抒情，这中间省略了 许
10、多的过程与叙述，形象展开十分迅速，语意时断时续；然，只要我们按照词中所显示的主题线索一一词人被掳而北去 时的“百结愁肠”与渐行渐远然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大
11、抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中的空间一一去领会，那么。词人 国破家亡、身为虏囚的深哀巨痛就不难理解了。（五）对比 对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或 境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如 后主李煜的破阵子四十年来家国：四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树 琼枝作烟算，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰消鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊 犹奏别离歌，垂泪对宫娥。这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只以 泪洗面”
12、的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。象这样用对比方式谋篇的。宋人辛弃疾采桑子少年不 识愁滋味鹏古鸟天壮岁旌旗拥万夫、陆游谢池春壮岁 从戎、蒋捷虞美人听雨、欧阳修生查子去年元夜时 都应用的相当的成功。（六）陡转 一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡 转”则不同，它是词人感情大曲的折的结果。词人为了深化主 题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色一一“陡转”。如辛弃疾的破阵子为周同甫赋壮语以寄：然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家
13、商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十 弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓
14、如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得 生前身后名。可怜白发生。从题目上看，这是一首“壮词”,当是词人当年在起义军 中战斗生活的回忆。词一开篇就从醉中不忘建功立业写到酒 醒梦回，进而回忆起梦中经历的军营生活，继而又将词人少 年时英勇的往事做梦的续篇来抒写：身骑名马，迅若流星；拓开大弓，声似雷鸣，斗志昂扬，所向披靡，功成名就，何 等豪迈，何等惬意。然末句的“可怜白发生”一陡转，豪情竟 一落千丈！前面捧的越高，后面摔得越狠，越能突出词人两 鬓白发、壮志未酬的痛苦情感。这一声忧愤的长叹不仅与前 面的热闹的抒写形成了鲜明的对立，也与起首的醉眼看剑想 呼应，章法十分严谨。苏轼的念奴娇赤壁怀古采用的也是对比式的
15、写法，具有同样的审美效应。（七）递进 作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨即使是对所抒写 的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围 的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布 局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极 利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是 很普遍的。如欧阳修的蝶恋花庭院深深深几许：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游 然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一
16、词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中冶处，楼高不见章台路 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花 不语，乱红飞过秋千去。这首词是抒写闺怨之情的，而闺怨又与借春相交织，层 层递
17、进，词风深稳而妙雅。起句以反诘发篇，且连用三个“深”字点出思妇幽居之苦。然后从“杨柳堆烟”（状杨柳之密，雾气之浓），“帘幕无重数”两个侧面极力渲染这种苦况。“玉勒”二句又递进一层：正是 由于“深深”所以，即使登上“高楼”，连丈夫寻欢作乐的地方 也看不到，更不要说见到他本人的身影了。以上是上阕。下 阕则用工笔将女主人公抽象的情思进一步层层深入地作了 细致入微的刻画：闺愁已令她不胜痛苦了，而“雨横风狂”的 天气暮暮三月的季节，此时此景的黄昏，尤使她感到春已 归去，无计可留，感到韶华正逝，红颜渐衰，青春难再，于 是，经不住流下了伤心的泪水，甚至进入痴情心态一一含着 泪向与自己相同命运的花儿发问。然思
18、妇多情花无情，它不 仅“不语”，反而像故意要抛舍她似的纷纷飞过秋千而去了！而秋千架下，曾是她同丈夫欢聚的处所，物是人非，能不令 她更加愁肠百结吗？就这样，词人用层层递进的写作手 法，将情感层层深入地推向纵深，进而达到作者所需的深度 而后已。象这样手法写作的，还有柳永雨霖铃寒蝉凄切 （八）画面组合 词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感 情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动 着作品情感的起伏。然，有时全词竟不着半句直抒胸臆的情 语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与
19、大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者 透过画面去领会。这种“画面组合式
20、”布局，在唐宋词作中不乏其例。如张 志和的渔歌子西塞山前：西塞山前白鹭飞，桃花流水蹶于鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物组成，仿 佛出自天然。然山光水色之明快斜风细雨不须归”的渔人 身影，跳荡着的轻快音乐旋律，让我们看到一个遁迹江湖、怡情山水的隐士形象。故不言隐居之乐隐居之乐自见。又如韦应物的调笑胡马：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望 路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。在这里，词人想我们展示的是辽阔的草原风光。而在沙 雪无垠，边草连天，空旷迷茫之中，又推出一匹失群之骏马，从而增加了草原的奇特色彩，堪称神来之笔！那么，这组画 面表现了作者
