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1、2022-2023学年高一下学期4月月考语文试题本卷满分150分，考试时间90分钟。一、现代文阅读（共29分）（本题17分）阅读下面的文字，完成各题。材料一：透视，是绘画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画的时候，把客观物象 在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视 法。因为透视现象是近大远小的，所以也称为“远近法”。散点透视则很难找到画家所处的定点位置。整个画面似乎有很多的视角，而 每个视角又都在局部构成透视关系。这种理解，有点像我们在爬山，走一段，拍 张照，再走一段，拍一张，然后再拼贴起来。画面中画家的视角是不断移动的， 因而产生了多个消失点，这种方式被叫作散点
2、透视，也叫多点透视。中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界，正是运用这种独特的透视法 的结果。由于采用绘画的“散点透视”原理，中国古代艺术家才得以创作出数十 米甚至百米以上的长卷。清明上河图是“散点透视”用得最多的构图，如果 是采用西画中的“焦点透视法”可能就无法达到这种集“高远、平远、深远”和 谐统一 “咫尺千里”的“宏大、辽阔、无边”的艺术境界。西洋画一般是采用“焦点透视”，它就像照相一样，观察者固定在一个立足 点上，把能摄入镜头的物象如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西 就不能摄入了。高远、深远和平远，即“三远”法。早在中国的北宋时期，绘画理论家郭熙 便率先提出了山水画的取景
3、构图法则一一三远法，即高远、深远和平远。他提出: 自山下而仰山巅谓之高远；自山前而就山后谓之深远；自近山而望远山谓之平 远。”范宽的溪山行旅图，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。它的艺 术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正 如赵孟颊所评：山势通人。王蒙所作青下隐居图是以深远见胜的杰作。青下 山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以参张，为了突出一个“隐”字，作 者以“S”形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势 图上。B.韩诗中满盘堆马乳是诗人的想象，徐诗中明珠则是画家画出的成熟果实。 C.韩诗题为葡萄却未写葡萄之形，徐诗则以闲抛闲掷写
4、葡萄长势的舒放伸 展。D.韩诗与徐诗都借写葡萄寄寓自己的生命之思，表达人生的态度，想象独特，立 意不俗。15 . (6分)这两首诗虽然都写葡萄，但所用的抒情手法并不相同。请简要分析。16 .(本题12分)补写出下列句子中的空缺部分。(1)子路、曾皙、冉有、公西华侍坐中，孔子没有直接让弟子“各言其志”, 而是先用“ , ”这两句温和自谦的话打消弟子的顾虑，创设一种轻松 的氛围。(2)孔子认为“礼”在国家治理中有着重要地位。子路、曾誓、冉有、公西华 侍坐中，孔子哂笑子路的原因是,o(3)子路、曾皙、冉有、公西华侍坐中，“, ”两句表明孔子不 认可公西华只能做一个小相，而认为公西华能做大事。(4)师
5、说一文不仅有严密的论证思路，而且有简洁形象的语言表达，如“,”就凝练地概括了土大夫之族不愿从师的荒谬心态。(5)杜牧阿房宫赋中，两句描写阿房宫占地面积之广，建筑之高。(6) “思而不学则殆”阐明了学和思的关系，荀子劝学中“,”， 两句也表达了类似的道理。三、语言文字运用(共20分)(本题10分)阅读下面的文字，完成下面小题。不安分的嶂螂揪着一片叶子荡起了秋千：盖答答的木棉花在一点点绽放出甜 甜的笑容；砂锅里飘出的令人垂涎欲滴的香气，犹如摄人心魂的美食交响乐 在新型显示技术的助推下，观众通过屏幕“看”到的世界异彩纷呈，呼之欲出的 立体视觉效果令观众壮丽的珠穆朗玛峰美景在超高清镜头中，生动的演唱会
