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1、中国美术史复习试题及答案（一）一、填空题（40分）1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以为基础的新石器时代。2、依陶器的用途可分为器，器和储藏器。3、春秋时代的青铜器，具有社会大变革时代的艺术特色。4、画像石是用于构筑、 或 的建筑石材。5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。6、“为冢象祁连山”，指的是汉代 的墓址7、魏晋胜流画赞的作者是，画山水序的作者是 叙画的作者是。8、唐代画家 的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。9、“外师造化，中得心源”是唐代画家提出的。10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以、 为代表, 南方以 、 为代表，形成两种不同的风格和画
2、派。11、宋代画家王希孟的 ，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。12、“元四家，指的是 、。13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家 的中。14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。15、清初“四僧”中的，被视为新安画流的代表人物。16、清代画家“金陵二谿”指的是与周昉出身贵族，活跃于唐代后期代。他擅画贵族人物肖像及宗教壁画，尤擅 画仕女。周 仕女画创作继承和发展了张萱的画风，画仕女具有“衣纹劲简，彩 色柔丽”、“以丰厚为体”的特点。画家生活的时代已没有开元时期的盛况，他 对上层社会生活较多了解，笔下的贵族妇女已由张萱作品中的欢快享乐人物形象 转向精神苦闷空虚，反映生活的深度
3、也较张萱进了一步，反映唐代绘画艺术的新 发展。挥扇仕女图通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写揭示她们的精 神状态：衣着华丽的贵妃懒散无力地怔怔出神，年长的宫女无心刺绣，树下闲谈 的妇女也面带愁容，反映幽禁宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，寄予了画家对 她们遭遇的同情。现藏辽宁博物馆传为周昉作簪花仕女图描绘服饰华丽的贵妇人在庭院闲 步赏花、斗狗的休闲状态。画中人物从容悠散但表情平静冷漠。画家用简劲的线 描、艳丽的设色成功地表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，工笔重彩的绘 画技法达到相当高的水平。4、董其昌的绘画理论及其影响。董其昌（公元1555-1637年）是明代晚期的官僚文人，书、画造诣精
4、深， 且长于书画鉴赏。他擅画山水，曾临摹不少古人作品，集诸家之长，主要以董源、 巨然、米氏父子和黄公望、倪瓒为宗，运以己意，追求秀雅蕴藉的笔墨效果与趣 味。他把绘画中的笔墨审美地位提到极高的程度，谓：“以境之奇怪论，则画不 如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”在当时文人士大夫禅悦之风的影响下，董其昌倡导山水画“南北宗”的理 论。他认为唐代以后如同禅宗的发展一样，绘画发展也出现了 “南北宗”两个不 同体系：“禅家有南北二宗，唐时始分，画之南北宗亦唐时分也，但其人非南北 耳。北宗则李思训父子著色山，传为宋之赵干、伯驹、伯 以至马、夏等；南宗 则一变勾斫之法，其传为张、荆、关、郭忠恕、董、巨、
5、米家父子以至元之四大 家。亦如六祖之后，马驹云门临济儿孙之盛，而北宗微矣”。这种看法亦见于他 先后的莫是龙等人的画论当中，可能是互相影响所致。董其昌地位和声望显赫， 成为明末画坛的盟主，有不少追随者，形成称为“松江派”的文人画派。文人画 家自我标榜，形成一种风气。佛教的禅宗传到唐代出现南北两个宗派，南宗六祖慧能主张顿悟，北宗神秀 讲究渐修。董其昌等文人画家主张“以画为乐”、“以画为寄”，创作强调文人 的修养而贬低造型功力，强调笔墨情趣而忽视丘壑景物的创造，标榜“士气”， 排斥“作家气”。他将水墨渲淡的文人画称作南宗，而将青绿勾斫画法称为北宗， 抬高士大夫文人画而贬低职业画家的创作。类似观点在他
6、另一些论画著作中也有 涉及：“文人之画自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，李龙眠、 王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来，直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、 吴仲圭皆其正传，吾朝文、沈又远接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年又是大李将 军一派，非吾曹所当学也。”明代文人门户宗派风气炽盛，董其昌的这种分宗别 派的作法，虽然有一定的历史依据，对于认识中国古代山水画的发展变化具有一定的作用，出于文人的偏见，他对宋元以来的文人画大力鼓吹，对职业画家、宫 廷画家以及民间绘画的贬斥却显而易见。四、论述：1、郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家，他的绘