21、什么思想感情呢？有人说，它仅仅是描写了大 草原的风光；有人说，它表现了词人人生的迷茫这就只 能是仁者见仁智者见智了。（九）先泛后专 前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。苏轼的贺 新郎乳燕飞就是这样的作品，整个后段就只写了石榴。乳燕飞（小燕子）飞华屋（指装饰华丽的房屋），悄无 人、槐阴转午，晚新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟（安然入睡）。帘外谁来推绣户（华美的 门户，指女子居处），枉教人梦断瑶台（传说神仙居处）曲，又却是，风吹竹。然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有
22、三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中古榴半吐红巾蹙（蹙，形容榴花半开，像是一条紧束起 来的有褶纹的红巾），待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一 枝细看取，芳心千重似束，又恐被秋风
23、惊绿（上两句意为：又恐到了秋天，榴花凋谢，剩下的绿叶已难经受秋风的摧残）若待得君来向此，花前对酒不忍触，共粉泪（指女子眼泪），两簌簌（纷纷落下的样子）。词中表现的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。上阕泛写 了美人种种孤独的情境，甚至写到了梦境。而下阕则“另意另 起”专写起了石榴花。不过，貌状榴花而实际上依旧是在写美 人，句句咏花，又句句拟人。象“芳心千重似束”，君来则为 开怀倾诉，以及收花落泪等等，都是花、人难分的。（十）意识流动“意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆 斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意 识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文
24、学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种 表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作 中。就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作 中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。如黄庭坚的清平乐春归何处：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同 住。春去踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹 过蔷薇。这首词跳跃性极强，采用的完全是“思想流、意识流|主 观生活之流”的意识流手法。开篇两句，上下问答，却又漫不 经心。似答非然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注
25、意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中答。因为问非真问，不过是词人的一个意念。答亦非答，仅表明词人意念中一种想象。正因为如此，所以 接下来便让意识流向假设：“若有人知春
26、去处，唤取归来同住。当然无人知道春的去处，也无法唤取归来同住时，词人意识 便又流向了与春有关系密切的黄鹂，又从黄鹂进而流向与黄 鹂为伴的蔷薇花。而最后之迷，仍是“春归何处？”了！尽管 全词意识之流颇为迷离樘恍，象纯“主观生活之流”，而实则 是遵循了“惜春”这一内线在流动着的。只不过组织得巧妙罢 了。又如戴叔伦的转应曲边草：边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里 月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。这曲词的意识是按照征人思乡这一主线而流动的：三个“边草”，极状边地荒凉，且以“草”衬“兵”，以“尽”喻“老”，为思 乡设下伏笔；接着，意识忽然流向雪景，又由“雪晴”进而流 向“千里万里月明”，因
27、“雪晴”而月愈明，因月明“千里万里”，自然会想到远在千里万里之外的家乡；家乡远隔万里，欲归 不得，偶然一声羌笛，悲悲切切，呜呜咽咽，戌卒当然要伤 痛欲绝了！全词都是以征人思乡的意识流动为中介，来组织 画面，展开情节，开拓思绪的。填词要如何选择词牌？这里先有一个宫调、词调的概念问题。一个个词牌就是 一首首旋律，我们要根据旋律的特点来组织文字，达到音意 和谐。也就是说想写什么样的东西选择什么样的调，不明乐 理，填出来的东西往往就走了韵味，甚至填出来成了笑话。宫调，也称律调。指的是词牌所用曲调的名称。它是 然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大
28、家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中由七音、十二律组成。宫有十二，调有七十二，合成八十四 宫调。词调，就是一首首具体的乐曲的
29、歌谱。每个词调都属 于一定的宫调（往往只属于一个宫调，但也有分属几个宫调 的），词调必须依据宫调来定律。不同的宫调有不同的情感 气氛。这道理大家只要想一想就明白了，我们不能在办丧事 时演奏高亢的旋律，也不宜在办喜事时演奏低沉的旋律。古 人听着词调的旋律来谱入文字，成为我们现在看到的“词”。这样创作出来的歌词也就不可能脱离了旋律所表达的情感。从音乐的角度上讲，词调就是腔调。每一个腔调都表 现一定的感情，或喜或怒，或哀或乐，这就是声情。不同的 腔调表现不同的感情。一般地讲，从词、曲到今天曲艺中的 某些调子，都是这样的。如声情激越，宜抒豪壮情感的词调 有六州歌头、满江红、金人捧玉盘、贺新郎（入 声韵
30、）、念奴娇等。声情低抑，宜于表现凄婉情绪的有 阮 郎归、小重山、一剪梅、生查子、雨霖铃、千秋 岁、凄凉犯、寿楼春、贺新郎（用上、去韵）等。表现欢快情调的有南浦、洞仙歌等。表现闲雅情调的 有霓裳中序第一等。明白了宫调、词调的概念后，有助于我们理解不同词牌 的不同音乐表现力，使填出的词更好地达到声情并茂的效果。后人填词只是为了“文学创作”，所以很多人就从来也不考虑 宫调一类的事情了。尽管如此，因为词调从宫调而定律，本 身就已经带有了种种乐曲情绪的限制，只要我们仔细分析了 前人的词调，一般就能正确分析出该词调所适于表达的某种 情感，而不会出现类似把本是挽歌的千秋岁当成祝寿词 来填的笑话。所以，我们即