6、场面通过8K 信号传到云端，激烈的体育比赛现场直播让观众o超高清视频技术融入剧院、旅游景区等场所，从内容展示、产品体验、模式创新等方面突破，逼真、 沉浸式的视听效果令人耳目一新。一位喜欢看球赛的网友说，球迷是超高清显示技术的最大受益者之一，显示技术 的升级为体育赛事直播提供了更多可能，通过高清高速设备，让观众足不出户， 就可以体验到现场比赛的速度与激情，不仅有亲临现场的感觉，甚至可以实现现 ZW*ZZXZZZXZZSZZZZXZZXZZZZZX/ZZZZZZSZZ/ZZZZZZXZZZVZZVZ/ZSZZZSZZVWWZZZ/N/W/ZZZZZ/ZZ/SZZZZZZZZZiV*/*ZZZZZZ
7、ZZZ/ZZ/ZZZZZX/ZZXZ/iZ/ZZZZZ/1VZ/WWZyZWZZSZXZZVXZZZZZZZZZ/*ZV*Z/1/ZXZZZZZN/Z/ZXZZZZ/ 场的互动交流。清华大学互联网产业研究院的有关专家接受采访时说，超高清显 z/w,xzw,/,xwzvw）vw/,wvzxzz示屏与虚拟现实技术结合，使受众的体验感、融入感、互动感大大增强。超高清 显示屏的需求很广，正带动其他关联行业升级发展。17. （3分）请在文中横线处填入恰当的成语。18. （4分）文中画横线的句子使用了拟人和通感的修辞手法，请结合材料简要 分析其表达效果。19. （3分）文中画波浪线的部分有语病，请进行修改
8、，使语言表达准确流畅。 可少量增删词语，不得改变原意。（本题10分）阅读下面的文字，完成下面小题。在网上，入侵网课捣乱的行为被称为“网课爆破”或“网课入侵”。网课参 与者泄露网课会议号和密码，随后捣乱者有组织地入侵在线课堂，通过强行霸 屏、骚扰信息刷屏，乃至辱骂师生、播放不雅视频等极端方式，恶意扰乱教学秩 序。入侵者被称为“爆破手”。进入网络课堂、会议室需要账号、密码，？ 记者调查了解到，账号、密码有的是“黑客”破解，他们组成社交群组，交流侵 入网课的信息和技术；更多的则是学生将相关信息外泄，“引狼入室”。针对“网 课入侵”的恶行，越来越多的学校开始采取防范措施，但很多时候效果并不明显。 ：有
9、些是学生反感上网课，自己邀请“爆破手”来捣乱，实现把网课搞 黄的目的；也有些是学生之间有矛盾，通过这种方式公开报复；还有些就是纯粹 的恶作剧。那么，?中国政法大学网络法学研究所所长李怀胜说，网络暴力的指向性非常明确，就是会对某一个人的合法权利造成非常现实和直接的危害。由此可见, “网课爆破”就是一种网络暴力。多位受访专家表示，“网课爆破”不仅找乱了网络平台的公共秩序，也给很 多人带来了实际伤害，已经不单单是搞黄一堂课这么简单了，有的“网课爆破” 可能涉嫌刑事犯罪，比如黑客破解网络课堂账号密码，组织捣乱者进入，或捣 乱者辱骂他人造成严重后果。当下，网课爆破乱象亟待整治、精准打击。20. （6分）
10、请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容 贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。21. （4分）请把文中画波浪线的句子改写成假设关系的复句。可适当增删个别 I可语。四、写作（共60分）22. （本题60分）阅读下面的材料，根据要求写作。冲浪是冲浪者站在冲浪板上驾驭海浪的水上运动，已被列为2024年巴黎奥 运会的正式比赛项目。在惊涛骇浪之上翱翔，需要具备以下条件：海浪够高够大, 且在冲浪者可驾驭的范围内；冲浪板尺寸合适，能被冲浪者灵活操控；冲浪者有 足够的勇气，也有良好的身体素质。当今世界正经历百年未有之大变局，我国正处于实现中华民族伟大复兴的关 键时期。在时代的浪潮中，我们应该
11、如何做好一名冲浪者？请结合材料写一篇文 章，体现你的感悟与思考。要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得 泄露个人信息；不少于800字。高一语文月考试题评分标准1. C 2. B 3. DA.透视是使人们很难找到画家所处的定点位置错，由原文散点透视则很难 找到画家所处的定点位置可知，很难找到画家所处的定点位置”的是散点透视。 B. 西洋画采用的是，焦点透视作昔，原文是西洋画一般是采用，焦点透视匕其艺 术成就则大打折扣的说法过于绝对，没有任何依据，原文只是介绍了中西画法的 不同，没有比较优劣。D. 只要就能说法绝对，原文是说“如果是采用西画中的，焦点透视法，可能 就
