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1、中国民族乐器邮票中国民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从己出土的文 物可证明：远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。如石 器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞阳县的贾湖 骨笛最早的笛子距今 8000 年左右，仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓； 湖北随县曾侯乙墓公元前 433 年入葬出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。民族乐器是指各民族在其进展过程中自己制造的、具有本 民族特色的乐器。一般分为吹、打、弹、拉四大类，拨弦乐 器也叫弹拨乐器，它是由拨弦振动发音的乐器。箜篌、阮、 琴、琵琶、三弦都属于拨弦乐器。中国民族乐器具有悠久的 历史，在
2、原始社会时期，已有多种乐器消灭，如陶埙、陶哨 等。周代的乐器已有七十余种，以后各代又不断丰富进展。 在拨弦乐器中，琴、阮、三弦是中国原有的乐器；琵琶、箜 篌是汉代以后传入中国的外国乐器，在长期流传中已经民族 化，成为中国民族乐器宝库中的重要一员。民族乐器一般分为吹、打、弹、拉四大类。中国民族乐器在原始社会时期,已有陶埙、陶哨等。目前，我国已先后有多种 民族乐器被印在了邮票上。1. 特 9宏大的祖国第五组古代文物特种邮票1954.8.251954 年 8 月 25 日，国家邮电部发行了特 9宏大的祖国第五组古代文物特种邮票，其中第 2 枚成为我国发行的第一枚乐器邮票。图案是殷商时代乐器中最精巧的
3、石罄,雕刻有老虎外形，故又称“虎纹石罄”。石罄是古代一种打击乐器，商朝人的制罄技术已臻成熟。 商王朝规定：祭祀天地山川，当用石罄；祭祀祖宗先帝，则敲玉罄。周朝的罄被涂上了一层等级颜色，玉罄成为王权的象征。在周代，颂读诗歌，有“颂罄”；伴奏笙管，有“笙罄”。罄的地位崇高，制罄工匠享有“乐师”的礼遇，并消灭了特地从事击罄教育的“罄师”。春秋战国之前的罄多是单独消灭， 称为“特罄”，春秋战国消灭了编罄，大大小小的石罄编成一组，每只罄有不同的音色，便能敲击出一曲完整的乐曲，与 编钟相像。2. T81民族乐器-拨弦乐器邮票1983 年 1 月 20 日，为了展现中华民族的优秀艺术遗产，中华人民共和国邮电
4、部发行一套民族乐器拨弦乐器特种邮票，全套 5 枚。邓锡清设计。影写版。北京邮票厂印制。为“箜篌”。箜篌分为卧式、竖式两种。卧式箜篌传为汉武帝时所造，其形似瑟，但比瑟略小，有弦。竖 式箜篌为竖琴前身，东汉时经西域传入中国，有或 弦，演奏时，竖抱于怀，用两手齐拨。此外，还有凤首 箜篌，出自伊拉克，唐时经印度传入中国。此三种箜篌均已 失传。近年借鉴西洋竖琴并参考中国民族乐器的制作原理， 设计制造出雁格箜篌。为“阮”。阮即阮咸，因魏晋时“竹林七贤”之一的 阮咸善弹此乐器而命名。阮是由古代称做“弦鼗”的琵琶演化而成的，西汉时已定型为圆形音箱，弦直柄柱。现在 所用的阮已经过改革，分大、中、小三种，用于民族
5、乐队的 不同声部。为“琴”。又名七弦琴，俗称古琴。琴在中国殷周之际已经消灭。古琴的琴身是狭长的木质音箱，条弦，平置演奏。琴面上的个圆点是音定位的标志，叫“琴徽”。古琴除独奏外，也为唱歌伴奏，古代称“弦歌”，后称“琴歌”。 琴也曾用于相和歌、清乐的伴奏和合奏。中国古代很多脍炙人口的音乐故事，如琴曲高山流水表现俞伯牙和钟子期的友情；凤求凰表现了司马相如与卓文君的爱情，都与古琴有关。为“琵琶”。琵琶在古代是多种弹拨乐器的总称， 现在的琵琶是由波斯乐器曲项琵琶改造而成的，原来的弦柱被增加到相品柱，扩大了音域和音量，加强了琵琶的表现力。为“三弦”。三弦又名“弦子”，是由古代的鼗鼓演化而来的，唐代已普遍为
6、乐人把握，元代始有三弦的名称。 三弦可独奏、合奏和伴奏，技巧繁复，表现力强。现常用的 有大小两种三弦。大三弦音色宽宏沉厚，为北方鼓书类说唱 伴奏所用，又名“书弦”。小三弦盛行于南方，音色动听光明， 用于昆曲伴奏，故又称“曲弦”、“南弦子”。邮票主图承受写实的手法，描绘了箜篌、阮、琴、琵琶、 三弦这五种在世界乐器之林中风格独具的中国传统乐器。背 景以白描手法绘出奏乐的仕女，风韵飘然，神态各异。整个 画面主次清楚，虚实得当，静中有动。优雅和谐的色调更为 画面增加了清爽的韵味。民族乐器是指各民族在其进展过程中自己制造的、具有本民 族特色的乐器。一般分为吹、打、弹、拉四大类，拨弦乐器 也叫弹拨乐器，它