7、画成就及艺术见解在 古代绘画史上占有重要地位。郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时 期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养，善画大幅作品，具有创造性， 真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点，画出“远近浅深、四时朝暮、 风雨明晦之不同”，追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，真 实、具体、生动，富有感染力，在山水画中创造优美动人的意境。早春图是郭熙最具代表性的画作，成功地画出了严冬刚刚过去，大地复 苏的微妙变化：土地转暖，旭日初升，阳光照射在晨雾迷漫的山谷间，溪水在山 间奔流，河流解冻，点缀渡船、渔夫和行旅的活动。画中充满生机。画家以多层 次的
8、墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动曲折境蜒的山势，形象地表现 出北方山野的初春景色。作品章法严谨，生动自然，兼具高远、深远、平远之景， 层次分明，画中虽无桃红柳绿的点缀，却已鲜明地传达出春临大地的信息。郭熙的绘画主张经其子郭思整理成林泉高致集一书，系统而深刻地阐述 了郭熙关于山水画艺术的见解。林泉高致集强调画家对自然景物的观察研究。 文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变 化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象：“山形面 面看”，“山形步步移”，角度不同而呈现千姿百态，画家应选取动人的景色加 工提炼，经过反复酝酿以造成富有理想和情趣的
9、意境。书中还列举了一些诗歌摘 句，有助于画家从中受到启示，产生意境新奇的构思。郭熙强调画家要有丰富的 修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”，“所览淳熟”，“所经众多”， “所取精粹”，才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与 整体之间的关联，笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三 远”（高远、深远、平远）和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山 苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的论述，至今仍被人们传诵。郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自己的面貌，尤其是他重 视意境的创造更影响了后来山水画的发展。3、结合“南宋四家”的创作评述南
10、宋山水画艺术的发展。南宋宫廷画院集中了部分南来的宣和画院旧人和江南地区的著名画家，集纳 了当时的名家巨匠，保持繁盛不衰的局面。南宋山水画在继承北宋成就的基础上有了新的发展和突破，代表画家是称为“南宋四家”的李（唐）、文U（松年）、 马（远）、夏（圭）。位于南宋四家之冠的李唐，是继承北宋绘画成就又开创南宋新画风的关键人 物，起着承上启下的重要作用。李唐是北宋末年的宫廷画家，现存李唐的山水画 万壑松风图是北宋末年的作品。画家南来虽已年迈，艺术上仍精进不已。江 南秀美的山川是色形貌和情调与北方山水有着明显的差异，也促使他在技法上大 胆探索和创新。他的笔墨变得更为精练，章法打破了北宋山水画表现重峦叠峰
11、的 全景式构图，塑造出优美动人的局部景观，江山小景图卷显示出他在山水画 方面的新突破。此图横卷下部画出逶迤不断的山峦，山上松林丛竹杂水丰茂，并 有瀑布流泉、楼台宫观，峰峦只绘出山腰以上部分而不见坡脚，画卷上部留出空白以表现大江横陈，水天一色，景物更加空阔，这种巧妙利用空白和截取 局部景色的构图手法，寓示着南宋山水画新风出现。清溪渔隐图卷寓示李唐 晚期山水画艺术的一大飞跃，此图成功地画出江南水乡的一角，浓荫密树，潺潺 溪水，茅棚水磨，水浪钓者，鲜明地表现出平凡而富有诗意的景色，创造出崭新 的山水风貌。画卷中树不见梢，坡石不见脚，采取截景式构图，坡石的体面以大 笔侧锋扫出，兼皴带染，水墨淋漓，用笔
12、豪迈自然，突破北宋山水画的格局。画家刘松年承继李唐山水画艺术的作风，他的山水画多表现江南风景，特别 是西湖园林的优美景色，穿插文人、贵族的闲适生活，适应当时社会的审美要求。 故宫博物院所藏的四景山水图画出西湖贵族庭园别墅的四时景色，是他传世 山水画中的代表作。作品以精工的笔墨，分别画出了湖山的幽情美趣：春踏青， 桃柳争妍山峦叠翠；夏乘凉，水阁临湖绿柳荷风；秋看山，虚堂广厦高爽宜人； 冬赏雪，苍松劲秀大地银装，具有诗一般地意境。刘松年擅长处理穿插在山水间 的点景人物，虽小而神气精妙。在刻画西湖优美风韵的同时，鲜明地描绘了贵族 土大夫的闲情逸致。画中的楼阁台谢等人工建筑与天然的山水景物巧妙结合，画
13、 面留出相当的空白表现远水遥山，虚实对比，既扩展了画面空间，又起到突出主 体的效果。剪裁洗练和重视形象的加工创造，是山水画艺术发展和表现手段日趋丰富的 体现。马远、夏圭的山水画代表了南宋时期的新风貌。马远出身绘画世家，秉承 家学，山水、人物、花鸟创作都具有很高水平，在画院中颇受宠遇。夏圭与马远 同时而略晚。他与马远并都是享有盛名的山水画巨匠。马、夏的绘画，在继承前人成就的基础上进一步挖掘山水中的诗情与感人力 量，着意形象的加工提炼，注重章法剪裁和经营，作品更加简洁完整，主题更为 明确突出。他们画山水为“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见顶，或绝壁而下 而不见其脚；或近山参天而远山则低，或孤舟泛月
