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1、现现代代建建筑筑现代建筑的诞生现代建筑的诞生现代主义建筑的传播与发展现代主义建筑的传播与发展总结总结 19世纪，建筑领域发生了空前的变化，这是世纪，建筑领域发生了空前的变化，这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪世纪后后,变化继续进行着变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了了20世纪的现代建筑世纪的现代建筑。法国建筑法国建筑师师H.拉布鲁拉布鲁斯特斯特1830年写道：年写道：“在建筑中，形式必须永远在建筑中，形式必须永远适合它所要满足的功能。适合它所
2、要满足的功能。”芝加哥学派的建筑芝加哥学派的建筑师师L.H.沙利文指出，复古主义的做法，使沙利文指出，复古主义的做法，使“功功能受到压抑能受到压抑”。他强调。他强调“形式随从功能形式随从功能”的原的原则。所以现代建筑的诞生是必然的时代召唤。则。所以现代建筑的诞生是必然的时代召唤。现代主义自现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在尼迈耶在30
3、40年代的建筑年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯战前夕，格罗皮乌斯和密斯范范德德罗迁居美国。罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后第二次世界大战结束后的的5060年代现代主义在全世界广泛传播。年代现代主义在全世界广泛传播。世界各世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是绊，具有显著的现
4、代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。基本原则比较符合建筑发展的客观规律。纽纽约约联联合合国国总总部部大大厦厦巴巴西西议议会会大大厦厦 我们看到这些建筑都是非常干脆利落的，没有多余我们看到这些建筑都是非常干脆利落的，没有多
5、余的累赘。但是建筑物多看了，你我都觉得没有什么新的累赘。但是建筑物多看了，你我都觉得没有什么新鲜感。鲜感。60年代后期，对现代主义的指责和批判增加了。年代后期，对现代主义的指责和批判增加了。美国建筑师美国建筑师R.文丘里就在文丘里就在1966年出版的年出版的建筑的复建筑的复杂性和矛盾性杂性和矛盾性批判了现代主义，影响很大。批判了现代主义，影响很大。文丘里文丘里主张建筑设计中形式与功能可以脱节主张建筑设计中形式与功能可以脱节;针对针对“少就是少就是多多”的说法的说法,认为认为“少是枯燥少是枯燥”。他主张建筑要有装。他主张建筑要有装饰饰,要有象征性要有象征性,建筑创作不必追求纯净、明确；提出建筑创
6、作不必追求纯净、明确；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为后现代与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为后现代主义建筑思潮。主义建筑思潮。展望展望60年代以来，在建筑艺术风格方面，发生年代以来，在建筑艺术风格方面，发生激烈争论；在建筑设计理论方面取得重大进展。激烈争论；在建筑设计理论方面取得重大进展。电子计算机电子计算机机助建筑设计，机助建筑设计，系统论系统论、控制论控制论、信息论信息论以及以及行为科学行
7、为科学、环境科学等渗入建筑领、环境科学等渗入建筑领域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100年左右的时间中所取得的进步年左右的时间中所取得的进步,无论在建筑科学无论在建筑科学技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，都是历史任何时期所不能比拟的。都是历史任何时期所不能比拟的。对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩斯特恩提出后现代主义建筑提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或
8、隐喻性；与现有环境融有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。合。现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传利用传
9、统部件和适当引进新的部件组成独特的总体统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统通过非传统的方法组合传统部件的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对对艺术家艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。随着时代发展，现代主义建筑的概念也随着时代发展，现代主义建筑的概念也越来越清晰。越来越清晰。现代主义建筑提倡新的美学建筑原则。现代主义建筑提倡新的美学建筑原则。其中包括表现手法和建造手法的统一；建筑其中包括表现手法和建造手法的统一；建筑形体和建筑功能的配合；建筑形象的逻辑性；形体和建筑功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简介的处理手段和灵活均衡的非对称构图；简介的处理手段和纯净的体型；在艺术中吸取视觉艺术的新成纯净的体型；在艺术中吸取视觉艺术的新成果。果。The end