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2、弦)，称为“扫弦”。左右手都有扫弦，一般左手用的多。扫弦时，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外拨奏相邻的几根弦，出音犹如一声。多用在急促、热情或激烈的气氛中。 中指用勾的指法，向里快速拨奏相邻的两根弦。重勾不单独运用，它常用在拇指的前面，如同拇指摇的“装饰音”，但并非一般灵巧的加花，而是强有力的低八度音及其邻近音的烘托拨奏。在组合指法“重勾劈托”中也包含着重勾的用指方法。 这是由四次拨弦组成的一组综合指法。该指法的四次拨弦是： 1、劈和重勾同时拨弦，由劈拨奏旋律音的弦，由重勾拨奏旋律的低八度音及其邻近的弦; 2、用托拨奏旋律音的弦; 3、用劈拨奏旋律音的弦; 4、用托拨奏旋律音的弦。在这
3、四次拨弦中，旋律音是用“劈托劈托”拨奏的，低八度及其邻近音是用“重勾”拨奏的，故称“重勾劈托”，也称“扫摇”。重勾劈托常用于十六分音符连续进行。还有一种“重勾劈托”的指法，它的四次拨弦动作是“第一次用重勾拨弦;其次、三、四次用“托劈托”相继拨弦。“托劈托”拨奏弦律音。重勾劈托应用于四个十六分音符中第一个是低八度音，其次、三、四个音是旋律音的演奏。 顺着弦序，用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)连续拨弦。也称“历音”。历音是筝演奏中最富用特色的技巧之一。在各种风格的传统筝曲和创作筝曲中，历音的运用广泛而又丰富多彩。它可以用于抒情的段落，也可用于剧烈激扬或热情欢快的旋
4、律中。 演奏泛音可采纳两种方法：一种是左手食指虚按泛音点，右手食指或大指拨弦，右手拨弦时，左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音，右手掌外侧虚按泛音点，大指与食指捏在一起，用“挑”触弦，手掌也同时碰弦并即离弦，以此产生泛音，左手也能解放出来吟按琴弦。泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音，泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。为了精确地演奏泛音，可在发也泛音的琴弦对准的面板上作一标记，以使左手手指精确地虚按在泛音点上。 常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手协作。单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏，或用大、食、中、
5、名四指由上而下顺音的弦序拨奏，也有仅用三指拨奏。用五指拨弦，很少运用。 古筝属于弦鸣类乐器，发音板上一弦一柱，多弦并置，五声音阶定弦。筝的演奏技法在乐器条件性能的制约下，形成了自己演奏技术系统，形成了古筝左右手演奏技法的区分。以琴码为界，分为左右两个演奏区。在传统筝曲中这种定位非常明显，并由此发展了两套不同的演奏技法，这两套技法各有侧重，各有分工，区分明显。 以按弦为主，在琴码左侧顺应弦的张力，用食指、中指或中指、无名指捺抑筝弦，限制弦音改变。其基本任务是饰音，即润美音色，装饰旋律，形成筝曲“以润补声”的旋律特点。 按音：左手按弦的演奏，弹出本弦发声以外的音，特殊是五声音阶以外的音。如mi音经
6、过按弦变为fa或升fa，la音弦经过按弦变为si或降si等。 颤音：是由原音与稍高或稍低一点的音快速交替而产生“波动”的演奏方式。由于力度、幅度和时值上的差异，有吟弦、揉弦、滑颤、重颤等不同形式。 滑音：包括上滑音、下滑音，是经按弦而滑出的音高，由于时值、速度和上下滑音连续运用等的不同，又产生了点滑、按滑等不同技法。 以弹弦为主活动于琴码右侧，其基本任务是取音，是古筝发音的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发声，限制节奏和音的强弱改变。 单音技法：是古筝演奏运用最频繁、最基本的技法。它包括参与弹奏手指的正反向弹法。(大指托、劈;食指挑、抹;中指剔，勾;无名指打，摘。)在传统筝曲中，大指
7、、食指和中指三指组合弹奏是最常见的技法，其结合方式以“四点”(勾托抹托)为框架在一个八度以内来演奏。 和音技法：和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦两类，主要有双托、双劈、双挑、以及大撮、小撮对称弹法。 琶音技法：主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法。 历音技法：历音即装饰音，是依靠音位排列依次右手快速地上、下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法。 持续音技法：作为弹拨乐器的筝，以“点”的发音形式出现，其长音就依靠某种技巧的持续演奏，形成连续、密集的点来构成。在传统筝曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交替快速弹奏的轮指两种。 至此我们可以获得传统古筝演奏技法的基本定位，即左手
8、以润饰为主，取音为辅;右手以取音为主，润饰为辅。这种“音”“韵”结合的传统技法，使得多音并置和五声音阶排列的古筝，在表现传统筝曲时得心应手，构成了传统筝曲奇妙好听的音色，华丽委婉的音乐和行云流水的意境。 传统筝曲的地方性差异使各地筝曲风格迥异，在各具特色的音乐中，除各地域共有演奏技法的不同运用外，还产生了一些与音乐特征相适应的特别技法表现手段。这些带有地方性特征的技巧，即丰富了筝曲自身的特性，又突出了本地域地方性色调的演奏风格特色。 游摇是河南筝曲中的特色技巧，是一种组合指法的综合表现手法。弹奏时右手大指以大关节为活动部位，连续快速托劈，从筝码较近处由弱至强向前岳山移动。左手则同时从按音边滑边
9、颤地放回原位音。两手协作使音色、力度、音高有明显的改变。这种技巧在表现节奏缓慢、带有伤感心情的筝曲时最富表现力，使河南筝曲高亢明朗、韵味浓郁的风格表现的淋漓尽致。 在山东筝曲的传统运指技巧中，右手大指以小关节为活动部位，连续快速托劈成密摇。一般先劈后托取第一声音质纯净，效果嘹亮光明，颗粒性极强。对十六分音符和同度音符反复表现最佳。这种技法体现了山东筝曲刚劲明快、铿锵有力的风格特点。在乐曲风摆翠竹，山鸣谷应中均有有绝妙的效果。 在浙江筝曲“摇指”是以右手大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。这是浙江筝的一个特色。我们可以明显地从将军令月儿高这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟
10、了号角声声的长啸;后者则以“摇指”表现了连绵起伏的歌声。 客家筝曲中奏同音时，技法上很少运用摇指，常以勾托在一个八度内快速交替拨弦的八度轮奏技巧进行演奏，并给予它音色上的改变，从而保留了中州古朴清秀的特性，带有当地民间音乐影响的痕迹，在风格上独具韵味。 潮州筝曲在“重三六”、“活五”等多种调式改变之中，应运而生的双按技巧，成为其典型技法，双按技巧富于调式色调的改变，在演奏中，通过左手双按可使调性进行改变，这种手法即丰富了左手演奏技巧，又使旋律进行更加自如流畅，旋律色调更丰富，风格韵味上独树一帜。 另外，陕西筝曲随旋律进行必定运用左手拇指按弦技法，使上行跳进，下行级进的旋律进行，形成细腻委婉，悲怨凄楚，情深意绵，慷慨激越的风格。 总之，传统筝曲作为流淌的时间艺术，在不同地域不断的流传发展创新中，形成了各具特色的弹筝技法，这些技法对表现各地域筝乐的特性风格，起着不行忽视的作用。 s(content_relate);