14、而一人独坐”，具有强烈的艺 术感染力。马远善把山水与人物、花鸟巧妙结合，夏圭则增长将秀丽的江南山水 铺舒为长卷，章法仍保持简洁突出的特色。他们的构思能力较强，有的只写山之一角，水之一涯，却能收到气象万千的艺术效果。马远运用笔墨效法变细密为粗扩，以表现山石的方硬陡峭，水墨淋漓，大笔 皴擦，粗护有力，是典型的大斧劈皴。夏圭爱用秃笔，水墨皴染若不经意而出， 更为荒率苍老，人称之为“拖泥带水皴”。他们所画江南山石，多突出明秀清奇 的面貌，笔墨个性也是从表现江浙一带山水特色而发展创造。马远踏歌图画山间的田垄小道上四个老农踏歌庆丰年的景色，梅花盛开， 流水潺潺，老农手舞足蹈，画出“丰年人乐业，城上踏歌行”
15、的升平景象。画中 山峰奇峭，梅干斜倚，体现出马远的置景和用笔特色。水图12幅则细致精 确地描绘不同状态下江河湖海的水势，显示了画家提炼艺术形象的高度技巧。夏圭的笔墨较马远更为简率，然而意趣深远，无论是长卷或是小幅都予人以 意味无穷的诗境。山水四段(原应为12段，现残存4段)，在大片空白中 突出飞向天际的雁阵，空阔明净湖面上的渔笛，城郭附近的暮霭和傍岸的归来小 舟，每段都极精炼地营造出诗境。作品充分体现画家善于发掘塑造具有感情色彩 的山水形象的能力。溪山清远图是夏圭长卷巨制作品的代表。全卷长近9米，构图疏密相间， 山山水水，变化丰富，巨石峭壁，远峰迷蒙，景色开旷辽阔而有深度，观之使人 舒心畅情。
16、2、两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘 画。文人画艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地 位。宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所 南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。李公麟(1049 1106)是宋代卓越的文人士大夫画家。他精文学，善鉴别 古器物，尤以绘画著称。李公麟绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、 山水、花鸟无所不能，且精于临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的 多种人物生动形象。苏轼(10371101)以文学
17、知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石。他的绘 画理论通过著述诗文题跋大量阐述，产生了较大影响。苏轼论画，重视构成艺术 形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺 术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境界。他认为：“论 画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。”提出了 “诗画本一律，天 工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更 推崇王维。苏轼较早地提出“士人画”的概念，并把它与“画工画”对立起来。苏轼评画又有“常形”、“常理”之理论，以描绘山石竹木云水 而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为苏轼的绘画作品木石图反映出文
18、人 画家艺术形象更注重主观意趣的表现，并不斤斤计较形似与否。文同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的“湖州竹派”与米芾的山水画 风格对于文人画的发展产生了重大影响。文同(1018 1079)是诗人兼书法家，长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画 创作中表现主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创 出了 “湖州竹派”。米芾(1051 1107)精鉴收藏，善书法，与子米友仁(1074 1153)并以 画水墨云山著名，自称“墨戏”，用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米 家山水”。墨梅亦始于北宋， 扬无咎(109 1169)是善画墨梅的文人画家。他所画 墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气
19、质。传世之作雪梅图寥寥数笔勾出瘦硬枝 杈，形象单纯而鲜明，四梅花卷画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题 词抒情，体现了土人画诗书画并重的要求。中国美术史复习试题及答案(三)一、填空题(40分)1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以 为基础的新石器时代。2、依陶器的用途可分为 器，器和储藏器。3、春秋时代的青铜器,具有社会大变革时代的艺术特色。4、画像石是用于构筑、或 的建筑石材。5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是 o6、“为冢象祁连山”，指的是汉代 的墓址7、魏晋胜流画赞的作者是,画山水序的作者是叙画的作者是 o8、唐代画家 的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。9、“外师造化
