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1、中外音乐家生平介绍海顿，J. Joseph Haydn (17321809)海顿,J. Joseph Haydn (1732-1809)奥地利作曲家。1732年3月31日生于奥匈边境下奥地利的一个村镇罗劳，1809年 5月31日卒于维也纳。他的父亲是世代相传的车匠，母亲是贵族府中的厨工，家境贫困， 12个孩子有6个夭折，海顿是12个孩子中的第2个。生平喜欢音乐的父母使海顿自幼受到民间音乐和教堂音乐的熏陶，从孩提时代就 显示了出众的才华。他有美丽的童声高音，不但能模仿唱出他所听到的每首歌曲，而且 可以在X的小提琴上拉出这些旋律。海顿的亲戚海恩堡教会合唱团指导J. M.弗兰克 看中了他，从此6岁的
2、海顿永远离开了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教会合唱团里唱弥 撒曲，学习乐理和常用乐器哈普西科德小提琴。学业艰辛，正如他后来回忆的那样“鞭 挞多于膳食。两年后，维也纳圣斯蒂芬大教堂乐长G.罗伊特去海恩堡物色歌童，海顿 被选进了唱诗班。17岁这一年，海顿因变声被解雇，开始了一贫如洗备尝辛酸的生括。为了糊口他教 几个孩子学音乐。一位朋友为他在维也纳找到了一间阁楼栖身，聊以自慰的是阁楼里有 一架旧哈普西科德。晚年他对G.A. “每当我坐在那架破旧的、被虫咬坏了的哈普西科德 旁边时，我对最幸福的国王也不羡幕。在这里，他勤奋自学，练键盘乐器、小提琴， 研究理论。1754年他认识了当时颇负盛名的意大利作曲家、
3、声乐教师N.波尔波拉，海 顿向他学习作曲、意大利文和声乐，同时为他的声乐课弹伴奏，兼当仆人。1755年海顿受菲恩贝格伯爵邀请，参加在其府邸举办的四重奏晚会，担当四重奏中 的小提琴手。次年海顿的第1部(降B大调弦乐四重奏)问世。经菲恩贝格伯爵介绍， 1759年海顿应聘担任了捷克莫尔津伯爵府邸中的乐队指挥和室内乐作曲家。在这一年里, 海顿创作了(第一交响曲)。次年，海顿与维也纳假发商J.P.克勒的女儿安娜结了婚， 婚后夫妇不睦，长期疏隔，终无子嗣。1761年是海顿一生中的一个重要的转折点，由于莫尔津伯爵遣散了乐队，海顿就去 艾森施塔特任P. A.埃斯泰尔唁济亲王的宫廷副乐长，不久任乐长。从1761
4、年起直至1790 年乐队解散，海顿在埃斯泰尔哈济宫廷度过了一生中最可贵的30年。作为一个贵族宫 廷的乐长，首先是附属于主人的奴仆，要按照亲王的意旨办事：他创作治理和指挥乐队， 对唱歌者进行训练，以至保管乐器，抄写分谱。宫廷的艺术趣味和繁杂的行政事务限制 了他丰富的想象力和制造力；但另一方面，宫廷的管弦乐队、合唱队、歌剧院、木偶剧 场等又为他的艺术开展提供了多样的写作时机，并能直接检验自己的作品，从而增删修 改，臻于完善。海顿大局部的佳作是在埃斯泰尔哈济宫廷中写成的，包含约60部交响 曲，40首弦乐四重奏，约30首钢琴奏鸣曲，5首弥撒曲和11部歌剧等。海顿声誉渐著，1764年他的作品在巴黎出版，