12、无法达到”,并非说只要采用散点透视原理，绘画就能达到故选C。 2.本题考查学生对多个信息进行比较、辨析的能力。A. 基本相同”错，原文是说大相径庭”，并非基本相同。C.透视法应用绘画，是西方画家用科学及数学的眼光看世界的结果强加因果, 原文“西洋十四世纪文艺复兴初期油画家凡艾克的画极注重写实，精细地描写人 体，从画面上表现屋宇内的空间：画家用科学及数学的眼光看世界。于是透视法 的知识被发挥出来，而用之于绘画，可见两者之间并没有必然的因果关系。D.而不是几何学的科学性的透视空间错，原文是说由这，三远法，所构的空间， 不只是几何学的科学性的透视空间，而且是上升为诗意的创造性艺术空间，不 只是，并非
13、不是。故选B。3.本题考查学生分析、运用文中信息的能力。选D。A.深远，就是自山前而窥山后”，木句对应正确。B.平远，就是“自近山而望远山，以水的浩瀚、江的雄浑壮阔为背景，写出远景 烟波飘渺，山色的若有若无，本句对应正确。C.本句属高远，仰望山峰之高，突出绝壁之险，对应正确。D.诗句写出成千上万的山峦、山谷连绵不断，如向荆门奔去一般，王昭君生长 的山村还留存至今，写出纵深度，此句应为深远。4对比论证，都将中国画与西洋画的透视法作对比，突出“三远”的艺术境界。 引用论证，两则材料都引用了古代名人的艺术见解。评分标准：论证方法2分，具体分析2分5 .沈括以为，画家画山水，并非如常人站在平地上，在一
14、个固定的地点，仰首看山：而是用心灵的眼，笼罩全景，从全体来看部分，以大观小。散点 透视很难找到画家所处的定点位置，画面中画家的视角是不断移动的，因而产生 多个消失点。由此可见，沈括的以大观小”与散点透视在原理上是相似的。评分标准：结合文本具体说明每点2分6 .B .“石匠却拙言迟，不愿回答“错误。从原文不发表阔论高谈”以及对我 说的一番话“生活里头有的是酸甜苦辣，你只能够尝，不能够讲。讲不出。生活 里头没有故事，可知石匠并非拙言迟。7.C 侧面写出石匠精湛的技艺错误，石匠侧耳一听水碾子坊里碾谷的嗡嗡声, 就可知碾子的状态”，直接描写石匠的动作表明他精湛的技艺，应为正面描写“。 故选Co8.石匠
15、留卜.的歌”既指石匠锤凿发出的叮叮当当的好听的声音以及经过石匠 修理后的水碾发出的清越、悠扬的声音：又指石匠精湛的手艺、沉稳内敛 的性格、见过世面”的人生阅历、对生活独到的感悟带给我的人生启蒙和启迪； 还指石匠这样的闯江湖的手艺人和与之相关的纯朴民风、生活方式所代表的 传统文化与文明带给我的留恋与向往。评分标准：每点2分，3点6分。9.A句意：宜阳方圆八里，英勇善战的士兵十万，粮食足以支用好几年；（在宜阳 附近）有韩相国公仲的军队二十万，还有景翠率领的楚国的军队，依山扎寨相机 援救宜阳，秦国一定不会有收获。方”指方圆，后接八里”作其宾语，句意完整，且材土指英勇善战的士兵，中 间不能断开，排除B
16、C。以楚之众构成动宾结构，句意完整，且临山“作救的状语，二者不可断开， 排除D。10.B焉：兼词于之/于彼11.B 赵累劝说楚国大将景翠从自身利益出发.”说法错误。从文中对日：君 谓景翠日.”可知，不是赵累直接劝说景翠，而是给周赧王的建议。12. （1）秦王不听群臣父兄们的建议去攻打宜阳，如果宜阳不被攻取，秦王会以 此事为耻。（2）如果（您）放弃攻打郑国而把它作为东方道路上（招待过客）的主人，外交使者供给他们缺少的资粮，对您也没有什么害处。评分标准：（1） 义“，同议”，建议。拔，攻取。耻，以为耻。句意1分（2） 以为，把当作；东道主，东方道路上的主人；行李，出使的人；乏困”，缺少的东西。每点
17、各1分13烛之武是一个机智善辩的辩士、外交家，一名勇于担当、直入敌营的勇士，更是一位深明大义的爱国志士。他是一位辩土。烛之武面对强敌，不卑不亢，侃侃而谈，一字未提郑国的利益，却成功说退秦师。先引导秦伯认识到灭亡郑国对秦国有害无益。然后承诺保 存郑国将会对秦国大有好处，既可使对方感兴趣进而权衡利弊，又不失本国尊严。 最后从秦晋的历史关系入手，揭示出晋文公过河拆桥、忘恩负义的本质，公开挑 拨秦晋两国关系，这就使秦伯认识到晋是敌而非友，并最终和郑国结盟。他仍是一名勇士。两方交战，生死未卜。出使秦师，成败难料。国家危亡之际，生死存亡之时，他站在了危机的最前线，作为一个不被重用的文官，烛之武夜绸而出”，