20、，中得心源”是唐代画家提出的。10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以?_为 代表，南方以、为代表，形成两种不同的风格和画派。11、宋代画家王希孟的，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的 画风。12、“元四家”指的是、o13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家 的 中。14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是 o15、清初“四僧”中的 ,被视为新安画流的代表人物。16、清代画家“金陵二谿”指的是 与。17、清代木板年画中，杨柳青年画风格，桃花坞年画风格 杨家埠年画风格 o18、“海上三任”是活跃在上海画坛的 、o19、近代画家,从日本回国后，在广州设“春睡画院”
21、，致力于艺术教 学。二、单项选择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分）1、根据现有资料，可知画像石萌发于（A、春秋战国时期 B、西汉时期 C、2、中国现存最早的砖塔是（）A、洛阳永宁寺 B、登封嵩岳寺塔3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（）A、韩伯通 B、 宋法智 C、吴智敏4、开创金碧山水一派的画家是0A、李思训 B、王维 C、王洽5、突破“黄家富贵”成规的画家是（A、赵昌 B、易元吉 C、韩若拙 D、东汉时期D、魏晋南北朝时期C、慈恩寺塔D、五台山佛光寺D、杨惠之D、吴道子崔白6、被称为古代山水画中巨作的是（ ）A、鹊华秋色图B、浮玉山居图C、富春山居图D、春山欲雨图7、明清都城所建坛
22、庙气势最大艺术性最高的是（）A、天坛B、地坛C、日坛D、月坛8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（）A、颐和园B、圆明园C、承德避暑山庄D、拙政园9、清代以画鬼趣图讽刺现实而著名的画家是（）A、黄慎B、华曲 C、金农D、罗聘10、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（）A、张熊B、胡远C、虚谷D、吴昌硕三、名词解释（15分）1、青铜器2、瓦当3、米氏云山四、简答题（20分）1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？2、“扬州八怪”的绘画有何特点？五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，15分）1、分析顾恺之的洛神赋图2、分析沈周的庐山高图中国美术史答案D一、填空题（40
23、分）1、定居农业2、饮食、炊煮3、莲鹤方壶4、墓室、石棺、享祠、石阙5、门阙6、霍去病7、顾恺之、宗炳、王微8、阎立本、步辇图9、张噪10、荆浩、关仝、董源、巨然 H、千里江山图12、黄公望、吴镇、倪瓒、王 蒙 13、王履、华山图序14、陈洪绶、崔子忠15、悻寿平16、弘仁（浙江）17、髡残、程正揆18、雅丽、写实、质朴 19、任熊、任薰、任颐20、高剑父二、单项选择题（10分）1、 B 2、 B 3、 D 4、 A 5、 D 6、 C 7、 A 8、 B 9、 D 10、 C三、名词解释（15分）1、发端于黄河流域，是红铜加锡的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器 等四大类。其中礼器是统治
24、阶段用以区别尊卑等级的器物。其品种有鼎、豆、尊、 盘、钟等。2、覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋 流行。常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物 或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。3、宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和 发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦 墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意LSI法，自称墨戏。对水墨山水 发展影响很大。四、简答题（20分）1、内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：（1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。（
25、2）以线造型，笔致圆转流畅。（3）形象皆为正侧面，基本比例正确。（4）龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。2、（1）风格鲜明，个性突出。（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。(3)诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。五、作品分析，任选一题(15分)1、(1) 士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。(2)根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀 怨缠绵的连续画图。(3)人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅 鲜丽。整个画面环境富于装饰性。(4)体现了东晋时