31、使不知道宫调，只要深入研究了 某一个词牌的较早期始创“词”的文辞特点，就能了解到该词 牌的正确声情特然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽
32、则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中点了，从而按照这种正解的理解来指导我们 写作。当然如果我们能够了解一些宫调的基本知识，更有利 于我们按内容需要选择词牌填写。笔者认为，填词是应该根据个人的好恶来决定的。我 不主张大家都去写豪放的词作，因为各人的爱好不同，经历 不同，词风自然也有所不同，但写诗填词必须符合时代特征，符合个人的年龄特征，符合个人的生活经历，如果一味地愁 绪满怀、幽怨满天，是不恰当的。须知凄凉是美，清新也是 美；婉约是美，豪放也是美。总结前人的研究成果，对如下词牌的声情特色做以概 括的介绍。1、渔歌子.又名渔夫。
33、唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。词谱：中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（叶）。平仄仄，仄平平（叶），平平仄仄仄平平（叶）。词例：渔歌子 宋张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。2、生查子。又名楚云深，双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上去通押。此调多抒怨抑之情。词谱：（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄（韵）。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（叶）。然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且
34、必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄（叶）。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（叶）。（第一句不能犯孤平。）词例：生查子宋欧阳修
35、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透！3、如梦令。又名忆仙姿、宴桃园、无梦令，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。此调甜庸，可 作一般抒情用。词谱：（仄）仄（仄）平平仄（韵），（仄）仄（仄）平平仄（韵）。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄（韵）。平仄（韵），平仄（韵）（叠句），（仄）仄（仄）平平仄（韵）。词例：如梦令 宋-秦观 遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵 被。无寐！无寐！门外马嘶人起。4、长相思 又名长相思令 相思令吴 山青,双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。此调名源于古乐府“上言长
36、相思，下言久别离”句。故多用以写男女相思之情，也可抒写友情。词谱：仄（仄）平（韵），仄（仄）平（韵）（叠后二字），（仄）仄平 平（仄）仄平（韵）。（平）平（仄）仄平（韵）。仄（仄）平（韵），仄（仄）平（韵）（叠后二字），（仄）仄平 平（仄）仄平（韵）。（平）平（仄）仄平（韵）。词例：长相思 唐白居易 然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择
37、曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。5、浣溪沙。双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平 韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。此调音节和婉、明快，且句式整齐，易于上口，抒情、写景均可，故填此词 者甚多，婉约、豪放两派词人都竞相采用。词谱：（仄
38、）仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）。词例：浣溪沙 宋-晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无何奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。6、诉衷情。双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵 到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“仄平仄平平”，如陆游“当年万里觅封候”。此调本为情调，一般多作抒 情之用。词谱：（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄仄平平（韵）。（平）平 仄仄平仄，（仄）仄仄平平（韵）。平仄仄，仄平平，仄平平（韵）。仄平平仄（韵），（仄）
39、仄平平，仄仄平平（韵）。词例：诉衷情 宋陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧 然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一
40、紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老 沧洲！7、西江月。又名步虚词、白苹香、江月令，双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。此 调声情甜庸，宜抒一般之情。词谱：（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵），（仄）仄（平）平（仄）仄（韵）。（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵），（仄）仄（平）平（仄）仄（韵）。（第一句无韵，第二、三句押平声韵，第四句押原韵的 仄声