18、勇入秦营，其知难而上、义无反顾的冒险精神也展示了他的勇士性 格。他还是一位志士。由于长期未被重用，烛之武满腹牢骚与委屈溢于言辞，以至于用老矣，无能为也已”来推辞。郑伯没有选择放弃，而是选择了自己坚持，选择了对烛之武信任。同时他也指出如果郑国亡国了，烛之武就成了亡国之人， 对他也没有什么好处。也正是郑伯的一番诚意和对国家形势与个人利益关系的透 彻分析，最终感动了他，他决心以国家利益为重，出使秦师。这足以说明他是个 深明大义的爱国志士。参考译文：材料一：秦国攻打韩国的宜阳城，周赧王对大臣赵累说：“你认为这次战事会怎样？ ”赵 累回答说：“宜阳必定会被秦国攻破。”赧王说：“宜阳方圆八里，英勇善战的
19、士兵十万，粮食足以支用好几年：（在宜阳附近）有韩相国公仲的军队二十万， 还有景翠率领的楚国的军队，依山扎寨相机援救宜阳，秦国一定不会有收获。” 赵累回答说：“秦将甘茂，客居异乡（秦国），攻打宜阳如果能建立功勋，那么 他就成了秦国的周公旦；如果攻不下宜阳，那么他在秦国就会销声匿迹。秦王（秦 武王）不听群臣父兄们的建议去攻打宜阳，如果宜阳不被攻取，秦王会以此事为 耻。所以我说能够攻下宜阳。周赧王说：“那么你替我谋划一下，该怎么办呢？ ”赵累回答说：“请您对景翠说：你的爵位已经达到执圭，你的官职已经 是上柱国，即使打了胜仗，官爵也不可能再升了；但如果不取胜，就必定是死罪。 不如避开秦兵援助宜阳。（等
20、秦国攻下宜阳），你再出兵，秦国担心你趁他疲惫时 进攻他，就一定会拿出宝物贿赂你；公仲认为（慕：思，估计）你是为了他韩国 去攻打秦国，也一定会拿出所有宝物送给你。”秦军攻陷宜阳以后，楚将景翠 果真出兵了。秦国害怕，赶紧献出煮枣城。韩国果然也献出贵重的宝物。景翠从 秦国得到了煮枣城，从韩国得到了宝物，因而感激东周。14C .却未写葡萄之形错误，新茎未遍半犹枯，高架支离倒复扶意为葡萄新 抽的芽尚未长全一半还如枯木，高高葡萄架子松散歪斜倒了又被扶起，可知前 两句就是写葡萄的形态。写葡萄长势的舒放伸展错误，闲抛闲掷野藤中意为 只能闲置在慌乱的野藤中，可知不是写葡萄长势好，寓意作者因无人赏识的自 嘲与无奈
21、的情感。15 .韩诗借物抒情（托物言志）。以新茎未遍高架支离描绘葡萄新芽刚出、 枝条歪斜欲倒的生长之态，含蓄表现诗人仕途困顿的情形：以“倒复扶添竹引 龙须”委婉表达诗人渴望有人援引的意愿。徐诗直抒胸臆。前两句表现年老体衰、落魄失意的诗人风中长啸的伤感：笔 底明珠无处卖，表达诗人对自己多舛不幸、怀才不遇命运的悲叹：闲抛闲掷, 直接抒发诗人因无人赏识的自嘲与无奈。评分标准：每点3分，共两点。16以吾一日长乎尔 毋吾以也 为国以礼 其言不让赤也为之小孰能为之大位卑则足羞，官盛则近谀覆压三百余里，隔离天日吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也.叹为观止 一览无余（一目了然） 身临其境18 .拟人：把螳螂和木
22、棉花“人格化，表现了这些动物、植物在屏幕中逼真 的形态，侧面突出了新型显示技术的先进与高超。通感：甜甜”把本来作用 于视觉的开花形态移用为味觉感受，美食交响乐把本来作用于嗅觉的砂锅里飘 出的香气移用为听觉感受，表现了新型显示技术给观众带来的身临其境的效果。评分标准：每点2分，共2点。19 .通过高清高速设备，观众足不出户，就可以体验到现场比赛的速度与激情，不仅有亲临现场的感觉，甚至可以实现同现场的互动交流。评分标准：画波浪线的语病有：一是成分残缺，通过使淹没主语，删掉让；二是成分残缺，“可以实现现场的互动交流”缺介词，在现场前加上“同。20 .这些捣乱者又是如何知道的呢网课爆破的成因较为复杂“
23、网课爆破是否属于网络暴力呢21如果黑客破解网络课堂账号密码，组织捣乱者进入，或捣乱者辱骂他人造成 严重后果，那么这种网课爆破”可能涉嫌刑事犯罪。表示假设关系的关联词有：如果就、要是就、即使也、哪怕也、如 果（假使、假如、要是、倘若、要是）那么（就）等等。假设关系是说前分句所假定某种情况出现（或不出现）了，就会（或者也不会、 也不能）引发后分句所表达的另一种情况的出现。据此可知，“黑客破解网络课 堂账号密码，组织捣乱者进入，或捣乱者辱骂他人造成严重后果”可看成假定出 现的情况，“有的网课爆破可能涉嫌刑事犯罪”可看成引发的另一种情况的出现。 故改为：如果“黑客“破解网络课堂账号密码，组织捣乱者进入