26、期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有 重要影响。2、(1) “文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。(2)专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。 用此来象征乃师的崇高人格。(3)寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔， 墨丰笔健。表现出庐山大气氤氟的动人形象。(4)为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。17、清代木板年画中，杨柳青年画风格，桃花坞年画风格 杨家埠年画风格 。18、“海上三任”是活跃在上海画坛的、。19、近代画家 ，从日本回国后，在广州设“春睡画院”，致力于艺术教学。二、单项选
27、择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分）1、根据现有资料，可知画像石萌发于（）A、春秋战国时期 B、西汉时期 C、东汉时期 D、魏晋南北朝时期2、中国现存最早的砖塔是（）A、洛阳永宁寺 B、登封嵩岳寺塔 C、慈恩寺塔 D、五台山佛光寺3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（）A、韩伯通 B、宋法智 C、吴智敏 D、杨惠之4、开创金碧山水一派的画家是0A、李思训 B、王维 C、王洽 D、吴道子5、突破“黄家富贵”成规的画家是（）A、赵昌B、易兀吉 C、韩若拙 D、崔白6、被称为古代山水画中巨作的是（）A、鹊华秋色图B、浮玉山居图C、富春山居图D、春山欲雨图7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的
28、是（）A、天坛B、地坛C、日坛D、月坛8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（）A、颐和园B、圆明园C、承德避暑山庄D、拙政园9、清代以画鬼趣图讽刺现实而著名的画家是（）A、黄慎B、华崩 C、金农D、罗聘10、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（）A、张熊B、胡远C、虚谷D、吴昌硕三、名词解释（15分）1、青铜器2、瓦当3、米氏云山四、简答题（20分）1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？2、“扬州八怪”的绘画有何特点?五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题，15分）1、分析顾恺之的洛神赋图2、分析沈周的庐山高图中国美术史答案一、填空题（40分）1、定居农业2、饮食
29、、炊煮3、莲鹤方壶4、墓室、石棺、享祠、石阙5、门阙6、霍去病7、顾恺之、宗炳、王微8、阎立本、步辇图9、张噪 10、荆浩、关仝、董源、巨然11、千里江山图12、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙13、 王履、华山图序14、陈洪绶、崔子忠15、悻寿平16、弘仁（浙江）17、髡残、 程正揆18、雅丽、写实、质朴19、任熊、任薰、任颐20、高剑父二、单项选择题（10分）1、B2、B 3、D4、A5、D 6、C 7、A8、B 9、D 10、C三、名词解释（15分）1、发端于黄河流域，是红铜加锡的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四 大类。其中礼器是统治阶段用以区别尊卑等级的器物。其品种有鼎、豆、尊、盘、
30、钟等。2、覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋流行。 常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、 云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。3、宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。 描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神， 其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意回法，自称墨戏”。对水墨山水发展影响很大。四、简答题（20分）1、内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：（1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。（2）以线造型，笔致圆转流畅。（3）形象皆为正侧面，基本比例
31、正确。(4)龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。2、(1)风格鲜明，个性突出。(2)重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。(3)诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。五、作品分析，任选一题(15分)1、(1)土大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。(2)根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠 绵的连续画图。人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。 整个画面环境富于装饰性。(4)体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要 影响。2