41、韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是 西江月却是最流行的曲调。前后阕头两句要用对仗。）词例：西江月 宋辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取 蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转 溪桥忽见。8、浪淘沙。又名浪淘沙令、卖花声（不同于 谢 池春的别名卖花声）、过龙门，双调五十四字，前后 阕各四平韵，一韵到底。此调声调激越，怀古抚今，最为 恰当。词谱：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（韵）。然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与
42、大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄
43、，（仄）仄平平（韵）。词例：浪淘沙 南唐李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身 是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春 去也，天上人间。9、临江仙。双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。此调最宜写情，对句两两作结，更见挺拔。词谱：（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。词例：临江仙 宋秦观 千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微 波澄不劝，冷浸一
44、天星。独倚危楼情悄悄，遥闻妃瑟冷冷。新声含尽古今情。曲 终人不见，江上数峰星。10、鹊桥仙。又名鹊桥仙令、金风玉露相逢曲、广寒秋，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一 韵到底。前后句首两句要求对仗。此调专咏七夕，宜抒男女恋情。词谱：（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平（仄）仄（韵）。（平）平（仄）仄仄平平，仄（仄）仄、平平（仄）仄（韵）。然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在
45、此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平（仄）仄（韵）。（平）平（仄）仄仄平平，仄（仄）仄、平平（仄）仄（韵）。词例：鹊桥仙宋秦观 织云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路
46、。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。11、小重山。又名小冲山、小重山令，双调 五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。此调婉转抽绎，能 到人所不到之处。唐人常用以写宫女幽怨。宜抒发幽怨之情。词谱：O仄平平。仄平（韵）0平平仄仄（豆）仄平平（韵）。平。仄仄平平（韵）平。仄（句）0仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）0平平仄仄（豆）仄平平（韵）0 平O仄仄平平（韵）平O仄（句）0仄仄平平（韵）词例：小重山 宋岳飞 昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦、已三更。起来独自绕街 行，人悄悄，帘外月胧明。白首为功名，旧山松竹老、阻归程，欲将心事付瑶筝，知音少，絃断有谁听？12、人月圆。双调 四十八字 平韵。此调多咏元宵 节。词
47、谱：0平0仄平平仄，0仄仄平平（韵）。0平0仄，平平0仄，0仄平平（韵）然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于
48、提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中。平。仄，。平。仄，O仄平平（韵）。平。仄，平平O 平，O仄平平（韵）。词例：宋-王 诜 小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯盛照，人月圆时。禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。更阑人静。千门笑语，声在帘帏。13、桃园遇故人。又名虞美人影，四十八字，八 句，前后片各四仄韵。此调多用来咏友情。词谱：。平。仄平平仄（韵）仄仄O平平仄（韵）0仄O平平仄（韵）0仄平平仄（韵）。平。仄平平仄（韵）0仄O平平仄（韵）0仄O平平仄（韵）0仄平平仄（韵）词例：宋-秦 观（冬夜）玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共！羞见枕衾鸳风，闷则 和衣拥
49、。无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻 梅花弄。14、蝶恋花。又名鹊踏枝，双调六十字，前后阕 各四仄韵，一韵到底。此调音节和婉，写景抒情均可。词谱：。仄。平平仄仄（韵）0仄平平（豆）0仄平平仄（韵）。仄。平平仄仄（韵）0平。仄平平仄（韵）O仄O平平仄仄（韵）0仄平平（豆）0仄平平仄（韵）O仄O平平仄仄（韵）0平O仄平平仄（韵）然谈到古词的创作就现代人而言很难在大众中普及其中原因本文不想多叙只想就古词的创作技巧分八讲与大家商榷谈到词的创作技巧首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题一词当以理致为心肾气调为筋骨事义为皮肤华丽为冠冕绝车则其法不死且文自新而法无穷至于初学者自当不在此论三作词技
50、巧大略说来不外分谋篇造句炼字修辞抒情择曲平仄用韵等论其间架规矩却不甚难至于撷芳佩实自成一家则有非言语可形容者大匠能与人规矩而不能使人巧巧从何来一对词的整体章法而言词之章法不外相摩相荡如正奇空实抑扬开合工易宽紧大抵说来一抑则一扬一开则一阖一宽则一紧一象则一意无偏用者至于提与顿承与转顺与逆正与反虚与实等行文之常法亦多为词家所常用此外前人有专从小令中词例：蝶恋花 宋苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹 又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声 渐悄，多情却被无情恼。15、渔家傲。双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句 用韵，一韵到底。由两首七言仄韵的绝句构