24、，或捣乱者辱骂他 人造成严重后果，那么这种网课爆破”可能涉嫌刑事犯罪。22审题：这是一道任务驱动型材料作文题。本次作文由冲浪这一体育运动现象，引出人生思考。考生读完材料第一时间应该 思考的是“冲浪这一现象的本身具有什么内涵，而根据材料中的关键句可知，要 成功冲浪，有三个关键要素：一、海浪高且大，且可控：二、冲浪板尺寸合适， 能灵活操控；三、冲浪者有足够的勇气，良好的身体素质。这其中，海浪和冲浪 板是外在客观条件，冲浪者是内在主观条件。正如材料中所言，冲浪者站在冲 浪板上驾驭海浪”在惊涛骇浪之上翱翔，海浪和冲浪板是成就这项精彩运动的 外在条件，这些因素，天然可以成就，人工可以形成；而冲浪超凡的勇
25、气、高超 的技能和过硬的身体则不是每个有都具备的。而在试题写作任务中，第一句交待 时代大背景，第二句给出写作任务，回答新时代我们如何做好一名冲浪者的问题。 注意这里有一个比喻句，时代的浪潮，时代是什么样的时代？”百年未有之大 变局“实现中华民族伟大复兴的关键时期我们是谁？从考生来看，当然是新 时代的中国青年，文章要有我我们青年”的融入，要有时代、身份意识的明确 体现。对此，写作时，同样可以借用“冲浪者这一比喻来展开写作，说明我们新时代青少年要顺应时代发展潮流，勇担使命，冲锋突破，奋勇向前。对此可由冲浪运动引申说明，新时代青少年同样在时代之浪上一一百年未有之大变局，中华民族伟 大复兴的关键时期。
26、时代舞台广阔，机遇巨大，但挑战也巨大。时代之浪够高够 大，但是我们只要奋力拼搏，也是可以完全掌握的，风浪越大，鱼越大”。我们 要勇抓时代机遇。对此，我们还要找到人生的冲浪板，就是寻到到适合自己的 专业、领域、技能等，选择适合自己的发展方向在时代发展中彰显自己的个人价 值，演绎出自己的精彩人生。但最重要的，还是我们自己要做好迎击时代浪潮的 准备，要有迎接挑战，搏击时代风浪的勇气、担当、自信，有过硬的身体素质（含 专业技能、学识才华），积极修炼己身，锤炼勇毅品格，练就过硬本领。立意：1 .做一名有勇有谋的时代冲浪者O2 .站在时代的浪尖起舞。3 .练好“冲浪本领，实现民族复兴。4 .修己身，借外物
27、，抓机遇，实现复兴梦的深度。赵孟的水村图卷，使用的便是平远法。作品高仅24. 9厘米，横达120. 5厘米,场景展开，描绘了沙洛村舍、渔身出没、丘陵长提、岸柳塘笔的江南清矿平 远景象。元代的倪云林也是一位善作平远山水的高手。（摘编自中国画的透视 与美学关系）材料二：西洋十四世纪文艺复兴初期油画家凡艾克的画极注重写实，精细地描写人 体，从画面上表现屋宇内的空间；画家用科学及数学的眼光看世界。于是透视法 的知识被发挥出来，而用之于绘画。意大利的建筑家勃鲁纳莱西在十五世纪的初 年已经深通透视法。阿卜柏蒂在他1436年出版的画论里第一次把透视的理 论发挥出来。宋代沈括在梦溪笔谈里曾讥评大画家李成采用透
28、视立场“仰画飞檐”， 而主张“以大观小之法”。他说：“李成画山上亭馆及楼阁之类，皆仰画飞檐。其 说以谓自下望上，如人立平地望塔檐间，见其椁桶此论非也。大都山水之 法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂 可重重悉见，兼不应见其溪谷间事。又如屋舍，亦不应见中庭及后巷中事。若人 在东立，则山西便合是远境；人在西立，则山东却合是远境。似此如何成画？ ”沈括以为，画家画山水，并非如常人站在平地上，在一个固定的地点，仰首 看山。他主张“以大观小”，把全部景界组织成一幅气韵生动有节奏又和谐的艺 术画面，不是机械地照相。这画面上的空间组织，是受着画中全部节奏及表情所 支配。要用
29、心灵的眼，笼罩全景，从全体来看部分。“其间折高折远，自有妙理”, 这就是说须服从艺术上的构图原理，而不是服从科学上算学的透视法原理。并且 他以为那种依据透视法的看法只能看见片面，看不到全面，所以不能成画。西洋画法上的透视法是在画面上依几何学的测算构造一个三进向的空间的 幻景。一切视线集结于一个焦点（或消失点）。正如邹一桂所说：“布影由阔而狭, 以三角量之。画宫室于墙壁，令人几欲走进。”而中国“三远”之法，则对于同 此一片山景“仰山巅，窥山后，望远山”，我们的视线是流动的，转折的。由高 转深，由深转近，再横向于平远，成了一个节奏化的行动。郭熙又说：“正面溪 山林木，盘折委曲，铺设其景而来，不厌其
30、详，所以足人目之近寻也。傍边平远, 娇岭重叠，钩连缥缈而去，不厌其远，所以极人目之旷望也。”他对于高远、深 远、平远，用俯仰往还的视线，抚摩之，眷恋之，一视同仁，处处流连。这与西 洋透视法从一固定角度把握一远大相径庭，而正是宗炳所说的身所盘桓，目 所绸缪的境界。苏东坡诗云：“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人。”真能说出 中国诗人、画家对空间的吐纳与表现。由这“三远法”所构的空间，不只是几何学的科学性的透视空间，而且是上 升为诗意的创造性艺术空间。趋向着音乐境界，渗透了时间节奏。它的构成不依 据算学，而依据动力学。清代画论家华琳名之日推。华琳在他的南宗抉秘 里有一段论“三远法”，提出“推”字以说明