32、、(1) “文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。(2)专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用 此来象征乃师的崇高人格。(3)寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰 笔健。表现出庐山大气氤氯的动人形象。(4)为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。中国美术史复习试题及答案（二）填空（每空1分共18分）选择（每题2分6题共12分）简答（每题10分4 题共40分）论述题（每题15分2题共30分）一填空：1 .仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是宝鸡北首岭类型 西安半坡类型和河南庙底沟类型o2 .夏商周
33、美术的成就最为突出所以又叫 青铜器 o3 . T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、人间 和地狱 的景象。4 .最早提出以形写神的画家是东晋时期的一顾恺之一，他创造 的线形被称为春蚕吐丝,行云流水 o5 .中国的三大石窟是甘肃墩煌莫高窟_、河南洛阳龙门石窟和山西 大同云岗石窟 o6 .隋代著名画家是展子虔,他的_游春图是我国现存最早 的一幅山水卷轴画。7 .五代山水四大家是一荆浩、关仝、董源、 巨然 O二.选择：1 .中国的彩陶出现于 A-oA新石器时代，B旧石器时代C铁器时代D青铜时代。2 .西周后期青铜器的艺术特点是 C。A铭文长B形制厚重C纹饰繁琐D流行兽面纹。3 .周坊所画仕女多是 C
34、oA苗条俊秀B乐观活泼C浓丽丰肥D长袖善舞4 .麻皴技法的创造者是 o AA董源B荆浩C关仝D巨然5 .元代绘画的主流方向是 oA文人画B宫廷绘画C风俗画D花鸟画6 .明宗室后代以写意花鸟书写亡国恨的是A弘仁B髡残C朱套D石涛三.简答：1 .说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。2 .谢赫画品是一部怎样的著作？ “六法”的内容是什么？试述“六法” 对于中国美术理论发展的重要意义。3 .唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论 述。4 .董其昌的绘画理论及其影响。四、论述：1 .郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。2 .两宋时期出现了哪些具
35、有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？三、简答：1、说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾 六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取 得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骤骑将军、冠 军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝 的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成 一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾 和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外
36、，其他石雕原来可能散置墓冢周围。马踏匈奴石雕为主体性雅像，以硕大的花冈岩腓出一匹战马将匈奴侵略者踏 翻在地，战马矫健轩昂，庄重沉稳，踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作 挣扎欲起之势。整个雕塑马腹下不作凿空处理，浑然一体，突出大的体面，加强 了整体感和大型圆雕的雕塑感。作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴的历史 功绩，用雄骏的战马形象颂扬主人艰苦卓绝、英勇豪迈的英雄气概。其他石雕原可能散置于墓冢区域周围，还有一些石块散乱立于家上。跃马后 腿曲蹲，前肢作一跃而起之状，予人以紧张激奋的印象；卧马虽暂作休息，仍昂 首注视前方的动静，并未放松警觉；伏虎爬卧于地上，通过正在咀嚼的嘴部、锐 利的眼神和稍
37、稍耸起的肩部，仍使人感其雄健凶猛。这些石雕皆巧妙地运用了原 来天然岩石的外形，“相石取形”，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地 抓住对象的神貌特征加以表现。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态 迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同 烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品 是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。 这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方 式，成为汉代艺术的一大特色。2、谢赫画品是一部怎样的著作？ “六法”的内容是什么？试述“六法” 对于中国美术