5、1765年他的名字第一次出现在英国 报纸上。1781年结识W.A.莫扎特时，他已蜚声欧洲。年近半百的海顿与初显风华的莫 扎特建立了诚挚的友谊。莫扎特自认为是海顿的学生，声称首先从海顿学习了怎样写作 弦乐四重奏；他写了 6首弦乐四重奏题赠海顿。海顿也十分倾慕和重视莫扎特的天才, 他由衷地成认莫孔特歌剧创作方面的优势。在海顿后期的作品中，也显露了莫扎特音调 柔和、感情细腻风格的影响。80年代的梅顿到达了创作上的成熟时期，1784年，他接 受巴黎ZJ音乐会之约写交响曲；1785年为西班牙卡迪斯大教堂写了管弦乐曲（基督在 十字架上的最后七句话）；1786年他为巴黎奥林匹克音乐会写了 6部交响曲。同一年
6、他 又为那不勒斯国王斐迪南四世写了一些夜曲和协奏曲。1790年海顿的生活起了一个决定性的变化。N.埃斯泰尔哈济亲王去世，新亲王解散 了管弦乐队，但保存了海顿的乐长衔头和俸禄。长期在工作和生活上依附于贵族的海顿, 此到才真正开始在艺术天地中自由驰骋。他马上到了维也纳，不到一个月，就接受了英 国伦敦音乐会经理小提琴演奏家J. P.扎洛蒙的邀请，于1791年新年到了伦敦，至1792 年7月才回维也纳。1794年1月至1795年8月，他又第2次访问了伦敦。伦敦之行与过去局囿于贵族宫廷的生活形成了强烈的比照。在伦敦这个带有资本主 义社会特征的大都市中，广阔的音乐听众要求听到更深刻、新颖和丰富的作品。海顿
7、夜 以继日地忙于开音乐会，参加大量的社交集会和写作新作品。年逾六旬的海顿不仅在作 品的数量上满足了听众对他的庞大要求，而且在质量上也比以往的作品更胜一筹。海顿 为扎洛蒙的音乐会写下了 12部著名的“伦敦交响曲，形成了一生创作的顶峰。这些 卓越的作品唤起了伦敦听众狂热的感情，全英国音乐爱好者都敬慕这位传奇式的音乐大 师。英国上层社交界向他致敬，英王乔治三世请他留在英国，牛律大学授予他音乐博士 学衔，海顿沉醉于荣誉与友谊之中。1791年5、6月份在威斯敏斯特教堂举行了 G.F.亨 德尔纪念节，海顿在那里第一次听到了（弥赛亚和亨德尔其他许多杰作，使他深受感 激。他第1次访问伦敦时路过波恩，在那里觉察
8、年轻的L. van贝多芬是个天才，表示情 愿收贝多芬为学生。1792年，贝多芬前往维也纳拜海顿为师，因两人性格迥异，师生关 系为时不长。但海顿还是认为：“贝多芬迟早会进入欧洲最伟大的作曲家之列，而 我将为能把自己说成是他的教师而感到自豪。 1795年8月，63岁的海顿第2次 从伦敦回到维也纳，继续从事创作。晚年的作品中两部清唱剧（创世记）（17961798） 和（四季）17991801）为最成功。誉满全欧的海顿已到垂暮之年，1802年以后，他的创作灵感枯竭了。但许多文化社 团、学会都以海顿参加为荣，海顿被邀参加了巴黎阿波罗协会，继又成为圣彼得堡音乐 爱好者协会名誉会员。1808年3月27日在维
9、也纳再度演出（创世记）时，海顿最后一 次对公众露面。1809年4月9日奥地利对法国宣战，法国军队迅速占据了维也纳。5月31日，海 顿在战事住德中逝世。遗体安葬于洪德斯图尔姆公墓，1820年改葬于艾森施塔特的伯格 教堂，1932年人们又在那里建了海顿陵，陵墓圆顶的天窗周围铭刻着他的名作的标题。创作海顿出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趋衰败和文化史上的巴罗克后期。在 人生的道路上，他经历了玛丽亚特蕾西亚开创的“开明专制，而他逝世时，整个欧 洲正面临着法国大革命的冲击。这种时代背景使海顿在思想上倾向当时的启蒙运动和新 兴的市民阶层，然而他并不理解革命。海顿爱好一般生活的亲切题材.，长于表现人类朴实明朗