31、中国画面上“远”之表出。“远”不 是以堆叠穿斫的几何学的机械式的透视法表出，而是由“似离而合”的方法视空 间如有机统一的生命境界。由动的节奏引导我们跃入空间感觉。直观之如决流之 推波，睨视之如行云之推月。全以波动力引起吾人游于一个“静而与阴同德，动 而与阳同波”（庄子语）的宇宙。空时意识油然而生，不待堆叠穿斫，测量推度, 而自然涌现了！这种空间的体验有如鸟之拍翅，鱼之泳水，在一开一闺的节奏中 完成。（摘编自宗白华中国诗画中所表现的空间意识）L （3分）下列对材料一相关内容的理解和分析，正确的一项是（）A.透视是画家把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近 空间感，使人们很难找到
32、画家所处的定点位置。B.西洋画采用的是“焦点透视”，受空间限制，观察者视域以外的东西无法摄入, 其艺术成就则大打折扣。C.中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界，是运用了 “散点透视”的结果。 D.只要采用“散点透视”原理，绘画就能达到集“高远、平远、深远”和谐统一 “咫尺千里的宏大、辽阔、无边的艺术境界。2. （3分）根据材料二内容，下列说法正确的一项是（）A.郭熙对于高远、深远、平远，用俯仰往还的视线，与西洋透视法从一固定角度 把握“一远”的理论基本相同。B.沈括主张以大观小之法，认为画家画山水，并非如常人站在平地上，在一个 固定的地点，他不认同“仰画飞檐”的透视立场。C.透视法应用于绘
33、画，是西方画家用科学及数学的眼光看世界的结果。D.由“三远法”所构的空间，是一种诗意的创造性艺术空间，而不是几何学的 科学性的透视空间。3. （3分）郭熙讲山水画有“三远”，诗亦然。下列诗句与“三远”对应有误的 一项是（）A.曲径通幽处，禅房花木深。（深远）B.江流天地外，山色有无中。（平远）C.连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。（高远）D.群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（平远）4. （4分）材料一和材料二共同使用的论证方法有哪些？请简要分析。5. （4分）请结合材料一和材料二内容，简要概括沈括主张的“以大观小之法” 与“散点透视原理的相似之处。（本题12分）阅读下面的文字，完成下面小题。文本
34、一：石匠留下的歌何立伟从山外头来了一个石匠，在水碾子坊前歇脚。他把背上的搭链往地上一播, 搭链里发出了金属的沉闷的音响。侧耳，听了听水碾子坊里碾谷的嗡嗡声，他大 声说：“碾子要凿了哦！”爹正在水碾子坊里扫谷。提着高粱帚子出来，见是陌生客，忙取了紫竹烟筒 递过去。那石匠其时已将一根纸烟夹在食指与中指之间。似乎从他吸纸烟的派头 上，看出其人的不凡。水碾子正要凿槽咧。很快讲定了工价。无争无吵。各自一派让得三分的气度。那石匠绕碾子转了三圈，也并不发表阔论高谈。从搭链里取了锤凿，水碾子 坊里，就叮叮当当热闹了起来。四面的苍苍郁郁的山壑里，一时贮满了这十分好 听的声音。先前这水碾子终日碾谷，其音清越，其韵
35、悠扬，好比赛前的四妹子，不紧不 慢，打出好听的山歌来。后来，日日磨，日日磨，磨平了石槽，碾子就一声一声 闷如沉雷了。天热起来，他就索性打起赤膊，凿。他膀大腰圆，甩锤子的时候，上身的肌 肉有规律地滚动。汗水使他宽阔的胸膛油着异彩。简直那本身就是一塞一塞凿出 来的。像一尊石雕。拿来了蒲扇，拿来了茶罐，拿来了切得极细极细的烟丝，爹 吩咐：“你好生招呼石匠吧。”我说：“好。”爹放不下心，又吩咐：“这石匠一定 见过世界，莫要让他笑话我桃花寨的人不晓得礼数。”我说：“好我就同他打扇，将砰茶斟得满满的，双手稳稳递与他。请他歇憩。请他喝茶。 手上捏一把平日藏在柜里舍不得吸的，切得极细极细的烟丝。我想同他谈讲。