38、理论发展的重要意义。魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只 有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的论画和南朝宗炳画山 水序王微论画是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入， 需要对前人创作给予品评和总结，画家谢赫的画品（古画品录）就是一 部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。画品写于梁代，书中对魏 晋以来27位画家进行评论。画品首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品 评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传 统，明确提出绘画具有“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用， 在此前提下
39、列出品评画家优劣的六条标准“六法”，即：气韵生动，骨法用笔， 应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格 特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、 色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究 的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确 地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度， 翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”， “颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而
40、“乏于生 气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非 画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能 “有过往哲”，促使绘画水平得到提高。画品在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中 国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著 作。3、唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论 述。唐代是中国人物画发展最繁盛的时期，出现了像阎立本、吴道子、张萱、周 昉等杰出的画家，创作出许多优秀的作品。阎立本的绘画代表初唐美术达到的新水平。文献记载阎立本在太宗即位前的 武德九年（公元62年），曾
41、图写秦府十八学士图，歌颂李世民任秦王时能 礼贤下士；唐太宗即位后，他又多次为太宗画像、描绘重大历史事件。依照汉代 绘制麒麟阁功臣图和云台二十八将的传统。贞观十七年（公元643年） 阎立本受命在凌烟阁图绘二十四位开国功臣像，唐太宗亲自为赞，是为著名的凌 烟阁功臣图。高宗时他又画永徽朝臣图。影响最大的人物画家当推后世称为“画圣”的吴道子。吴道子的绘画创作风格技巧具有突出的创造。画家发展了魏晋南北朝时代绘 画简括的笔墨技巧，运用线描的技巧达到了新的更高的水平，中年以后创造了遒 劲奔放变化丰富的“茄菜条”，表现物像“高侧深斜，卷格飘带之势”，取得“天 衣飞扬，满壁风动”的效果，人称“吴带当风”。为了强
42、调笔墨线条的特殊功能， 适当地压缩色彩在画面上的比重，往往“于焦墨痕中，略施微染，自然超出绿 素”，创造出突破南北朝以来铁线描施重彩雅致缜丽的风格，展现雄浑奔放墨彩 兼备的新画风。吴道子立足中国传统绘画、融合外来作风的线、墨、色结合的新 风，正是唐代艺术“以我为主”、“融汇中外”的气度的具体表现。吴道子还有 “只以墨踪为之”的“白画”，是为后世白描画之先声。吴道子为历代画工所崇 奉，粉本传流，影响后世。吴道子成为画塑工匠的行业神。吴道子的绘画艺术对 中国古代人物画的发展产生了巨大而深远的影响。反映贵族生活的风俗画在南北朝时代已经出现，唐代描绘仕女生活情态的绘 画创作更加发展，出现了许多优秀的画
43、家，代表人物有张萱和周。张萱、周画 人物端庄丰厚，表现出唐代贵族社会的审美趣味。张萱活动于盛唐开元年间（公元713-741年），擅画妇女婴儿。据载他画 贵族妇女“以朱色晕染耳根”，描写环境“为花蹊竹榭点缀皆极妍巧”，说明他 对赋色和补景都很注意。现存的几件作品虽然是后代摹本，描绘盛唐时期贵族妇 女的生活情态反映出张萱绘画的面貌，画卷充满了欢乐情绪，展现出盛唐时代的 精神风貌。捣练图（宋徽宗赵 摹）画贵族妇女捣练缝衣。画家没有停留在劳动程 序的单纯图解上，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，突出贵族妇女消遣性劳 动的愉快情态。画中的妇女身姿端庄丰厚，色彩柔和鲜艳，捣练的用力、熨练的 细心、缝衣的聚精会神的特点都刻画生动感人。虢国夫人游春图有宋代摹本 流传，描绘唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人和眷属们的郊游行列。作品整幅不 画背景，着力刻画人物从容欢快情绪，装备华丽鞍鞫的骏马踏着轻快的碎步，从 骑前导，整个出行队伍装饰得花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，突出了杨 家姊妹的奢华骄纵。作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族审美趣 味成为社会审美的主要取向。