10、的感情和乐观的信念，但不 喜欢表现人的复杂的内心冲突。他不是以戏剧性而是以美妙和幽默的情趣引人入胜，愉 快和充满期望构成了海顿艺术的气质。海顿外表上是一位虔诚的天主教徒，在他每件手稿的开头总是写上“以上帝之名， 结尾总是签上“荣耀归于上帝。但他虔信上帝不过是随从习俗，ZJ在他的思想与感情 中并未占有重要的地位。他的最早的声乐作品之一（F大调小弥撒曲）中，“求主怜悯 乐章的音乐主题却是愉快欣喜的，著名的（圣母悼歌）充满了人情味；而（基督在十字 架上的最后七句话）这部7个乐章的管弦乐曲（后来参加独唱与合唱），给人留下的最 深印象是宋乐章模拟地震的画面。这些都说明海顿的作品是面向现实、面向人生的，即
11、 使在他的ZJ音乐中也是这样。他喜好田野、森林、钓鱼和打猎，他对大自然的热爱不 下于莫扎特和贝多芬。交响曲海顿在音乐史上占有重要地位，首先因为他是一位交响曲作曲家。他并非 交响曲体裁的首创者，早在巴赫和亨德尔的时代，就已有人为这个领域作了打算，开拓 了道路。但海顿继承了先辈的成绩，确立了交响曲的标准，所以有人称他为“交响曲之 父。海顿一生创作了不下于104首交响曲（有人估量达150首之多）。他早期的交响曲 多为生活娱乐题材，形式接近室内乐。18世纪70年代起才更多地汲取了北德乐派的成 绩，具有较深刻的内容和古典风格，往往既严肃又幽默。例如（第四十五交响曲辞 别），1772）,据说是为了暗示公爵
12、让乐师们休假回家而作的。海顿不同平常地在第4乐 章急板后面加上了慢板的第5乐章，奏至中途，乐队队员一个接着一个吹熄其谱架上的 蜡烛而退席，最后剩下两把小提琴把交响曲带到深深打动人心的终止。80年代创作的 “巴黎交响曲（有人说是为ZJ音乐会写的那几首，也有人说是为奥林匹克音乐会写 的6首，目前尚无定论），抒情性的曲调更为丰富、生动、幽默，配器手法也更成熟。 其中（第八十三交响曲）（1785）第1乐章副题的音响如母鸡咯咯叫唤,被称为（母鸡） 交响曲。（第八十三交响曲）（1786）末乐章的主题听起来象一首脚步沉重而笨拙的风笛 舞曲，故被称为（熊）交响曲。（第八十五交响曲）（1785）因受到法国王后的
13、喜欢而得 名（王后）交响曲。海顿后期创作的12部“伦敦交响曲，大多具有热烈洒脱的主题 旋律，充满活力的节奏，应用了生动明快的乡村舞曲素材和简洁精巧的复调性处理。其 中4首得了外号：（第九十四交响曲）（惊愕）,1791）、（第一00交响曲（军队）,1793 1794）（第一0 一交响曲）（时钟）,17931794）（第一0三交响曲）（鼓声），1795）。 这12首“伦敦交响曲标志着海顿交响曲的X成绩。海顿开创了交响曲的新的主调音乐风格，并使复调手法在功能和声的根底上开展。 他推弃了古老复调中那种拘谨而奇异的性质，而代之以率真、生动的音乐言语；海顿完 善了4个乐章的奏鸣交响套曲形式，使作品的4个乐
14、章表达统一的艺术构思，表现生活 的各个方面，海顿开展了奏鸣曲快板的结构，并往往采纳从速度、调性等方面与主题形 成强烈比照的引子，展开部获得显著开展，确立了以短小动机进行展开的开展原则，直 接启发了贝多芬。海顿确立了乐队的双管编制和近代配器法原则，奠定了近代交响乐队的根底。海顿的交响曲具有鲜亮的形象，能使人联想起一般生活的许多现象，人们据此给他 的交响曲标以别名。除了早期创作的（晨）、（午）、（夜）等极少儿部作品外，海顿从不 写标题交响曲，上述那些如（母鸡）、（熊）（惊愕）之类的标题，都是别人加上的外号。四重奏曲海顿弦乐四重奏的重要性仅次于他的交响曲，他写下80余首弦乐四重奏 （最末一首未完成）