36、只 想他是见过世界的，那重重的山外头是个什么模样呢？默默喝茶，默默吸烟，默 默歇憩。从鼻孔里口角里喷出的烟云浓浓的，辣辣的，也是默的。但几分钟以后他又拿起了锤子。烟蒂在脚边断续着残烟几缕。山谷里，飞着 钢与石的回音。很长的一声一声。仿佛四山里万人千人在凿岩取石，你呼我应。又歇憩的时候，我急切地同他说：“说个故事我听吧。说个故事！ ”“故事？ 什么故事？ ”他放下了锤子。真的，什么故事呢？竟不晓得这个世界有哪样一些故事。于是我说：“随便 你同我讲点什么吧。反正我什么都不晓得。”“等你长大了，三十岁四十岁五十岁了，你就会什么都晓得的。用不着别人 讲。”他将那多茧的厚实的手掌放在我的脑壳上，“唉，你
37、还细，你还不懂事。生 活里头有的是酸甜苦辣，你只能够尝，不能够讲。讲不出。生活里头没有故事。”好久了我才说：“那就打一个山歌吧。”歉意地一笑，摇摇头，他又去凿那磨 槽。洁白的石砾在塞子尖上跳跃，落在地上，落在他的裤褶缝里，如一层层雪粉。直到黄昏从山沟里溢了出来，才将那叮叮咚咚的锤声淹没掉。这时，那很大 的碾槽，正凿得如一朵刚刚绽放的山茶花。掌灯吃夜饭时，他累了，倦了。爹招待他，用了好香的米酒，用了一条腊得 透明的鹿子腿。那鹿子，还是去冬大雪封山时一，爹在鹰嘴岩打的。好肥的鹿子。 爹舍不得吃，除非来了贵客。爹问他这问他那。爹这人，就景仰见过世界的人。 那石匠总是回答得很少，很有分寸。你总觉得他不
38、肯说出来的东西必定深奥。他 那紫红的脸膛，深刻的皱纹，使你感觉到他是一部书，但谁也无法打开。爹只好 死劲地敬酒。“多谢。明日赶早，我还要行路。”“往哪边走？岩陀，还是檀木坡？ ”“哪 里有工夫做，就到哪里去。石匠嘛，走四方，吃四方。他笑了一下，笑得很淡。 有雪白的牙齿。起身，打一轮拱手，他晃晃地朝东厢房走去。第二日天刚放明，爬起来我就要去找石匠。要问他，见了世界的人，为什么 不会讲故事？爹朝水闸走去，说：“这时候才起来，石匠他走了咧！”跑到高处，朝雾中的石板路望去，终于看见了他那朦胧胧的背影。其实无法 说那是背影，整个的只是小小的一个黑点了。那黑点，在这迷蒙的天地之间，越 来越小，越来越小，就
39、消失在雾之中了。他走了，同他来时一样，同他吸烟凿石 时一样，是默的，无声无臭的。天和地，好大呵！哗啦！爹把水扯开了。蓄了一夜的溪水，扑过来，攀住染满了青苔的木轮子, 木轮子就滚动起来，吱吱呀呀地带动了水磨。这清新的空气里，就颤动着它那好 听的声音了。比先前还要好听些！清越。悠扬。娓娓地，悄悄地，向你叙述着什么。长大 后，我一直觉得，这水碾子的声音，是那个默默的石匠留下的一支很长很长的歌, 一个很长很长的故事（选自人民文学1983年06期，有删改）文本二：小说，是我最重视的文学体裁。在上世纪八十年代初，我受到文坛普遍关注 的，正是小说，尤其是短篇小说。受关注的原因，现在回想起来，恐怕在它的实 验
40、性上。上世纪八十年代，文学兴起，百无禁忌。在思想解放的大的社会背景下, 文坛空前活跃，各种题材，各种文体，各种风格，竞相怒放。我初出道，亦知要 崭露头角，须得有自家面目，遂努力在文体同语言上与别人拉开距离。汪曾祺先生说, 我的小说受唐人绝句的影响。李陀先生亦说我的小说是“绝句式”的小说。皆是 解人语也。肯定了我的有着诗的含蓄意韵的文体面目。我喜欢唐诗，尤喜绝句， 五绝二十个字，七绝二十八个字，短得不能再短，但每每是一幅历史的图卷，浩 浩朵，尽寓其中，意蕴深长。譬如元稹的行宫：“寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。”把个唐朝从开元到天宝年间经历“安史之乱”的惊 天巨变，从全盛到衰落
41、的历史图景，通过几位白头宫女闲聊往昔的日常场景，轻 巧地勾勒了出来。这种以小场景写大历史，以日常生活见白云苍狗的唐人绝句， 给了我莫大的启发。当其时，文坛大多数作家的叙事范式，是受西方文学的影响, 而我是选择受祖宗的影响。（节选自何立伟白色鸟自序，有删改）6. （3分）下列对这篇小说相关内容的理解，不正确的一项是（）A. 我对了解世界的问题很是急切，但因为年纪小，又不知应该了解这个世界 的什么，不知如何向石匠发问。B.“爹”对石匠热情招待，目的是想通过见过世界的石匠了解外面的世界，但那 个石匠却口拙言迟，不愿回答。C.石匠“赤膊”凿槽形象的刻画，既展现了石匠身体的健壮，也展现了生命阳刚 之美，