7、是由拨弦振动发音的乐器。箜篌、阮、琴、 琵琶、三弦都属于拨弦乐器。中国民族乐器具有悠久的历史，在原始社会时期，已有 多种乐器消灭，如陶埙、陶哨等。周代的乐器已有七十余种， 以后各代又不断丰富进展。在拨弦乐器中，琴、阮、三弦是 中国原有的乐器；琵琶、箜篌是汉代以后传入中国的外国乐器，在长期流传中已经民族化，成为中国民族乐器宝库中的 重要一员。3.2023-4：民族乐器拉弦乐器 2023.2.23继 T81民族乐器拨弦乐器邮票之后的第 2 套“民族乐器”系列邮票。拉弦乐器的音色美丽，表现力丰富，深受全国各族人 民的宠爱。在中国悠久历史文化的背景下，不同时代由于审美需求的不同，乐器也相应地打上了时代
8、的烙印，不同种类的乐器是整个中国音乐史的物化表现。拉弦乐器最早在唐代才消灭， 是对吹管乐器的进展，提高了音乐在抒情、描写、表达等诸多方面的表现力，其形成和确立，标志着中国音乐体系的最终完备。这套邮票，为国家邮政局发行的民族乐器系列邮票 的其次组。设计大方、简洁、清爽。轧琴，又名轧筝。流行于河北邯郸以及豫北、晋东南等地区，是地方戏曲武安平调的伴奏乐器。旧唐书音乐志： “轧筝，以竹片润其端而轧之”。宋代陈旸乐书绘有轧琴图。轧琴形制与筝相像而小。长方形音箱，面板和底板均用桐木制，面板中间拱起，略有弧度，近两端处有“梁”，即弦枕。底板平直，中心开有直径约 5 厘米的音孔。张弦十条， 弦下施柱，柱用枣木
9、制。全长 58 厘米、宽 13.5 厘米，边板高 3.5 厘米。两梁之间距离 39 厘米。原用高粱杆俗称秫秸杆尖端割下后，刮去表皮，涂松香末擦奏，现也用马尾弓拉奏。演奏时，左手握琴的一侧，将琴举起，右手持弓横压于弦上，两手同时动作，拉奏琴弦。一般是一弓一音。奏时值长的音符时，双手震颤，发出颤音效果。轧琴音色柔细动听，可使整个伴奏乐队的音响谐和饱满。二胡，也称胡琴。其鼻祖是唐代的奚琴，最初是弹拨乐器，外形虽与胡琴相近，但用竹片弹奏。到了宋代，其次代的稽琴开头用作宫廷宴会的独奏乐器，并且承受马尾弓拉弦。二胡由琴头、弦轴、琴杆、千斤、琴码、琴筒、琴弦和 琴弓八大局部构成，大局部构造为红木或楠木所制，
10、琴弦多 为金属弦或金属缠弦，琴弓为马尾所制。音色美丽而浅薄， 表现力丰富，擅长抒发感情。二胡的演奏技法困难，有分弓、 快弓、颤弓、顿弓和跳弓等弓法技巧和颤音、倚音和滑音等 指法技巧。多用于独奏，为中国民族乐队中必不行少的主旋 律乐器。民间音乐家华彦钧阿炳为后人留下了二泉映月、听松等一批著名的二胡曲谱。民族音乐家刘天华把中、西拉弦乐器的技法融合在一起，提高和丰富了二胡的表现力。他俩为二胡艺术的进展做出了突出的奉献。板胡因琴筒用薄木板粘成而得名，明末清初伴随着西北 地区梆子腔的消灭，在胡琴的根底上进展而成。最初主要流 行于东北、华北和西北各地，被河北梆子，评剧、豫剧、吕 剧、晋剧、秦腔、兰州鼓子和
11、陕北道情等地方戏曲和曲艺所 吸取，作为主要伴奏乐器。萨它尔，疆拉弦乐器。相传世纪已流传在南疆喀什一带，后传至北疆和东疆，清代列入宫廷回部乐，称塞他尔。律吕正义后编：“司二弦一人，回名塞他尔”。萨它尔全长 148 厘米。音箱瓢形，面板上设五至七个竹制高音品。琴杆长而宽，正面为指板，上缠十八个丝弦品，琴头方形、无饰。张十至十四条弦。左侧第一条铜弦为主奏弦， 其余为钢丝共鸣弦。设特制的长条形琴码，一端斜向上方伸延两厘米，置主奏弦，利于运弓拉奏。演奏时，琴置于左腿， 左手持琴按弦，以食指为主，兼用中指、无名指。右手执马尾弓在主奏弦外拉奏。指法有揉音、擞音、打音、滑音等， 弓法有连弓、分弓、长弓、短弓、
12、顿弓、跳弓、碎弓等。其音色浑厚刚健、圆润甜蜜，接近人声，适于演奏具有浓郁风格的民间歌曲，是木卡姆歌舞的主奏乐器。马头琴，蒙古族拉弦乐器，流行于内蒙古东北部呼伦贝 尔、哲里木和昭乌达盟的称“绰尔”，流行于内蒙古西部巴彦绰尔、伊克昭和乌兰察布盟的称“莫林胡尔”。因琴杆上端刻有马头而得名。从唐宋时期的奚琴演化而来。成吉思汗11551227时已流传民间，明清时期用于宫廷乐队。马头琴由共鸣箱、琴杆、琴头、弦轴、马子、琴弦和弓子等局部组成。琴杆用梨木、红木制，大者全长 124 厘米，小者全长 70 厘米。音箱呈正梯形或倒梯形，也有六方或八方形。框板用硬木制，两面蒙马皮、牛皮或羊皮，并绘有图 案，也有反面蒙松木薄板的。两侧开有出音孔。琴杆上部左 右各置一弦轴。演奏时有颤指、滑音、双音、拨弦、揉弦、 泛音等技巧。右手有顿弓、击弓、碎弓、抖弓、跳弓等技巧。