15、，内容大多是愉快、热情的抒发。50年代所写的10余首弦乐四重奏， 在它们5个乐章的排列中清楚地显示了古典舞蹈组曲的影响。从（第十七弦乐四重奏） （1771）开始确立了 4乐章的形式，此后的作品很少例外。在他某些弦乐四重奏作品中 把中间两个乐章调换。1781年他为俄国皇储保罗大公爵所写的（小鸟）、（你好）等6首 （俄罗斯四重奏）（1781）,用谐谑曲替代小步舞曲作为第2乐章。1772年所写的6首（太 阳四重奏）中，复调因素增多，其中3首以复杂的赋格结束。海顿的弦乐四重奏开始形 成“对话的原则，即把主题的表达分置在各个声部，如同4个人的谈话，具有在主调 和声根底上产生的复调性，改变了早期突出第1小
16、提琴声部，而把其余声部处理成薄弱 伴奏的机械状况。90年代创作的（皇帝）11797）（日出）（1797）等8首弦乐四重奏被 给予更生动的节奏活力，更丰富的和声华彩，主题带有浪漫主义性格和浓郁的民间特色, 可与“伦敦交响曲相媲美。奏鸣曲与协奏曲海顿的52首钢琴奏鸣曲主要是为教学和个人演奏而写，大多纯朴 而稍平凡。海顿最早的钢琴奏鸣曲通常不用奏鸣曲快板曲式，末乐章用小步舞曲。其后 海顿又较多模仿北德乐派大师C.P.E.巴赫的奏鸣曲。1771年海顿受到“狂飙运动影 响，写下了豪放而略具伤感的（C小调奏鸣曲），终乐章没用习惯的愉快结束，而是剧烈 爆发的X。80年代海顿在旋律的风格与结构上受到莫扎特影响
17、，他十分重视莫扎特钢琴 奏鸣曲的成绩。作于17891790年的（降E大调奏鸣曲）与晚期最后一首（降E大调 奏鸣曲）奔放、冲动，感情幅度较大，更接近贝多芬的风格。海顿写过20余部协奏曲，但这不是海顿创作的主要领域，虽然（D大调钢琴协奏曲） （1784）和 大调大提琴协奏曲）（1783）现在还常被演奏。海顿的钢琴三重奏弦乐三 重奏、钢琴变奏曲、钢琴梦想的等，都不能与他的交响曲、弦乐四重奏相比较。其他作品海顿没有写出什么著名的戏剧音乐，他的18部歌剧多数是小型喜歌剧, 包含（月中世界）（1777）（天长日久）（1780）、荒岛）（1779）、（奥兰多帕拉迪诺） （1782）、（阿尔米达）（1783）
18、等。这些歌剧早已被人遗忘，有假设干部连曲谱也找不 到了。目前已有人对它们进行挖掘和研究。海顿写了不少声乐作品，包含8部清唱剧和12部弥撒曲，而以后期创作的清唱剧 （创世记）和泗季）为最著名。（创世记）的诗篇取自英国诗人J.弥尔顿的（失乐园）， 第1、2乐章表达上帝制造万物直至人类，第3乐章表达亚当和夏娃在地上乐园过着幸 福生活。海顿把自然界的种种现象与生态转化成一幅幅音乐的画面，出现了鸽子的咕咕 声和狮子的咆哮，亚当和夏娃则唱着一首谐和纯朴的二重唱。他的最后杰作（四季）纯 粹是一部世俗清唱剧，脚本是从英国诗人J.汤姆逊的同名诗改编的，象征春夏秋冬的四 个乐章表现了农民的劳动和愉快，抒发了他们天真质朴的感情。海顿的音乐之所以具有不朽的价值，因为它面向现实，面向人生，气息清新，朝气 蓬勃，令人受到鼓舞；也因为它在作曲技术上奠定了欧洲古典时期的交响曲和室内乐的 标准，从而形成了德奥音乐经久不衰的优良传统。