42、更暗含劳动塑造人生的思想。D.这篇小说故事简单，只是叙写了一个石匠来为我家修理水碾与爹与我 想通过石匠了解外界的故事。7. （3分）下列对这篇小说艺术特色的理解，不正确的一项是（）A. “烟丝”和“纸烟”两物，分别了代表山内、山外两种不同的社会、不同的生 活。B. “我”和“爹”的“问”与石匠的默默辛勤的塞凿，构成了小说深层的问答关 系。C.石匠侧耳一听水碾子坊里碾谷的嗡嗡声，就可知碾子的状态，侧面写出石匠精 湛的技艺。D.作者善用典型化的场景烘托人物。石匠劳作声与周围环境相融合，突出石匠的 技艺高超。8. （6分）小说标题“石匠留下的歌”具有怎样的意蕴？请结合文本谈谈你的理 解。、古代诗文阅
43、读（共41分）（本题20分）阅读下面的文言文，完成下面小题。材料一秦攻宜阳，周君谓赵累曰：“子以为何如？ ”对曰：“宜阳必拔也J君曰：“宜阳城方八里材士十万栗支数年公仲之军二十万景翠以楚之众临山而救 之秦必无功对曰：甘茂，羁旅也，攻宜阳而有功，则周公旦也；无功，则削 ZVXZW*SZXZZWSZV.ZV1ZVZW1S迹于秦。秦王不听群臣父兄之义而攻宜阳。宜阳不拔，秦王耻之。臣故日拔。” 君曰：“子为寡人谋，且奈何？ ”对曰：“君谓景翠曰：公爵为执圭，官为柱国, 战而胜，则无加焉矣；不胜，则死，不如背秦援宜阳。公进兵，秦恐公之乘其弊 也，必以宝事公；公仲慕公之为己乘秦也，亦必尽其宝。”秦拔宜阳，
44、景翠果进 兵。秦惧，遽效煮枣，韩氏果亦效重宝。景翠得城于秦，受宝于韩，而德东周。 （节选自战国策东周策一）材料二（烛之武）夜缱而出，见秦伯，曰：“秦、晋围郑，郑既知亡矣。若亡郑而 有益于君，敢以烦执事。越国以鄙远，君知其难也。焉用亡郑以陪邻？邻之厚， 君之薄也。若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。且君尝为 晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也。夫晋，何厌之有？既东 封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？阙秦以利晋，唯君图之。”秦伯说, 与郑人盟。使杞子、逢孙、杨孙戍之，乃还。（节选自左传僖公三十年） 【注】赵累：战国时期周王大臣。公仲：韩国相国，又称公仲侈、韩公仲
45、。 甘茂：战国中期秦国名将。周公旦：姬旦，周文王之子。主：古代贵族在 举行朝聘、祭祀等典礼时拿的玉器，依其大小，以别尊卑。景翠：战国中期楚 国贵族将领。煮枣：古邑名，战国魏地。9. （3分）下对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（）A.宜阳城方八里/材士十万/粟支数年/公仲之军二十万/景翠以楚之众/临山而救 之/秦必无功/B.宜阳城方八里材/士十万票/支数年/公仲之军二十万/景翠以楚之众/临山而救 之/秦必无功/C.宜阳城方八里材/士十万粟/支数年/公仲之军二十万/景翠以楚之众临山/而 救之秦/必无功/D.宜阳城方八里/材士十万/粟支数年/公仲之军二十万/景翠以楚之众临山/而 救之秦/必无功
46、/10. （3分）下列选项中加点词的解释，不正确的一项是（）A.距关，毋内诸侯B.朝济而夕设版焉 *C.遽效煮枣 D.而德东周距：同“拒”，据守焉：句末语气词效：献出德：感激11. （3分）下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是（）A.秦国攻打韩国的宜阳，东周国君认为宜阳内有英勇的士兵、充足的粮草，外 有依山扎寨相机援救的楚军，秦国一定会无功而返。B.赵累劝说楚国大将景翠从自身利益出发，选择恰当时机出兵宜阳，既令秦国害 怕，又得韩国感激，最终从两国获利。C.战国策又称国策，为西汉刘向编订的国别体史书，以战国时期策士的 游说活动为主要内容，反映了战国时期的一些历史特点和社会风貌，是研究战国 历史的重要典籍。D.春秋时有公、侯、伯、子、男五等爵位。晋文公当时为侯爵，故称晋侯；秦 穆公当时为伯爵，故称“秦伯”；郑文公当时为伯爵，故称“郑伯”。12. （8分）把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（1）秦王不听群臣父兄之义而攻宜阳。宜阳不拔，秦王耻之。（2）若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。13. （3分）在评价烛之武时，有人称赞他是“辩士”“勇士”“志士”，请结合课 文内容简要分析。（本题9分）阅读下面这两首诗，完成下面小题。